HISTORIA DE HONDURAS

UNIVERSIDAD jose cecilio del valle UJCVHISTORIA DE HONDURASALUMNO JORGE ALBERTO UMANZOR

ASIGNACIONES SEMANA 5

10 DE OCTUBRE DEL 2014

CAMPUS TEGUCIGALPA

Grandes Civilizaciones RomaLa civilizacin romana es una de las civilizaciones ms poderosas e importantes en la historia del Mundo ya que ah se llevaron a cabo grandes innovaciones tecnolgicas y legislativas como la invencin del cemento y por la dominacin de otras grandiosas civilizaciones como la egipcia y la griega. La civilizacin romana se estableci en Italia y comenz desde el ao 753 a.C. hasta el ao 476 d.C. En Roma hubo tres periodos de gobierno: monarqua, republica y despus imperio.

- MONARQUA. (753 a.C.- 510 a.C.) Durante la monarqua Roma fue extendiendo su poder haca las regiones vecinas y ya exista el Senado el cual sera la asamblea ms clebre de su historia y estaba conformado por los patricios el cual era un grupo de miembros que provenan de las familias ms ricas.

- REPBLICA. (510 a.C.-27 a.C.) Durante la repblica, en el sistema poltico no exista un rey y para sustituir su figura, el conjunto de los ciudadanos elega cada ao a dos cnsules. El Senado, que se convirti en el rgano fundamental de poder, ya no estaba solo formado por los patricios (miembros de las familias ms ricas), sino que tambin entraron en l los plebeyos (los ciudadanos libres pero pobres). Durante esta fase, Roma consolid su dominio sobre la mayor parte de los pueblos que habitaban la actual Italia. En el ao 31 a.C. Octavio se convirti en el mximo emperador de los romanos y cuatro aos ms tarde, recibi del Senado el ttulo de Cesar Augusto, acto que se considera el inicio del periodo imperial.

- IMPERIO. (27 a.C.- 476 d.C.) En el imperio, Roma y sus inmensos territorios ya estaban gobernados por emperadores. Durante el imperio hubo numerosas guerras por el poder y casi todos los emperadores posteriores murieron violentamente, por lo general, en manos del Ejrcito, que tambin los haba ayudado a llegar al trono. Aos despus hubo ms invasiones hasta que en el ao 379 d.C. cuando subi al trono el emperador romano Teodosio I, el Imperio se dividi y fue emperador de Oriente y Occidente. Cuando Teodosio finalmente muri en el ao 395 d.C. sus dos hijos se repartieron su imperio. Arcadio se convirti en emperador de Oriente, y Flavio Honorio, en emperador de Occidente, pero sucedi despus una gran invasin. En el ao 410 d.C. las tribus germnicas finalmente invadieron el imperio de Occidente y Flavio Honorio muri a causa de tal invasin, mientras que Arcadio aun segua en el Oriente. Las tribus germnicas finalmente despus de tantas invasiones y batallas lograron apoderarse del Imperio de Occidente en el ao 476 d.C. y lograron exterminar al ultimo emperador romano Rmulo Augustulo terminado ya as con el gran Imperio Romano, aunque todava sigui existiendo el llamado Imperio de Oriente o Imperio bizantino, que perdurara hasta el ao 1453.Alrededor del siglo IX un pueblo de procedencia desconocida colonizan el norte de Italia y se fusionan con los italiotas y los ligures, pueblos protohistricos que habitaban la peninsula italiana. Los romanos conquistarian y asimilaran a los etruscos y llegaran a unificar toda la peninsula italica. Los etruscos introdujeron el arco, la bveda y la cpula. Ademas la columna toscana que luego difundiran los romanos. Fecha de fundacin de Roma, ao 753 a.c.

El arte y arquitectura de la antigua Roma y su imperio que en su periodo de mximo apogeo se extendi desde las islas Britnicas hasta el mar Caspio. El arte romano ms primitivo comenz con el derrocamiento de los reyes etruscos y el establecimiento de la repblica el ao 509 a.C. Se considera que el final del arte romano, y por consiguiente el inicio del arte medieval, lleg con la conversin del emperador Constantino al cristianismo y con el traslado de la capital del imperio desde Roma a Constantinopla en el ao 330. Sin embargo, el estilo romano e incluso sus temticas romanas paganas continuaron representndose durante siglos, a menudo bajo la impronta cristiana.El arte romano se divide tradicionalmente en dos periodos: el arte de la Roma republicana y el de la Roma imperial (desde el ao 27 a.C. en adelante), con subdivisiones correspondientes a los emperadores ms importantes o a las diferentes dinastas. En la poca de la repblica, el trmino romano se aplica prcticamente al arte realizado en la ciudad de Roma, que conserva la huella de su pasado etrusco. Poco a poco, el arte se liber de su herencia etrusca, gracias a la expansin a travs de Italia y el Mediterrneo y a medida que los romanos asimilaron otras culturas como la griega. Durante los dos ltimos siglos antes del nacimiento de Cristo surgi una manera tpicamente romana de construir edificios, realizar esculturas y pintar. Sin embargo, debido a la extraordinaria extensin geogrfica del Imperio romano y a sus diversos pobladores, el arte y la arquitectura romanas fueron siempre eclcticas y se caracterizaron por emplear distintos estilos atribuibles a los gustos regionales y a las preferencias de sus mecenas. El arte romano no es slo el arte de los emperadores, senadores y patricios, sino tambin el de todos los habitantes del vasto imperio romano, incluyendo a la clase media de los hombres de negocios, los libertos o plebeyos, esclavos y legionarios de Italia y sus provincias. Curiosamente, a pesar de que subsisten una gran cantidad de ejemplos escultricos, pictricos, arquitectnicos y decorativos, conocemos pocos nombres de sus artistas y arquitectos. En general los monumentos romanos se realizaron para glorificar a sus mecenas ms que para expresar la sensibilidad artstica de sus creadores.La arquitectura Podemos hacernos una clara idea de la arquitectura romana a travs de los impresionantes vestigios de los edificios pblicos y privados de la Roma antigua y gracias a los escritos de la poca, como el De Architectura, un tratado en 10 volmenes compilado por Vitrubio hacia el final del siglo I a.C.La planificacin de la ciudad romana La tpica ciudad colonial romana del periodo final de la repblica y del pleno imperio tuvo una planta rectangular similar a la de los campamentos militares romanos con dos calles principales el cardo (de norte a sur) y el decumano (de este a oeste), una cuadrcula de pequeas calles que dividen la ciudad en manzanas y un permetro amurallado con puertas de acceso. Las ciudades anteriores a la adopcin de este tipo de planificacin, como la propia Roma, conservaron el esquema laberntico de calles sinuosas. El punto focal era el foro, por lo general situado en el centro de la ciudad, en la interseccin del cardo y el decumano. Este espacio abierto, rodeado de tiendas, funcion como el lugar de reunin de los ciudadanos romanos. Fue adems el emplazamiento de los principales edificios religiosos y cvicos, entre ellos el senado, la oficina de registro y la baslica, que consista en una gran sala cubierta, flanqueada por naves laterales, con frecuencia de dos o ms pisos. Las baslicas romanas albergaban las transacciones comerciales y los procesos judiciales, pero este edificio se adapt en tiempos cristianos, convirtindose en la tipologa de iglesia occidental con un bside y un altar al final de la nave mayor. Las primeras baslicas se levantaron a comienzos del siglo II a.C. en el propio foro romano, pero es en Pompeya donde se encuentran los ejemplos de baslicas ms antiguas y mejor conservadas (c. 120 a.C.).En la Hispania romana se ha descubierto, gracias a diferentes excavaciones y a los vestigios arqueolgicos, la planificacin de algunas de las ms importantes ciudades hispanorromanas, como Baelo Claudia en Cdiz, Itlica cerca de Sevilla (fundada por Publio Cornelio Escipin el ao 206 a.C.), Emerita Augusta (Mrida), Caesar Augusta (Zaragoza) o Tarraco (Tarragona).Los templos romanos El templo principal de la ciudad de Roma, el capitolio, estuvo por lo general localizado en un extremo del foro. El templo romano fue el resultado de una combinacin de elementos griegos y etruscos: planta rectangular, tejado a dos aguas, vestbulo profundo con columnas exentas y una escalera en la fachada dando acceso a su alto pdium o plinto. Los romanos conservaron los tradicionales rdenes o cnones griegos (drico, jnico y corintio), pero inventaron otros dos: el toscano, una especie de orden drico sin estras en el fuste y el compuesto, con un capitel creado a partir de la mezcla de elementos jnicos y corintios. La Maison Carre de la ciudad francesa de Nimes (c. 16 d.C.) es un ejemplo excelente de la tipologa romana templaria. Los templos romanos no se levantaron nicamente en el foro, sino que aparecen tambin a lo largo de toda la ciudad y en el campo. Uno de los ejemplos posteriores ms influyentes fue el Panten (118-128 d.C.) de Roma, que consisti en el habitual vestbulo o prtico columnado cubierto a dos aguas, seguido por un espacio cilndrico cubierto por una cpula, sustituyendo la tradicional cella o habitacin principal rectangular. Los templos rotondos, ms simples, como el construido hacia el 75 a.C. en Tvoli, cerca de Roma, basados en prototipos griegos de cellas circulares perpteras, fueron tambin populares.En Espaa subsisten algunos restos arqueolgicos de templos de poca romana en las ciudades de Barcelona, Mrida (dedicado a la diosa Diana), Crdoba (columnas de la calle Claudio Marcelo) y Sevilla. Las tiendas y los mercados Los edificios ldicos y las tiendas estaban diseminados por toda la ciudad de Roma. Generalmente las tiendas eran unidades de una habitacin (tabernae) abiertas a las aceras. Muchas muestras, incluyendo las que asociaban el molino con la panadera, se conservan an en Pompeya y en otros lugares. A veces, se construy un complejo unificado de tiendas, como los mercados de Trajano (98-117 a.C.) en la colina del Quirinal en Roma, que incorporaron numerosos locales comerciales (tabernae) en diferentes niveles y grandes vestbulos abovedados de dos pisos.Los teatros y anfiteatros Los teatros romanos aparecieron por primera vez al final del periodo republicano. Constaban de un alto escenario junto a un foso semicircular (orchestra) y un rea circundante de asientos dispuestos en gradas (cavea). A diferencia de los teatros griegos, situados en pendientes naturales, los teatros romanos se construyeron sobre una estructura de pilares y bvedas y de esta manera pudieron ubicarse en el corazn de las ciudades. Los teatros fueron populares en todos los lugares del Imperio. Podemos encontrar ejemplos impresionantes en Orange (principios del siglo I d.C., Francia) y en Sabratha (finales del siglo II d.C., Libia). Los teatros de Itlica y de Mrida fueron realizados en tiempos de Augusto y de Agripa, respectivamente. El segundo de ellos, aunque presenta diferentes fases constructivas, destaca por su prtico a modo de gran fachada trasera del escenario (frons scaenae) del siglo I d.C. y por su orchestra semicircular. Los anfiteatros (literalmente, teatros dobles) tuvieron planta elptica con una pista (arena) central, donde se celebraban combates entre gladiadores y animales, y un gradero alrededor similar al de los teatros. El anfiteatro ms antiguo conocido es el de Pompeya (75 a.C.) y el ms grande es el Coliseo de Roma (70-80 d.C.), que poda albergar a unos 50.000 espectadores, ms o menos la capacidad actual de los estadios deportivos. En la Hispania romana destacan los anfiteatros de Mrida, Tarragona e Itlica. Los circos o hipdromos se construyeron tambin en las ciudades ms importantes; la plaza Navona de Roma ocupa el lugar de un circo que fue construido durante el reinado de Domiciano (81-96 d.C.).En las ciudades de Tarragona, Sagunto y Toledo pueden hoy da contemplarse algunos restos de antiguos circos romanos. Los baos pblicos o termas Las ciudades grandes, como las pequeas, tuvieron termas o baos pblicos (thermae). Bajo la repblica se completaron generalmente con un vestuario (apodyterium) y habitaciones para baarse con agua caliente, templada y fra (caldarium, tepidarium, frigidarium) junto a una zona de ejercicios, la palestra. Las termas (75 a.C.) cerca del foro de Pompeya son un ejemplo excelente de los modelos ms antiguos. Bajo el imperio estas estructuras comparativamente modestas se volvieron progresivamente ms grandiosas. Ejemplos posteriores, como los baos de Caracalla (c. 217 d.C.) en Roma tenan incluso bibliotecas, tiendas y enormes espacios pblicos abovedados, decorados con estatuas, mosaicos, pinturas y estucos.Las obras pblicas Entre los diversos proyectos de construcciones pblicas de los romanos, la red de puentes y calzadas que facilitaron la comunicacin a travs de todo el imperio y los acueductos que traan el agua a las ciudades desde los manantiales cercanos (Pont du Gard, ao 19 d.C., cerca de Nimes), son los ms extraordinarios.El puente de Alcntara sobre el ro Tajo, en Cceres (Espaa), puede ser considerado como una gran obra de ingeniera, gracias a la combinacin del arco y la bveda. Fue construido por el arquitecto Lacer en tiempos de Trajano y llevaba asociados un arco de triunfo y un templo. An se yergue el famoso acueducto de Segovia. Est formado por dos series de arqueras (118 arcos en su totalidad), superpuestas en dos niveles por robustos pilares de granito. Su cometido radicaba en surtir y proveer a la ciudad del agua necesaria. Fue construido en el siglo I a.C. Debemos destacar tambin los acueductos de los Milagros y de San Lzaro en Emerita Augusta (Mrida).Las viviendas Aunque los edificios pblicos fueron las construcciones urbanas ms grandes y costosas, la mayor parte de la ciudad de Roma estaba ocupada por viviendas particulares.La domus o casa romana Las viviendas unifamiliares se construyeron con una amplia variedad de formas y tamaos, pero las domus romanas generalmente exhibieron su preferencia por la simetra axial, que caracteriza tambin la mayor parte de la arquitectura pblica. Las casas ms antiguas, fechadas entre los siglos III y IV a.C., parecen haber sido construidas de acuerdo con los modelos etruscos. La domus itlica, o casa de los inicios de la Repblica, constaba de un pasillo de entrada (fauces), un espacio principal a cielo abierto (atrium) con un estanque central para recoger el agua de la lluvia (impluvium), una serie de pequeas habitaciones (cubicula), una zona de recepcin y trabajo (tablinum), un comedor (triclinium), una cocina (culina) y a veces un pequeo jardn trasero (hortus). La parte delantera contaba en ocasiones con estancias abiertas a la calle que servan de tiendas. Durante el final de la Repblica y el comienzo del Imperio, las casas romanas se convirtieron en unidades ms complicadas. En el atrium se instalaron columnas de estilo griego, el antiguo hortus se ensanch y se rode de una columnata (peristilo), y la decoracin se hizo bastante profusa. Las viviendas de las ciudades ms ricas llegaran a ocupar un bloque entero, como ocurri con la denominada casa del Fauno de Pompeya, construida a principios del II siglo d.C.La villa y el palacio Las villas suburbanas, como las que pertenecieron a Cicern, el orador y hombre de estado, y a otros romanos famosos, incorporaron grandes terrenos, lagos, santuarios y complejos termales. La ms extraordinaria de las villas imperiales conservadas es la de Adriano en Tvoli (iniciada el 118 a.C.). El primer emperador, Augusto, que rein desde el 27 d.C. al 14, vivi en una residencia relativamente austera en la colina Palatina en Roma, pero Domiciano orden construir a su lado un gran palacio imperial (iniciado aproximadamente el 81 d.C.). La domus augustana de Domiciano sirvi tambin como cuartel general de los emperadores posteriores. Tuvo grandes salones de recepcin, comedores pblicos, fuentes y un jardn en forma de estadio, adems de un ala residencial.

La insulae Los ciudadanos del periodo imperial que no pudieron permitirse tener viviendas particulares, vivan en insulae, viviendas colectivas de muchos pisos, construidas de ladrillo y argamasa, similares a los edificios de apartamentos actuales. Los ejemplos mejor conservados, fechados en los siglos II y III, estn en Ostia, el puerto de Roma en la desembocadura del ro Tber.Los enterramientos romanos La tumba sepulcral fue un tipo de construccin que casi siempre estaba emplazada fuera de la urbe propiamente dicha. Las tumbas romanas, levantadas generalmente junto a las calzadas principales de entrada a la ciudad, tuvieron una extraordinaria variedad formal porque reflejaron los gustos personales de sus promotores y porque su funcin, alojar los cuerpos o restos incinerados de los muertos, poda adecuarse a cualquier forma. El emperador Augusto construy su propio mausoleo en Roma entre los aos 28 y 23 a.C., un gigantesco tambor macizo coronado por un tmulo, recordando los sepulcros de tierra de la poca etrusca. El emperador Adriano erigi en el otro lado del Tber un mausoleo an mayor, construido para l mismo y sus sucesores (135 d.C.-139 d.C.), que en el siglo V se transform en el castillo de Sant'Angelo. Un potentado contemporneo a Augusto, Cayo Sestio, eligi hacia el ao 15 a.C. una pirmide sepulcral, mientras que en la misma poca un prspero panadero, Marcus Virgilium Eurysaces, decor su tumba con un friso en el que se detallaban las diferentes fases de la coccin del pan. Las personas con menos recursos, los libertos en particular, fueron enterrados en tumbas comunales llamadas columbaria, en las que las cenizas de los fallecidos se depositaban en alguno de los innumerables nichos diferenciados por una simple inscripcin. Se erigieron tambin grandes tumbas verticales, como la realizada en honor de la familia patricia de los Julios en Saint-Rmy de Provenza (Francia). Su mausoleo, construido hacia el 25 d.C., consiste en una gran base bajo un cuerpo de cuatro arcos y un pequeo templo circular rematado por dos estatuas. Los sepulcros tambin podan estar horadados en las laderas de las montaas, con portadas monumentales talladas en los taludes de piedra, como en la necrpolis romana de Petra (actual Jordania).La denominada Tumba o Torre de los Escipiones (primera mitad del siglo I d.C.) constituye uno de los mejores sepulcros conservados en la Hispania romana. Localizado cercano a Tarragona, presenta un aspecto de torre con cuerpos superpuestos, en los que se colocaron esculturas del dios Atis y bajorrelieves que quizs representan a los difuntos para los que se realiz el monumento, supuestamente rematado por una pequea pirmide.Los materiales y mtodos de construccin El principal material de construccin romano a partir del periodo republicano, fue el sillar de piedra de cantera local, utilizado junto con vigas de madera, tejas y baldosas cermicas. La piedra elegida variaba desde la toba y el travertino del centro de Italia al brillante mrmol blanco importado de Grecia y Asia Menor o, en tiempos de Julio Csar, desde Luna (actual Luni, cerca de Carrara, Italia) y los mrmoles polcromos trados desde las canteras de todo el mundo antiguo. A menudo se utilizaron finas placas de mrmol como revestimiento para cubrir las paredes construidas de sillera o sillarejo ligado con mortero.Los mrmoles dieron esplendor a las construcciones romanas, al igual que a los edificios griegos anteriores, pero la argamasa, material equiparable al hormign actual inventado por los romanos, les permiti levantar edificios imposibles de construir con el anterior sistema de estructuras adinteladas. El opus caementicium romano era una amalgama de piedras informes, cal y puzzolana volcnica, que suministr a los arquitectos romanos los medios para cubrir espacios enormes con grandes arcos y bvedas, y liberar al diseo arquitectnico de los modelos rectilneos que se usaron en la arquitectura griega.Las cubiertas concrecionadas hicieron posible la construccin de los grandes anfiteatros y baos del mundo romano, as como la cpula del Panten y algunos santuarios espectaculares en las colinas, como el de Fortuna Primigenia en Palestina (finales del siglo II d.C.). Debido a que los muros y cubiertas estaban hechas con moldes, los arquitectos comenzaron a experimentar con configuraciones irregulares que proporcionaban un cierto dramatismo al interior de los edificios. Aunque la argamasa romana poda ser revestida con gran variedad de materiales, el ladrillo fue el ms popular durante el imperio. De hecho, durante los dos siglos anteriores a nuestra era, el ladrillo lleg a ser apreciado por derecho propio como elemento de construccin en las fachadas de los edificios. Las fachadas de argamasa revestida de ladrillo se convirtieron rpidamente en el modelo favorito para los edificios grandes como las insulae o casas de apartamentos, las termas y los horrea o almacenes (como los horrea de Epagathius en Ostia, del 145 al 150 d.C.).La escultura A lo largo de todo el mundo romano las estatuas y relieves escultricos adornaron los edificios pblicos y privados. De hecho, algunas construcciones romanas fueron poco ms que soportes monumentales para la escultura.Los arcos de triunfo Los arcos de triunfo levantados en todas las partes del imperio se destacan como uno de los monumentos ms importantes. Aunque casi ninguno de los grandes grupos escultricos (a menudo cuadrigas) que alguna vez remataron estos arcos ha subsistido, el propsito originario de tales construcciones fue nicamente servir de soporte a la estatuaria honorfica. Los arcos primitivos eran muy sencillos pero bajo Augusto y los emperadores posteriores se fueron complicando. Con el tiempo se convirtieron en verdaderos soportes propagandsticos, recubiertos con series extensas de bajorrelieves, anunciando las victorias y las grandes hazaas de los emperadores. Las imgenes solan representar acontecimientos histricos concretos, pero frecuentemente se desarrollaron tambin temas alegricos en los que el emperador poda aparecer en compaa de los dioses o recibiendo el homenaje de los pueblos conquistados.Entre los arcos ms importantes conservados en Roma estn el de Tito (c. 81 d.C.), en el foro romano y el de Constantino (315 d.C.) cerca del Coliseo. En los dos bajorrelieves del arco de Tito se representa el desfile triunfal del emperador, los tesoros del gran templo de Jerusaln. El arco de Constantino presenta una mezcla de relieves reutilizados de monumentos ms antiguos y otros realizados especialmente para dicho arco. Los medallones y frisos muestran una gran cantidad de temticas, incluyendo escenas de batalla, sacrificio y distribucin de ddivas. En los relieves antiguos la cabeza de Constantino fue labrada en sustitucin de las de sus predecesores. Esta remodelacin de los relieves antiguos fue algo corriente en la Roma imperial. Los monumentos de los emperadores condenados a ttulo pstumo por el Senado (damnatio memoriae) fueron modificados o destruidos.Algunos arcos decorados con suntuosidad pueden contemplarse tambin fuera de Roma. En Benevento, en el sur de Italia, se levant hacia el 114 d.C. un gran arco con 14 placas en las que se renda homenaje a Trajano. En Orange, Francia, el arco de Tiberio (225 d.C.) se decor con representaciones de las tropas militares y de los prisioneros fronterizos, escenas de los romanos luchando contra los galos, escudos y armas de los prisioneros. En Espaa se conservan en la actualidad los arcos de Bar en Tarragona, el de Caparra en la ciudad antigua de Capeta (Cceres) y el de Medinaceli en Soria. El primero de ellos presenta un nico vano central, el segundo de ellos, de finales del siglo I d.C., presenta una configuracin cuadrifonte y el tercero una estructura tripartita, con un arco central ms grande flanqueado por otros dos de menor tamao.Las columnas rostrales y los altares Ocasionalmente se levantaron tambin columnas historiadas, con frisos de bajorrelieves en espiral, relatando con gran detalle las campaas militares de los romanos. La primera y ms grande de ellas fue la del foro de Trajano (113 d.C.) de Roma, levantada por el arquitecto Apolodoro de Damasco. Describe las actividades de la armada romana en su guerra contra los Dacios, en la frontera septentrional del Imperio (actual Rumania). Los relieves histricos adornaron tambin grandes altares como el Ara Pacis de Augusto (fechado en Roma del 13 al 9 a.C.), cuyos relieves celebran el inicio con Augusto de la pax romana, la gran poca de paz y prosperidad del Imperio romano.Los estilos escultricos El estilo de los relieves escultricos del imperio se extiende desde el consciente neoclasicismo griego de los frisos del Ara Pacis al esquemtico, frontal e hiertico estilo de los nuevos bajorrelieves labrados para el arco de Constantino. En muchos monumentos pueden contemplarse dos o ms estilos superpuestos. Como se ha sealado anteriormente, la historia del arte romano fue eclctica hasta su final y ningn periodo tuvo un estilo unificado. De hecho, las construcciones oficiales a menudo difieren, como se aprecia en los monumentos coetneos de la capital y las provincias.Los relieves funerarios Los encargos privados de esculturas en relieve se hicieron por lo general en contextos funerarios. Los comerciantes prsperos, como el panadero Eurysaces, hicieron inmortalizar en sus mausoleos las actividades comerciales realizadas en vida. Durante el final de la Repblica y el inicio del Imperio se labraron relieves escultricos de los libertos para las fachadas de sus sepulcros comunales. En los siglos I y II d.C. los retratos en relieve se colocaron generalmente en los altares funerarios o alrededor de las tumbas.Los relieves sepulcrales ms importantes, utilizados a partir de mediados del siglo II tanto por las clases medias como por las altas, decoraron los sarcophagi (literalmente carnvoros), sarcfagos, producidos en Roma y otras metrpolis importantes del Mediterrneo, incluyendo Atenas y varias ciudades griegas. Muchos de los relieves de los sarcfagos conservados estn compuestos nicamente de guirnaldas y otros motivos decorativos, pero se representaron tambin gran variedad de temas narrativos. Los relatos mitolgicos, como Las labores de Hrcules, Meleagro cazando el jabal de Calidonia y La leyenda de Niobe y sus hijos, fueron particularmente estimados. El Museo Arqueolgico Nacional de Madrid conserva un sarcfago procedente de Husillos (Palencia) realizado en tiempos de Adriano, en el que sus relieves escultricos muestran una temtica relacionada con el mito de Orestes y su venganza, y el Museo Arqueolgico de Barcelona conserva otra pieza procedente de Alicante que representa el rapto de Proserpina (siglo II d.C.). A menudo se sustituy el retrato del fallecido por el busto de un hroe o herona mitolgica. Algunas veces los relieves sepulcrales fueron tambin de naturaleza pseudobiogrfica de modo que el cliente pudiera elegir, a partir de un catlogo, las representaciones de escenas de guerra, sacrificio y matrimonio. La composicin de estas escenas se basaba en los relieves imperiales, que podan mostrar al emperador haciendo sacrificios a los dioses oficiales o recibiendo a los emisarios de los brbaros.El mrmol blanco fue el material preferido por los romanos para los relieves escultricos, pero en muchas ocasiones emplearon variedades menos costosas de piedra. Por lo general, los relieves se policromaron y en ocasiones incluyeron piedras de colores como el prfido, material predilecto en el siglo IV, sobre todo en los sarcfagos imperiales.La escultura exenta En la estatuaria de bulto redondo utilizaron los mismos materiales ptreos, aunque se hicieron tambin gran cantidad de estatuas en bronce o incluso en oro y plata. Se conservan relativamente pocas estatuas en bronce y casi ninguna en oro o plata, ya que muchas de ellas se fundieron en la edad media y periodos posteriores. La estatua ecuestre en bronce (c. 175 d.C.) del emperador Marco Aurelio en la plaza del Capitolio en Roma (conservada nicamente porque se crey que representaba a Constantino), el busto en oro del mismo emperador en Avenches (Museo Cantonal de arqueologa e historia, Lausana, Suiza) y el busto de plata (Museo de Antigedades de Turn, Italia) de Lucio Aurelio Vero, corregente (161-169 d.C.) con Marco Aurelio, son excepciones notables.Tambin se realizaron estatuas de dioses, hroes y seres humanos en una amplia variedad de contextos. Cada templo tuvo su estatua de culto. Las imgenes en mrmol y bronce de dioses y hroes, originales romanos o copias de las antiguas estatuas griegas, fueron comunes no slo en los lugares pblicos como las termas, sino en los atrios, jardines y estanques de viviendas privadas. Los edificios civiles importantes solan poseer un retrato del emperador vivo y a veces incluso de su mujer e hijos. As por ejemplo en el Museo Arqueolgico de Crdoba se conserva una cabeza que representa a uno de los hijos del emperador Tiberio y en el Museo Arqueolgico de Tarragona un retrato de Livia.Los retratos escultricos El retrato escultrico romano compone uno de los grandes captulos en la historia del arte antiguo. Los retratos conservados varan en tamao, desde bustos pequesimos a enormes estatuas como la de Constantino (c. 315 d.C.-330 d.C.), ubicada en su baslica del foro romano. Durante la Repblica fue costumbre que los miembros de la familia portaran imgenes del fallecido durante el cortejo fnebre. Recientes estudios sugieren que la representacin de hombres y mujeres ancianos asociados con monumentos funerarios no son retratos concretos del fallecido sino convenciones culturales sobre su imagen. Esta costumbre se complementaba con los actos conmemorativos y otros eventos como la presencia de sus imgenes en espacios pblicos. En cualquier caso, la representacin veraz se inclua para completar el compendio de virtudes republicanas. Otra teora ha sugerido que estas imgenes fueron esculpidas por artistas griegos cuya propia hostilidad hacia los romanos les impuls a exagerar estos convencionalismos hasta el lmite caricaturesco. El concepto simblico de las imgenes continu en el periodo de la Roma imperial, tal como revelan las imgenes de Augusto. Cuando el primer emperador muri en el ao 14 d.C. a la edad de 76 aos, sus retratos oficiales todava lo representaban como un hombre joven. Aunque la representacin oficial vari a lo largo de su vida en innumerables ocasiones, ninguna le muestra como un monarca anciano. Con el tiempo, sin embargo, las imgenes de los emperadores se volvieron ms figurativas.La pintura Actualmente se conservan pocas tablas pintadas, pero se sabe por la literatura antigua que los artistas romanos elaboraron sobre este soporte una gran variedad de temas, incluyendo acontecimientos histricos, mitos, escenas de vida cotidiana, retratos y bodegones.Los retratos pintados En el periodo de la Roma imperial, los retratos pintados estn tipificados por unas tablas que han aparecido en diferentes lugares de Egipto. Estas pinturas, tradicionalmente denominadas retratos del Fayum, por el distrito agrcola en Egipto donde fueron descubiertas, estn realizadas con la tcnica de la encustica, un mtodo que disuelve los pigmentos en cera fundida. Estas tablas son los nicos retratos que se conservan en cierto nmero y aunque se trata de trabajos provincianos, muestran el alto nivel de los pintores romanos. Estas imgenes reflejan los gustos imperantes del momento y suministran una visin de la evolucin del retrato durante el periodo imperial. Se conserva (Museo Staatliche de Berln) un retrato imperial pintado que representa a Lucio Septimio Severo, su mujer Julia Domna y sus hijos Caracalla y Geta. La cabeza de Geta fue borrada despus de su condena oficial (damnatio memoriae).La pintura mural La pintura mural, en cambio, est bien documentada, sobre todo en Pompeya y en las otras ciudades que fueron enterradas en el ao 79 d.C. por la erupcin del volcn Vesubio. Se distinguen cuatro etapas denominadas estilos pompeyanos.Los estilos primero y segundo El primer estilo, popular aproximadamente entre los aos 120 y 80 a.C. (Casa de Salustio, Pompeya), se basa en la decoracin griega de interiores y a veces se denomina como el estilo de incrustacin porque sus pinturas sobre el yeso se utilizaron para imitar el aspecto de los muros de mrmol pulidos. Los pintores que trabajaron en el segundo estilo, desde el 80 al 15 a.C., intentaron crear por medio de la perspectiva una ilusin espacial que se prolongaba ms all de la superficie mural. Las columnatas, los jardines, los escenarios teatrales y los templos circulares fueron motivos usuales. Hoy se pueden encontrar extensas series de frescos del segundo estilo en Pompeya (villa de los Misterios, ao 50 a.C.), en una magnfica villa excavada recientemente cerca de Oplontis (tambin del ao 50 a.C.) y en otros lugares. La casa de Augusto en la colina del Palatino en Roma estuvo decorada, incluso, en este elegante estilo (c. 25 a.C.).Los estilos tercero y cuarto El tercer estilo, datado desde el 15 a.C. hasta el 63 d.C. es una pintura delicada en la que el ilusionismo del segundo estilo se suprimi en favor de arabescos lineales sobre fondos monocromos. Las habitaciones ms hermosas pintadas en el tercer estilo se conservan en la villa de Agripa Postumo en Boscotrecase (10 a.C.). El cuarto estilo, desarrollado entre el 63 al 79 d.C., antes de la erupcin del Vesubio, es el estilo ltimo y ms complejo. Los motivos arquitectnicos fueron de nuevo populares, pero no de acuerdo con una perspectiva lgica, sino con estructuras fantsticas e imposibles de construir, como las de la casa Vetii en Pompeya. En los estilos tercero y cuarto la parte central de los murales est pintada al estilo de las tablas, mostrando temas mitolgicos, aunque tambin se conocen ejemplos de vida cotidiana y retratos. El desarrollo de la pintura mural despus de la destruccin de estas ciudades por el Vesubio est menos documentado, pero se pueden encontrar estancias pintadas en los siglos II, III y IV en Ostia y, sobre todo, en las catacumbas romanas, donde los temas cristianos se desarrollaron mucho antes de la conversin de Constantino al cristianismo.Entre los restos murales pictricos de la Hispania romana debemos destacar los conservados en el Museo de Arte Romano de Mrida y los de Santa Eulalia de Bveda (Lugo).Otras artes Dondequiera que existieran pinturas murales, es probable que tambin hubiera suelos polcromos. stos estaban pintados de forma sencilla, a menudo con tonos uniformes, pero en muchos casos se completaron con baldosas de mrmol de colores o pequeos paraleleppedos vtreos (teselas) formando mosaicos.Los mosaicos En todas las partes del imperio se han encontrado mosaicos romanos. Oscilan desde los modelos abstractos de teselas blancas y negras hasta las ambiciosas composiciones figurativas polcromas, como el gran suelo de la casa del Fauno en Pompeya, que reproduce una pintura griega del siglo IV a.C. (la Batalla de Issos, un encuentro entre los ejrcitos de Alejandro Magno y el rey Daro III de Persia). A menudo los techos romanos estuvieron pintados o recubiertos de mosaicos, pero tambin se decoraron con relieves polcromos de estuco. Se han excavado hermosas bvedas estucadas en la Casa Farnesina (20 a.C.) y en la tumba de los Pancratii en Roma (160 d.C.).En Espaa se conservan muchos mosaicos de poca romana. Entre ellos cabe destacar los del Museo de Barcelona (temtica circense y pisciforme), los del Museo Arqueolgico Nacional de Madrid (sobre todo los que representan los trabajos de Hrcules), los de Tarragona (con el tema de la Medusa), los del Museo de Navarra en Pamplona (Triunfo de Baco y Teseo y el Minotauro), los de Itlica (mosaico de Neptuno), los de Mrida (mosaico de los siete sabios y mosaicos de la casa del Mitreo) y los de Ampurias en Gerona (Sacrificio de Ifigenia).El Arte Griego marca un referente para la civilizacin occidental que perdurar hasta nuestros das. Los modelos griegos de la antigedad son tenidos como clsicos y los cnones escultricos y los estilos arquitectnicos han sido recreados una y otra vez a lo largo de la historia de Occidente. PINTURAPara hablar de la pintura griega es necesario hacer referencia a la cermica, ya que precisamente en la decoracin de nforas, platos y vasijas,cuya comercializacin era un negocio muy productivo en la antigua Grecia, fue donde pudo desarrollarse este arte. Al comienzo los diseos eran elementales formas geomtricas -de ah la denominacin de geomtrico que recibe este primer perodo ( siglos IX y VIII a. C. )- que apenas se destacaban sobre la superficie.

Edipo interrogado por la Esfingenfora tica, decorada con Heracles y el toro MinosAquiles y Ayax jugando a los dados

Copa tica decorada con AtletasCorredores durante los Juegos PanatenaicosCrtera con una escena de preparacin de un espectaculo teatral

Con el correr del tiempo, stas se fueron enriqueciendo progresivamente hasta cobrar volumen. Aparecieron, entonces, los primeros dibujos de plantas y animales enmarcados por guardas denominadas "meandros". En un prximo paso, ya en el perodo arcaico ( siglos VII y VI a. C. ), se incluy la figura humana, de un grafismo muy estilizado. En medio de las nuevas tendencias naturalistas, sta cobr mayor importancia al servicio de la representaciones mitolgicas. Las escenas se organizaron en franjas horizontales paralelas que permitan su lectura girando la pieza de cermica. Con el reemplazo del punzn por el pincel los trazados se volvieron ms exactos y detallistas. Las piezas de cermica pintadas comienzan a experimentar una notable decadencia durante el clasicismo (siglos IV y V a. C.) para resurgir triunfantes en el perodohelenstico (siglo III), totalmente renovadas, plenas de color y ricamente decoradas. ESCULTURALas primeras esculturas griegas (siglo IX a. C.) fueron pequeas figuras humanas hechas en materiales muy maleables tales como la arcilla, el marfil o la cera. No fue hasta el perodo arcaico (siglos VII y VI a. C.)que los griegos comenzaron a trabajar la piedra. Los motivos ms comunes de las primeras obras eran sencillas estatuas de muchachos (kouros) y muchachas (kors). De formas lisas y redondeadas, estas figuras plasmaban en la piedra una belleza ideal. Estas figuras guardaban una gran similitud con las esculturas egipcias que haban servido de modelo. Con la llegada del clasicismo ( siglos V y IV a. C. ), la estatuaria griega fue tomando un carcter propio y abandon definitivamente los primitivos patrones orientales. Gracias al estudio de las proporciones se pudo copiar fielmente la anatoma humana y los rostros ganaron definitivamente en expresividad y realismo.

Discbolo de MirnHermes sosteniendo a Dionisos nioLaocoonte y sus hijos

Tales de MiletoVenus de MiloVictoria de Samotracia

Se introdujo el concepto de "contrapposto", posicin por la cual la escultura se apoyaba totalmente sobre una pierna, dejando la otra libre, y el principio del dinamismo cobr forma en las representaciones de atletas en plena accin. Algunos de los grandes artistas del clasicismo fueron Policleto, Mirn, Praxteles y Fidias, aunque tampoco se puede dejar de mencionar a Lisipo, que intentando plasmar las verdaderas facciones del rostro, logr los primeros retratos. Durante el perodo helenstico (siglo III a. C.) se enfatizaron y sofisticaron las formas heredadas del clasicismo. As, producto de esta recepcin, surgieron obras de inigualable monumentalidad y belleza, como "El coloso de Rodas", de treinta y dos metros de altura. Cabe aclarar, que tanto por su funcin religiosa como decorativa, la escultura se hallaba estrechamente ligada a la arquitectura. As lo evidencian los trabajos estatuarios de las fachadas, columnas e interior de los templos. ARQUITECTURAEl templo fue, sin lugar a dudas, uno de los legados ms importantes de la arquitectura griega a occidente. Era de una forma bastante simple: una sala rectangular a la que se acceda a travs de un pequeo prtico (pronaos) y cuatro columnas que sostenan un techo bastante similar al actual tejado a dos aguas. En los comienzos ste fue el esquema que marc los cnones. Del perfeccionamiento de esta forma bsica se configur el templo griego tal y como hoy lo conocemos. En sus comienzos, los materiales utilizados eran el adobe para los muros y la madera para las columnas. Pero a partir del siglo VII a.C. (perodo arcaico), stos fueron reemplazados por la piedra, lo que permiti el agregado de una nueva hilera de columnas en el exterior (peristilo), y con lo que la construccin gan en monumentalidad. Entonces surgieron los primeros rdenes arquitectnicos: el "drico", al sur, en las costas del Peloponeso y el "jnico", al este. Los templos dricos eran ms bien bajos y macizos. Las gruesas columnas carecan de base y el fuste era acanalado. El capitel, muy simple, terminaba en una moldura llamada equino. Las columnas sostenan un entablamiento (sistema de cornisas) compuesto por un arquitrabe (zona inferior) y un friso de trglifos (decoracin acanalada) y metopas.

La construccin jnica, de mayores dimensiones, descansaba sobre una doble hilera de columnas, algo ms estilizadas, tambin de fuste acanalado y con un slido basamento. El capitel culminaba en dos grciles volutas y los frisos se hallaban decorados con relieves. Ms adelante, en el perodo clsico ( siglos V y IV a. C. ), la arquitectura griega arrib a su mximo apogeo. A los dos rdenes ya conocidos se sum el "corintio", con su tpico capitel terminado en hojas de acanto.

El Partenn en la Acrpolis de AtenasErectein en la Acrpolis de AtenasCapitel Jnico del Templo de Artemisa

Columnas dricas del Herain de OlimpiaRestos del Templo de Apolo en CireneTemplo de Jpiter Heliopditamo

Las formas se estilizaron an ms y se agreg una tercera hilera de columnas. El Partenn de Atenas es la ms clara ilustracin de este brillante perodo arquitectnico griego. En tiempos de la dominacin helnica (siglo III a. C.) la construccin, que conserv las formas bsicas del clasicismo, alcanz el punto mximo de la fastuosidad. Columnas de capiteles ricamente ornados sostenan frisos trabajados en relieve de una elegancia y factura insuperable.

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