983 preguntas y respuestas

983 PREGUNTAS Y RESPUESTAS SOBRE CINE, VÍDEO Y TELEVISIÓN

Título: 983 Preguntas y respuestas sobre cine, vídeo y televisión. Autor: © Juan Ramón Roca I.S.B.N.: 84-8454-241-6 Depósito legal: A-402-2003 Edita: Editorial Club Universitario Telf.: 96 567 38 45 C/. Cottolengo, 25 - San Vicente (Alicante) www.ecu.fm Printed in Spain Imprime: Imprenta Gamma Telf.: 965 67 19 87 C/. Cottolengo, 25 - San Vicente (Alicante) www.gamma.fm [email protected]

Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, graba-ción magnética o cualquier almacenamiento de información o sistema de reproducción, sin permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright.

Juan Ramón Roca

983 PREGUNTAS Y RESPUESTAS SOBRE CINE, VÍDEO Y TELEVISIÓN

2ª Edición, con más de 300 nuevas preguntas-test para Pruebas de Selección a Realizador, Ayudante de Realización, Productor, Ayudante de Producción, Operador de Cámara, Ilumina-dor, Regidor, Reportero Gráfico, Operador de Equipos, Operador de Sonido …

A mi amigo Pepe

INTRODUCCIÓN

Esta Segunda Edición de Preguntas y Respuestas sobre Cine, Vídeo y Televisión incorpora más de 300 nuevas preguntas-test recientemente aparecidas en pruebas de evalua-ción de conocimientos teóricos para personal técnico de nueva incorporación a cadenas de TV de ámbito nacional y autonómico.

“983 Preguntas y Respuestas sobre Cine, Vídeo y Televisión” es un libro de auto-evaluación dirigido a profesionales y titulados o estudiantes de facultades de Comunicación Audiovisual y de ciclos formativos superiores de Comunicación, Imagen y Sonido en sus ramas de Realización, Imagen, Producción y Sonido.

Muchos son los profesionales y recién titulados que pretenden desempeñar su pro-fesión en cadenas de televisión nacionales públicas y privadas. La imposibilidad material de éstas para evaluar las capacidades reales de cada aspirante obliga a los responsables de personal a establecer pruebas teóricas eliminatorias previas al examen práctico. Este libro puede servirles de gran ayuda para superar dicha prueba.

Juan Ramón Roca Profesor de Procesos y Medios de Comunicación. IES Luis García Berlanga

Sant Joan d’Alacant, enero de 2003

983 PREGUNTAS... SOBRE CINE, VÍDEO Y TELEVISIÓN

983 preguntas y respuestas sobre cine, video y televisión

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1. Tenemos a dos personas manteniendo una conversación telefónica en una serie dramática con la pantalla dividida por la mitad. ¿Hacia donde deben mirar para que ambos se relacionen visualmente?

a) Hacia el lateral contrario a la sección de la pantalla en el que se les ubica b) Hacia el lateral más cercano a la sección de la pantalla en el que se les ubica c) Depende del lado en que situemos los auriculares 2. El anticlimax se refiere a... a) la parte del argumento que antecede al climax b) la parte del argumento que sucede al climax c) la parte del argumento previa al desenlace 3. Si incrementamos la ganancia en una toma conseguimos... a) más luz b) menos ruido c) más luminancia 4. ¿Cómo solucionaríamos la realización de un evento en directo que precisa dos

cámaras si no disponemos de unidad móvil de ningún tipo? a) Con un punto intermedio en el enlace b) Con un switcher c) Con una transportable 5. La tecnología de transmisión de vídeo por Internet que permite la reproducción del

archivo de vídeo sin tener que esperar a que se haya completado su descarga se denomina...

a) vídeo on demand b) vídeo streaming c) vídeo real 6. El presupuesto preventivo estudia el coste de una producción basado en... a) el desglose de un tratamiento b) el desglose del guión literario c) los gastos generales, seguros e impuestos 7. En escenografía, un lugar que no informa a la audiencia del sitio donde suceden

los hechos, se conoce como... a) foro b) limbo c) estuco

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8. El proceso mediante el cual el software y el hardware de edición de vídeo trans-forman el bruto, los efectos, las transiciones y los filtros en un nuevo archivo con-tinuo de vídeo se denomina...

a) render b) depuración c) edición en serie 9. El punto de partida de un actor al afrontar un papel según el método Stanislavski

implica... a) concentración y disciplina b) memoria afectiva y relajación c) exploración afectiva del personaje y autoanálisis 10. Una EDL es... a) una lista de todos los parámetros que conforman una edición específica b) el clasificador que ordena las ediciones de cada montaje realizado c) un parámetro que indica el retardo con que se produce un efecto en una edición

determinada 11. En un DVE si desplazamos la imagen fuente dentro del plano fuente estamos ma-

nipulando... a) target b) aspect c) source 12. Si llega la imagen por satélite con audio internacional y la voz del presentador

viene por vía telefónica terrena... a) el audio y el vídeo llegan síncronos b) el audio llega antes que el vídeo c) el audio llega después del vídeo 13. Una lente biconvexa es... a) positiva b) negativa c) un filtro de densidad neutro


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14. La refracción de un rayo de luz de un medio más denso a otro menos denso, supo-ne...

a) un alejamiento de la normal al plano b) un acercamiento a la normal al plano c) una disminución de la velocidad 15. Un wild-track es... a) sonido no síncrono que no se registra simultáneo con la imagen b) sonido registrado sincrónicamente con la imagen c) la ambientación sonora de una película 16. ¿Cuál de la siguientes características no es un componente fundamental de la com-

posición del plano? a) Masa b) Movimiento c) Profundidad 17. Denominamos valores T... a) a las lecturas del termocolorímetro b) al resultado de una simple operación matemática c) a la calibración teniendo en cuenta la luz que se pierde en la transmisión de los

objetivos 18. La técnica del triángulo es... a) una técnica que permite conocer los colores primarios, los secundarios y sus rela-

ciones b) la que conforman el desglose, la preproducción y la grabación para la consecución

del producto audiovisual c) la técnica que permite articular todas las posibilidades de cámara para resolver

relaciones entre personajes 19. La edición multicapa es típica de... a) algunos telenoticias b) algunos spots publicitarios c) ninguno de los anteriores 20. Un tratamiento es... a) un guión literario con los escenarios pero sin todos los diálogos b) un guión técnico al que se han incorporado todos los diálogos c) un guión literario revisado por el documentalista

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21. Tengo a mi presentador sobreexpuesto por la luz portátil de la cámara respecto al fondo de la imagen. Si quiero exponer correctamente al presentador y que marque el fondo debo...

a) cerrar el diafragma y filtrar la luz portátil b) alejar la cámara del presentador y corregir diafragma c) poner en la lámpara un filtro de la misma temperatura de color que la luz de fondo

y hacer balance de blancos 22. El ritmo interno de un plano se asocia a... a) el montaje rápido b) la iluminación Notan c) la traslación de un objeto 23. En una configuración de unidad ligera PEL con 2 cámaras, ¿podemos conectar una

tercera a la salida del auxiliar? a) De ningún modo b) Sí, siempre que la cámara pueda efectuar sus balances aparte de las controladas

por CCU c) No, necesitamos que la cámara pueda controlarse por un tercer CCU, que no suele

ser dotación común en una PEL 24. ¿Cuál de éstas leyes está comúnmente aceptada como un principio fundamental en

el montaje? a) Ley de corte b) Ley de la inversa del cuadrado c) Ley de los 30 grados 25. Se entiende por coleo en una pieza de vídeo, el tiempo... a) que queda hasta el pie de salida de la pieza b) de imagen y audio grabado después del pie de salida de la pieza c) de cinta sin grabar después de la pieza 26. ¿Qué clase de eje se crea por las miradas de los personajes en una escena? a) Eje de dirección b) Eje de acción c) Eje óptico


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27. Si queremos mezclar dos imágenes no siendo síncronas... a) podemos hacerlo por conmutación de un osciloscopio b) podemos hacerlo por un canal síncrono del mezclador c) no debe hacerse 28. ¿Cuántos ejes de miradas existen en una conversación entre cuatro personas situa-

das en los vértices de un cuadrado? a) 4 b) 6 c) 8 29. ¿Qué diferencia hay entre edición on-line y off-line? a) La complejidad de la EDL b) Que el producto final esté o no preparado para salir al aire c) Que tenga una pista de control 30. En una sala de postproducción digital lineal, ¿cuántos reproductores de VTR son

imprescindibles para hacer una mezcla de tres capas? a) 1 b) 3 c) 4 31. La función principal del maquillaje en caracterización es... a) disimular defectos físicos b) simulación c) cooperación técnica con la fotografía 32. ¿Cuál es la trama característica del Soap-Opera ó culebrón? a) Trama serial b) Trama episódica c) Trama continuada 33. Un GPI es... a) un mando para manipular y posicionar la imagen b) un impulso para activar o desactivar dispositivos externos c) un tipo de patch-panel para efectuar conexiones entre distintos equipos

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34. El proceso de ajuste de los circuitos de ganancia de la cámara de vídeo para que se acondicionen a la temperatura de color de la luz de la escena, se llama...

a) gain-up b) white balance c) black balance 35. El supernegro se utiliza para... a) realizar fundidos en sistema digital b) incrustar una imagen óptimamente c) fondos de los decorados 36. El sound-track se elabora... a) antes del doblaje b) durante las mezclas c) después de tener el máster 37. El plano nítido más cercano cuando se enfoca el objetivo al infinito, lo llamamos... a) profundidad de campo b) distancia de enfoque c) distancia hiperfocal 38. Las siglas M-PEG se refieren a... a) un sistema de compresión de vídeo sin pérdidas b) un sistema de compresión de vídeo con pérdidas c) un sistema de edición no lineal 39. ¿Qué efecto estético logramos al hacer una mezcla supermix entre dos imágenes? a) Una elevación de la luminancia durante la mezcla b) Un encadenado con una cadencia perfecta c) Una mezcla mucho más rápida 40. ¿Por qué factor o factores distinguimos entre el sonido de un violín y el de una

viola? a) Tono b) Timbre c) Intensidad


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41. La distancia focal de una lente es... a) la distancia del punto nodal anterior al punto nodal posterior b) la distancia desde el centro de la lente al foco c) la diagonal del target 42. ¿Qué tipo de maquillaje llevará normalmente la presentadora de un programa de

reportajes? a) Corrector b) Contorno de superficie c) Caracterizador 43. ¿Qué utilizarías para proyectar cualquier forma de luz sobre un decorado? a) Un sirio b) Un gobo c) Un bruto 44. Crear clima en una producción es... a) dirigir a los actores según el entorno en el que se ubican b) definir las características del decorado en función de la historia c) iluminar en función de lo que se narra 45. ¿A qué cineasta se asocia el guión de hierro? a) Einsestein b) Pudovkin c) Dovjenko 46. Una tronera es... a) un practicable para poner la cámara b) un trípode c) un hueco realizado en un decorado para colocar el objetivo de la cámara 47. ¿Cuál de estos pintores no se le asocia con el pop-art? a) Warhol b) Lichtenstein c) Bacon

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48. ¿Qué procedimiento utilizamos para agrupar los distintos días de rodaje? a) Por escenarios b) Por igual número de secuencias diarias c) Por número de páginas de guión 49. ¿Qué significa la palabra latina drama? a) Conflicto b) Tragedia c) Acción 50. ¿Con qué relacionas back-line? a) Líneas de sonido b) Instrumentos musicales c) Luces de escenario 51. ¿Qué emisora fue la primera del mundo en emitir por televisión? a) BBC b) CBS c) NBC 52. ¿Qué tipo de micrófono utilizarías para la grabación de dos diálogos de una tele-

comedia? a) Corbata inalámbrico b) Cañón en pértiga c) Omnidireccional en pértiga 53. ¿Qué cadena autonómica tiene mayor índice de audiencia en la actualidad? (2002) a) TV3 b) Canal 9 c) Canal Sur 54. ¿Qué nombre se asocia mejor al método de trabajo Stanislavski? a) Welles b) Huston c) Kazan


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55. ¿Con qué tipo de maquillaje se consiguen heridas y deformaciones? a) Correctivo b) Técnico c) De composición 56. ¿Quién es el autor del libro La Morfología del Cuento? a) Vladimir Propp b) Ferdinand de Sausure c) Gustave Flaubert 57. Una visión lateral y a escala de la superficie del decorado nos la proporciona... a) el plano del estudio b) el plano del escenario c) el alzado 58. ¿Cómo se llama la acción que se desarrolla en un mismo escenario sin que haya

saltos temporales? a) Secuencia dramática b) Secuencia mecánica c) Plano 59. ¿Qué factores son fundamentales desde el punto de vista de la producción? a) Económicos y de financiación de la obra audiovisual b) Artísticos, técnicos y humanos c) Humanos, técnicos, económicos y artísticos 60. Según la actividad que desarrolla una empresa de producción, podemos definir la

siguiente tipología: a) privadas, públicas o multinacionales b) producción, distribución, exhibición y de servicios c) accidental, continua o simultánea 61. Queremos falsear una escena en la que a un actor le rompemos una silla en la ca-

beza. ¿Qué tipo de madera utilizamos? a) De pino b) De balsa c) De embero

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62. El plano que comprende una secuencia completa se denomina... a) general b) referencial c) máster 63. ¿A quién avisarías primero si la cámara que vas a pinchar está quemada? a) Al mezclador b) Al control de cámaras c) Al iluminador 64. ¿Cuál es la diferencia más clara entre un docudrama y una dramatización? a) La dramatización utiliza actores que representan la realidad y el docudrama em-

plea a los propios artífices del hecho para dramatizar sus propias acciones b) La dramatización utiliza a los propios artífices del hecho para dramatizar sus pro-

pias acciones. El docudrama a actores que representan la realidad c) No hay diferencias marcadas entre los dos 65. ¿Con cuál de estos instrumentos se obtiene un sonido más grave? a) Violín b) Contrabajo c) Vioila 66. La planificación visual de un futuro programa de televisión o película es un con-

cepto ligado... a) a la escaleta b) al guión técnico c) al tratamiento 67. Si en el plano de un edificio vemos que por la parte baja del encuadre las paredes

del mismo tienden a confluir, el plano es... a) picado b) contrapicado c) normal 68. Cuando queremos enfocar dos objetos que están a diferentes distancias de modo

que los dos estén incluidos en la profundidad de campo, nos valdremos del enfo-que...

a) diferencial b) alternativo c) intermedio


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69. ¿Qué porcentaje de reflectancia tiene un material de terciopelo negro? a) 16% b) 2% c) 0% 70. Refiriéndonos a la escenografía, se denomina complejo a... a) un decorado dificultoso en una construcción de 800-1000 m2 b) varios espacios unidos entre sí c) un gran salón de baile 71. Si tenemos dos personajes y colocamos dos cámaras, una a cada lado del eje que

pasa por la posición de los mismos, conseguimos... a) enfatizar la escena b) un salto de eje c) cruzar las cámaras 72. Si en un directo enviamos n-1 para el periodista, ¿qué audio está recibiendo? a) Audio PGM menos audio ambiente b) Audio PGM menos audio periodista c) Audio periodista menos órdenes realización 73. El desfase de audio o vídeo en un enlace vía satélite se corrige... a) en la estación de origen b) en el control central c) en el control de sonido 74. ¿Cuál es la gama de frecuencias audibles? a) De 20 a 20.000 Hz b) De 20 a 30.000 Hz c) De 20 a 3.000 Hz 75. Un fondo visto a través de una ventana del decorado se llama... a) ciclorama b) forillo c) panó

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76. ¿Qué ventajas aporta el time-code al realizador? a) Conocer la duración de la cinta b) La posibilidad de hacer insertos c) Poder programar el montaje sobre puntos concretos 77. ¿Qué efecto se produce cuando las ondas sonoras rodean un obstáculo? a) Reflexión b) Difracción c) Refracción 78. Para hacer una edición off-line se necesita... a) un equipo de edición profesional b) un equipo de edición semi-profesional c) cualquier equipo de edición 79. Un colimador es... a) un calibrador de distancias intermedias de foco b) un calibrador para comprobar solamente el foco al infinito c) un calibrador de la aberración esférica de las lentes 80. Cuando decimos que vamos a hacer un filling... a) estamos haciendo un compactado de planos en un sistema de edición no lineal b) estamos reproduciendo una cinta de vídeo para su compresión en digital y grabarla

en un disco duro c) estamos haciendo un búsqueda de imágenes en un sistema informático de docu-

mentación 81. Si incrementamos la ganancia en una toma tendremos también... a) más foco b) más ruido c) menos luminancia 82. La lámina recortada que se coloca en los diafragmas internos del cañón de efectos

se denomina... a) gelatina b) caches c) Garland


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83. El tono es una característica del sonido que está ligada a... a) la frecuencia b) la armonía c) el timbre 84. ¿Cuál de las siguientes series de números F es más correcta? a) 16, 34, 45, 64 b) 8, 5.6, 2.8, 2, 1.4 c) 5.6, 8, 11, 16, 22 85. La característica del ojo humano de ver el color a través de una mezcla de radia-

ciones se llama... a) persistencia retiniana b) poder separador c) poder de integración 86. Los colores complementarios, sumados entre sí, darían... a) negro b) blanco c) solo pueden restarse entre sí 87. ¿Qué filtro usaríamos si tenemos suficiente luz y no obstante queremos limitar la

profundidad de campo? a) Un Wratten 82 B b) Un ND c) Un CP 88. En igualdad de condiciones, ¿con qué tipo de objetivo puedes conseguir un enfo-

que más rápido? a) Angular b) Teleobjetivo c) Ojo de pez 89. Los proyectores denominados cuarzos tienen una temperatura de color sin filtrar

de... a) 5600ºK b) 3200ºK c) depende de la lámpara utilizada

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90. En un satélite de comunicaciones un transpondedor es... a) el equipo que procesa y convierte a frecuencias más bajas las señales de TV y

radio recibidas de la estación terrestre para su retransmisión a tierra b) el equipo que recibe la señal procedente de la emisora terrestre c) el equipo que agrupa las señales de TV para una plataforma de programas de tele-

visión 91. Una de las características más apreciadas de los proyectores tipo fresnel es... a) que se puede manipular la expansión del haz cambiando la distancia entre el bulbo

de la luz y la lente b) que producen una luz suave con sombras pronunciadas c) que produce un haz perfectamente definido y estrecho con sombras difusas 92. Un cono sirve para... a) limitar la cantidad de luz b) ampliar el ángulo de foco c) difundir la luz 93. Una hoja de desglose es... a) un bosquejo conciso de personajes, acción y argumento b) una información sobre un producto o un artículo para un programa de exhibición y

detalles de su invitado c) una lista ordenada de las partes de un programa por secuencias o escenas indican-

do la duración estimada, los participantes, distribución de cámaras y micrófonos, decorados a utilizar e insertos

94. El término dimer se refiere a... a) un elemento de recorte de luz (bandera) b) un dispositivo electrónico que regula la cantidad de corriente c) un dispositivo de control del contraste de la cámara 95. Una señal de sonido en diente de sierra se llama... a) ruido blanco b) ruido rosa c) ruido negro


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96. Un guión técnico en la grabación de un programa con telecámaras es... a) el guión donde se detallan los elementos y equipos técnicos necesarios para la

realización de un programa b) el guión que deben tener los técnicos en cada programa, donde anotar los fallos y

anomalías técnicas c) el guión donde están anotados los planos, cambios de cámaras, tomas de sonido y

planificación del programa 97. Una hoja de cámaras es... a) un documento que se entrega a cada operador de cámara en el que se indica las

posiciones y tomas sucesivas, el número de éstas y el tamaño del plano b) un documento que se entrega a cada operador de cámara y que incluye detalles

breves de todas las tomas, de todas las cámaras y que se utiliza como lista resumi-da cuando se prepara el tratamiento general de un programa

c) un documento en el que se indica el número de personajes que intervienen en cada toma y los elementos de atrezzo que figuran en el decorado

98. Queremos realizar una entrevista con un equipo de ENG grabándola en primer

plano y con muy poca profundidad de campo. Lo que debemos hacer es... a) alejar la cámara del entrevistado b) utilizar un teleobjetivo c) trabajar con un diafragma cerrado 99. Desde un punto de vista teórico, el plano que puede mantenerse más tiempo en

pantalla es… a) un primer plano, porque corresponde a un momento de intensidad dramática b) un plano general, porque contiene mayor cantidad de información c) un plano tres cuartos o plano americano, porque es más narrativo 100. Un maquillaje directo es... a) el tratamiento básico compensatorio que afecta mínimamente al aspecto del ac-

tuante b) el tratamiento de maquillaje de las emisiones en directo c) el maquillaje que corrige directamente los rasgos más sobresalientes del actuante 101. Para conseguir un plano nadir, la cámara debe estar situada... a) a la altura de los ojos del sujeto b) debajo del sujeto en el máximo contrapicado c) en picado vertical

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102. El ayudante de realización en la fase de pre-producción... a) elabora el desglose de atrezzo y vestuario b) sonoriza el programa para su emisión c) efectúa montajes off-line 103. Cuál de estas frases te parece más correcta: a) Enfocar a la distancia hiperfocal nos permite obtener la mayor profundidad de

campo posible b) Los objetivos de corta longitud focal son capaces de ofrecer poca profundidad de

campo c) Al abrir al máximo el diafragma aumentamos de forma considerable la profundi-

dad de campo 104. Las tomas o planos grabados para resolver posibles defectos en la continuidad de

una acción dramática se denomina... a) plano accesorio b) plano recurso c) plano ambiental 105. Cuando se está terminando un vídeo que está en emisión, ¿qué información tiene

que anunciar el ayudante de realización a todo el equipo del estudio? a) Cuenta atrás, coleo y pie b) Pie, vídeo siguiente y coleo c) Cuenta atrás, pie y duración del vídeo 106. ¿Cuál de estas definiciones corresponde a la regla de composición llamada de la

sección aurea? a) Una división del todo en dos partes, de tal modo que la parte menor es a la mayor,

como la mayor es al todo b) Toda línea paralela al suelo tiende a unirse en el infinito con las otras líneas que

tienen un punto de fuga común c) Las posiciones disímiles de ambos lados del cuerpo son necesarias para expresar

fuerza y movimiento 107. El triángulo de iluminación se refiere a... a) luz principal, luz de fondo y luz de contra b) luz principal, luz de contra y luz de relleno c) luz principal, luz difusa y luz de contra


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108. Un ensayo por bloques de cámara es... a) la representación sin faltas con calidad precisa para salir al aire b) donde los actores actúan familiarizándose con los decorados montados, mientras

que el personal del estudio observa y toma nota de la acción y del tratamiento de la producción

c) un ensayo inicial de cámara coordinando las operaciones técnicas, descubriendo y corrigiendo los problemas

109. El montaje realizado por Eisenstein se conoce como... a) montaje paralelo b) montaje de atracciones c) montaje alterno 110. ¿Cuál de estos tres elementos debe figurar siempre en una sinopsis? a) El ambiente b) El desarrollo de los personajes c) El conflicto 111. ¿Dónde colocarías el micrófono a un presentador de debate? a) Centrado b) A la derecha c) A la izquierda 112. La secretaria de rodaje o grabación (script) es la encargada de... a) indicar la posición de los proyectores de iluminación, micrófono de toma de soni-

do y posición de cámara (s) b) indicar los pies al director/realizador de los textos de los personajes, tiempos de

secuencias sonoras y entradas de los distintos personajes en escena c) toma nota de las situaciones en que quede cada plano, personajes (posición, carac-

terización y vestuario) y de todo cuanto figure en los mismos 113. ¿Cuál de estas afirmaciones es cierta entre los conceptos toma y plano? a) La toma es la parte del plano que se incorpora en el discurso narrativo b) El plano es la parte de la toma que se incorpora en el discurso narrativo c) La toma es la unidad básica y elemental de la narración y el plano es una relación

de tomas

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114. ¿Qué unidad mide la intensidad de luz incidente sobre una superficie? a) Candela-pié b) Lux c) Cualquiera de las dos 115. Raccord es... a) un sistema de grabación b) pasar de un plano a otro con continuidad de movimientos y emplazamientos c) la coordinación de las distintas secuencias con respecto al lugar que le corresponde 116. ¿Qué columnas de la escaleta de un programa informativo son fundamentales? a) Formato, presentador, observaciones y tamaño de plano b) Tamaño de plano, tiempos, angulación y formato c) Noticia, formato, presentador y tiempos 117. El montaje cinematográfico es... a) lineal b) no lineal c) mixto 118. Un iluminante tipo HMI es... a) una lámpara de tungsteno b) una fuente luminosa con mayor porcentaje de luz azul c) una luz que no se calienta 119. Para un informativo en directo, ¿cómo ordenarías los audios de un vídeo de emi-

sión? a) Audio 1: locución; audio 2: ambiente/música b) Audio 1: locución/música; audio 2: ambiente c) Audio 1: locución/ambiente; audio 2: música 120. Según la empresa Sofres de investigación de audiencias, el horario de máxima

audiencia o prime-time para la televisión en España es... a) de 19 a 22 horas b) de 20 a 23 horas c) de 20:30 a 24 horas


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121. El conjunto de focos que se utiliza para iluminar los fondos de un decorado desde el suelo se denomina...

a) gobos b) linestras c) payas 122. Un objetivo zoom en posición angular... a) ofrece un reducido campo de visión b) ofrece un amplio campo de visión c) tiende a comprimir la perspectiva de la escena 123. ¿Cuántos VTR son necesarios para la configuración de una sala que trabaje con un

DNE-1000? a) 3 b) 1 c) Ninguno 124. El color que produce más ruido en la imagen de televisión es el... a) azul b) verde c) rojo 125. Obtendrías un plano contrapicado de un presentador sentado... a) colocando el eje óptico de la cámara debajo de la línea de los ojos b) colocando la cámara detrás del presentador c) colocando la cámara a la izquierda del presentador 126. En una cinta sin códigos de tiempo, podríamos hacer inserto... a) si grabamos control-track b) si utilizamos dos magnetoscopios sincronizados c) a través de un TBC 127. Cuando hacemos un enlace con salto intermedio es porque desde... a) la posición de cámara no se ve el Centro de Producción b) la posición de cámara no se ve el punto de enlace c) la posición del enlace no se ve el Centro de Producción

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128. Si una persona está mirando hacia su izquierda, dejaremos el aire normalmente a... a) su derecha b) la derecha del encuadre c) a la izquierda del encuadre 129. El número f en un objetivo se refiere al tamaño de la abertura. ¿Qué abertura es

mayor? a) 1,8 b) 16 c) 22 130. Cuando la luz choca contra un objeto, puede ser... a) refractada, reflejada y/o absorbida b) refractada y/o reflejada c) reflejada y/o absorbida 131. La luz que suaviza las sombras y regula el contraste en una toma es... a) la luz principal b) el contraluz c) la luz de relleno 132. ¿De qué autor es la poética? a) Aristóteles b) Sócrates c) Platón 133. El foco selectivo se consigue fácilmente con... a) el objetivo zoom en angular y el diafragma muy cerrado b) el objetivo zoom en tele y el diafragma muy abierto c) el objetivo zoom en tele y el diafragma muy cerrado 134. Cuando hablamos de una cámara anecoica nos referimos a... a) una cámara de TV en ENG b) una cámara de TV con slow-motion c) un recinto desprovisto de reflejos de sonido

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