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M ag d a l e n a M att h ey Manan a será otro d ía Producido por Sergio "Tilo" González. Co­

producido por S imón González. Productor

Ejecutivo: Patricio Muñoz J. Santiago: Machi,

Música Alternativa Chi lena, 2004.

En el ámbito de la música popular siempre

hay manifestaciones que por su refinamiento

y pulcritud se catalogan como "alternativas".

Muchas de las obras así rotuladas, constituyen

las propuestas más interesantes en el seno de

aquel ámbito. Se ha considerado música

"alternativa" la de Congreso, Los Ja ivas,

Santiago del Nuevo Extremo, incluso l nt i

Il l imani . S e h a relacionado con este concepto,

el de "fus ión" : Jazz, folc lore chi leno y

latinoamericano, bossa nova, rock, bolero; las

propuestas musicales l ibres que son capaces

de fraguar dist intos sonidos, de d i st intos

orígenes y orientaciones, en un cuerpo definido

aparentemente sofi s t i cado, pero que es

simplemente música. Y algunas veces, buena

música.

El disco Mai'iana será otro día, de la cantautora

Magdalena Matthey, bien podría calzar dentro

de e s tos conceptos : " fus ión ' ' , " m ú s i c a

alternativa". Pero e s básicamente buena música.

Es, por sobre todo, un muy buen disco. Cuando

se mezclan una serie de géneros y propuestas

sonoras de modo tan armónico y coherente, el

r e s u l t ado e s s i m p l e me n t e " M ú s i c a

l at inoamericana'', compuesta e i nterpretada

desde Chile para el mundo.

Y uno de los mayores méritos del disco: es

música popular. Y ello no es poco. Cuando se

escucha este registro, se echa de menos l a

presencia d e música refinada en el ámbito de

los medios de comunicación masivos. La

industria musical, en el aspecto de la difusión,

C O M E N T A R I O S / G R A B A C I O N E S

parece transformarse en un verdadero vil lano:

la industria, que no es capaz de presentar este

t ipo de trabajo, esta buena música, al nivel

masivo que el pueblo, la masa, se merece.

El concepto "alternativo" no debe ser definido

como al ternativo a los medios de difusión,

para los cuales el nutrirse de discos como el

presente debería ser fundamental. En todo

caso, no es sorpresa. Ni Matthey, ni algunos

de sus pares como Elizabeth Monis, Francesca

Ancarola, Francisco Vil la o Alexis Venegas,

son d ignamente difundidos a través de la

industria, más preocupada de la imagen visual

que de la sensación sonora.

Y no sólo e l los. Los acordes presentes en e l

disco rememoran l a obra de muchos otros

notables artistas para qu ienes los medios de

c o m u n i c a c i ó n de m a s a s l e s fue ro n

part icu larmente esquivos : H ugo M oraga,

Qu i l ín , e l m ismo Congreso. S i n embargo,

reconforta reconocer en la obra de todos los

mencionados, y de muchos más, ciertamente,

un constante aprendizaje común, i nspiración

colectiva, incluso trabajo en conjunto, que ua cuenta de una dinámica escena de música

popular urbana chi lena, donde la figura del

cantautor es y ha sido principal.

C O M E N T A R I O S I G R A B A C I O N E S

Magdalena Matthey es una cantautora. Cuando

en 1 995 ganó el Festival de la Canción de Viña

del Mar en el género folclórico, con la canción

de su autoría 11 M aría Leonor Lucía 11, y el año

2003 obtuvo el premio a la mejor i ntérprete

en el m ismo género, entonando la canción

"Ojos gitanos'', de Mariela González, mismo

año en que representó a C h i le en el Festival

OTl, real izado e n México, los medios de

comun icación de masas por alguna vez le

otorgaron algo del espaci o q ue se merece.

Los reales potenciales sonoros de la cantautora

se expresaron desde su segundo disco. Luego

de un débi l Latidos del alma ( EMI Odeón,

1 997), producido por Alberto Plaza, fue en la

placa Del otro lado (Fondart, 1 999) donde se

v i s l u m b ró la r i q u e z a m u s i c a l d e l a

i nterpretac ión y compos ic ión de la artista,

asunto q ue en esta obra, Mañana será otro

día , q u e d a c l ar a m e n t e c o n s o l i d a d o

constituyéndose, en m i opinión, en su mejor

registro. Esto, seguramente, gracias a que l a

independencia respecto a algún sel lo grabador

transnacional, como Sony, permite la l iberación

creativa s i n restringirse a los patrones del

mercado o a las ex igencias sonoras de la gran

industria. Se transfo1ma, por lo tanto, en música

a l ternativa a la producida por las grandes

productoras musicales. Pero no por eso deja

de ser música popular, y muy buena música.

En l a calidad sonora de este trabajo, la labor

de los músicos acompañantes, productores y

arregl adores fue , s i n duda, gravi tante. A l

siempre sobrio y profundo bajo y contrabajo

de Marcelo Aedo, se le sumaron la batería de

Tilo González y la guitarra de Simón González.

Los arreglos de estos dos últimos, y la voz de

M atthey, dan a luz una sólida e i n s i n uante

música . Si a e l l o le sumamos la mezc l a

realizada por e l productor brasi leño A lvaro

A lencar, quien había trabajado exitosamente

con la cantante brasileña María R i ta Mariano,

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el resultado no podía ser menos que óptimo.

La versi ó n " S iboney" ( 1 92 7 ) , de Ernesto

Lecuona, tema clásico de la música popular

cubana, se transforma en un verdadero eslabón

generacional sobre todo al escuchar la voz de

Alicia Correa, la madre de Magdalena, en s u

comienzo. Es el primero de 1 3 temas, haciendo

patente desde el i n ic i o del regi stro, ese

sentimiento lat i noamericano del que antes

hacíamos mención. 1 O de l as canciones son

de letra y música de Matthey, a las que se les

agrega l a ya c itada " S i boney" más l a bella

"Volantín de fuego" (track 5) , compuesto por

Mariela González. y "Pas i l lo de Amor" (track

3 ) , del grupo Congreso (que aparece en el

reg istro La loca sin �apatos, Sony Music ,

2000) , con letra de Francisco Sazo y música

de Sergio González.

Entre las muy bien logradas composiciones

de Magdalena Matthey, a las intimistas " Maiia"

( track 7 ) , "Niños de l a guerra" (track 8)* ,

"Despedida" ( track 10 ) o "Mag i a del ser"

(track 1 2) se enu·clazan expresiones más puras

del fol c lore lat i noamericano. como en l a

baguala " B aguala del v iento" (track 2) o l a

música afro e n "Mañana será otro día" (track

1 3) . "Viene la l uz" y "Negra bonita", por su

parte, son canciones que bien pueden tener

"potencial comercial" a los ojos de la industria.

El sel lo Machi (Música alternativa chjJena) ha

acogido una gran gama de músicos (El izabeth

Morris, Mario Rojas, José Seves, entre otros),

permitiéndoles una l i bertad creativa que ha

s ignificado l a edición de algunas de las más

interesantes obras musicales en los últ imos

años. Este d i sco es u na de e l l as . Pero " l o

alternativo" n o debe ser restringido; bien puede

* Me parece pertinente comentar la posible inspiración en este tema, de la canción del destacado cantautor Hugo Moraga "Niño de guerra .. , editada en casete homónimo el mio J 984.

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transformarse en · ' Jo popular". El lo, porque

s implemente es buena música.

Pero, lamentable e injustificadamente, se cree

que la música popular masiva debe ser fúti l .

La industria en algún momento debe creer en

la "Magia del ser" tal como lo hace Magdalena

Matthey. No podemos senti rnos i luminados y

ser sólo unos pocos, ·'Ios i niciados", quienes

tenemos acceso a esta música. El populus se

lo merece. La industria debe reconocerlo.

César Albornoz Instituto de Historia

Pontificia Universidad Catól ica de Chile

Orquesta Sinfón ica de C h i le B i ce n te n a r i o d e l a M ú s i c a S i n f ó n i c a C h i le na. Vol 2 .

René Amengua!: Preludio Sinfónico / Gustavo

Becerra: Concierto para flauta y orquesta de

cuerdas / Alfonso Letel ier: Concierto para

guitarra y orquesta, op. 3 J .

Intérpretes: Luis Orlandini, Guitarra: Guillenno

Lavado, flauta, Orquesta Sinfónica de Chile,

David del Pino Kl inge, Director.

Producción: Academia Chilena de Bellas Artes

del Instituto de Chile. Editor y Distribución:

SVR Producciones.

Sin duda que e l fonograma Bicentenario de la

música sinfónica chilena volumen 2 constituye

un gran aporte a la difusión de la música docta

nacional, siendo indiscutible su valor h istórico

C O M E N T A R I O S / G R A B A C I O N E S

y artístico. Esta grabación se enmarca dentro

d e l proyecto " Colecc i ó n d i scográf ica

bicentenario de la música docta chi lena" que

se encuentra realizando la Academia Chi lena

de Bel las Artes del Instituto de Chile. con

miras a la celebración de los 200 años de l a

Independencia de nuestro país, e l año 20 1 0.

El proyecto abarca una colección de di scos

que incluye la serie Bicentenario: Bicentenario

de la música sinfónica chilena, volúmenes 1

y 11 , y Bicentenario del pic1110 chileno.

El objetivo de esta in ic iativa es rescatar el

patr imonio mus ica l c h i leno y d i fundir lo

mediante la edición de fonogramas de música

chilena. En esta lú1ea, siguiendo lo ya realizado

en el volumen J, la grabación del CD que nos

ocupa busca dar a conocer al público música

s infónica de compositores doctos del s iglo

X X . El concierto de lanzamiento de este

segundo volumen contó con la participación

de la Orquesta Sinfónica de Chi le, bajo Ja

dirección de su t itular, el maestro David del

Pino Kl inge, momento en e l que también se

presentó e l pr imer volumen de l a serie,

Bicentenario del piano chileno, a cargo del

destacado piani sta letonés Armands Abols.

La pr imera creac ión contenida en e l CD