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ALEJANDRO MORENO (Alicante, 1962)
Inició estudios musicales en el Conservatorio Oscar Esplá de Alicante, ciudad donde nació en 1962, y donde transcurrieron sus primeros años. Cuando su familia se trasladó a Madrid ingresó en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, continuando sus estudios de piano con Anselmo de la Campa y, más adelante, los de Composición con Antón García Abril y Román Alís. Otros profesores que dejaron profunda huella en esta etapa de aprendizaje fueron Antonio Pérez Olea en Armonía y Sebastián Mariné en Acompañamiento. En 1980 inició estudios superiores en la ETS de Arquitectura de Madrid, que simultaneó con los de Composición hasta terminar ambas carreras casi al mismo tiempo. Por estos años dio sus primeros pasos en la que sería su modus vivendi además de una vocación descubierta sobre la marcha: la docencia de la música, que ha ejercido desde entonces en diferentes ámbitos y materias. Después de unos años como profesor de Solfeo en la Escuela de música “La Vihuela”, y de un curso como interino en la especialidad de Acompañamiento, ingresó en 1990, por oposición, en el Cuerpo de Profesores de Música y Artes Escénicas por la citada especialidad. Un año después de aprobar la oposición, obtuvo su destino definitivo en la ciudad de Ávila, en cuyo conservatorio trabajó durante diez años, trasladándose después al de Getafe, donde actualmente ejerce su labor. En estos centros ha impartido diferentes materias, principalmente en el área del acompañamiento y la improvisación, pero también en las de la armonía y el análisis, y en las del piano complementario y el repertorio. Además ha puesto en marcha los talleres de improvisación y de música actual aprovechando la libertad que proporcionaba un currículo con materias optativas. A partir de 2003 es también profesor asociado del Departamento de Música de la UAM, trabajando en la formación musical de los futuros maestros especialistas. Esta dedicación le ha permitido entrar en contacto con una realidad musical muy diferente a la que se vive en el Conservatorio, quizá más cercana del papel que la música juega, o puede llegar a jugar, en la sociedad, a un nivel más amplio. Otras experiencias como docente, ya de manera más esporádica, han sido la impartición de cursos de análisis, de piano complementario, de educación auditiva, y otros, entre los que cabe destacar su participación en el Aula de especialización musical de la UAH, y en el Curso de jóvenes pianistas “Ciudad de Lucena”. El piano, sin haber sido nunca el centro principal de su actividad, le ha acompañado de forma continua durante toda su carrera, especialmente en la interpretación de la música contemporánea
-fue durante 9 años pianista del grupo Cosmos-, en la de la música de cámara y en la improvisación. En 1993 formó parte del equipo que, liderado por Elisa Roche, desarrolló la reforma de los planes de estudio de música de acuerdo con las directrices que marcaba la LOGSE. Esta experiencia, llevada a cabo con el entusiasmo que supo contagiar su impulsora, le puso en contacto con la trastienda administrativa y política de la práctica docente. Mientras tanto, la composición ha estado ahí, acompañando su trayectoria, como una actividad que habría que calificar de, como mínimo, privada, y en algunos casos, íntima, por más que a veces, como en el CD monográfico recientemente editado por Verso, se convierta puntualmente en pública. Pero la relación de intérpretes, auditorios y festivales no debe llevar a engaño: siendo como son una referencia y una motivación importante, no dejan de ser un breve encuentro con el público, en una actividad que se desarrolla casi siempre de puertas a dentro. Cuando sus partituras se han puesto sobre los escenarios, lo han hecho frecuentemente en manos de músicos cercanos como el grupo Cosmos de Carlos Galán, el guitarrista Miguel Trápaga, el trompetista Raúl Miguel, el organista Paco Amaya, los pianistas Sebastián Mariné, Álvaro Guijarro o Javier Rodríguez van Baumberghen, el cuarteto Areteia, o el grupo “El mundo de través” que lidera el flautista José Miguel Molina, por citar a algunos de ellos. Otras veces han caído en manos de músicos como los del Sonor ensemble de Luis Aguirre, o los del Ensemble de Segovia de Flores Chaviano, el violinista y violista Jonathan Carney, los solistas de la Deutch Oper dirigidos por Martín Baeza, o el director Arturo Tamayo al frente del Intercontemusik, teniendo casi siempre la satisfacción de sentir que la música ha sido comprendida con inteligencia y ofrecida con talento y cuidado.
CATÁLOGO DE OBRAS
Sonata para piano (85) Variaciones para violoncello y orquesta (86) "Donde habita el olvido" para cuarteto de cuerda, soprano y recitador (86) Cuarteto de cuerda (87) Dos piezas para flauta, clarinete y piano (88) Concierto para orquesta (89) Cuatro piezas para conjunto de violines y violas para estudiantes de primer curso (90) "Los amantes reos" (dos escenas para cuarteto de cuerda, guitarra y voces solistas sobre texto de Federico del Cerro) (90) 5 piezas para viola sola (92) (también versiones para violín solo (92) y para violoncello solo (00)) Septeto para 2 violines, viola, contrabajo, clarinete, fagot y piano (94) Movimientos perpetuos para piano solo (95) Acrílico y óleo sobre papel nº 1, para contrabajo obligado y cuarteto de formación variable. (97) Acrílico y óleo sobre papel nº 2, para clarinete (también clarinete bajo), viola y piano. (97) Música para el documental "Las mujeres del 98" (98): Vals del 98, para violín, viola, violoncello y piano Vals del 98, para clarinete y piano
¡Ay, Carmela! para 2 violines, viola, violoncello y contrabajo (y piano opcional) Canzona de las tres moritas, para 2 violines, viola, violoncello y contrabajo
Minischerzo, para clarinete, viola y piano Nocturno, para clarinete, 2 violines, viola, violoncello y contrabajo Evocación 1, para piano solo Evocación 2, para 2 violines, viola, violoncello, contrabajo y piano Trío, para clarinete bajo, viola y piano Zapateado 98, para 2 violines, viola, violoncello, contrabajo y piano Improvisación, para clarinete 2 violines, viola, violoncello y contrabajo (y piano opcional) Acrílico y óleo sobre papel nº 3, para clarinete (también clarinete bajo), violín y piano (98) Acrílico y óleo sobre papel nº 4, para clarinete (también clarinete bajo), viola y piano (99)
Acrílico y óleo sobre papel nº 5, para orquesta (00) Suite para Alicia, para conjunto de cellos (00) (también versiones para conjunto de violas (00), para conjunto instrumental (01) y para orquesta de cuerda (01)); también para piano solo y piano a cuatro manos 32 estudios en forma de canon para viola o violín solo (00) El jardín de senderos que se bifurcan para piano a cuatro manos (00). Concierto de cámara, para 13 instrumentistas (01) Díptico, para clarinete y clarinete bajo (un solo instrumentista) (01) Tres piezas para violín, violoncello y piano (01) Canciones y danzas, para guitarra (02) Pieza para un.una (guitarra) (02) Cuaderno para Arturo: nueve corales y algunas piezas más, para piano (03) Nueve corales, para acordeón (04-05) Tres piezas para flauta, clarinete (también clarinete bajo) y piano (05) Shakuhachi, para orquesta de estudiantes (05) “Desglaç”, nueve canciones para voz y guitarra sobre poemas de María Mercè Marçal (05-06):
“Dón ve” (homenatje a Frida Kahlo) (05) “Absència” (06) “No se estimar-te” (06) “El lloc de l’ amor” (05) “Infants” (05) “Desig” (05) “Incandescent” (06) “Dolor” (06) “Com dos estels” (05)
Nueve corales, para trompeta (trompetas en sib, do y re, y fliscorno) y órgano (06) Fragmentos de una música futura, para guitarra (06-07) Nueve corales, para órgano (07) Acrílico y óleo sobre papel nº 3, para clarinete, violín, violoncello y piano (08)
Improvisación en torno a “Acrílico y óleo sobre papel nº 3”, para clarinete, violín, violoncello y piano (08) Maui (cinco cuentos para cinco flautas, contrabajo y percusión (08) Shakuhachi Didjeridoo Xikus Kalimba Siringa El jardín de senderos que se bifurcan, para piano solo (01, revisión 09) Nueve corales, para clarinete y acordeón (09) Variaciones e interludios (memoria del desaliento), para flauta, saxo alto, clarinete bajo, percusión y piano (09) Maui (cinco cuentos para flauta y piano) (10) “Sanret lemrah ma tenglaa”, para fagot y piano (10) “Desglaç”, nueve canciones para voz y octeto de violoncellos, sobre poemas de María Mercè Marçal (10): Trío en sol, para violín, viola y violoncello (11) “Fragmentos de una música futura”, para orquesta de guitarras (11)
Alejandro Moreno
Fragmentos de una música futura
guitarra
FRAGMENTOS DE UNA MÚSICA FUTURA He agrupado 26 fragmentos de música, escritos tras la lectura de textos de José Ángel Valente, en 10 pequeñas piezas que pueden tocarse como números sueltos, o en una selección a gusto del intérprete. No obstante, propongo otras maneras de agruparlos, más fragmentarias y, por lo mismo, más cercanas al espíritu con que han sido compuestos. Se trata de que, en cada ocasión, el guitarrista haga una nueva “lectura” de esta música (como si, hojeando un libro de poemas, su atención se detuviera en unos cuantos). Para ello bastará con que respete estas indicaciones: En todas las versiones se tocarán siempre los 6 fragmentos que integran la pieza X (fragmentos 21 al 26) en el orden en que aparecen.
Entre algunos de estos fragmentos se intercalarán otros (no menos de tres ni más de cinco), elegidos por el intérprete entre los 20 primeros.
Salobreña, 20 de agosto de 2007 I. (fragmentos 1 y 2) “De la palabra hacia atrás me llamaste ¿con qué? II. (fragmento 3) “Caer en vertical'qué repentina formación el ala” (fragmentos 4 y 5) “Si este eterno es verdad'” III. (fragmento 6) “Tantos después envuelve ya el pasado'”
IV. (fragmentos 7,8 y 9) “Quedaban todavía algunos pasos'”
V. (fragmento 10) “Al norte del límite de la sombra'” VI. (fragmentos 11, 12 y 13) “'y todo lo que existe en esta hora'” VII. (fragmentos 14 y 15) “La memoria nos abre luminosos corredores de sombra'” VIII. (fragmentos 16, 17 y 18) “El río lleva lento, hacia lo lejos'” IX. (fragmentos 19 y 20) “Nos quedábamos tenues'” X. (fragmentos 21, 22, 23, 24, 25 y 26). “Un poema no existe si no se oye, antes que su palabra, su silencio”
a Miguel Trápaga
ca. 40
I
p
(fragmento 1)
mf, cantabile
p
" De la palabra hacia atrás
me llamaste ¿con qué?"
5
mf
p
66
mf
p
G. P.
5
(fragmento 2)
p
mf, cantabile
p
5
mf
p
66
mf
p
p
XIV
XIII
XIII
XIII
5
Salobreña, 18 de agosto de 2006
e ca. 140II
(fragmento 3)
mp, dolce
CAER en vertical.
Sueño sin fin de la caída.
Qué repentina formación ala.
66
mp
simile 6
6
6
mp6
Salobreña, 28 de agosto de 2006
q ca. 50 (molto flessibile)
mp
(fragmento 4)
poco
3
"...Si este eterno es verdad, merecería
la pena haber venido,
estar presente, dios, en esta cita tuya
no anunciada."
cresc. e accell...5 5
....................
a tempo
mf
5 5
meno
pp
3
5
3
(fragmento 5)
mp
3
5
3
accell..................
5
a tempo
f
5 5
meno
pp
3 3
5
Madrid, 4 de febrero de 2007
3
e = 176
III
(fragmento 6)
pp repetir ad lib.
"Tantos después envuelve ya el
pasado, y tantos antes no nacidos
nunca."
mpmp
(pp)
mf
(pp)
mf
(pp)
f
(pp)
mp
XII
VII
XIIVII
f
(pp)
mp mp
mf
3
VII
3 3
f
(pp)
mp
XII
VII
mp
XII
VII
f
(pp)
Madrid, 4 de febrero de 2007
perdendosi...
2
ca. 36 IV
(fragmento 7)
mppp,
dolcissimo
mp m.d.
XII
pp
"Quedaban todavía algunos pasos.
¿Hacia dónde?
Ni siquiera sabías
con certeza cuántos podrías dar"
mp
6 6 6
m.d.
XII
pp
mp
piu f, dolente
1
2 (lunga)
66
mp
VII
0
pp
6
mp
m.d.
XII
6
6
mp
(fragmento 8) m.d.
XII
6 66
piu f
(lunga)
mp
VII
0
6
pp mp
XII
0 0
6
pp mp
m.d.
XII
6
XII
0 0
6
pp
f
6
pp
(fragmento 9)
accell. e cresc.
f
m.d.
XII
0 0
6
pp
6 66
piu f
fp
(+: percusión con mano izquierda)
0 + 0 + 0 + 0 +
0 + 0 + 0 + 0 + 0 + 0 + 0 + 0 +
0 + 0 + 0 + 0 + 0 + 0 + 0 + 0 +
0 0 0 0
0
Madrid, 18 de febrero de 2007
2
ca. 60V
mp
(fragmento 10)
A Esperanza
Al norte ....
... del límite de la sombra ...
"Al norte del límite de la sombra..."
3 3 3
3
3 33
3 3
pp, (como eco)
... donde todo hace agua ...
3
3 3 3
3 3
3
3
poco rit.
piu frompientes ...
3 3
33
... en que el mar océano ...
... se engendra o ....
sost.
... se
deshace ....
rit.
a tempo
... y el naufragio inminente ...5 5 5 5 5
Meno mosso ( q ca. 40 )
... todavía ....
f
5 5 5 5 5 5
.... no se ha 5 6 6 6 6
...consumado,....
sost.
XII
VII
rit. pppp, chalumeau
indeciso
... ciegamente ...
... te ...
dolcissimo
... a ...
... mo.
Orio-Madrid, 19 de julio de 2007
2
eca. 76
VI
mf
(fragmento 11)
p
pp sub.
"...y todo lo que existe en esta hora
de absoluto fulgor
se abrasa, arde
contigo, cuerpo
en la incendiada boca
de la noche."
veloce
accell. e cresc.
p m i
f
p
vibrato f
5:3
mf
(fragmento 12)
VII
VII
VII
pp
mp
VII
VII
VII
5
pp mp
VII
VII
VII
5
pp mp
VII
VII VII
5
pp
mp
5
p V
m.d.
XII
mf
(fragmento 13) f
vibrato
3
f
p, dolceca 3' 05''
Salobreña, 28 de julio de 2007
2
ca. 40 (tempo I)VII
più mosso ( ca. 60) (tempo II)
tempo I
"...la memoria nos abre luminosos
corredores de sombra"
(fragmento 14)
mp
p
5
sonido resultante5
C I (arm. quint.)
f
accell. poco..........
p sub.
VIII
VIII
VIII
XI
IX
IX5
5
(arm. oct./quint.)
mp
pp
(fragmento 15)
mp
XIV
p
XVI
XII
XV
VIII
XVI
5
5
tempo II
mp p
5
mp f accell poco ( f )
(arm. oct./quint.)5
p sub
XIV
IX
XII
VIII
XVI
IX
mp
Salobreña, 5 de agosto de 2007
p
5
2
VIII
e = 100-120
(tempo I)
meno mosso
3
tempo I
(fragmento 16)
p
mp, dolce
"El río lleva lento
hacia lo lejos
imágenes sin nombre, rostros muertos,
el ritual aciago del adiós"
p
mp
4:3
0
0
piu p
0
XII
m.d.
p
4:34:3
mp
0 0
1
3
1
3
3
(fragmento 17)
f
3 3 3
3
meno mosso
3
tempo I
(tempo I)
poco meno
a tempo poco meno
a tempomolto meno mosso
f f
3
XIIm.d.
3 3 3 3 3 3
3
pp
V
XII
p
VII
mp
(fragmento 18)
accell.......................molto
(p)
accell.................................molto
(p)
0
piu p
XII
5
accell.
V
Salobreña, 14 de agosto de 2007
2
Senza tempo
IX
mp
(fragmento 19)
XII
XII
VII
p
"Nos quedábamos tenues emitiendo
señales desde otro planeta"
mp
colocar dedal en dedo medio de la m.d.
4
ppp
(percusión con dedal sin llegar al diapasón) (+: percusión con la m.i.
sobre la cuerda y altura indicadas)
(dejar pisadas estas dos notas de forma quealternen con las que resultan de la percusión)
mp
mf
XIIVII
VII
XII
VII
(sonido resultante)
ppp
(percusión con dedal sin llegar al diapasón)P.G.
mp
(pisar sin sonido)
(fragmento 20)
mp
sf
sf
sf
sost.
(sonido resultante)
p
irregolare
XI
XI
X
mf
sost.(+: percusión con la m.i. sobre la altura y cuerda indicada)
f f
f
mp
vibrato (movimiento perpendicular a la cuerda)
(sonido resultante)
ppp
4
come primamf
Salobreña, 17 de agosto de 2007
2
ca. 60 (molto rubato)X
mp
(fragmento 21)
"Un poema no existe
si no se oye,
antes que su palabra,
su silencio"
G.P.
(fragmento 22)
XXI
G.P.
(fragmento 23)
( )
G.P.
mp
(fragmento 24)
XII
m.d.
( )
XVI
pp
mp
XIII
m.d.
XII
pp
G.P.
(fragmento 25)
VII
XII
(sonido resultante)
G.P.
(fragmento 26)
XIII 2
m.d.
XIIVII
2
XX
3
XX
3
VII
3
XX
3
XX
1
m.d.
XIIVII
2
3
XIIIVII
2
3
XX
3
XX
3
XXI
Salobreña, 19 de agosto de 2006
2
Esta obra fue estrenada el 24 de Noviembre de 2008 por el guitarrista Miguel Trápaga en el Centro José Guerrero de Granada.