02 - la escultura barroca
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7/24/2019 02 - La Escultura Barroca
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Escultura Barroca
El Arte Barroco
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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7/24/2019 02 - La Escultura Barroca
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LA ESCULTURA BARROCA1. Cronologa, coordenadas histricas y caractersticas
generales del Barroco2. Caractersticas generales de la Escultura Barroca3. La Escultura Barroca en Italia
3.1. Bernini
4. La Escultura Barroca en Francia4.1. Girardon4.2. Coysevox4.3. Puget
5. La Escultura Barroca en Espaa
5.1. La escultura en la CorteA) Retratos ecuestres5.2. Castilla: el realismo violento de Gregorio Fernndez5.3. Andaluca: el realismo clsico
A) Juan Martnez MontasB) Juan de MesaC) Alonso CanoD) Pedro de Mena
5.4. La escultura del XVIII en Murcia: Francisco Salzillo
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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EL ARTE BARROCO
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1. Cronologa, coordenadas histricas ycaractersticas generales del Barroco
Jess A. Manzaneque Casero
I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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7/24/2019 02 - La Escultura Barroca
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Jess A. Manzaneque Casero
I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
INTRODUCCIN AL BARROCO
Orgenesitalianos
Cronologaen Europa
Coordenadashistricas
Caractersticasgenerales
En Roma a partirdel Cinquecento
Estilos paralelossegn pases
De 1600 a1780, aprox.
Expresinpropagandista del
AbsolutismoMonrquico y laIglesia de laContrarreforma
Manifestacin degrandeza mediante
el arte
Integracin totalde las artes plsticas
Arquitecturamonumental comomarco de una excesivay teatral decoracinpictrica y escultricaEstilo de lagrandilocuenciay la exageracin
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2. Caractersticas generales de laEscultura Barroca
Jess A. Manzaneque Casero
I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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Jess A. Manzaneque Casero
I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
CARACTERSTICAS GENERALESDE LA ESCULTURA BARROCA
Decoracinarquitectnica
Composiciones Temas Materiales
Importantepapel
Exteriorese interiores
Excesiva enocasiones
Inestables,asimtricas, con
lneas oblicuasy escorzos
Se multiplican lospliegues, contrasteslumnicos ypuntos de vista
Centrfugasy abiertas
Profundo naturalismo,realismo, en texturasy calidades pictricas
Dinmicas, obsesinpor el movimiento
Expresividad, gestosexaltados y exagerados
Escenografasteatrales
Anatomasen tensin, etc.
Religiosos
Mitolgicos
Retratos
Mrmol
Bronce
MaderaPolicromadaen Espaa
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3. Escultura Barroca en Italia:Gian Lorenzo Bernini
Jess A. Manzaneque Casero
I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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Jess A. Manzaneque Casero
I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
GIANLORENZO BERNINI
Caractersticas Principales ejemplos
Escultor msrepresentativodel siglo XVII
Enorme influencia
en el XVII y el XVIII
Rapto de Proserpina xtasis de Santa Teresa
Trabaja en Romapara el papa
Apolo y DafneMuerte de la Beata
Ludovica Albertoni
Sus caractersticasson las generalesdel estilo
DavidMausoleo de Urbano VIIIen San Pedro de Roma
Baldaquino de
San Pedro del Vaticano
Busto de Constanza
Buonarelli
Ctedra de San PedroFuente de los Cuatro Rosde la Plaza Navona
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El rapto de Proserpina, Galera Borghese de Roma, de Gian Lorenzo Bernini (1621/22)El rapto de Proserpina, Galera Borghese de Roma, de Gian Lorenzo Bernini (1621/22)
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El rapto de Proserpina, Galera Borghese de Roma, de Gian Lorenzo Bernini (1621/22)El rapto de Proserpina, Galera Borghese de Roma, de Gian Lorenzo Bernini (1621/22)
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Apolo y Dafne, GaleraBorghese de Roma, deGian Lorenzo Bernini
(1622/25)
Apolo y Dafne, GaleraBorghese de Roma, deGian Lorenzo Bernini
(1622/25)
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Apolo y Dafne, GaleraBorghese de Roma, deGian Lorenzo Bernini
(1622/25)
Apolo y Dafne, GaleraBorghese de Roma, deGian Lorenzo Bernini
(1622/25)
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David, Galera Borghesede Roma, de GianLorenzo Bernini
(1623/24)
David, Galera Borghesede Roma, de GianLorenzo Bernini
(1623/24)
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David, Galera Borghesede Roma, de GianLorenzo Bernini
(1623/24)
David, Galera Borghesede Roma, de GianLorenzo Bernini
(1623/24)
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Baldaquino de SanPedro del Vaticano,de Bernini
(1624)
Baldaquino de SanPedro del Vaticano,de Bernini
(1624)
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Ctedra de SanPedro del Vaticano,de Bernini
(1657/66)
Ctedra de SanPedro del Vaticano,de Bernini
(1657/66)
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Ctedra de SanPedro del Vaticano,de Bernini
(1657/66)
Ctedra de SanPedro del Vaticano,de Bernini
(1657/66)
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xtesis de Santa Teresa,Capilla Cornaro en SantaMara della Vittoria de
Roma, de Gian LorenzoBernini (1647/52)
xtesis de Santa Teresa,Capilla Cornaro en SantaMara della Vittoria de
Roma, de Gian LorenzoBernini (1647/52)
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xtesis de Santa Teresa,Capilla Cornaro en SantaMara della Vittoria de
Roma, de Gian LorenzoBernini (1647/52)
xtesis de Santa Teresa,Capilla Cornaro en SantaMara della Vittoria de
Roma, de Gian LorenzoBernini (1647/52)
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Muerte de la Beata Ludovica Albertoni, Capilla Altieri de San Francesco a Ripa deRoma, de Gian Lorenzo Bernini (1671/74)
Muerte de la Beata Ludovica Albertoni, Capilla Altieri de San Francesco a Ripa deRoma, de Gian Lorenzo Bernini (1671/74)
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Mausoleo de Urbano VIIIde la Baslica de SanPedro del Vaticano, de
Gian Lorenzo Bernini(1624/47)
Mausoleo de Urbano VIIIde la Baslica de SanPedro del Vaticano, deGian Lorenzo Bernini(1624/47)
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Busto de Constanza Buonarelli,Museo Nazionale del Bargello,de Gian Lorenzo Bernini (1635)
Busto de Constanza Buonarelli,Museo Nazionale del Bargello,de Gian Lorenzo Bernini (1635)
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Fuente de los Cuatro Rosen la Piazza Navona deRoma, de Bernini
(1648/51)
Fuente de los Cuatro Rosen la Piazza Navona deRoma, de Bernini(1648/51)
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Fuente de los Cuatro Ros en la Plaza Navona de Roma,de Gian Lorenzo Bernini (1648/51)
Fuente de los Cuatro Ros en la Plaza Navona de Roma,de Gian Lorenzo Bernini (1648/51)
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4. Escultura Barroca en Francia
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I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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Jess A. Manzaneque Casero
I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
ESCULTURA BARROCAEN FRANCIA
Caractersticas Ejemplos
Proteccionismoy control estatalpor Academias
Carcter oficialy cortesano
Arte clasicista
Temas religiosos en segundo plano, frente a sepulcros, retratos y mitolgicos,junto a decoracin arquitectnica y de jardines
FranoisGirardon
AntoineCoysevox
PierrePuget
Ortodoxiaclasicista
Apolo atendidopor las ninfas
Ms barrocoy naturalista
Retrato deLuis XIV
El ms barrocoy prximo aBernini
Miln deCrotona
A l t did l i f G t d A l V ll d F i Gi d (166/73)
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Apolo atendido por las ninfas, Gruta de Apolo en Versalles, de Franois Girardon(166/73)Apolo atendido por las ninfas, Gruta de Apolo en Versalles, de Franois Girardon(166/73)
Retrato de Luis XIV Coleccin Wallace de Londres de Antoine Coysevox (1686)
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Retrato de Luis XIV, Coleccin Wallace de Londres, de Antoine Coysevox(1686)Retrato de Luis XIV, Coleccin Wallace de Londres, de Antoine Coysevox(1686)
Miln de Crotona Museo
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Miln de Crotona, Museodel Louvre de Pars, dePierre Puget(1682)
Miln de Crotona, Museodel Louvre de Pars, dePierre Puget(1682)
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5. Escultura Barroca en Espaa
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INTRODUCCIN A LAESCULTURA BARROCA EN ESPAA
Coordenadashistricas
Tiposy temas
Caractersticasdel Barroco
Caractersticasespaolas
Siglo de Orocultural
Crisis poltica,econmicay social
Iglesia y Monarquamecenas
Manifestacinideas de laContrarreforma
Temtica casiexclusivamentereligiosa
Silleras
Retablos
Imgenes deiconografarepetida
Pasos de
Semana Santa
Sepulcros
Temas mitolgicos
en fuentes y jardines
Dinamismo
Escorzos yabundantesdiagonales
Composicionesabiertas y
centrfugasMultiplicacin depliegues, contrasteslumnicos ypuntos de vista
Escenografasteatrales
Una de lasmanifestaciones msgenuinas del
arte espaolImaginera de pasosde Semana Santa
Madera policromaday postizos, incluso...
Mrmol en temasmitolgicos y bronceen retratos ecuestres
Otras caractersticas:realismo, extremada
expresividad, etc.
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Jess A. Manzaneque Casero
I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
INTRODUCCIN A LAESCULTURA BARROCA EN ESPAA
La esculturaen la Corte La EscuelaCastellana La EscuelaAndaluza El siglo XVIIIen Murcia
Pietro TaccaGregorioFernndez
MartnezMontas
Juan de Mesa
Alonso Cano
Pedro de Mena
Salzillo
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5. Escultura Barroca en Espaa
5.1. La escultura en la Corte
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I.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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LA ESCULTURA
EN LA CORTE
Caractersticas Principales ejemplos
Escasa estatuaria oficial
Importancia del retrato ecuestre
Retrato ecuestre de Felipe III
en la Plaza Mayor de Madrid
Retrato ecuestre de Felipe IVen la Plaza de Oriente de Madrid
Realizada en Florencia
Vaciado de Juan de Bolonia
y acabado de Pietro Tacca
Una de las ms importantes
de la historia, en corbeta
Diseo de Velzquez yclculos de Galileo
Fundida por
Pietro Tacca
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
Retrato ecuestre de Felipe III en
Retrato ecuestre de Felipe III en
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Retrato ecuestre de Felipe III enla Plaza Mayor de Madrid, deJuan de Bolonia y Pietro Tacca
(1616)
pla Plaza Mayor de Madrid, deJuan de Bolonia y Pietro Tacca(1616)
Retrato ecuestre de Felipe III en
Retrato ecuestre de Felipe III en
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Retrato ecuestre de Felipe III enla Plaza Mayor de Madrid, deJuan de Bolonia y Pietro Tacca
(1616)
la Plaza Mayor de Madrid, deJuan de Bolonia y Pietro Tacca(1616)
Retrato ecuestre de Felipe IV en la Plaza de Oriente de Madrid,
Retrato ecuestre de Felipe IV en la Plaza de Oriente de Madrid,
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Retrato ecuestre de Felipe IV en la Plaza de Oriente de Madrid,de Pietro Tacca(1634/40)de Pietro Tacca(1634/40)
Retrato ecuestre de Felipe IV en la Plaza de Oriente de Madrid,
Retrato ecuestre de Felipe IV en la Plaza de Oriente de Madrid,
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p ,de Pietro Tacca(1634/40)de Pietro Tacca(1634/40)
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5. Escultura Barroca en Espaa
5.2. El realismo violento de la EscuelaCastellana: Gregorio Fernndez
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Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
EL REALISMO DELA ESCUELA CASTELLANA
Caractersticasde la Escuela
Gregorio Fernndez
Caractersticas Ejemplos
Evolucin delManierismo alPleno Barroco
Destaca enimaginera depasos procesionales
Bautismo de Cristo
Cristo atadoa la columna
Cristo crucificadoEl Cristo de la Luz
Cristo yacente
PiedadLa Quinta Angustia
Perfeccin anatmicapero ropajesconvencionales
Realismo y
expresividad sinrastro de idealizacin
Muestran dolor y patetismoen toda su crudeza
Profunda religiosidadcontrarreformista
En madera policromadasin tcnica del estofado
El Bautismo de Cristo,
El Bautismo de Cristo,Museo Nacional de
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Museo Nacional deEscultura de
Valladolid, deGregorio Fernndez(1 1/3 del siglo XVII)
Museo Nacional deEscultura deValladolid, de
Gregorio Fernndez(1 1/3 del siglo XVII)
Cristo atado a la columna, Iglesia de la Vera Cruz de Valladolid,
Cristo atado a la columna, Iglesia de la Vera Cruz de Valladolid,de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
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de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
Cristo atado a lal I l i d l
Cristo atado a lacolumna Iglesia de la
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columna, Iglesia de laVera Cruz de
Valladolid, deGregorio Fernndez(1 1/3 del siglo XVII)
columna, Iglesia de laVera Cruz deValladolid, de
Gregorio Fernndez(1 1/3 del siglo XVII)
El Cristo de la Luz, Capilla del Palacio de Santa Cruz de Valladolid,d G i F d (1 1/3 d l igl XVII)
El Cristo de la Luz, Capilla del Palacio de Santa Cruz de Valladolid,de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
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de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
Cristo yacente, Museo Nacional de Escultura de Valladolid,de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
Cristo yacente, Museo Nacional de Escultura de Valladolid,de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
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de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
Cristo yacente, Museo Nacional de Escultura de Valladolid,de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
Cristo yacente, Museo Nacional de Escultura de Valladolid,de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)
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de Gregorio Fernndez (1 1/3 del siglo XVII)de G ego o e de ( 3 de s g o )
La Quinta Angustia,Iglesia de las Descalzas
La Quinta Angustia,Iglesia de las Descalzas
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Iglesia de las DescalzasReales de Valladolid, deGregorio Fernndez(1 1/3 del siglo XVII)
gReales de Valladolid, deGregorio Fernndez(1 1/3 del siglo XVII)
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5. Escultura Barroca en Espaa
5.3. Andaluca: El realismo clsico
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
LA ESCUELA ANDALUZAEL REALISMO CLSICO
Caractersticas Principales escultores
La Escuela Andaluzatambin destaca por su realismo
Pero menos trgico y pattico,menos hiriente, etc.
Martnez Montas
Juan de Mesa
Figuras y composicionesms clsicas y elegantes
Alonso Cano
Pedro de Mena
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5. Escultura Barroca en Espaa
5.3. Andaluca: El realismo clsico
A) Juan Martnez Montas
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
MARTNEZ MONTAS
Caractersticas Principales ejemplos
Gran prestigio, creador dela Escuela Sevillana de Imaginera
Realismo prximo al clasicismo,entre Manierismo y Barroco
Adoracin de los Pastores
Cristo de la Clemencia
Sobresalen su modelado ysus grandiosos paos
Inmaculada llamadaLa Cieguecita
Emplea an la tcnicadel estofado
Adoracin de los Pastores del Retablo de San Isidoro del Campo en Santiponce,de Juan Martnez Montas (1609/13)
Adoracin de los Pastores del Retablo de San Isidoro del Campo en Santiponce,de Juan Martnez Montas (1609/13)
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Cristo Crucificado oCristo de la Clemencia,
Cristo Crucificado oCristo de la Clemencia,de la Catedral de Sevilla
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de la Catedral de Sevilla,de Juan MartnezMontas (c. 1603)
de la Catedral de Sevilla,de Juan Martnez
Montas (c. 1603)
Cristo Crucificado o Cristo de la Clemencia, de la Catedral de Sevilla,de Juan Martnez Montas (c. 1603)
Cristo Crucificado o Cristo de la Clemencia, de la Catedral de Sevilla,de Juan Martnez Montas (c. 1603)
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Inmaculada o La Cieguecita, de la Catedral de Sevilla,de Juan Martnez Montas (1629/31)
Inmaculada o La Cieguecita, de la Catedral de Sevilla,de Juan Martnez Montas (1629/31)
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5. Escultura Barroca en Espaa
5.3. Andaluca: El realismo clsico
B) Juan de Mesa
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
JUAN DE MESA
Caractersticas Principales ejemplos
Discpulo deMartnez Montas
Mayor dramatismoy expresividad
Jess del Gran Poder
Cristo de la Agona
Jess del Gran Poder, Baslica del Gran Poder de Sevilla, de Juan de Mesa (1620)
Jess del Gran Poder, Baslica del Gran Poder de Sevilla, de Juan de Mesa (1620)
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Jess del Gran Poder, Baslica del Gran Poder de Sevilla, de Juan de Mesa (1620)
Jess del Gran Poder, Baslica del Gran Poder de Sevilla, de Juan de Mesa (1620)
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Cristo de la Agona,San Pedro de Vergaraen Guipzcoa de
Cristo de la Agona,San Pedro de Vergaraen Guipzcoa, de
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en Guipzcoa, deJuan de Mesa (1622)
p ,Juan de Mesa (1622)
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5. Escultura Barroca en Espaa
5.3. Andaluca: El realismo clsico
C) Alonso Cano
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
ALONSO CANO
Caractersticas Principales ejemplos
Gran expresividad enrostros y actitudes
Mayor dinamismo
Virgen de la Oliva delRetablo de la Iglesia de Lebrija
Inmaculada
Bsqueda del equilibrio eidealizacin de sus modelos
Abandona la tcnicadel estofado
Virgen de la Oliva del Retablo de la Iglesiade Lebrija, de Alonso Cano (c. 1630)
Virgen de la Oliva del Retablo de la Iglesiade Lebrija, de Alonso Cano (c. 1630)
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Inmaculada de la Catedral de Granada,de Alonso Cano (c. 1655)
Inmaculada de la Catedral de Granada,de Alonso Cano (c. 1655)
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5. Escultura Barroca en Espaa
5.3. Andaluca: El realismo clsico
D) Pedro de Mena
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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7/24/2019 02 - La Escultura Barroca
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Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
PEDRO DE MENA
Caractersticas Principales ejemplos
Ms realista que sumaestro Alonso Cano
Expresa estado de nimo,la tensin y el dramatismo
Busto de la Dolorosa
San Francisco
Pero tambin mesura ysensibilidad andaluzas
Magdalena penitente
Busto de la Dolorosa, Convento del Santo ngel Custodio de Granada,de Pedro de Mena(1670/80)
Busto de la Dolorosa, Convento del Santo ngel Custodio de Granada,de Pedro de Mena(1670/80)
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San Francisco, Catedral de Toledo,de Pedro de Mena(1662)
San Francisco, Catedral de Toledo,de Pedro de Mena(1662)
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Magdalena penitente, Museodel Prado, de Pedro de Mena(1664)
Magdalena penitente, Museodel Prado, de Pedro de Mena(1664)
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7/24/2019 02 - La Escultura Barroca
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Magdalena penitente, Museo del Prado, de Pedro de Mena(1664)
Magdalena penitente, Museo del Prado, de Pedro de Mena(1664)
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5. Escultura Barroca en Espaa
5.4. La escultura del siglo XVIII en Murcia:Francisco Salzillo
Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
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Jess A. Manzaneque CaseroI.E.S. Isabel Martnez Buenda de Pedro Muoz (Ciudad Real)
FRANCISCO SALZILLO
Caractersticas Principales ejemplos
Pasos de Semana Santa
Grupos complejos
La oracin en el huerto
El prendimiento
Clasicismo Figuras de belenes
Hacia el Rococ porsu refinamiento y delicadeza
La oracin en el huerto, Museo Salzillo de Murcia, de Francisco Salzillo(1752)
La oracin en el huerto, Museo Salzillo de Murcia, de Francisco Salzillo(1752)
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La oracin en el huerto, Museo Salzillo de Murcia, de Francisco Salzillo(1752)
La oracin en el huerto, Museo Salzillo de Murcia, de Francisco Salzillo(1752)
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El prendimiento, MuseoSalzillo de Murcia, deFrancisco Salzillo(1763)
El prendimiento, MuseoSalzillo de Murcia, deFrancisco Salzillo(1763)
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(1763)
La oracin en el huerto, Museo Salzillode Murcia, de Francisco Salzillo(siglo XVIII)
La oracin en el huerto, Museo Salzillode Murcia, de Francisco Salzillo(siglo XVIII)
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