acordes para bajo por gabriel flamand

5/12/2018 Acordes Para Bajo Por Gabriel Flamand - slidepdf.com

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ACORDES PARA BAJO

por Gabriel Flamand

Triadas, Séptimas, Variaciones y Extensiones

En 4, 5 y 6 cuerdas con sus posibles Inversiones

Julio del 2010(Revisión Noviembre 2011)



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Tabla de Contenido:

Prefacio………………………………………………………………………………………….3333

Bibliografía……………………..…..……………………………………….…………..……...3333Acerca del Autor……………………………………………………………………………….4444

Diagramación……………………………………………………………………………......…5555 Las Posición de las Notas………………………………………...……….………………...6666 Lo Básico para la Construcción de Acordes………..………………..………..………...7777 Los Acordes en el Bajo……………………………......………………………...……..….10101010A considerar………………………………………………….……………………………...11111111

Acordes • maj………….................………………………………………………………......…11112222 • 6………………………….....................……………………………………….……..11115555 • maj7…………………………………….................…………………………………11119999 • maj9………………………………………………………………..………………....22223333 • 6/9……………………………………………..………………....……………………22225555 • sus………………………………………………………..…………………....…..…22228888 • min………………………………………………………………..………………..…30303030 • min6…………………………………………………..………………………………33332222 •

min7……………………………………..……………………………………………33334444

• m7(-5)….…………………………………………..…………………………...…….33337777 • m9………………………………………………………..…………….……………...33339999 • 7……………………………………………………………..………….……………...40404040 • 7(-5)……..……………………………………………………………..……………...44444444 • 7(+5)……..........................................................................................................44447777 • 9……………………………………………………………..……………….………...44449999 • 9(-5)……………………………………………………………………..…………….55552222 • 9(+5)…………………………………………..………………………………………55553333 •

7(-9)…..……………………………………………………..………………………...55554444

• 7(+9)……………………………………………………………………..……………55556666 • 7sus…………………………………………………………..……………………....55559999 • dim…………………………………….................………………………………..…66662222 • dim7………………………………………………....................…………………....66664444 • aug……………………………………….......................….…………....…………..66666666

Ejemplos.………………………………………………………………….…….…………....66669999 Apéndice.…………………………………………………………………………………..…77775555

Comentarios de Otros Músicos………………………………………..…………………77776666



3

Prefacio:

El uso de la armonía musical, sea de acordes, improvisación, escalas y arpegios en el

bajo eléctrico, siempre fue tema tabú al menos para los bajistas de mi época y entornoasí como para los llamados músicos “líricos”, “autodidactas” o de “oreja”. Los estudiosmusicales estaban enfocados a los intérpretes clásicos por medio de los conservatorios,donde, por supuesto, no enseñaban “Rock” y otros estilos musicales populares. Lasituación cambiaria con la aparición de institutos privados, el uso del Internet y otrasherramientas.

En un número de la revista “Bass Player” a principios de los 90’s se publicó un reportajede Acordes para el Bajo, supongo que explicaban la formación y diferencia de ellos,pero como estaba en inglés y no tenia el conocimiento necesario, solamente me limité acopiar los pocos diagramas que ahí venían y usarlos y combinarlos sin discreción comomi oído me dictara. De esta manera compuse varias canciones basadas en acordes yotras técnicas, pero en realidad no sabía lo que estaba haciendo; eso sí: sonaban muybien.

Tiempo después al tomar la música ya en serio, tenía que saldar mi cuenta pendientecon la Armonía; así que empecé de manera autodidacta y desde cero al estudio seriode la misma. Un sistema de estudio que me funcionó fue tomar varias fuentes deArmonía Básica en inglés (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles miexperiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armonía conejemplos, ejercicios, etc.; esto me permitió comprender lo estudiado por medio de lalectura y afianzarlo por medio de la escritura. La última parte fue poner todo en práctica,en casos reales con mis proyectos musicales.

De esa misma manera me di a la tarea de desarrollar esta guía de Acordes, que lamayoría de los bajistas estábamos buscando. Aquí no sólo se muestran unos cuantostipos sino los más posibles, de manera diagramada y en todas sus formas yvariaciones. Mi principal tarea fue hacerlo sencillo de comprender y tocar para elusuario; y que el sistema de Diagramas se adaptara a los principales tipos de Bajos queexisten, los de 4, 5 y 6 cuerdas y claro, partiendo desde la base Armónica Universal delconocimiento musical.

Bibliografía:

• The Electric Bassist’s Chord Guide by William Perry & Leon White, ProfecionalMusic Products, PMP Press .

• Harmony & Theory… a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt &Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press.

• Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Eléctrico.• Video (YouTube) “Ciclo de Clases Magistrales 2008”, Christian Gálvez, Chile.• Portal Web “Wikipédia, la Enciclopedia Libre”.



4

Acerca del Autor:

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de

septiembre de 1970 en la capital mexicana. En1992 empieza sus estudios en bajo eléctrico pormedio de maestros particulares y de maneraautodidacta, participando en ocho agrupacionesmusicales y en diez grabaciones. A partir del2000 incursiona en el estudio de los artefactossonoros pre-colombinos y multi-étnicos. En 2003crea “Galería Mental”, proyecto de fusiónmusical, vigente en la actualidad con dosgrabaciones. En 2006 retoma sus estudios deteoría y armonía aplicadas a la improvisación enJazz y Bossa Nova. En 2007 después de viajar aBrasil, España y Marruecos realiza el EnsayoLiterario “Viaje al Norte de África: fusión de dosmúsicas” participando en el concurso “PremioInternacional Juan Vicente Melo de EnsayoLiterario sobre Música”, en ese mismo año (yhasta la fecha) realiza el libro “Armonía Musical

Básica”. En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente “Portal Mental”(www.galeriamental.com), mostrando su participación en más de 25 produccionesdiscográficas como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; ahí ofrece unespacio a músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus serviciosartísticos. A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital(PDF), “Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajomelódico). En el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor” y actualmenteprepara una producción discográfica solista y una producción literaria y en videollamada “Bajo Percusivo”, desarrollando técnicas propias y adaptando al Bajo Eléctrico,estilos, sonidos y técnicas provenientes de instrumentos de percusión del mundo.

Contacto: [email protected]



5

Diagramación:

1. Los Acordes que aquí se desarrollan no están en un Tono específico, ni

tampoco están posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. Solamente estánbasados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos.

2. Simplemente localice en el Instrumento la Tónica del Acorde que necesite ydesarrolle el Diagrama o Patrón del Acorde, como se muestra a continuación:

izquierda derecha

C agudoGD 3A (8)

E 5B T grave

Ejemplo de Acorde de C Mayor

• El Diagrama muestra al Bajo en la posición normal cuando lo estamostocando. La parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza yla derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdasgruesas el agudo a las delgadas.

• La letra T se refiere a la Nota que determina la Tónica del Acorde. LosNúmeros se refieren a la Nota del intervalo en la escala.

• Los Parentesis ( ), se refieren a que esa Nota puede ser Opcional.• El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo

de 6 cuerdas:i. C = Doii. G = Soliii. D = Reiv. A = Lav. E = Mivi. B = Si

• El Diagrama del Acorde puede ser aplicado en Bajos de 4, 5 y 6 cuerdassegún sea el caso.

3. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la manoizquierda:

Índice Medio Anular Meñique



6

La Posición de las Notas:

Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 G A B C D E F GD E F G A B C DA B C D E F G AE F G A B C D E

↑ Cuerda * * * * * *

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 G A B C D E F GD E F G A B C DA B C D E F G A

E F G A B C D EB C D E F G A B

↑ Cuerda * * * * * *

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C D E F G A B CG A B C D E F GD E F G A B C DA B C D E F G AE F G A B C D EB C D E F G A B

↑ Cuerda * * * * * *

Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#BbG G#Ab A#Bb C#Db D#Eb F#GbD D#Eb F#Gb G#A# A#Bb C#DbA A#Bb C#Db D#Eb F#Gb G#AbE F#Gb G#Ab A#Bb C#Db D#EbB C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb

↑ Cuerda * * * * * *

Diagrama de la Escala C Mayor con sus intervalos en Bajo de 6 Cuerdas:

Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C-1 2 3 4 5 6 7 R G-5 6 7 R 2 3 4 5D-2 3 4 5 6 7 R 2A-6 7 R 2 3 4 5 6E-3 4 5 6 7 R 2 3B-7 R 2 3 4 5 6 7

↑ Cuerda * * * * * *



7

Lo Básico para la Construcción de Acordes:

Para entender como se forman los Acordes debemos dominar tres puntos básicos en

la Armonía Musical: Formación de Escalas, Intervalos y Arpegios.Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:

RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles nisostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales delinstrumento: C – D – E – F – G – A – B – C

R T T ST T T T ST

Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un número del1 al 13.

Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, tambiénse le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.

Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. Larazón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración.

Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,3ra, 6ta y 7ma.

Alteraciones:

Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición original en laescala mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con elsímbolo DIM.

Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición original en laescala mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con elsímbolo AUG.

Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la escala mayor,se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN.

Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen suTónica, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cadaintervalo, formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida

es también Menor.



8

(1) Triada C mayor – (R, 3, 5)(2) Triada C menor – (R, b3, 5)

(3) Triada disminuida – (R. b3, b5)(4) Triada aumentada – (R, 3, #5)

Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose lasTriadas con Séptima que contienen su Tónica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.

Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo deAcorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene dobleBemol, porque tiene su Séptima Dominante.

(1) C mayor con séptima(2) C con séptima dominante

(3) C menor con séptima(4) C menor con séptima y b5(5) C con séptima disminuida

Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma;como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); comoen otros casos.

Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, etc., nos referimos al uso de Notas fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la notaRe (D) seria el 2do Intervalo, tocándola una Octava mas Alta (agudo) seria el 9noIntervalo.



9

Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando la Tónica a un nivel más Alto, conesto lo disfrazamos sin perder su valor.

Arpegios: Es un Acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez.Igual que los Acordes el Arpegio puede ser tocado en forma tradicional o comoInversión. También puede ser Arpegio Cerrado (notas juntas) o Arpegio Abierto(notas separadas).

El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica,desarrollando la formula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo:

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

73 5

T

5 73

T

Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas susnotas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocarcomo Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todoel sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición,

como vemos a continuación:Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

37

5T

5T

73

NOTA: Para mayor información de estos términos consulte el texto: “Armonia Musical Básica por Gabriel Flamand ”, así, como cualquier otra publicación relacionada altema.



10

Los Acordes en el Bajo:

Por la estructura misma del Bajo y por la técnica usada; los Acordes no se tocan igual

que en la Guitarra, por ejemplo: no se recomienda el uso de cejillas (abarcar dos o mástrastes con un dedo), en Bajos de 5 y 6 cuerdas la postura del Acorde no varia por quetodas la cuerdas se afinan en 5tas (de arriba para abajo). En el Bajo, los Acordes serealizan solamente con los CUATRO dedos disponibles en la mano izquierda (dedo pornota), índice, medio, anular y meñique y los CINCO dedos de la mano derecha.

Aunque hay ciertas reglas y sugerencias aplicadas al instrumento que veremos acontinuación, para variar la intención, sonido y color del Acorde; así, como realizarlo deuna manera cómoda para evitar forzar las los dedos, tendones y músculos:

• Si tocamos las notas del Acorde de manera simultanea, decimos que es un

Acorde Armónico.• Si tocamos las notas del Acorde una nota después de la otra (dejando sonandola anterior), decimos que es un Acorde Melódico.

• Si tocamos las notas del Acorde Armónico o Melódico de una a la vez,decimos que es un Arpegio Cerrado, cuando las notas están muy separadapara ser Acorde Armónico o Melódico, decimos que es un Arpegio Abierto, sitocamos un Arpegio de ida y vuelta muy rápidamente, empezando por la notamas grave decimos que es un Arpegio Clásico.

• Las Triada podemos tocarlas en su forma más básica, usando la 8va envés dela 3ra ó envés de la 5ta, mientas no estén alteradas.

• Los Tetracordes se pueden convertir en Triadas, quitando la 3ra ó la 5ta,

mientas no estén alteradas.• A los Acordes de cinco notas o también llamados Poliacordes se les puede

quitar la 3ra y/o 5ta, mientas no estén alteradas.• Lo mejor es realizar pruebas en varias posiciones del diapasón (brazo) para

obtener el sonido más claro y la postura más cómoda.• En la primera 8va (traste 1 al 12) las posturas verticales son más cómodas por

que las cuerdas están menos separadas aunque los trastes son más amplios.• En la segunda 8va (traste 13 al 24) las posturas horizontales son más cómodas

por que los trastes son más reducidos aunque las cuerdas están más separadas.• A veces por la postura y el tipo de Acorde que elijamos, podemos hacer uso de

cuerdas al aire, esto, siempre y cuando pertenezcan al Acorde en si.• Si quitamos alguna nota del Acorde, podemos completarla con la técnica de

Tapping (realizándola con la mano derecha); ó también duplicar alguna que yausemos. Esto, es visualmente ¡espectacular!

• También podemos usar las Inversiones para ligar Acordes; pasar de uno a otrode manera fácil, a veces, quitando o poniendo solo una nota sin perder la posturaanterior.

• No hay que olvidar que los bajistas, llevamos la base armónica junto con larítmica, así que al experimentar tenemos que estar coordinados y encomunicación con los demás miembros de la banda.



11

A Considerar:

1. Al realizar este libro, cada Acorde que muestro lo pude realizar de manera

Armónica, Melódica y Arpegio Cerrado, en un Bajo convencional de 6 cuerdasy 24 trastes, pero esta condición puede variar dependiendo del tipo de Bajousado, la afinación de las cuerdas, así, como de la habilidad y disposición paraabrir los dedos de la mano izquierda; como sabemos, hay personas con dedos ymanos mas cortas o largas que otras.

2. Hay ciertas digitaciones que prácticamente no se pueden realizar de las manerasanteriormente mencionadas, pues las notas se encuentran muy separadas, asíque no las ilustro en este libro; pero si se las encuentran, las pueden tocar comoArpegios Abiertos.

3. Reitero la importancia de empezar con digitaciones sencillas, y poco a pocorealizar las más complicadas, si un Acorde marcado como Armónico en estelibro no lo pueden realizar cómodamente, pues realícenlo como Arpegio óbusquen otra posición en el diapasón. Con el tiempo, sus tendones y músculosse acondicionaran sin sufrir lesiones como la tendinitis.

4. Les recomiendo realizar ejercicios de calentamiento en ambas manos antes deempezar a practicar en forma o por periodos largos de tiempo.

5. Durante y después de la practica NUNCA lavarse las manos ni las expongan acambios bruscos de temperatura hasta pasados unos 30 minutosaproximadamente.



12

Acordes:

Acorde: mag Formula: T – 3 – 5

85

T

83

T

53

T

38

T

58

T

3(8)5

T

8

3

T

8

5T

5

3T

53

T

cont…




13

Acorde: mag Formula: T – 3 – 5 …cont

3

8

T

3

5T

T5

3

(8)5

T

3

8(3)

T3

8

T

3

T(5)

53

T5

3

5T

3

3T5

cont…




14

Acorde: mag Formula: T – 3 – 5 …cont

(8)

T5

T3

5

3

T5

3T

(5)

5

T3

5




15

Acorde: 6 Formula: T – 3 – 5 – 6

63

T

(6)

36

T

65

T

36

5T

6

3T

63

T

5

6

T

36

T

(8)

(6)T63

6T

3

cont…




16

Acorde: 6 Formula: T – 3 – 5 – 6 …cont

T

63

T

6

3

T5

63

5T

63

5T

6

3

6

T5

63

T5

36

T5

6

T5

63

T5

cont…




17


63

T

5

3T

6

5T

6

(5)T5

6

T

36

5T

6

5T

36

3T

6

T

36

T5

6

cont…




18


T5

36




19

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7

(3)7

3T

75

T

57

T

37

T

37

5T

57

3T

5

7

T

537

T

3

7

T

37

T

cont…




20

Acorde: maj7 Formula: T – 3 – 5 – 7 …cont

3

75

T

T7

3

7

T3

5T

73

7

T

3

75

T

3

7

T5

T

75

73

T5

37

T5

cont…




21


T

7

5

T3

7

5

73

T5

T5

7

T

37

T5

7

3T

7

3T5

7

T5

37

T

37

cont…




22


T5

7

T

5

7

3

T

7

T5

37




23

Acorde: maj9 Formula: T – 3 – 5 – 7– 9

97

T

97

5T

97

3T

59

7

T

9

7

T

9

73

T

95

7

T

9

37

T

9

7

T5

T

97

cont…




24

Acorde: maj9 Formula: T – 3 – 5 – 7– 9 …cont

T

97

T

9

7

T

9

37

T59

7

7

T

9

T

7

9

75

T

9

7

T59

7

3 T

9

37

T

9




25

Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9

96

T

6

9

T

96

T

963

T

9

6

T

T

963

T6

9

3

T6

95

9

6

T5

69

T5

cont…




26

Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 …cont

9

T6

T

96

T596

9

T6

5T

96

3T

96

T6

9

T

69

6

T

9

6

3 T

9

cont…




27

Acorde: 6/9 Formula: T – 3 – 5 – 6 – 9 …cont

6

T59

6

5T

9

T5

69

5T

69




28

Acorde: sus Formula: T – 4 – 5

84T

48

T

54T

84

T

5

4T

54

T

4

8

T

5T

4

8

T4

5

T4

cont…




29

Acorde: sus Formula: T – 4 – 5 …cont

T

5

4

5T

4

4T5

T4

5

4

T5

4T

5

T4

5




30

Acorde: min Formula: T – b3 – 5

8b3

T

b38

T

b3(8)5

T

5b3

T

8

b3T

5b3

(8)

T

b3

5T

b3

8

T

T5

b3

T

(5)

5b3

cont…




31

Acorde: min Formula: T – b3 – 5 …cont

(8)

5T

b3

8

T

b3

T5

(b3)

b3

5T

(5)

b3

b3T5

b3

T5

b3T

5

T

b3

5




32

Acorde: min6 Formula: T – b3 – 5 – 6

(b3)6

b3T

(6)

b36

T

6

b3T

6b3

T

b36

T

T6

b3

5T

6b3

T

6b3

T

5

6b3

5T

6b3

cont…




33

Acorde: min6 Formula: T – b3 – 5 – 6 …cont

6b3

T5

b3

6

T5

6b3

T5

b3T

6

T

b36

T5

b36

T

b36

T

5b3

6

T5

b36




34

Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7

b7b3

T

(b7)

b3b7

T

b3b7

5T

b7b3

T

b7b3

5T

b3

b7

T

b3b7

T

b3

b75

T

b3b7

5T

b7

T

b3

cont…




35

Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7 …cont

5T

b7b3

T

b7b3

T5

b7b3

b7b3

T5

b3b7

T5

b7b3

T5

(8)

T

b3b7

T5

b3b7

5

T

b3b7

T

b3b7

cont…




36

Acorde: min7 Formula: T – b3 – 5 – b7 …cont

T

5b3b7

T5

b3b7




37

Acorde: m7(-5) ó m7(b5) Formula: T – b3 – b5 – b7

b3b7

b5T

b3

b7b5

T

b3b7

b5T

b5T

b7b3

b5T

b7b3

b7b3

Tb5

b3b7

Tb5

b7b3

Tb5

b7b3

T

b5

b5

T

b3b7

cont…




38

Acorde: m7(-5) ó m7(b5) Formula: T – b3 – b5 – b7 …contT

b5

b3b7




39

Acorde: m9 Formula: T – b3 – 5 – b7– 9

9b7

b3T

9

b3b7

T

b3

9b7

T

T

9

b3b7

b7b3

T

9

b3b7

T

9




40

Acorde: 7 Formula: T – 3 – 5 – b7

b75

T

(3)b7

3T

(b7)3

b7

T

5b7

T

b73

T

5

b7

T

b7

5T

b73

5T

3

b7

T

3b7

T

cont…




41

Acorde: 7 Formula: T – 3 – 5 – b7 …cont

3b7

5T

Tb7

3

b7T

3

T

b73

T5

b73

b7

T5

b73

T5

3b7

T5

b7

T5

b7

T

5

cont…




42

Acorde: 7 Formula: T – 3 – 5 – b7 …contb7

3

T5

b73

T

5

b7

3T5

5T

b7

T

3b7

T5

b7

T5

3b7

3T

b7

T

3b7

T

5

b7

cont…




43

Acorde: 7 Formula: R – 3 – 5 – b7 …cont

T5

b7

T

53

b7

T5

3b7




44

Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7

(b7)

b7b5

T

3b7

b5T

b5b7

3T

b7(b5)

b5T

b7b5

T

b73

b5T

b5

b73

T

3b7

b5T

3

b7b5

T

T

b5

b73

cont…




45

Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 …cont b5

T

b73

(b7)

b7

Tb5

b73

Tb5

T3

b7b5

3b7

Tb5

T

3b7

b5

b7

Tb5

b7

T

b5

b7

3T

b5

b73

Tb5

cont…




46

Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 …cont

Tb5

b7

Tb5

3b7

b5T

b7

b5T

3b7

Tb5

b7

Tb5

3b7




47

Acorde: 7(+5) ó 7(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7

b7#5

T

#5

b7

T

#5

b73

T

T#5

b73

b7

T#5

b73

T#5

3b7

T#5

b7

T

#5

b73

T

#5

b73T

#5

cont…




48

Acorde: 7(+5) ó 7(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7 …cont(T)

T#5

b7

T

#5

b7

T#5

b7

(T)#5

T

b7

T#5

3b7

3T

#5

b7




49

Acorde: 9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9

b79

T

(b7)

9b7

T

9b7

3T

9b7

5T

59

b7

T

9

b7

T

9b7

T

9

b73

T

9

3b7

T

3

9 b7

T

cont…




50

Acorde: 9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 …cont

9b7

3

T

95

b7

T

T

9b7

3

9b7

T5

b79

T5

T

9b7

T59

b7

5T

9b7

T

9b7

T

9

b7

cont…




51

Acorde: 9 Formula: T – 3 – 5 – b7 – 9 …cont T

9

3b7

T5

9

b7

T5

9b7

95

T

b7

b7

T

9

b73

T

9

b7

T59

b75

T

9

3b7

T

9




52

Acorde: 9(-5) ó 9(b5) Formula: T – 3 – b5 – b7 – 9

9b7

b5T

9

b7b5

T

9b7

Tb5

Tb5

9b7

b5T

9b7

Tb5

9

b7

Tb5

9b7

b7

Tb5

9

b7

b5T

9

b5b7

T

9




53

Acorde: 9(+5) ó 9(#5) Formula: T – 3 – #5 – b7 – 9

#5

9b7

T

9#5

b7

T

b7

T

9#5

T#5

9b7

T

#59

b7

T

9#5

b7

T#5

9

b7

b7

T#5

9




54

Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9

b9b7

T

b9b7

3T

b9b7

5T

b9

b7

T

b9

b73

T

b9

3b7

T

T

b9b7

3

b9b7

T5

b7

T

b95

T

b9b7

cont…




55

Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – b9 …cont

T5

b9b7

T

b9

b7

T

b9

3b7

T

b95

b7

T5

b9

b7

b7

T

b9

b73

T

b9

3b7

T

b9

b7

T5

b9

b7

5T

b9




56

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9

b7#9

T

#9b7

T

3b7

#9T

#9b7

3T

b7#9

3T

5#9b7

T

b7#9

5T

#9

b7

T

#9b7

T

#9

b73

T

cont…




57

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont

#9

3b7

T

#9b7

3

T

3

#9b7

T

#9b7

5T

T

#9b7

3

b7#9

T5

#9b7

T5

b7#9

T5

b7#9

T

5

b7

#9T5

cont…




58

Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: T – 3 – 5 – b7 – #9 …cont

T

#9b7

T5

#9b7

5T

#9b7

3T

#9b7

T

#9

3b7

T5

#9b7

T5

#9

b7

b7

T

#9

T

5

b7#9

3B7

T

#9




59

Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7

b74T

4b7

T

b7

4T

b74

T

b74

5T

5

b74T

4

b7

T

4b7

T

4

b75

T

4b7

5T

cont…




60

Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 …cont

Tb74

b7

T4

b75

T4

T

(4)b74

Tb7

4

T5

b74

5T

b74

b74T5

4b7

T5

b7

4T5

cont…




61

Acorde: 7sus Formula: T – 4 – 5 – b7 …cont

b7

T4

5

b74

T

5

T4

b7

4T

b7

T4

b7

4T

b7

4T5

b7

T4

b7




62

Acorde: dim Formula: T – b3 – b5

b5b3

T

b3

b5T

b5b3

T

b3

b5T

(b5)T

b5b3

(T)b5

T

b3

T

b5b3

(b5)T

b5

b3

b5T

b3

b3T

b5

cont…




63

Acorde: dim Formula: T – b3 – b5 …cont

b3

(T)

Tb5

b3

T

b5

T

b3

b5




64

Acorde: dim7 Formula: T – b3 – b5 – bb7

b3bb7

b5T

bb7

b3

b5T

b3

bb7b5

T

b3bb7

b5T

5T

bb7b3

T5

bb7b3

b5

Tbb7

b3

b5T

bb7b3

bb7b3T

b5

b3

bb7

Tb5

cont…




65

Acorde: dim7 Formula: T – b3 – b5 – bb7 ...contbb7

b3T

b5

bb7b3

Tb5

Tb5

b3bb7

b5T

b3bb7

T

b5b3

bb7

Tb5

b3bb7




66

Acorde: aug Formula: T – 3 – #5

8#5

T

(3)#5

3T

3#5

T

3

#5T

8#5

T

8

#5T

#53

T

3#5

T

3

#5T

(#5)T#5

3

cont…




67

Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 …cont

#5T

3

#5

T3

T#5

3

#5T

3

#5

T3

(T)3

T#5

T3

#5

T

3#5

3

T

#5

T3

#5

cont…




68

Acorde: aug Formula: T – 3 – #5 …cont

T

3#5




69

Ejemplos:

La canción “Nimangá” una de mis primeras composiciones, grabada en 1997 en la

producción “El Bajo Mundo”, posteriormente re-grabada con nuevos arreglos en el 2003en la producción “Nidrá Vikalpa”.

Solo muestro la primera parte de la canción para ejemplificar el uso de acordessencillos. Si observamos, la base armónica es de tipo “Blues” y usaremos una baserítmica en contratiempo, tipo “Bossa Nova”.

El siguiente pentagrama muestra la base rítmica típica del “Bossa Nova” usandocorcheas en contratiempo, esto significa, acentuar donde normalmente es un tiempo ofracción débil y tocarlas como “Staccato” (punto debajo de la nota), realzando un sonidocorto o rápido.

Para darle este efecto, usaremos el dedo Pulgar para los bajeos en tiempo ycontratiempo marcando la Tónica del Acorde, y los dedos Índice y Medio simultáneamente para tocar los Intervalos, rellenando el compás y desarrollando así elacorde completo. Una mezcla de Acorde Melódico y Armónico, también llamadoDouble Stop.



70

A continuación les especifico los diagramas para cada cambio de Acorde usado en elejemplo, así como la cuerda y traste a utilizar.

Acordes “Nimangá”:Amaj7 – cuerda E traste 17

37

T

Dmaj7 – cuerda A traste 17

73

T

Em7, Gbm7, Gm7 – cuerda A trastes 19, 21 y 22

b7b3

T

D7 – cuerda A traste 17

b73

T

También veremos como ejemplo “La Chica de Ipanema”, una de las canciones másfamosas en el mundo y una de mis favoritas. Esta versión la tome del “Real Book 1”porque los cambios de Acordes son mas compatibles con los que tenemos en estelibro; pues se podrán encontrar diferentes versiones que usan otros Acordes, varían sucantidad, etc. Sigue siendo la misma canción, en el mismo tono pero… así es el Jazz!!!



71

A continuación les muestro los diagramas sugeridos para cada cambio de Acorde tocándolo en un bajo de 4 cuerdas.



72

Acordes “La Chica de Ipanema”:

Fmaj7 – cuerda E traste 13 G7 – cuerda E traste 15

37

T

3b7

T

Gm7 – cuerda E traste 15 Gb7 – cuerda E traste 14

b3b7

T

3b7

T

Fmaj7 – cuerda E traste 13 Gb7 – cuerda E traste 14

5

7

T

5

b7

T

Gbmaj7 – cuerda E traste 14 B7 – cuerda A traste 14

37

T

b73

T

Gbm7 – cuerda E traste 14 D7 – cuerda A traste 17

b3b7

T

b73

T



73

Gm7 – cuerda E traste 18 Eb7 – cuerda A traste 18

5T(b7)

b3

b73

T

Am7 – cuerda E traste 17 D7b9 – cuerda A traste 17

b38

(5)T

b7

5T

Gm7 – cuerda E traste 15 C7b9 – cuerda A traste 15

b3b7

T

b73

T

Análisis de tipos de acorde que utilice:

• Podemos encontrar que jugué con la 3ra y la 5ta en los acordes Fmaj7 y Gb7,esto lo hice para resaltarlos usando la 5ta alta (aguda), aunque esto hace queabramos considerablemente el dedo meñique apoyándonos con el anclaje deldedo medio.

• En el Gm7 del coro uso un Intervalo con el grado IIIb de la escala mayor,poniéndolo como bajo; es común usar la 3ra bemol en los acordes menores y la5ta en las líneas normales de bajo; usar otros grados podría ser arriesgado y

podríamos romper la base armónica que nos corresponde. En este caso loutilicé para resaltar la Tónica y poderlo ligar con el siguiente Acorde (Eb7) conel anclaje del dedo índice, y también porque es muy común usar Intervalos ycambios de centro tonal en el “Bossa Nova”.

• En el acorde Am7 como en el Gm7 anterior, no utilizo la 7ma aunque estámarcada, la razón es porque estos Acordes pueden estar marcados sólo comomin en esta canción en específico, esto nos da una idea de que podríamos usarsu 3ra bemol junto con la Tónica y la 5ta u 8va como opcionales. La razónespecifica en Am7 fue para poderlo ligar con el siguiente Acorde (D7b9) con elanclaje de los dedos índice y anular.



74

• En los acordes D7b9 y C7b9 la razón fue por la limitante del bajo de 4 cuerdaspara realizar este tipo de Acorde y porque sinceramente sonaba mejor tocándolosolamente como séptima, si observan, en el primero uso su 5ta y en el segundosu 3ra, esto, para poder ligarlos mejor.

• Si usan un bajo de 4, 5 u 6 cuerdas, experimenten con diferentes digitaciones,inversiones, etc. En este caso, el oído es muy importante, recuerden que lamúsica aunque es matemática y precisa, lo importantes es nos guste comosuena mejor. Lo complicado y rebuscado no siempre es la mejor opción.



75

Apéndice:

Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de

tipos similares; si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se losencuentren, recuerden que la simbología es universal, lo cual no pasa con la escritura,pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacia a su manera.

Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise”de Jamey Aebersold.



76

Comentarios de Otros Músicos

Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico, introduciré tus métodos entre misalumnos!Roberto Aymes

Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crearinformación importante para la música mundial!

Zito Martínez

Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo!Gustavo Gregorio

Puedo apreciar el esfuerzo de organización, estudio y puesta en práctica que tiene, muybueno. Te felicito!

Mariano Martos

Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece unexcelente trabajo!

Alberto Palomo

Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareció súper bueno, pocos así en Español!Eliud Garza

Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, haré referencia de esto en mi Sitio Web!Antonio Salgado Leiner

Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros!Renzo Morell

Gracias Gabriel, muy completa la guía. Ten por seguro que será un buen material encualquier momento para repasar y para mis alumnos.

Alejandro Lozano

Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu método con mis alumnos. Muy agradecido!Francisco Merino

Muchas gracias. Excelente aporte!Hugo Bax

Órale! Que chido!Maen

FIN

acordes para bajo por gabriel flamand

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