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ÓPERA

BALLET

CONCIERTOSTEMPORADA 2016

ACOMPAÑAN AL

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CONCIERTO SINFÓNICO coral 2016

septimo programa del Ciclo Anual de la ORquesta Estable del Teatro Argentino

JohannesBrahms

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programaSala Alberto Ginasteraseptiembre, domingo 18 a las 18.30

Dirección musical: Carlos VieuDirector de coro: Hernán Sánchez Arteaga

Un Réquiem Alemán, Op. 45(Según palabras de la Sagrada Escritura) Para solistas, coro y orquesta

Música de Johannes Brahms

I-Selig sind, die da Leid tragen (Bienaventurados los que sufren))

II-Denn alles Fleisch ist wie Gras (La carne es como la hierba)

III-Herr, lehre doch mich (Dame a conocer, oh Señor)

IV-Wie lieblich sind deine Wohnungen (Cuán amables son tus moradas)

V-Ihr habt nun Traurigkeit (Vosotros tenéis tristeza)

VI-Denn wir haben hie keine bleibende Statt (Carecemos aquí de lugar perdurable)

VII- Selig sind die Toten (Bienaventurados los muertos)

Solistas vocales: Carla Filipcic Holm (soprano) y Alejandro Spies (barítono)

Sobretitulado al castellano: Raúl Carranza asistente de dirección de coro: matias chapiro

Orquesta y Coro estables

Duración aproximada del espectáculo: 70 minutos

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Hernán Sánchez Arteaga Director de coroMaestro Nacional de Danzas Folklóricas, se formó en el Conservatorio Alberto Ginastera de Morón. Allí hizo su preparación en canto, guitarra y dirección coral, disciplina en la que tuvo como guías a Roberto Saccente, Antonio Russo, Werner Pfaff y Néstor Zadoff. Estudió canto en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colon, coliseo en el que es tenor del Coro estable. Asimismo, integró los coros estable del Teatro Argentino de la Plata y Nacional de Jóvenes. Como asistente de dirección asumió esa responsabilidad en diferentes agrupaciones, tales los casos del coral Lorenzo Perosi y el coro de Cámara de la Municipalidad de Morón. Como director de coros hizo lo propio en el Vocal Liguen, Coral Castelar, Coral femenino de Caballito y Coral Alfa de Ezeiza. En la actualidad se desempeña en carácter de director del coro docente En voz alta (perteneciente al Ministerio de Educación del gobierno de la Ciudad de Buenos Aires), en el cual en sus comienzos ejerció la asistencia del maestro Salvatore Caputo y con el que realiza una intensa actividad desde 2009 con obras a capella y sinfónicas corales. Para el mismo Ministerio es Coordinador de Coros de la gerencia educativa Música para la Equidad de la Subsecretaría de Equidad Educativa.También ha sido convocado en diferentes oportunidades para dirigir los coros en las temporadas de Juventus Lyrica en los títulos La flauta mágica, Medea, Los cuentos de Hoffmann, El barbero de Sevilla y Lucia di Lammermoor. Desde 2014 tiene a su cargo la dirección del Coro Estable del Teatro Argentino de la Plata.

Carlos Vieu Director de orquestaNacido en Argentina y graduado en la UNLP, es considerado por la critica una de las más relevantes figuras del momento en el plano musical del país. Se perfeccionó con destacados maestros en America y Europa, fue becario de la OEA para el sistema de orquestas juveniles de Venezuela. Se desempeñó en carácter de director titular de la Banda Sinfónica del Gobierno de Buenos Aires, de la Orquesta Sinfónica Municipal de Mar del Plata (cargos obtenidos por unanimidad en concurso),del Coro de la Asocia-ción Wagneriana de Buenos Aires, de la Orquesta Estable del Teatro Colón (2008) y de la Academia Orquestal del Teatro Colón (ISA) en 2010/11. Actualmente, y desde 2013, es Director Musical y de la Orquesta Estable en el Teatro Argentino de La Plata. Especializado en ópera romántica y verista, lleva más de 30 títulos dirigidos en Ar-gentina, tales los casos de Otello, Simon Boccanegra, I due Foscari, Turandot y La traviata en el Teatro Colón; Luisa Miller, Don Carlo, Francesca da Rimini, Il trovatore y Lucia di Lammermoor en el Argentino de La Plata; Adriana Lecouvreur, Eugene Onegin, Rigoletto, Ernani, Il trovatore, La cenerentola, Il trittico y Madama Butterfly, entre otros, en Buenos Aires Lirica; Tosca, Rigoletto y El barbero de Sevilla en la Ópera de Rosario y selecciones de Manon Lescaut en Mar del Plata donde fue director y fundador de la Zurich Gala del Mar. En el exterior, hizo lo propio en La traviata y Luisa Fernanda en Chile; Cavalleria rusticana, I pagliacci y Macbeth en Uruguay; Turandot en Perú, Medea en Brasil, Cavalleria rusticana en Venezuela, La traviata en Armenia, Carmina Burana en EEUU y El barbero de Sevilla en Suiza. Recientemente hizo su debut en la Opera de Lausanne y en la Silicon Valley Simphony en EEUU. En el ámbito sinfónico dirige con

continuidad las principales orquestas de Argentina. También actuó en Pensylvania y California (EEUU), Radio y TV Armenia en Erevan, Barcelona, Perú, Brasil, Chile, Uruguay y Venezuela, entre otros países.Fue distinguido como mejor director de Orquesta por la Asociación de Críticos Musicales de Argentina y recibió el Premio Konex a la trayectoria en su especialidad. En el ámbito docente, es titular desde 2007 de la cátedra de Dirección Orquestal en la UCA.

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Carla Filipcic Holm SopranoSe formó musicalmente en Buenos Aires, en el IUNA y el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Gracias a la Beca María Marta Sánchez Elia de Núñez continuó sus estudios en Nürnberg, especializándose en repertorio alemán con Siegfried Jerusalem. Ganó numerosos certámenes de canto y su labor ha sido reconocida por la prensa en múltiples oportunidades como con el Premio Clarín a la Revelación en música clásica, o a la Mejor Cantante Argentina, otorgado por la Asociación de Críticos Musicales. Desde su debut como Fiordiligi (Così fan tutte) ha protagonizado óperas y reper-torio sinfónico en los teatros más importantes del país. Se destacan Agathe (El cazador furtivo), Agripina, Coro Femenino (La violación de Lucrecia), Donna Anna y Donna Elvira (Don Giovanni), Elisabeth de Valois (Don Carlo), Magda Sorel (El cónsul), Vitellia (La clemenza di Tito ) y Tatiana (Eugene Onegin). Su profundo interés en la música de cámara la ha llevado a mantener desde hace años una intensa actividad como recitalista y camarista. En el ámbito internacional, cantó en salas de Latinoamérica, Estados Unidos, Suiza y Alemania, en obras como la Novena Sinfonía (Beethoven), la Misa Tango (Palmeri), Elisabeth (Tannhäuser), Suor Angelica, Madre (Il prigioniero) y Elisabetta de Valois en la última producción de Don Carlo del Teather Lübeck, galardonada como la Mejor Ópera de la tempo-rada 2014 en Alemania (Premios Der Faust). Entre sus próximos compromisos se destacan su debut como Elsa (Lohengrin), Marschallin (Der Rosenkavalier) y como solista en el Konzerthaus de Viena.

Alejandro Spies BarítonoOriundo de Esperanza, Santa Fe, realizó sus estudios con Mercedes Robledo, Eduardo Cogorno, Víctor Torres, Elizabeth Ca-nis, Irma Urteaga, Rozita Zozulia y Bruno D’Astoli. Se recibió en la UNA como Licenciado en Artes Musicales y estudió en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Participa del Coro Nacional de Jóvenes dependiente del Ministerio de Cultura de la Nación.Asimismo, forma parte de Nonsense Ensamble Vocal de Solistas, grupo dedicado a la música contemporánea y dirigido por Valeria Martinelli. Dentro del repertorio operístico ha protagonizado Il maestro di música y La serva padrona de Pergolesi; Dido y Eneas y Acis y Galatea de Haendel; La flauta mágica, Las bodas de Fígaro y Così fan tutte de Mozart; Don Quijote en las bodas de Comacho de Telemann; La traviata de Verdi; L’isola disabitata, Orlando Paladino e Il mondo della luna de Haydn; L’arbore di Diana y La festa del villaggio de Martín y Soler; Utopia limited de Suliban; Nomis Ravilob de Prudencio; Falstaff de Salieri; Romeo y Julieta de Gounod; Die lustige witwe de Lehar, Die soldaten de Zimmermann y Curlew river de Britten. Dentro de la música argentina, El fin de Narciso de Camilo Santoestefano, El ma-tadero de Marcelo Delgado y El gran Teatro de Oklahoma de Marcos Franciosi; Hércules en el Mato Groso de Esteban Insinger, Alice Through the Looking-Glass de Marta Lambertini, Aliados de Sebastián Rivas y Beatrix Cenci de Ginastera.En el repertorio sinfónico coral participó como solista en la cantata Singt o sing dem Herrn de Purcell; la Misa de Coronación y la Gran Misa en do menor de Mozart; el Réquiem de Liszt y de Fauré; Chandos Anthem IX de Haendel; la Novena Sinfonía de Beethoven, los Chichester Psalm de Bernstein, el Réquiem Alemán de Brahms y Carmina Burana de Orff. Es co-fundador de Lírica Lado B, Asociación Civil y Cultural, dedicada a la recuperación, realización y difusión de obras que han sido ignoradas o excluidas del repertorio habitual en la Argentina.

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Un RÉquiem Alemán, Op. 45 Por Marcos Nápoli

El compositor alemán Johannes Brahms (1833-1897) siendo muy joven se relacionó con Franz Liszt y Robert Schumann, lo que influyó de manera decisiva en su carrera, especialmente el “padrinazgo” que este último y su esposa le brindaron. En 1862 se instaló en Viena, donde sucesivamente se desempeñó como director de la Singakademie y la Gesellschaft der Musikfreunde. A partir del éxito de su Réquiem Alemán, su obra fue reconocida en forma creciente en Europa y en especial en Viena, donde los partidarios de Wagner le hacían la vida imposible.Sus cuatro sinfonías son sin duda alguna de los más destacado del repertorio germano en el sinfonismo posterior a Ludwig van Beethoven. Su vasto trabajo (con excepción de la ópera) comprende también conciertos, sonatas, valses, obertu-ras, tríos, cuartetos, quintetos, sextetos, rapsodias, caprichos, obras corales con orquestación, cantatas, cantos populares, coros religiosos y danzas húngaras. Brahms concentró sus esfuerzos en un objetivo: un romanticismo que se sostuviera en los pilares de las formas clásicas. Su íntima expresividad, sincera y profunda, persigue un resurgimiento de los valores eternos del arte musical.

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Es bien conocida la cautela con que Brahms se aproximó a la música orquestal. En relación con este tópico, la bibliografía musical señala con gran convicción el temor que sentía ante la sombra todopoderosa de Beethoven y el hecho evidente es que la Primera Sinfonía aparece tardíamente (en 1876), cuando el compositor había testimoniado su floreciente inventiva en la música de cámara (vocal e instrumental) y en casi cualquier otro género, menos la ópera. Pero suele olvidarse que Brahms había, en rigor, intentado la aventura sinfónica con una obra ya totalmente madura y perfecta como el Primer Concierto para piano y orquesta, compuesto en 1858, es decir, a los 25 años, y cuyo estreno constituyera uno de los más espectaculares fracasos de su carrera.Hoy, el completamente rehabilitado Primer Concierto Op.15 fue el origen del Réquiem Alemán, finalizado once años más tarde, en 1869. En efecto, el movimiento lento original de aquella obra fue descartado y recibió, en cambio, un texto bíblico (“Pues toda carne es como hierba”), destinado a ser la segunda de las siete grandes secciones del Réquiem. En 1862, la composición había avanzado hasta llegar a transformarse en una cantata fúnebre en cuatro movimientos. Al parecer, la elección de una temática sombría derivaba del profundo impacto que produjo en Brahms la trágica muerte de Robert Schumann en 1856, con quien lo unieron vínculos que no por contradictorios dejaron de ser intensamente afectivos.Así entonces están planteados los orígenes de la obra, más a partir del propio sentimiento del dolor humano ante la desaparición de un ser querido que por una auténtica actitud de fe en la trascendencia (la madre de Brahms, moriría a su vez en 1865, durante la gestación de la obra). No es de extrañar que en los textos elegidos para el Réquiem –Antiguo y Nuevo Testamento que Brahms leía frecuentemente en la traducción de Lutero–, el nombre de Cristo no sea mencionado en ninguna ocasión. Más aún, ni en estructura, ni en contenido, el Réquiem Alemán guarda ninguna referencia con la habitual plasmación del texto de la Misa de Difuntos según el ritual católico, que tantas contribuciones recibió a través de la historia. Lejos de toda definición litúrgica específica, Brahms pensó inauguralmente llamar a su Op.45 Réquiem para la Humanidad.La obra se estrenó con 1869 en la ciudad de Leipzig, lugar simbólico, pues allí actuaron Mendelssohn y Schumann, antecesores de la corriente clasicista en la que se enrolaría Brahms como punto final y arquetípico de la ideología opuesta a la que sustentaban desde Weimar, Liszt y Wagner. El Réquiem Alemán impuso definitivamente el nombre de su autor como uno de los máximos representantes de la música alemana de su tiempo.

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Para Julio Palacio (*) “en diseño, instrumentación y contenido, la obra recoge buena parte de la tradición barroca y clásica de la escuela sajona, aunque su expresividad global puede ser medida en términos del romanticismo vigente en el siglo XIX. En Bienaventurados los que sufren Brahms indica Poco andante e con espressione, constituyendo un movimiento de extremada solemnidad y granítica textura. Porque toda carne es como hierba es uno de los fragmentos más extraordinarios que Brahms haya escrito, y podría mencionarse como arquetipo de su estilo. La melodía está tomada –casi nota por nota– de un antiguo himno luterano titulado ‘Quien con toda su voluntad a Dios se entrega’. La música se mueve en masas de acordes densamente instrumentados y en tonalidad menor. El coro en unísono se hace cargo del tema, que alude a la transitoriedad de la vida. La idea casi metafísica expresada en el texto se funde con la música: esta reitera el tema de manera obstinada y crescendo hasta repetirlo en fortissimo. El trio ‘Tened pues paciencia, hermanos’ refleja un carácter consolador del texto. Tras la reaparición del tema inicial, el coro estalla con el texto ‘Mas la palabra del Señor’, concluyendo casi esperanzadamente”Más adelante, señaló que el número Dame a conocer, oh Señor “es un texto invocativo de ayuda, a cargo del barítono y el coro. Brahms demuestra su eficaz manejo del contrapunto, pero además afirma de ese modo su ideología restauradora de una época en que las especies contrapuntísticas y, en especial, las escolásticas no estaban de moda. En Cuán amables son tus moradas, tras la exposición de tres secciones casi agobiantes por la granítica expresión sonora de un texto que recorre diversos grados de dolor, aparecen dos números consecutivos marcadamente contrastantes con aquellas. La textura se aliviana, los ritmos heroicos

El compositor y su esposa Adele Strauss. Abajo juanto a Johann Strauss II

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(*) Julio Palacio, Licenciado en música (especialidad composición) se graduó en la Facultad de Artes y Ciencias Musicales. Docente, director de orquesta, difusor y comentarista musical. Este material ha sido cedido gentilemente por su viuda, Marta Lugo.

de síncopas y puntillos se aquietan para este interludio lírico que recuerdan con nostalgia las tres primeras sinfonías. Posteriormente, Vosotros tenéis tristeza pareciera escrito por in memoriam de su madre, en la alusión uno de sus versos: ‘como consuela una madre a su hijo’. Si se piensa en los rasgos biográficos, Carecemos aquí de un lugar perdurable puede considerarse una representación de la vida errabunda de Brahms, aspecto por otra parte común a todos los románticos, característica que podría confirmarse lejanamente por la tardanza en establecer la tónica de todo el número. Por último, Bienaventurados los muertos posee una expresión serena y resignada. La coda es expuesta citando la del primer número. Casi como una fe de errata podría mencionárselo así: donde expresaba ‘Ellos serán consolados’ ahora señala (refiriéndose a los muertos): ‘Sí, dice el Espíritu, para que descansen de sus trabajos, pues sus obras van junto con ellos’, palabras que bien podrían decirse del propio Brahms”.

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SEPTIEMBRE vie16 sÁB17teatro coliseo (C.A.B.A.)Primera Bailarina Invitada: Marianela nuñez

Participaciión especial : alejandro parente

vie23 sÁB24 dom25TEATRO ARGENTINO LA BAYADERA (PAS DE ACTION) L. MINKUS / M. PETIPA / M. MiRAnDAESTAnCiA A. GINASTERA / C. TRunSkY BÉSAME (RECOPILACIÓN DE VERSIONES DEL BOLERO “BéSAME MUCHO”) A. M. STEkELMAndIRECTORA dEL BALLET ESTABLE: MARiCEL DE MiTRi

TRÍPTICOESPECTÁCULO COREOGRÁFICO

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OCTUBRE vie14, dom 16, vie 21, dom 23

WRITTEN ON SKIN Ópera de G. Benjamin y M. Crimp

dIRECCIón muSICAL: PABLo DRukER • dIRECTOR dE ESCEnA: CRiSTiAn DRuT

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octuBRE dom 30

Berg

CONCIERTO 8CONCIERTO 8

CONCIERTO 8CONCIERTO 8

shos

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ORQUESTA ESTABLEDirector: Carlos Vieu

ConcertinosNicolás Favero (Concertino Ppal.)Ana Cristina Tartza (Concertino Adjunto)Primeros violinesMarcos Favero (Sol. Ppal.)Federico Moujan (Sol. Adjunto)Julieta Luchetti Favero (Sup. Solista)Leonardo Pérez (Sup. Sol.)Hernán Cupeta Tomás Barrionuevo SarenaMauricio CalderónRicardo ChianiMariana GaitánCostanza Goldenberg ThieryHerman RingerMabel Serrano MirabalAndrés SpléndidoGloria VillaAlfredo MayoNatalia DmytrenkoFrancisco MoldavskyAnna Wetzig Segundos violinesPablo Rubino Lindner (Sol. Ppal.)Liliana Jakubowicz (Sol. Adj.)Esteban Rossi (Sup. Sol.)Pablo Labanda (Sup. Sol.)Sandra GarcíaRubén HovsepyanAída SimoniánJoaquín ChibanFranco Luchetti FaveroCarla RamosGuillermo OlguínGuillermo Báez NuñezJuan Ignacio RivasJulián Albino PeraltaOlga PinchukDarío DomínguezViolas

Roberto Regio (Sol. Ppal.)Ricardo Bugallo (Sol. Adj.)Diana Gasparini (Sup. Sol.)María Eugenia Massa (Sup. Sol.)Isabel BugalloPablo ClavijoGabriela CalderónMarian PessacqMariana BarberaCelina SantosNahuel Ortega CastroSofía Rojas AlbornozJosé Nicolás Martínez GarroGustavo EirizMaría Candela GómezVioloncellosSiro Bellisomi (Sol. Ppal.)Marina Arreseygor (Sol. Adj.)Hermann Schreiner (Sup. Sol.)Verónica Almerares (Sup. Sol.)Viviana AlmeraresVirginia BarberoCelia DabulClaudia MaccariniMartín KrenzMarcela MuolloGabriela Massun SovicMalena MedonePilar De Larrañaga ContrabajosVíctor Skorikov (Sol. Ppal.)Edgardo Vizioli (Sol. Adj.)Juan Claudio Elías (Sup. Sol.)Fabián Guerrero (Sup. Sol.)Luis CarcachaAdriana GonzálezMatías RíspoliMatías OliverOrlando CamposLeonardo PelusoJoaquín D’Uva

ArpaRamiro Enríquez (Sol. Ppal.)Tiziana Todoroff (Sol. Adj.)FlautasMarcelo Mancuso (Sol. Ppal.)Horacio Massone (Sol. Adj.)Joaquín Bellucca (Sol. Ppal. Dble. Inst.)Leandro Marzani (Sup. Sol. Dble. Inst.)Sergio Lahuerta (Flauta en sol)OboesPamela Abad Quintaié (Sol. Ppal.)Cristián Cocchiararo (Sol. Adj.)Alicia Corátolo (Sup. Sol. Dble. Inst.)María Alejandra Sartore GiménezClarinetesDenise Boudot (Sol. Ppal.)Amalia Del Giúdice (Sol. Adj.)Gregorio Palacio (Sol. Ppal Dbl. Inst.Clarinete / Cl. Bajo)Marina López (Sol. Dble. Inst. Clarinete/Clarinete Píccolo)Estefanía EspectorFagotesManuel López Leal (Sol. Ppal.)Carlos Arias Sánchez (Sol. Adj.)Andrés Skarbun (Sol. Ppal. Dble. Inst.)Santiago Bianchi (Sup. Sol. Dble. Inst.)CornosPablo Nalli (Sol. Ppal.)Luis Ariel Martino (Sol. Adj.)Álvaro Suárez Vázquez (Sup. Sol.)Néstor Hugo Gili (Sup. Sol.)Salvador GuidoFederico SchneebeliJavier Latrónico TrompetasMartín Mengel (Sol. Ppal.)Dante Vargas Portal (Sol. Adj.)Leandro MartinoNorberto Carrizo

Matías NievaTrombonesJuan Ledesma (Sol. Ppal.)Ignacio Galicchio (Sol. Adj.)Ignacio del Campo (Sol. Ppal. Dble. Inst.Trombón/Trombón Bajo)Guillermo Mengel (Sol. Ppal. Dble. Inst.Trombón/Trombón Contrabajo)Matías BisulcaTubaRichard Alonso Díaz (Sol. Ppal.)TimbalesRamiro Dogliolo (Sol. Ppal.)Rodolfo De Luca (Sol. Adj.PercusiónCarlos Ulises Lescano (Sol. Ppal. DbleInstr. Placas y accesorios)Sebastián Salinas (Sup. Sol. Dble. InstPlacas y accesorios)Pablo BassoDamián MancusoClaudio Sánchez

Músico de Refuerzo:Cecilia Prieto (Órgano)

Inspección Orquesta EstableRoberto Frosinini (inspector)José Dallarosa (subinspector)María Guillermina Fragueiro (asistente)

Nómina actualizada al 01/09/16

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SopranosSilvia AlessioAlla AvetisyanMariel BravoMaría BugalloGabriela Bulich Eliana D’AmatoAlicia DelgadoAna Filipich Jimena IbarrolazaSilvia Inés JakubowiczVerónica Julio María Laura La RosaMaría Laura MartorellAna Laura MenéndezClaudia MontagnaShirley OcamposCarolina OrtegaMaría Jesús PavónAdriana PochConstanza PojPaola Marisa RodríguezAna Sofía Romagnoli Sonia SchillerMiriam Silvana Spirito

Sonia StelmanMezzosopranosRocío Arbizu Rosana BravoGabriela Cipriani ZecRoxana Deviggiano María Inés FrancoFabiana FrancovigMaría Eugenia FuenteMaría Alejandra HerreraMaria Lilia Laguna Andrea Maragno

ContraltosEstefanía CapClaudia CasascoMarianela Giménez Finocchiaro Vanina GuilledoSusana PaladinoMarcela Pichot Natalia Palacios

TenoresMaximiliano AgatielloWalter Brian

Francisco BugalloRicardo FrancoPablo GaetaSergio GeunaCarlos IaquintaMiguel Ángel LezcanoPablo LópezRoberto MagaldiSantiago MartínezEnrique MerlanoGustavo MonastraPatricio OliveiraDaniel PombaHugo PonceJuan Pablo SkrtArnaldo QuirogaSergio SpinaSergio UrbanJuan Carlos VassalloDaniel Zuppa

BarítonosLeonardo BravoLucio Breda

Emiliano BulaciosAlfredo Martínez TorresFernando NuñezSebastián SorarrainJuan Suárez ChristiansenMauricio ThibaudMirko Tomas Juan Manuel Vásquez

BajosVictor CastellsOreste ChlopeckiLeandro GhirardiHernán IturraldeAlberto Jáuregui LordaJorge KoszarekIhor KrywchenkoLeonardo Palma AravenaGuillermo Saidón Luciano StraguzziWalter Schwarz

Asistente de dirección: Matias Chiapiro Inspección Coro Estable Carolina Rae (inspectora)Hugo Cédola (subinspector)

Nómina actualizada al 01/09/16

Director: Hernán Sánchez Arteaga

CORO ESTABLE

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El Teatro Argentino se reserva el derecho de admisión y permanencia, así como el de modificar fechas, repertorio y elencos por razones de fuerza mayor.Se solicita al público que en el interior de la sala tenga a bien desactivar los teléfonos celulares, aparatos de radiollamada y relojes con alarma. Asimismo, no se podrá ingresar con cámaras fotográficas, grabadores, filmadoras y cámaras de video.No se permitirá el acceso a la sala durante la ejecución de las obras en el caso de los conciertos, en los espectáculos líricos y coreográficos, la entrada se consentirá únicamente durante las pausas y/o mutación de escenas.El servicio de Guardarropas (Primer Subsuelo) se encuentra habilitado durante las funciones desde una hora antes de su comienzo hasta una hora después de finalizadas.Las cocheras habilitadas en el Segundo Subsuelo permanecerán abiertas hasta una hora después de finalizada la función. Se recomienda abonar su ticket en la Caja al momento de ingresar, a fin de evitar demoras a la salida.

FunDACiÓn TEATRo ARGEnTinoPresidente: Ana María Unchalo • Vicepresidente: Irma Doria

Secretario: Ángel Félix De Pascalis • Prosecretario: Carlos Roberto Carrara Tesorero: Eduardo Gentile • Protesorero: Edgardo Docena

Vocales Titulares: Delia Carbonari, Ángel Menéndez y Gabriela ClimentVocales Suplentes: Nicolás Oro y Nélida Carmona

Comisión de Fiscalización: Leopoldo Acuña, Juan Bautista Boero y Francisco Mandolín

SECCIONES TÉCNICAS DEL TEATRO ARGENTINO: Diseño Escenotécnico • Escultura y Utilería Teatral • Herrería Teatral • Carpintería y Construcciones Escénicas • Esceno-grafía • Sastrería y Sombrerería Teatral • Ropería, Lavandería, Tintorería y Teñido • Zapatería Teatral • Caracterización, Peluquería y Maquillaje Teatral • Audio y Video • Luminotecnia • Utilería Escénico • Maquinaria Escénica y ConstruccionesSubdirector de montaje técnico: Jorge Cottcheff. Subdirectora de producción técnica: María José Besozzi.

DIRECCIÓN DE ESTUDIOSLuciano Marzani (jefe artístico) - Patricia E. Fontana y Cecilia Martino (asistentes) | Coordinación de Dirección de Estudios: Andrea N. Carpenzano (jefe artístico) - Eleonora Angione, María Laura Zapata y Julia Ortíz (asistentes) | Regencia de Escenario: Oscar Delendati (jefe) - Alberto Rojas y Jorge Servidio (subjefes) - Germán Sciutto (regente) - Cristian Lorenzo y Gustavo Cabral (asistentes de regentes) - Silvana Mosquera y Virginia Cabrera (asistentes de regencia) - Fernando Costa y José Luberto (coordinadores de auxiliares de escena) - Juan Pablo Salamone, Roberto Romero, Jorge Olivieri y César Morinigo (auxiliares de escena) | Archivo Digital: Oscar Salas (jefe) - Matías Ruiz, Aretí Kalisperys y Federico Civardi (archivistas) | Copistería Musical y Archivo Especializado: Oscar Molinari (jefe) - Sergio Vaquero y María Magdalena Giménez (copistas)

Subdirectores de mantenimiento: Alejandro Isabella Valenzi - Daniel Braccini. Subdirector de servicios generales: Oscar Domínguez

Departamento de Prensa y Comunicación: Prensa: Mónica Zapatería - Carlos Gassman - Melisa Rapela - Ma. Alejandra Carrizo - Paula Rizzi • Diseño: Mariana Paez - Fernando Albornoz - Andrés Murace - Pilar Chiaramondía • Fotografía: Guillermo Genitti - Paula Pérez de Eulate • Video: Federico Bongiorno

Archivo histórico artístico del Teatro Argentino Producción y redacción de textos del programa de mano de contenido artístico, curricular, argumental e investigación: Marcos Nápoli

Nómina actualizada al 01/09/16

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