REVISTA DE LA ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE PARQUES Y JARDINES PÚBLICOS Otoño 2010 60 8 €

parjap06 CUATRO SIGLOS DE

JARDINERÍA PÚBLICALa alameda deFuenterrabía/Hondarribia “Vázquez Díaz Zumardia”

26 EL OTRO MELQUERecuperación paisajística del entorno de la ermita visigóticade Santa María de Melque (San Martín de Montalbán-Toledo)

36 NUEVAS APORTACIONES

AL ESTUDIO DEL JARDÍN Y PARQUE DE MORATALLA

Cuando el otoño está dejándo-nos y los primeros días de

un nuevo invierno están a lavuelta de la esquina, un año másllega a su fin. Nos preparamospara despedir este 2010 quepara nuestra Asociación ha esta-do repleto de actividad.

Se han organizado o hemoscolaborado en la organización,además de una docena de cur-sos sobre diferentes materiasrelacionadas con la jardineríapública, seis Jornadas Técnicasen diferentes puntos de la geo-grafía de nuestro país (LasPalmas de Gran Canaria,Zaragoza, Real Sitio de SanIldefonso, Madrid, Barcelona yGetafe) y dos Congresos, unonacional y otro internacional enPerú.

De las ponencias desarrolladas ydel intercambio de las diferentesexperiencias planteadas en estosforos se extraen una serie deconclusiones, que quizás no tie-nen la difusión que fuera dedesear, pero que sin duda debe-rían hacernos reflexionar cuandose hacen afirmaciones como las

que contenían las de nuestroCongreso de Alcorcón. Allí sedecía que “verde es sinónimo devida, y la vida es el verdaderoespíritu de este mundo”. Que“nuestro subconsciente identificaal bosque, no sólo como el pri-mer hogar, sino ante todo comouna de nuestras principalesoportunidades para sobrevivir”.Dando por hecho que “la renova-ción o conservación de la vege-tación resulta la mejor alianzaposible con la vida y su continui-dad”.

Sería interesante que de vez encuando releyéramos estas con-clusiones para que retroalimen-ten nuestras convicciones; y eneste sentido, yo me quedaríacon otra que nos dice algo quetodos deberíamos tener en cuen-ta: “la naturaleza tiene que seruna fuente de inspiración quesirva como modelo para conciliarlos inconvenientes de la vidaurbana”.

Si somos capaces de llegar aestas conclusiones, deberíamosser capaces de llevarlas a lapráctica.

Director Félix Moral. Consejo de

redacción Félix Carballera y Anto -

nio Galván. Colabora Isabel B.

Edita Asociación Española de Par -

ques y Jardines Públicos. Admi -

nis tración y publicidad Feli Gaci -

martín. Secretaría AEPJP c. Ma -

drid, esquina c. del Río (Húmera)

28223 Pozuelo de Alarcón. Telé fo -

no 91 799 03 94. Fax 91 799 03 62.

C. electrónico: aepjp@arrakis.es,

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Fotocomposición e impresión

Imprenta Ramos, S. L. c/ Tomás

Redondo, 2. 28033 Madrid.

Depósito legal M-11.985.1996.

ISSN 1699-3349.

Esta revista no hace suya,

necesariamente, la opinión de los

artículos firmados. Impreso en

papel ecológico, libre de cloro.

editorial

Verde esvida

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La Alameda de Fuenterrabía página 6Cuatro siglos de jardinería pública: La alameda deFuenterrabía/Hondarribia “Vázquez Díaz Zumardia”. El Diccionario deAutoridades [1726] decía que una alameda era el sitio donde había“muchos álamos, ya sean plantados con regla, o naturalmente producidossin orden”, mientras que un Diccionario de la lengua castellana [1865]afirmaba que era un “sitio plantado de álamos y a veces otros árboles”.

ÍndiceEl pasado y el futuro se unen en este número. Pasado glorioso en laAlameda de Fuenterrabía o en el Jardín de Moratalla y futuro por elproyecto de Melque o la aplicación de las nuevas tecnologías en los parques.

También en este número:Pág. 16 NOTICIAS: Entrega de los premios nacionales Iberflora a poyectos fin de carrera. Jornada

sobre nuevas tecnologías en entornos urbanos, en Valencia. XV Congreso de la APEVC: Miradas del Espacio

Libre. Sexta Bienal Europea de Paisaje. Jornada sobre el uso sostenible del agua, en la Fundación Pons.

Jornada sobre la erótica en el jardín, en Barcelona. La sostenibilidad en el mantenimiento de los parques y

jardines, a debate en Getafe. Pág. 34 ÁRBOL CONMEMORATIVO: León 2001: Roble Albar

(Quercus petraea). Pág. 51 ASOCIACIÓN: Programa definitivo del XXXVIII Congreso PARJAP, en

Las Palmas de Gran Canaria. Bases de los premios nacionales de Parques y Jardines Públicos 2011.

Conclusiones del Congreso Iberoamericano, en Perú. Socio Protector: Contenur. Pág. 63 PRODUCTOSY SERVICIOS: Plifix. Pág. 49 MEDIATECA.

El otro Melque página 26Recuperación paisajística del entorno de la ermita visigótica de SantaMaría de Melque (San Martín de Montalbán. Toledo). La historia de SantaMaría de Melque ha sido pródiga en acontecimientos negativos para laconservación de sus valores históricos. Tras la desamortización de losbienes eclesiásticos en el siglo XIX, sufrió un proceso de abandono quepropició la pérdida de algunas partes significativas del monumento. Sólola utilización del cuerpo central como pajar y establo durante más de unsiglo ha hecho posible la conservación del edificio.

Moratalla página 36Nuevas aportaciones al estudio del Jardín y Parque de Moratalla. El Jardíny Parque de Moratalla se encuentran enclavados al sur de Hornachuelos,en la provincia de Córdoba, entre la vega del río grande, Guadalquivir, ySierra Morena, en la confluencia de las carreteras de Córdoba-Sevilla y laque se dirige hacia el pueblo de Hornachuelos, junto a la margenizquierda del río Bembézar, y muy próximo a la confluencia del arroyo,Guadalora (río de los laureles).

Tecnologías página 46Tecnologías de futuro en los parques y jardines públicos. Si a finales del sigloXX la denominación más utilizada en el mundo empresarial era la calidad, sinduda en este comienzo del siglo XXI la idea clave es la sostenibilidad y lagestión sostenible.

Está localizada en un lugar bellísimoy pintoresco, junto al arroyo de

Nuestra Señora de Gracia, que participade las mareas de la bahía de Txingudi.De este modo, queda comprendidacerca del Lugar de Importancia

Comunitaria (LIC) de la Bahía deTxingudi-Bidasoa, declarado comoHumedal de Importancia Internacional“RAMSAR” y “Zona de EspecialProtección para las Aves” (ZEPA), y delLIC del monte Jaizkibel.

Se encuentra rodeada por muros ymuretes que permiten el acceso porvarios puntos, asentándose entre lasmurallas de la ciudad y Puerta de SantaMaría, y las huertas que antaño ocupa-ban el espacio de alrededor –ribera de

ARTÍCULO6

PILAR BOSQUED LACAMBRA

ARTÍCULO6

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El Diccionario de Autoridades [1726] decía que una alameda era el sitio donde había“muchos álamos, ya sean plantados con regla, o naturalmente producidos sin orden”,mientras que un Diccionario de la lengua castellana [1865] afirmaba que era un “sitioplantado de álamos y a veces otros árboles”; una definición extendida a un “paseo ocalle de árboles”, que es la misma que la Real Academia Española [1992] proporciona de“sitio poblado de árboles” y “paseo con álamos” así como “paseo con árboles de cual-quier clase”. Es el caso de la Alameda de Fuenterrabía, plantada actualmente de pláta-nos ornamentales aunque antaño lo estuvo de fresnos.

CUATRO SIGLOS DE JARDINERÍA PÚBLICA:EL JARDÍN DE IGNACIO ZULOAGA EN ZUMAYA

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San Isidoro–, junto al moderno aero-puerto. A escasos metros se localiza elRestaurante Alameda, que se beneficiade la Alameda y del paisaje pintorescocircundante.

La Alameda de Fuenterrabía supone unejemplo de la voluntad manifiesta deun ayuntamiento por embellecer lapoblación que representa y proporcio-nar un espacio público de encuentro,recreo y esparcimiento. Se trata, pues,de una página de la historia de la jardi-nería pública realizada y mantenida alo largo de cuatro siglos –desde el sigloXVIII al siglo XXI– que ha perduradohasta nuestros días y que debería con-servarse. Urge, por tanto, su declara-ción y protección como jardín históricoo similar.

La primera referencia que hemos loca-lizado sobre la Alameda es un docu-mento en el que se afirmaba que fuehacia el año 1740, “o poco después”,cuando se plantaron “algunas hilerasde Arboles fresnos”, y que “quando sesecaron algunos se pusieron otros”,todo ello en una “corta porción deterreno desigual”, junto a un molino.

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En la página anterior: Fig. 2, vista actual de la Alameda de Fuenterrabía con los árbolessin hojas y con la marea alta. Al fondo, el monte Jaizquibel. Fot. diciembre 2009©PBL.

En esta página, de arriba a abajo:

Fig. 1: “FUENTERRABÍA- Puerto yAlameda. Port of Alameda”. Vistade la Alameda de Fuenterrabíadurante la marea baja. Al fondo, elmonte Jaizquibel.En:http://www.hondarribia.org/dokumentuak/argazkiak/postalak/0435.jpgy

Fig. 3: “FUENTERRABÍA, Carreterade la Alameda” Imagen antigua delRestaurante Alameda, antestambién Hotel y Café-Restaurante,y de la esquina de la Alameda deFuenterrabía con dos de losplátanos que ocupan la misma. Alfondo, el monte Jaizkibel. En lapared puede leerse: “Hotel de laAlameda”.En:.http://www.hondarribia.org/dokumentuak/argazkiak/postalak/1876.jpg

Fig. 4: Imagen actual delRestaurante Alameda y esquina dela Alameda. Al fondo, tapado porlas hojas de los árboles, monteJaizkibel. Fot. abril 2010©PBL

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En el año 1754 se acotó y valló el terre-no para impedir la entrada del ganado.

Por otra parte, en junio de 1784 seexpresaba la voluntad de “querer ador-nar la salida” de Fuenterrabía “alla-nando el terreno que se halla con algu-nas concavidades”, para lo que se otor-gó el permiso necesario siempre y

cuando se llevara a cabo “el plantío deArboles y el levantar los pretiles” queno deberían ser de más de tres pies dealtos, imponiéndose la condición deque como estaba en terrenos del Rey sepudieran demoler “los pretiles si el Reyasí lo dispusiera”.

De este modo, el alcalde deFuenterrabía hizo llamar a 8 arrierosvecinos hondarribitarras con sus caba-llerías para que condujeran “tierra a la

Arboleda ultimamente terreplenada(sic) y plantada de Arboles junto alMuelle de esta ciudad con el fin dehigualar (sic) aquel terreno por haver(sic) quedado alguna desigualdad paraque hiciese conformidad con lodemas”. Pero el coronel, teniente delRey, y el ayudante mayor de la plazamilitar dieron orden a los paisanos de

suspender las tareas. Desde el ayunta-miento se protestó haciéndose especialmención al carácter público de la obrade jardinería, ejecutada a costa de laciudad, tanto las plantaciones de árbo-les antiguos y modernos como la cons-trucción de las paredes y terraplenado,“donde llegaba el agua de la mar”, yaque antiguamente el agua de la bahíallegaba hasta el muelle de la Alameda,desde donde se accedía a Hondarribia.Se valoraba “los muchos años que se ha

Fig. 5: Arriba, vista de la Alameda con bueyes que tiran de carros cargados de arena quehan transportado las gabarras por el agua. Al fondo, detrás de la Alameda, se puede verel desaparecido Hotel Mouriscot.

En: http://www.hondarribia.org/dokumentuak/argazkiak/postalak/0437.jpg

Fig. 6. Abajo a la izquierda de la página:“FUENTERRABIA.- Gabarras en el remanso”. En:http://www.hondarribia.org/dokumentuak/argazkiak/postalak/0434.jpg

Centro: Fig. 7 y 8 Imagen antigua e imagen actual de una de las escaleras dela Alameda. El edificio que se ve en la esquina es el desaparecido HotelMouriscot, en cuya fachada puede leerse “Grand Hotel Mouriscot”. (Izda.detalle tarjeta postal en:http://www. hondarribia.org/ dokumentuak/argazkiak/postalak/0440.jpg. A la derecha, en color: Fot. diciembre2009 ©PBL)

trabajado” en su terraplenado y plantación y que la obrase había ejecutado “para recreo común de todos enGeneral”, siendo al mismo tiempo “causa de hermosura ala entrada del Pueblo”. (Fig. 3)

De este modo, el 16 de junio de 1784, se la describía comouna “Arboleda que comprende como 280 codos de largoy 50 de ancho […] situada distante de los Muros como 40passos y de la Puerta [de Santa María] como 20”, en un

“paraje bajo despejado y delicioso, por su estendido ori-zonte (sic) muy necesario para publico comun paseo enInvierno y Berano (sic) y muy util particularmente para lagente anciana que no pudiendose alejar a otros paseos”podía fácilmente desplazarse algunos metros de la puertaprincipal para contactar con la gente y pasear bajo la“sombra agradable que presta” la Alameda, y que encon-traba en la “igualdad de aquella Alfombra verde la como-didad de mayor utilidad para su paseo y trato de gentepral que concurre al mismo paraje y sombrio agradablesque presta”.

Un año más tarde se aseveró que a unos 40 pasos de losmuros de la población había desde hacía “varios añosalgunas hileras de arboles fresnos puestos a cordel, cer-candolos de pared de tres pies de altura por la parte quelo alcanza el mar en sus crecientes”, formando “una belli-sima estancia tanto para el paseo y trato de la gente […]como para los bailes publicos del tamboril, que es la diver-sion más apreciable del pais”, resaltándose el carácterpúblico y lúdico del lugar.

Con motivo de la redacción de un “Diccionario Geográficode España” el ayuntamiento hondarribitarra elaboró en1785 una “Relación de la antigüedad y demas circunstan-

Fig. 11.- Vista de uno de los bancos. Fot. diciembre2009©PBL.

ARTÍCULO10

cias mas recomendables de la Ciudadde Fuenterravia (sic)…” en la que sedecía, entre otras cosas, que habíaotros paseos muy deliciosos por fuerade las murallas que se dirigen “hacia elmar, caseríos de la comarca y caminopara Irún, y en frente de las Puertasprincipales se mira una bella Alamedaque en doscientos y ochenta codos delongitud y cincuenta de latitud […],poblado de Arboles puestos a Cordelpresenta una estancia muy agradabletanto para el paseo y trato de la genteprincipal como para los Bailes delTamboril que es la dibersion (sic) masapreciable del Pais”.

En enero de 1796 se aseveraba que losfranceses habían “cortado de raiz […]todos los Arvoles (sic) que estaban en laAlameda de frente de las Puertas prin-cipales y sus circunferencias”, especifi-cándose que habían quedado “vacíosvarios parajes” por lo que, a finales delsiglo XVIII, la Alameda debió quedardesprovista de árboles.

Finalmente, se decidió replantar conplátanos de sombra (Platanus sp.) y, así,Iparraguirre firmó en Bayona, el 26 defebrero de 1819, una “Nota” acerca“del coste de los pies de Plátanos” quese iban a enviar desde el vecino país,especificando que se trataba de 120pies de plátanos que se empaquetaronconvenientemente “cubriendolos depaja”, añadiendo entre los gastos el dela Aduana y el del transporte hasta “elpaso de Beobia (sic) en carro”.Afirmaba de manera altruista y gene-rosa que rebajaba el importe relativo a20 plátanos al considerar que comoestaban “destinados para la formaciónde un paseo público en mi patria, quie-ro ser uno de los contribuyentes paraun objeto tan apreciable”. (Fig. 4)

El coste de los plátanos ascendió a 828reales de vellón, “inclusa su conduccion[y] “según la nota del Señor Cónsul”,que se detalló el 7 de noviembre de1819. A estos gastos se añadieron losde apertura de hoyos, los de conduc-

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Arriba, de izquierda a derecha:

Fig. 12.- “FUENTERRABIA- Hôtel de laAlameda”. El restaurante y Hotel Alamedatodavía no había ampliado el edificio con

las terrazas. En el letrero del tranvía puedeleerse el destino: “PLAYA” y, en lo alto delmismo, otro letrero con la publicidad “LA

RIOJA ALTA”. En:http://www.hondarribia.org/dokumentuak/

argazkiak/postalak/1036.jpg

Fig. 13.- “FUENTERRABÍA. Hôtel de laAlameda” y “Alameda – 8.- Fuenterrabía.

Terraza con vistas a la “Bidasoa”,evidenciando su privilegiada situación. El

restaurante ya había sido ampliado con laterraza que daba sobre la Alameda y

bahía.En:http://www.hondarribia.org/dokumentuak/

argazkiak/postalak/1035.jpg

Abajo: Fig. 15.- La construcción del quioscopara la música se ejecutó con una escalera

centrada en uno de los lados del octógono.Fot. diciembre 2009©PBL

ción de tierras y los de plantación, aunque hubo una suscripción pre-via y un ingreso “por la leña de la Alameda y sus inmediaciones”, ven-dida a un particular.

El 8 de noviembre de 1819 se presentó la “Cuenta y razón […] para lacomposición de la Alameda”, cuyas obras tuvieron lugar entre el 19 deabril y el 24 de agosto de 1819. Entre los trabajos que se enumeraronfiguraban los de extracción de piedra y conducción de la misma con

bueyes –incluido el “refresco de los Bueyerizos”–, los jornales de lospeones, pipas de cal, conducción de agua para apagar la cal, traída dearenas, los peones para llenar las barricas, reunir arenas, abrir simien-tos y profundizar más las simientes, componer las barricas de conduciragua, presenciar el peso de la cal, hacer mortero, para reedificar esta-do de piedra en la Alameda, refrescos dados a los gabarreros que debalde condujeron las arenas, por arreglar las entradas de la Alameda,por ayudar a los canteros, por los bueyerizos que trajeron piedra, porcargar a los bueyerizos, canteros para la construcción de las entradas,por los árboles traídos de Bayona. El 24 de noviembre de ese año “sepresentó la cuenta de gastos hecha en la composición de la Alameda;y se dio libramiento de su importe que ascendió a 3.672 reales devellón y 21 maravedíes”. (Fig. 5 y Fig. 6)

Al año siguiente, se llevaron los Mojones “para la entrada de laAlameda” que, cinco años más tarde y por falta de fondos, no habíansido pagados todavía. Por su parte, en mayo de 1826 se dio cuenta “delos materiales y jornales empleados en la obra de cantería de la arbo-leda”, o Alameda, incluyendo jornales de cantería, conducción de pie-dra sillar desde el monte con yunta de bueyes, conducción de piedrade mampostería, conducción de pipas de cal, gabarradas de arena,conducir agua, hacer mortero, introducir la cal con yunta de bueyes, ylas libras de plomo para las abrazaderas de las piedras que se pusie-ron.

Pascual Madoz afirmaba en su libro publicado en 1850 que la ciudadde Fuenterrabía tenía una “deliciosa alameda hacia el [sur a unos…]60 pasos de la puerta principal” y que estaba formada por “un cua-drilongo robado al mar por medio de un grueso murallón y cerradopor todas partes con pared de 1½ vara de altura” y que medía de Estea Oeste “250 pasos y otras menores por los lados”. Añadió que estabaplantada con “4 hileras” donde había “104 plátanos cuya sombra esmuy agradable, habiendo además 4 asientos largos de piedra paradescanso”. (Fig. 7 y Fig. 8)

En la época en que Madoz describió la Alameda de Fuenterrabía, esta-ba considerada como “un verdadero sitio de recreo por las buenas vis-

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De arriba a abajo:

Fig. 9.-La Alameda vista desde la ciudad. A la izquierda la bahía y, tras laAlameda, las huertas.(En: http://www.hondarribia.org/dokumentuak/argazkiak/postalak/1542.jpg

Fig. 10.- “FUENTERRABIA.- Le Mont Jaizquibel”. Vista de la Alameda con losbancos, en los que se observa los respaldos de hierro centralesdesaparecidos. Al fondo, monte Jaizkibel. (En:http://www.hondarribia.org/dokumentuak/argazkiak/postalak/0438.jpg)

Fig. 16.- La Alameda vista desde el quiosco de música. Fot. diciembre2009©PBL.

Fig. 17.- Vista de las terrazas del restaurante, y, al fondo, el jardín. Fot.octubre 2009©PBL.

tas que se disfrutan” que eran al este el Bidasoa, al sur Irún y al oesteel paseo de la ciudad que formaba parte del “ancho, llano y bien cui-dado camino que” conducía a la población. Resaltaba Madoz que laAlameda ofrecía “a la vista la pintoresca campiña que presenta lafalda oriental del promontorio”. (Fig. 9)

Una imagen aproximada de la Alameda es la que nos proporcionóGeorges Carpenter en el “Álbum de Guipúzcoa”, en donde se puede

observar la ciudad y la alameda a mediados del siglo XIX. Una estam-pa bucólica en la que destaca la escena pastoril con los grupos de ove-jas pastando, lo que se corresponde con los documentos consultadoscon varias solicitudes de los vecinos que deseaban beneficiarse de lashierbas de pasto de la alameda y de los alrededores.

Por otra parte, el Ayuntamiento de Fuenterrabía decidió acordaren sesión de 20 de octubre de 1847 “que se saque a remate públi-co la escalera de piedra sillar en la Alameda del paseo público deesta ciudad”.

También de piedra son los bellísimos bancos que existen. Así, en agos-to de 1881 el ayuntamiento decidió colocar 15 bancos de piedra quecomplementaran “además de los 15 que existen”. En la actualidad,tan sólo quedan unos pocos, muy deteriorados, que son el testimoniode su brillante pasado. (Fig. 10 y Fig. 11)

El carácter lúdico que caracteriza a la Alameda quedó patente en unperiódico local que manifestaba en 1886 que “los días de precepto porlas tardes se reunen en la espaciosa arboleda ó alameda donde sesituan la banda y tamborileros” quienes alternaban tocando “zortzi-cos y demás bailables, y allí concurre la gente alegre del pueblo y unatercera parte de Irún que participa del jolgorio hasta la caída de latarde, en que regresan varios en coche, algunos en velocípedo y losdemás a pié”, evidenciando el uso del espacio por numeroso públi-co, tanto de Fuenterrabía como de las localidades vecinas y vera-neantes.

Por otra parte, la Corporación municipal decidió en la sesión del 1de junio de 1890 “hacer el arreglo de la pared de la Alameda yconstrucción de un asiento corrido por la parte del Sud (sic), con-finante con la ría, a fin de evitar cualquier desgracia que pudierasuceder por los muchos niños que transitan por el paseo de dichaAlameda”, concediéndole la Comisión provincial la autorizaciónnecesaria. De este modo, se valoraba una vez más la utilizacióngeneralizada de la alameda como sitio de recreo y la necesidad delcierre de la misma por el lado que mira hacia la ría.

Fig. 18.- Porche y terraza del restaurante, a la izquierda, Alameda de laciudad. Fot. octubre 2009©PBL.

Fig. 19.- Gorka Txapartegui en una de las huertas familiares. Fot. octubre2009©PBL.

Fig. 20.- Vista de la Alameda. En la piedra puede leerse: “ALAMEDA DEDANIEL VAZQUEZ DIAZ”. Fot. abril 2010©PBL.

Fig. 21.- Al fondo, rampa y escaleras que facilitan el acceso. A la derecha,Colector de Servicios Txingudi y, con pavimento distinto, zona de

pruebas de arrastre de bueyes. Fot. diciembre 2009©PBL.

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En 1896 el tranvía, que tuvo su trayec-to desde la estación del Norte de Irúnhasta Fuenterrabía, llegó a esta últimaciudad. Pasaba bordeando la Alameday paraba junto al “Hotel Alameda”,actual restaurante Alameda, y observaacertadamente Aramburu que “teníasu encanto inspeccionar desde el tran-vía quiénes comían en la terraza delrestaurante y, desde el restaurante,quiénes venían en el tranvía”, dandocuenta del bullicio y animación que eltranvía proporcionaba, asegurandoconcurrencia al establecimiento y eldisfrute de las pintorescas vistas. Lamagnífica ubicación quedó manifiestaen la voluntad de sus propietarios defacilitar desde las terrazas la visiónpanorámica de la bahía, compartidaentre las ciudades de Fuenterrabía,Irún y Bayona, donde desemboca el ríoBidasoa. (Fig. 12 y Fig. 13)

Con la llegada del siglo XX, el arquitec-to Juan José Aguinaga presentó, el 28de junio de 1901, un Presupuesto “delzócalo para el kiosco para la músicaque el Ilustre Ayuntamiento de laCiudad de Fuenterrabía trata construiren el Paseo de la Alameda”, que con-templaba los cimientos, mamposteríaordinaria, mampostería con sillarejo yjuntas con portland, sillería arenisca delas impostas, zócalos y escaleras, made-ramen grueso de roble del armazón delsuelo, entablación de castaño, 700 kilo-gramos de hierro para el enverjado ypintura. Aprobado el proyecto, se eje-cutó la obra, que finalizó en el plazoprevisto de mes y medio. El quioscoperdura en el centro de la alameda.(Fig. 15 y Fig. 16)

Portu afirmaba en el año 1969 que “ladeliciosa Alameda situada en las inme-diaciones de la entrada a la Ciudad[…tenía] tres entradas principales y doslaterales”, que medía “152 m. de largopor 25 de ancho”, y que conservaba untotal de “91 árboles plátanos en 4 hile-ras y 11 asientos de piedra”, conside-rándola como un “verdadero sitio derecreo y solaz esparcimiento”.

El paisaje que rodea la Alameda deFuenterrabía se ha transformado y, así,Gorka Txapartegui afirma que “antes,delante del restaurante [Alameda] exis-tían huertas, entre ellas una que teníael abuelo Lizaso, quien surtía directa-

NOTAS A PIE DE PÁGINA

1- Sigue el “Plan Especial de Protección de los Recursos Naturales del Áreade Txingudi”.Ver al respecto: http://www.ingurumena.ejgv.euskadi.net/r49-3036/es/contenidos/plan_programa_proyecto/pep_txingudi/es_bio/indice.html.

2- Los dos LIC mencionados pertenecen a la “Red Natura 2000”. Ver paramayor detalle: http://www.ingurumena.ejgv.euskadi.net/r49-4975/es/contenidos/informacion/natura_2000/es_10989/lic.html

3- BOPV nº 21, 30 enero 2001, p. 1591. Declaradas como Bien Cultural,categoría de Conjunto Monumental. Se refundieron varios expedientes en elexpediente del Casco Histórico de Fuenterrabía que incluyó las casasprincipales de la ciudad y el Castillo de Carlos V, actual Parador.

4- Ver para mayor detalle: www.restalameda.com. Según Aramburu, “fue unade las fondas y restaurantes más antiguos de la ciudad, popularmenteconocido como Gartzinea, ya que su propietaria era Agustina García” (En:ARAMBURU, J.; SAGARZAZU, J.: Paseos por la ciudad. Hondarribia.Hondarribiko Udala, 2006, p. 172) En efecto, “el restaurante Alameda -afirmael cocinero Gorka Txapartegui- data de, aproximadamente, 1880, y yo formoparte de la tercera generación de mi familia que lo regenta”. En 1941,cambió de propietario, haciéndose cargo Julia Ruiz de Arbulo, casada conTomás Lizaso. Sus descendientes, prosigue Gorka, continúan regentando elnegocio, ya que “mi madre, una Lizaso Ruiz de Arbulo, se casó con mi padrePedro Txapartegui”. Se le concedió en 1997 una estrella Michelín:

5- Archivo Municipal Fuenterrabía/ Archivoak Hondarribiko Udala (enadelante AMF/AHU). Deseo agradecer muy sinceramente la eficazcolaboración e interés del Archivo hondarribitarra, especialmente a BegoñaAndrés Arratibel, quien me ha facilitado las referencias documentales. Todoslos datos relacionados con la Alameda de Fuenterrabía que no se especificanen el texto han sido localizados en el AMF/AHU, por lo que no se volverá acitar más.

6- Con motivo de la Guerra de la Convención, también conocida comoGuerra de los Pirineos o Guerra del Rosellón que terminó con la denominadaPaz de Basilea (1795). En 1796 se especificaba que debido a las bombas quese habían disparado desde Francia en el año 1795 y anterior, “las losaduras”de las calles de la ciudad estaban “despedazadas” y debían por ellocomponerse.

7- MADOZ, P.: Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y susposesiones de ultramar. Madrid, 1850. Tomo VIII, p. 234.

8- Ibidem.

9- Aramburu incluyó una imagen en su libro. Ver: ARAMBURU, J; SAGARZAZU,J.: op. cit. p. 171.

10- En el AMF/AHU hemos localizado varias referencias respecto a la solicituddel arriendo de las hierbas del prado o Alameda del frente de la puerta deSanta María para pastar las ovejas u otros animales.

11- Ver también: PORTU IRIBARREN, F.: Hondarribia: Notas históricas ycuriosidades. San Sebastián, 1989, p. 313, y ARAMBURU, J; SAGARZAZU, J.: op.cit.. p. 171.

12- El Eco de San Sebastián. Diario Liberal Vascongado. Viernes, 30 de juliode 1886, p.2.

13- MÚGICA ZUFIRIA, S.: Geografía General del País Vasco-Navarro. Provinciade Guipúzoa. Barcelona? 1918, p. 528. (Edición electrónica: Juan Antonio Saez2006-2007: www.ingeba.euskalnet.net/klasikoa/geografi/intro/mugibio.htm .Posteriormente, en 1914, se autorizó la electrificación del tranvía, que sellevó a cabo en 1919, aunque, finalmente, desapareció en 1953, siendosustituido por autobuses.

14- ARAMBURU, J; SAGARZAZU, J.: op. cit., p. 171.

15- Direcciones de interés: http://www.bidasoaturismo.com/

http://ingeba.org/liburua/ludicos/ludic48.htm

16- Aramburu (op. cit. p. 171) asegura que fue también el autor del primerensanche de la ciudad.

17- PORTU IRIBARREN, F.: op. cit., p. 314.

18- La plantación se realizó entre la familia propietaria, el casero que realizala función de jardinero y mantenimiento una vez por semana, y la ayuda delGarden Center Endanea situado en el barrio de Jaizubia en Fuenterrabía. Verpara mayor detalle www.endanea.com.

19- Gorka asevera que van rotando y cambiando los cultivos y que “hemosintroducido verduras minis para las menestras que servimos de cara a laprimavera”.

20- Está encomendada al Departamento de Urbanismo y Servicios Técnico.Para mayor información, ver la web del Ayuntamiento deFuenterrabía/Hondarribiko Udala: http://www.hondarribia.org/.

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mente al restaurante”. La huerta sequitó en 1998 cuando se decidió refor-mar el restaurante para ampliarlo,transformándose en un pequeño jardínornamental, “muy sencillo, que quería-mos integrar al porche que deseába-mos construir”, por lo que se ha con-formado un privilegiado espacio pano-rámico entre huertas, árboles y lasaguas del arroyo.(Fig. 17 y Fig. 18)

La extraordinaria calidad de los pro-ductos del Alameda radica en los tradi-cionales huertos hondarribitarras queproveen directamente al restaurante.Gorka asevera que “el huerto lo cuidala familia pero, sobre todo, mi padre”un casero –baserritarra en vasco– que sededica con interés y pasión a la agricul-tura hortícola y ecológica en los caserí-os y huertos familiares, en la ladera delmonte Jaizquibel. Afirma con orgulloque no hay ninguna plantación queesté cultivada en invernadero, y quetodo lo que ofrecen en el restaurantees estrictamente estacional, advirtien-do que “nuestros huertos nos permitenser autosuficientes en un 70%”, y nos

suministran las verduras, ensaladas,frutas y demás. Asegura que “trabaja-mos para mejorar el producto autócto-no”, aunque puntualiza que “vemoscon gran dolor cómo muchos de loscaseros de la zona de Hondarribia culti-van sus huertas exclusivamente paraautoconsumo, y se están abandonandolos característicos cultivos hortícolas”,resaltando que “hay un decidido apoyodel Gobierno Vasco en relación a laCalidad, poniendo especial atención alas semillas”, lo que permite garantizarla calidad del producto que cultivan.(Fig. 19)

En el año 1968 el ayuntamiento honda-rribitarra decidió homenajear al pintorDaniel Vázquez Díaz [1882-1969], hijoadoptivo de la ciudad, “por su acen-drado amor” a Hondarribia “que llevómagistralmente a sus lienzos, tipos ypaisajes de Fuenterrabía”, por lo que lededicó “la Alameda de entrada a laCiudad colocando en la piedra queexiste a la entrada de la misma lasiguiente inscripción: ALAMEDA DEDANIEL VÁZQUEZ DÍAZ”. Con motivo

del centenario del nacimiento del pin-tor, el acuerdo fue refrendado en 1982acordándose una nueva designación: lade “Vázquez Díaz Zumardia”. (Fig. 20)

La Alameda de Fuenterrabía ha inicia-do su tercer siglo de existencia, siemprebajo la protección del Ayuntamientode Fuenterrabía/Hondarribia. Ha desa -parecido la escalera central, en cuyoespacio se sitúa una fuente (con fecha1888), y persisten las de los extremos;permanecen las dos entradas laterales,y varias zonas de acceso desde el ladojunto al arroyo. Se ha creado un proba-leku o probadero para las pruebas dearrastre de bueyes (idi-probak) y se hacolocado una mesa de ping-pong. Bajolos plátanos, muchos de los asientos depiedra han desaparecido, mientras quelos automóviles aparcados dentro de laAlameda y debajo de los árboles debe-rían suprimirse. (Fig. 21)

Pilar Bosqued LacambraDoctora en Historia del Arte y Paisajista

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ENTREGA DE LOS PREMIOS NACIONALESIBERFLORA A PROYECTOS FIN DE CARRERA

La décima edición de losPremios Nacionales IBERFLORAa Proyectos Fin de Carrera yatiene ganadores. El Jurado haacordado por unanimidad con-ceder los premios correspon-dientes a las distintas categorí-as en las que se divide la con-vocatoria.

En la sección A, correspondiente aJardinería y Paisajismo en MedioUrbano, el premio ha recaído enBelén Sánchez Morillas, de laEscuela Técnica Superior de In -geniería Agronómica y del MedioNatural de la Universidad Poli -técnica de Valencia por el proyecto"Proyecto de ordenación de laszonas verdes e itinerarios peatona-les del "Parque Maestranza deArtillería" del Parque Central deValencia".

En esta misma categoría, se ha con-cedido un accésit primero aInmaculada Molina Chisvert de laEscuela Universitaria de IngenieríaTécnica Agrícola, de la UniversidadPolitécnica de Madrid por el pro-yecto "La Isla. Restauración de un

parque histórico de 6,6 Ha. en laprovincia de Burgos". El accésit se -gundo se declaró desierto.

En la sección B, Regeneración delPaisaje Natural, el primer premioha sido para Mercedes de TorresEs cudero de la Escuela deJardinería y Paisajismo Castillo de

Batres por el proyecto "Recu -peración paisajista del entorno dela ermita visigótica de Santa Maríade Melque en San Martín de Mon -tal bán (Toledo)".

El accésit Primero ha sido para AnaRastrollo Gonzalo de la EscuelaTécnica Superior de Ingenieros deMontes, de la Universidad Poli -técnica de Madrid por el proyecto"Acondicionamiento ecológico-pai-sajístico del término municipal deMogarraz (Salamanca)".

El accésit Segundo ha correspondi-do a Beatriz Cabau Anchuelo, de laEscuela de Jardinería y PaisajismoCastillo de Batres, por el Proyecto"Recuperación paisajista del entor-no de la ermita visigótica de Santa

María de Melque en San Martín deMontalbán (Toledo)".

El premio de la sección C, Gestión yMantenimiento de Jardinería Pú -blica, se ha declarado en esta oca-sión desierto.

La sección D, Arquitectura yPaisaje, ha tenido como proyectoganador el de Sofía Corsini Fuhr -mann de la Escuela PolitécnicaSuperior de la Universidad SanPablo CEU de Madrid, por el pro-yecto "Eventing Mov".

En esta misma categoría el accésitprimero ha sido para Mª VictoriaBernicola Andújar, de la EscuelaTécnica Superior de Arquitecturade la Universidad de Alicante, porel proyecto "Bailando entre viñe-dos (Re-generación del paisaje viti-vinícola de La Mata)". El accésitsegundo se ha declarado desierto.

Por su parte, el Premio Extra-ordi-nario que lleva el nombre deVicente Peris Pizarro a la innova-ción en el diseño del PaisajeUrbano tuvo en esta edición comoganador el proyecto “El JardínSecreto de Manuel Galián Ferrer, dela Escuela Politécnica Superior de laUniversidad San Pablo CEU deMadrid.

El Jurado que ha fallado los pre-mios ha estado integrado por D.José L. García Vicente, D. RafaelNarbona Calvo, el profesor D. JordiBellmunt Chiva, la profesora DªIsabel Bovet Pla, el profesor D.Fran cisco Páez de la Cadena Tor -tosa, el profesor D. Jorge SubiranaAtien za y el Prof. D. José FranciscoBallester-Olmos y Anguís.Los premios constituyen uno de loseventos más destacados dentro delprograma paralelo de actividadesde esta importante feria.

NUEVAS TECNOLOGÍAS EN ENTORNOS URBANOS

La Asociación Española de Parques yJardines Públicos participó el pasado1 de octubre en Valencia en unas jor-nadas sobre Nuevas Tecnologías des-tinadas a entornos urbanos. Endichas jornadas, la Asociación al Cui -dado de la Calidad de Vida (CVIDA)presentó el estudio “Barreras a laintroducción de tecnología orienta-da a la calidad de vida de las perso-nas en los entornos urbanos,” reali-zado por el Instituto de Biomecánicade Valencia (IBV).

El trabajo abre un debate acercade la conexión entre las posibilida-des de aplicación de la tecnologíaen el ámbito urbano y la mejorade la calidad de vida de los ciuda-danos, identificando sus necesida-des y analizando las barreras conlas que se han encontrado los ges-tores municipales al hacer uso deesta tecnología.

En representación de la AsociaciónEspañola de Parques y JardinesPúblicos, Pedro José Cifuentes Rosso,Jefe de Servicio de Parques y Jardinesen Fomento de Construcciones yContratas, impartió la ponencia “Nue -vas Tecnologías en Parques y Jar -dines”. En dicha conferencia se expu-sieron ejemplos prácticos de nuevastecnologías implantadas en nuestrosector, entre los que se pueden desta-car las técnicas de la información y lacomunicación, los sistemas de infor-mación geográfica, la automatizacióninteligente de sistemas de riego, laendoterapia, los tomógrafos, los sis-temas de telegestión en alumbrado,etcétera.

Estas jornadas terminaron con unamesa redonda sobre “Tecnologías defuturo en el entorno urbano”, en laque colaboraron representantes dedestacadas entidades como el

Ayuntamiento de Valencia, GrupoETRA, FERMAX, y la Asociación Es -pañola de Parques y Jardines Pú -blicos (AEPJP).

A la jornada asistieron gestoresmunicipales del área de urbanismo,empresas prestadoras de servicios alos municipios, constructoras, em -presas de domótica, urbótica y tele-comunicaciones, y otros agentesrelacionados con el urbanismo y launiversidad.

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XV CONGRESO DE LA ASOCIACIÓN DE PROFESIONALESDE LOS ESPACIOS VERDES DE CATALUÑA (APEVC): MIRADAS DEL ESPACIO VERDERealizado en Valls (Tarragona), durante los dias11,12 y 13 de Noviembre, en este congreso se hareflexionado sobre la necesidad de alejar al pro-fesional de los espacios verdes del punto de vistaexclusivamente técnico. En este sentido, se hanintentado abordar diferentes miradas de losespacios verdes, de tal modo que la mirada polí-tica, la urbanística, la ecológica, o la social, entreotras, han configurado el caleidoscopio para estavisión de los espacios verdes .

Las jornadas que han compuesto este congreso se handesarrollado en diferentes secciones, dedicadas a dis-tintas aproximaciones al tema central. Así, a lo largo delos días de congreso se han abordado diferentes cues-tiones como:

•El Plan Estratégico del Verde de Barcelona, laMobilidad y los Espacios Verdes, y los Espacios Verdescomo identidad, que han enriquecido esta mirada.

•Las conferencias sobre ”El Diagnóstico de la presenciapotencial de las plantas invasoras”, “Criterios y buenasprácticas de aplicación en la jardineria” y la “Gestión dela vegetación en un espacio natural protegido”, quehan clarificado las pautas y actuaciones a desarrollar.

•También se han presentado 5 proyectos identificadores: 1-Los Jardines de Can Framis (Barcelona), rehabilitaciónde un espacio. 2-Plaça dels Països Catalans (pequeños espacios ajardi-nados que complementan una biblioteca). 3-El Cementerio de la Roca des Albères (el cementeriodonde se cogen cerezas).

4-ZAC Orline Persignan (mitigación delimpacto de la impermeabilización). 5-Proyecto de restauración dels parajeTudela-Culip (Club MED) en el ParqueNatural del Cabo de Creus.

El interés de estos proyectos radica ensu funcionalidad, pero en especial laregeneración del espacio del Cabo deCreus mediante la deconstrucción deedificios, eliminación de plantas inva-soras y la regeneración de las autócto-nas, que han devuelto el paisaje a suaspecto natural. •Se ha explicado el manejo de las pla-gas de los ecosistemas urbanos y lasactuales disposiciones legales.•La mirada social desde el espacio verdepúblico, como espacio colectivo implicaoportunidades para todos, punto devista que ha resultado enriquecedor.•Asimismo, las experiencias y conclu-siones sobre la concienciación ambien-tal en el ámbito municipal han resulta-do interesantes.•Y como colofón, la mirada del ciuda-dano, que lleva a concluir que:

-Los formadores de nuestra sociedaddeben incidir en los

sentimientos (las emociones)-La transversalidad entre los servicios

debe ser imprescindible-Hay que dar información constante,

corta y concisa. Y buscar aliados

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6ª BIENAL EUROPEA DE PAISAJEBajo el lema “Paisajes Líquidos”, seha celebrado en Barcelona, entrelos días 30 de septiembre y 2 deoctubre, la 6ªBienal Europea dePaisaje.

En esta edición se siguió y debatióla evolución del paisajismo enEuropa y figuró como invitado unterritorio externo a la comunidadeuropea, China, con el fin de apro-ximar las nuevas realidades paisajís-ticas del mundo.

El proyecto “Reciclaje del puerto deTel Aviv”, realizado por MayslitsKassif Architects, fue galardonadocon el sexto Premio Europeo dePaisaje Rosa Barba, el más impor-tante del continente europeo en elámbito del paisajismo. Este proyec-to de regeneración del puerto deTel Aviv se ha planteado como unaoportunidad única para construirun espacio público en el nuevofrente marítimo, en una zona queen el último medio siglo se habíadegradado considerablemente. Es -pe cial mente novedosa e interesan-te resultó la presentación de lasactuaciones que se llevan a cabo enChina para restaurar el paisaje, ymereció una larga ovación el pro-yecto “Yu’s Houtan Park” deKongjían Yu, basado en la repro-ducción del paisaje agrícola en zonaurbana.

PremioCreado en 1999 en Barcelona, elPremio Europeo de Paisaje RosaBarba, dotado con 15.000 euros(unos 20.600 dólares), distingue losmejores proyectos de paisaje reali-zados en Europa en los últimos cua-tro años (2007-2010) y actúa comoradiografía de las intervenciones depaisaje en el continente.

En esta sexta edición se han recibi-do 427 proyectos, procedentes de lapráctica totalidad de Europa y deotros continentes que, a pesar deno poder optar al premio, se pre-sentan a la convocatoria impulsa-

dos por el prestigio del certameneuropeo. Quedaron 9 proyectosfinalistas:•Parque Nansen, de Bjørbekk &Lindheim – Tone Lindheim.Fornebu, Oslo (Noruega).•Paseo Marítimo de la Playa dePoniente, de Office of Architecturein Barcelona –Carlos FerraterLambarri. Benidorm (España).•Área recreativa, de Bureau AlleHosper – Berrie van Elderen. Heer -hu go waard (Holanda).•Cementerio Langedijk, deArquitectos B.G. Brands, S. Karres.Zuid Scharwoude, Langedijk (Ho -lan da).•Jardín del Museo Can Framis, deBAAS + EMF - Jordi Badia - MartíFranch. Barcelona (España).•Campus de la Escuela de Negociosde Copenhagen, de Marianne Le -

vin sen Landskab MDL PLR. Frederik -sberg (Dinamarca).•Regeneración del espacio públicodel puerto, de Mayslits Kassif Archi -tects. Tel -Aviv (Israel).•Castillo de Silves Hillside, deEstudos e Projectos de ArquitecturaPaisajista, Lda – João Ferreira Nu -nes. Silves (Portugal).•Parque urbano en el sector Perelló,de Ruisànchez Arquitectos. Vilabla -reix, Gerona (España).

LA ERÓTICA EN EL JARDÍN:UNA ORIGINAL VISIÓNDE LA JARDINERÍAEl Museo de Historia de la Ciudad de Barcelona aco-gió durante los días 22 y 23 octubre la jornada Laerótica del Jardín.

La realización de esta original jornada ha demos-trado que el jardín ha sido y es un espacio para elerotismo, pero desde una visión en absoluto frívo-la, sino, por el contrario, que ha constituido unaaportación al conocimiento y a la historia.

Se ha desarrollado desde diversas disciplinas:la farmacopea, la historia, la mitología, la simbolo-gía, la botánica –estrategias de las flores para sedu-cir a los insectos–, los bosque sagrados y, finalmen-te la neurociencia, explicando la química del ena-moramiento.

Todas las exposiciones han constituido una sorpre-sa y han supuesto un reto al conocimiento desdeuna visión ignorada por la mayoría de asistentes.

La jornada se ha clausurado con un paseo-relatopor el jardín del Laberinto de Horta en la que, apar-te de la simbología, se hizo especial hincapié en elrelato de las costumbres y esparcimientos de la aris-tocracia de la época.

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NOTICIAS22

LA SOSTENIBILIDAD EN EL MANTENIMIENTO,A DEBATE EN LA JORNADA DE GETAFELa sostenibilidad en la gestión de losparques y jardines públicos continúacentrando muchos de los encuentrosen los que la AEPJP participa. El últi-mo, la jornada técnica que bajo elepígrafe “La dimensión sostenibleen el servicio de conservación deespacios verdes urbanos” tuvo lugaren la localidad madrileña de Getafeel pasado 19 de noviembre.

Las jornada fue inaugurada por elalcalde de la ciudad, Pedro Castro; elpresidente de la AEPJP, Félix Moral; ypor la concejala de Obras y Servicios,Cristina González.

Con la ponencia “Optimizacio n en lagestio n de servicios de manteni-miento en pequen os municipios. Laexperiencia de Guadalajara”, Er -nesto Esteban Pe rez, Jefe de Serviciode Centros Comarcales, Mante -nimiento y Taller. FEMP (Diputacion

Provincial de Guadalajara), explicóque las especiales circunstancias delos municipios muy pequeños enzonas rurales con tendencia a la des-población han marcado una necesi-dad histórica de austeridad, por loque están acostumbrados a contarcon pocos resursos y a aprovecharlosbien. También dio detalles de cómose ha solucionado esto en la provin-cia de Guadalajara, donde el mante-nimiento de los servicios públicos sehace desde unos centros comarcalesque financia la DiputaciónProvincial, con lo que se optimizanrecursos. De su disertación se pudoconcluir que se pueden ofrecer servi-cios de calidad sin necesidad de des-pilfarrar los recursos económicos. A continuación, Á ngela de la Cruz,Subdirectora General del Urbanismodel Ministerio de Vivienda, ofreció laponencia “Los retos del cambioclimatico sobre el urbanismo”, en la

que dio ciertas pautas para que elurbanismo pueda ser más sostenible,como tender al modelo de ciudadconcentrada en la tradición europeay no al estilo americano, más disper-so e ineficiente, y procurar un siste-ma legislativo menos permisivo queel actual en España, culpable de losdesmanes acometidos en los últimostiempos.

Por su parte, José María León,Catedrático de la Universidad deSevilla, abordó el aspecto social de lasostenibilidad y comentó las distin-tas corrientes científicas que estu-dian cómo poder influir para lograrque los ciudadanos desarrollen acti-tudes y comportamientos ecolo -

gicamente responsables o qué estra-tegias de intervencion social podemosaplicar para lograr la creacion y man-tenimiento sostenible de espaciospublicos urbanos.

De izquierda a derecha, y de arriba a abajo, distintos momentos del encuentro. El alcalde de Getafe, Pedro Castro,(en el centro de la imagen) junto a la concejala de Obras y Servicios del municipio, Cristina González; el presidentede la AEPJP, Félix Moral, y el responsable de Parques y Jardines (a la derecha). Á ngela de la Cruz, SubdirectoraGeneral del Urbanismo del Ministerio de Vivienda, durante su exposición. Una panorámica de los asistentes.Entrega de un libro obsequio de Getafe a los ponentes (desde la izquierda, Antonio Galván, de la AEPJP, que actuóde moderador; el ponente Jose Maria Leon, Catedratico de Psicologia de la Universidad de Sevilla, otro de losponentes, Ernesto Esteban Perez, Jefe de Servicio de Centros Comarcales, Mantenimiento y Taller. FEMP(Diputacio n Provincial de Guadalajara), que recibe el obsequio; Fran Bergua, de la junta de la AEPJP; elrepresentante de Getafe, que entrega el libro, y Félix Moral.

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NOTICIAS24

JORNADA SOBRE EL USO DEL AGUA EN FUNDACIÓN PONS

La Fundación Pons y Pons Agro -pecuaria han reunido a destacadosespecialistas en el encuentro sobreel “Uso eficiente del agua”, celebra-do los días 27 y 28 de octubre enMadrid.

“Los proyectos de reutilización deagua regenerada son una apuestafuerte por la sostenibilidad ya queintegran elementos de tipo social,económico y medioambiental, altiempo que reducen la dependenciade recurso no renovable”. Esta esuna de las conclusiones de los exper-tos en parques y jardines que hanparticipado en las jornadas, quetambién apuntan a “la necesidad deincorporar elementos que optimicenel riego de los espacios verdes, desdeel programador al último aspersor,para que funcionen perfectamente yeviten la pérdida de agua”.

Los especialistas que participaron eneste segundo encuentro de jardine-ría y paisajismo organizado por lafundación inciden también en que“de los beneficios ambientales, eco-nómicos, sociales y comunitarios quereporta el césped, nos beneficiamostodos”.

Las charlas se completaron con sesio-nes prácticas como las explicacionesde cómo construir un jardín vertical,con el ejemplo instalado en el lugarde celebración del encuentro, algoque los expertos también incorporanen las conclusiones ya que conside-ran que “son iniciativas óptimaspara las ciudades porque utilizanpoco agua y contribuyen al aisla-miento térmico y acústico de los edi-ficios”.

Asimismo, al final del encuentro seorganizó una visita técnica a laCiudad Deportiva del Real Madrid yal parque forestal que se está cons-truyendo en Valdebebas.

Lo importante es cómo se gestionaSegún los expertos presentes, "el pro-blema no es la escasez del agua, si no

su gestión por lo que es imprescindiblecambiar nuestro comportamiento".

Brian Ries, experto en gestión delagua de la empresa estadounidenseToro, señaló que sólo el 3% del aguadisponible en la tierra es potable yde ella, únicamente el 1% tiene unfácil acceso. Por ello, "es precisotomar medidas que fomenten elahorro como son aumentar el pre-cio, utilizar aguas recicladas, aumen-tar la eficacia de la gestión a travésde aparatos que permitan el ahorrocomo son los sensores de lluvia, queevitan regar cuando llueve, y reali-zar campañas de concienciación yeducación".

Por su parte, José García Mesas, deLawn Institute, centró su interven-ción en el empleo eficiente del cés-ped y explicó que esta planta tienegrandes beneficios para la salud yaque "atrapa anualmente unos 12millones de toneladas de polvo ysuciedad presentes en la atmósfera.Además ayuda a regular la tempera-tura puesto que el césped tiene una

temperatura de 30° menos que elasfalto, y 14° menos que el terrenobaldío en el verano por lo que 200m2 de césped evitan la utilización de17 aparatos de aire acondicionado.También, apuntó que 5m2 de céspedsuministran oxigeno suficiente parauna persona un día entero".

El jefe de mantenimiento delAyuntamiento de Alcobendas, ymiembro de la Junta directiva de laAEPJP, Félix Carballera, enumeróalgunas opciones para un uso efi-ciente del agua como: "el reajustedel precio, evitar pérdidas en los sis-temas de conducción, la desaliniza-ción, la conservación a través de sis-temas de riego eficientes, la selec-ción de plantas alternativas o la reu-tilización del agua mediante el reci-clado".

Las jornadas, contaron con la cola-boración de las empresas JardínSostenible, Riversa, de la EscuelaTécnica Superior de IngenierosAgró nomos, Área Técnica y del RealJardín Botánico.

MERCEDES DE TORRES ESCUDERO

EL OTRO MELQUE RECUPERACIÓN PAISAJÍSTICA DEL ENTORNO DE LA ERMITA

VISIGÓTICA DE SANTA MARÍA DE MELQUE,EN SAN MARTÍN DE MONTALBÁN (TOLEDO).

Tras la desamortización de los bieneseclesiásticos en el siglo XIX, sufrió

un proceso de abandono que propicióla pérdida de algunas partes significati-vas del monumento. Sólo la utilizacióndel cuerpo central como pajar y establodurante más de un siglo ha hecho posi-ble la conservación del edificio.

La ermita de Santa María de Melque esun elemento monumental de primeramagnitud que por su valor fue declara-do Bien de Interés Cultural (BIC).

Mientras en toda Europa se ha venidotomando conciencia de la riqueza nosólo cultural sino económica que supo-ne para los núcleos de población cerca-nos la revitalización de su PatrimonioHistórico, en España este hecho parecemenospreciarse en muchas ocasiones.

Sólo el hecho de disponer de un edifi-cio único en el panorama de la arqui-tectura medieval en Europa occidentalpor sus características constructivas yestado de conservación, habría bastado

para valorar el entorno de este monu-mento con un cuidado minucioso.

Pero si a esta ermita única, sin dudaexcepcional, se añade:a) la existencia en su periferia de restosde edificaciones coetáneas sacados a laluz por lasexcavaciones arquológicas que deno-tan que la iglesia se encontraba en elinterior de un patio cuadrado rodeadopor edificios perimetrales resto dedependencias monásticas

La historia de Santa María de Melque ha sido pródiga en acontecimientosnegativos para la conservación de sus valores históricos.

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b) parte de los represamientos (en suorigen romanos) que aún puedenapreciarse a simple vista, yc) restos de la muralla que en épocacalifal rodeó el complejo dejando en elinterior el pueblo musulmán, hoy par-cialmente rehabilitado;y se piensa que este abrumador con-junto se ha apoyado desde sus oríge-nes más remotos, sobre un lugar queha sido considerado sagrado desdehace más de dos mil años, entristecever el estado de abandono que presen-ta el entorno después de que el monu-mento y sus aledaños hayan pasadopor un proceso de rehabilitación arqui-tectónica que ha permitido su visita yapertura al público.

Melque no es sólo una ermita. Existenmuchos otros elementos en el lugarque también forman parte de su uni-dad y completan sus valores: casasrurales, cerca monástica, presas roma-

nas, canal, parte de la cerca califal ypor supuesto el paraje natural sobre elque se localiza.

El entendimiento de la propuesta sehace sobre el conjunto de estos valoresintentando descubrir cómo todos ellosse relacionan entre sí.

El principal objetivo que se persigue esconseguir resaltar y poner en valortodos ellos, reforzando y potenciandolas relaciones del monumento con ellugar, con el entorno, y los vínculos quese crean entre uno y otro.

Tras años de trabajos complejos derehabilitación es necesario continuarcon los trabajos de acondicionamientopaisajístico de todo el entorno del viejomonasterio, restaurando elementoscomo el paisaje natural que rodea ellugar, el conjunto de presas, la cercamonástica o el poblado islámico, queforman parte y explican la importanciay evolución de Melque.

La solución que se propone parte delhecho ineludible de que Melque alber-ga el legado cultural de múltiples civili-zaciones –prehistórica, celta, romana,árabe y visigoda– que se fueron asen-tando en el mismo lugar con finesparecidos. La ermita de Santa María deMelque es considerada, bajo esta pers-pectiva, sólo un resto más de estas civi-lizaciones y el hecho relevante no es elmonumento en sí sino el lugar, el espa-cio, lo que hace de Melque un lugarsagrado desde el origen de los tiem-pos.

Se propone una solución de diseño pai-sajístico que ponga en valor el ESPACIOfrente al MONUMENTO, la Naturalezaversus la Arquitectura, lo natural fren-te a lo construido.

El proyecto abarca, por tanto, dosMelque: el que se ve y se conoce a tra-vés de su Historia y restos de pasadas

civilizaciones que se aprecian a simplevista; y el Melque que no se ve con losojos, el que se siente, el que ha hechode este cerro un lugar sagrado desdehace miles de años.

Es una intervención que, a modo demetáfora arqueológica, pretende sacara la luz el otro Melque, el que se cono-ce a través de sus leyendas y no de suHistoria, el que está más allá de la pro-pia ermita de Santa María de Melque ynos pone en contacto con laNaturaleza que la rodea.

Se pretende la recuperación ambientalde la zona de actuación que en la actua-lidad, junto con un encinar en recupera-ción de gran valor, cuenta con zonasmuy degradadas y un cierto abandonode caminos y lugares de estancia. Lacima del cerro sobre el que se asienta laermita y el cerro adyacente poseen unasvistas excelentes, aunque en la actuali-dad apenas se aprovecha para usopúblico. El objetivo del proyecto es por

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tanto la recuperación ambiental, la inte-gración paisajística, la adecuación parael uso público y el mantenimiento de sufuncionalidad como lugar de culto. Lostrabajos de acondicionamiento funcio-nal y paisajístico buscan, en último tér-mino, una mejora en la calidad de la visi-ta al enclave.

La clara dependencia del espacio conrespecto a la existencia del monumen-to obliga a considerar la intervenciónpaisajística subordinada al caráctermedieval de la ermita y su monasterio,es decir, ligada al Conjunto Histórico,pero al mismo tiempo integrada comoparte fundamental de su entorno físi-co, una dehesa que, a pesar de suantropización y su degradación, con-serva sus rasgos naturales y su poten-cialidad regeneradora.

El primer problema básico que seplantea a la hora de concebir unasolución formal para el espacio es elde decidir el grado de esta dependen-cia. ¿Se debe establecer un diseñosubordinado al servicio exclusivo delConjunto Histórico? En este caso quizála solución más pura sería la de reali-zar una reinterpretación del jardínmedieval en el contexto de los monas-terios. O por el contrario, ¿puede dise-ñarse de una forma totalmente “autó-noma” prescindiendo del marco histó-rico (partiendo de la base de que laermita es un resto más de los muchosque se hallan allí) y realizar una inter-vención de recuperación medioam-biental natural del encinar silicícoladegradado? Creo que ninguna de lasdos soluciones sería exactamentecorrecta, aunque ambas pueden con-tener algo de verdad.

Para no optar por una solución exclusi-vamente intuitiva sobre laAUTONOMÍA O NO-AUTONOMÍA delproyecto respecto al monumento histó-rico, se realizó un análisis exhaustivo dela Historia y las Leyendas relacionadascon Santa María de Melque y su paraje.

En este análisis histórico se puso derelieve además de la historia ya cono-cida de su origen como villa romanapasando por monasterio visigodo yalcazaba mozárabe, hasta llegar a suabandono y degradación a principiosdel s. XX, la importancia del agua enel origen de los primeros asentamien-tos, el culto a una virgen negra quebien puede haber sido la cristianiza-ción de una Diosa-Tierra celta másantigua ya venerada en este lugar, loscultos pre-cristianos en lugares de laNaturaleza especialmente señaladosdesde antiguo, la importancia quecomo enclave templario tuvo SantaMaría y su pequeña fortaleza, pasan-do de su uso monástico a su uso forti-ficado y defensivo, y muchos otrosdetalles que conforman el significadodel Melque de leyenda.

El trazado puede contemplarse con unalto grado de libertad en cuanto a sucomposición, pero permite una funciónde uso y mantiene un valor de referenciarespecto a la historia del monasterio y lasculturas que lo precedieron, al tiempoque satisface las necesidades de esparci-miento, arraigo del conocimiento y apre-cio de las raíces culturales del lugar.

Este valor SIGNIFICANTE del trazadodebe no obstante conseguirse sin inter-ferir la FUNCION DE USO y sin interferirla CONTEMPLACION del ConjuntoHistórico de cuyo entorno forma parteimportante.

El entorno de la ermita de Santa Maríade Melque presenta una geometríairregular y se asienta sobre un paisajede geomorfología de cerro con una

El acondicionamiento paisajístico presenta gran potencialidad en

cuanto al recurso paisaje por la elevación que supone la ubicación de

la ermita y del cerro adyacente desde donde se divida un paisaje

absolutamente impresionante entre una inmensa estepa cerealista

salpicada por olivares, encinares, majuelos de frutales, almendros y

manchas de vegetación autóctona, ofreciendo unas panorámicas

hacia el Norte de gran calidad paisajística, con gran profundidad

visual, sin elementos arquitectónicos entre el mosaico de arbolado

con un fondo de escena de la vega del Tajo.

pendiente de un 7% aproximadamenteentre su cota máxima a la entrada delrecinto, al suroeste, y la más baja en suextremo noreste.

El encinar silicícola formado por enci-nas (Quercus ilex rotundifolia) acompa-ñadas de retamas, coscojas y cantuesos,es el ecosistema dominante, aunque loque hoy podemos encontrar de él es unpobre remedo del bosque original,muy alterado por la acción antrópica.

Los ejemplares arbóreos bien desarro-llados no forman masas cerradas y apa-recen más bien como individuos aisla-dos. Con la disminución de la presiónagrícola, se observa una lenta recupe-ración del encinar, cuyos brotes vancolonizando los terrenos incultos.

En los márgenes del encinar donde ésteya ha desaparecido, están extensamen-te representadas sus series regresivasderivadas de la degradación del bos-

ARTÍCULO 29

1 2

ARTÍCULO30

que original: carrascales, con encinasde porte arbustivo o coscojas (Quercuscoccifera) y monte bajo de matorralcon especies acompañantes típicas delencinar, como la retama de bolas(Retama sphaerocarpa), la escoba blan-ca (Cytisus multifl orus), la jara pringo-sa (Cistus ladanifer), el cantueso(Lavandula stoechas) y el romero(Rosmarinus offi cinalis) en formacio-nes de monte bajo.

Aparte de esta formación vegetal, enlas márgenes de los arroyos con estiajeque rodean la ermita, encontramos laserie de vegetación riparia del fresno(Fraxinus angustifolia), acompañado dezarzales, clemátides y tamujos, en con-tacto con los suelos secos. Como etapa

regresiva de esta serie, aparecen junca-les churreros y gramadales.

Debido a la importancia que tiene lavegetación autóctona en el proceso derestauración, en los espacios de ajardi-namiento se han utilizado especies delas comunidades vegetales autóctonaspropias del encinar susceptibles deestar presentes por sus valores orna-mentales. La zona de intervención sedelimita en su mayor recorrido por losrestos de la propia cerca monástica visi-goda y por la extensión del yacimientoarqueológico que aproximadamentellega por su oeste hasta incluir las erasy la fuente.

Comprende la iglesia de Santa Maríacon todo el yacimiento arqueológico,

la cerca y las construcciones monásti-cas, el conjunto de presas romanas, elconjunto de casas labriegas y la zonamejor conservada del encinar y de lavegetación ripícola.

La intervención propuesta consisteprincipalmente en proporcionar alespacio natural con los siguientes ele-mentos:1. Edificio y parking a la entrada delcomplejo, alejados del monumentopara que no interrumpan la visualdurante la visita.2. Recuperación del camino primitivode acceso a la ermita que une edificiode entrada con monumento, preser-vando el carácter natural del lugar eintegrando las especies de arbolado

existentes. Se establece el recorridopeatonal de todo el recinto prohibien-do el acceso de vehículos.3. Recuperación del significado históri-co y el valor ambiental del agua, inclu-yendo fuente original, arroyos estacio-nales, embalse y presas romanas.4. Ajardinamiento del entorno más cer-cano a la ermita con una reinterpreta-ción del Jardín Medieval en el contextode los monasterios incorporando arbo-lado, arbustos y herbáceas de tal mane-ra que respeten la época histórica a laque se refiere y que potencien el espa-cio medioambiental en el que se ubi-can, integrándose paisajísticamentecon él.5. Creación de un mirador en el cerroadyacente al de la ermita, con instala-ción de torre-balcón, a la que se acce-

PARA NO OPTAR POR UNA SOLUCIÓN

EXCLUSIVAMENTE INTUITIVA SOBRE LA

AUTONOMÍA O NO-AUTONOMÍA DEL

PROYECTO RESPECTO AL MONUMENTO

HISTÓRICO, SE REALIZÓ UN ANÁLISIS

EXHAUSTIVO DE LA HISTORIA Y LAS

LEYENDAS RELACIONADAS CON SANTA

MARÍA DE MELQUE Y SU PARAJE

3

7

8

derá mediante un túnel excavado en elterreno, que será el vehículo paraponer en valor las creencias milenariasque hicieron de éste un lugar sagrado.

Acceso: Edificio y ParkingActualmente los vehículos accedenhasta prácticamente las mismas puertasde la ermita y no existe una entrada oacceso que nos ponga en situación conlo que vamos a encontrar.

La idea generadora de la visita aMelque prevee primero la deten-ción de los coches antes de pene-trar en él, colocando un parking asu entrada, a partir del cual la visitadebe efectuarse a pie.Aparcamiento y edificio de entradase situarán en un lugar desdedonde no sean visibles al realizar lavisita al monumento, para que noobstaculicen su contemplación (1).

El edificio de entrada servirá deseñal, de gran puerta de ingreso,además contendrá los serviciosnecesarios para hacer la estanciaagradable al visitante y adicional-mente dispondrá de aulas peda-gógicas para orientar la visita. La ideaes la de un edificio formado por dosvolúmenes: un gran muro de piedrasituado en vertical que es atravesadopor un segundo volumen en horizontalformado por una gran caja de cristal,que aparece como suspendido, inserta-do en el muro, atravesándolo de lado alado. Al exterior el volumen aparecesuspendido en el aire emergiendo delmuro. Hacia el interior del recinto, elvolumen de cristal, a nivel de suelo, daacceso al mismo.

El muro de piedra vertical se configuraa modo de gran portada y oculta a la

vista lo que nos espera dentro.Respetando la vegetación actual for-mada por pequeñas encinas (Quercusilex rotundifolia) y algunos fresnos(Fraxinus angustifolia), la vegetaciónque se incorpora está básicamente for-mada por almendros (Prunus amygda-lus) para aportar sombra en el área deparking y dar continuidad visual alalmendral existente. Para aportar verti-

calidad al gran lienzo de piedra quesupone el muro, se incorporan laureles(Laurus nobilis) sin recortar.

Paseo de luz y sombraUna vez dentro del recinto, nos encon-tramos en un patio con una línea dealmendros (Prunus amygdalus) y unaalfombra florida (Gaura lindheimeri).En este momento entramos en contac-to con el agua, origen del lugar.

Ya desde la más remota antiguedad elagua era el bien más preciado y de ella,partía la vida. La ubicación del conjun-to monástico visigodo de Melque vino

determinado por la de un previo centroromano minero. A esta explotaciónminera de época romana perteneció elconjunto de cuatro embalses y uncanal, con su presa de derivación queaún se conservan.

Arrancan los itinerarios en este punto,en la fuente de donde brota el agua,origen del lugar. Se configura a modo

de plazoleta circular, la Plaza delAgua, donde la fuente manantialse sitúa en el centro. El agua cir-cula hasta las cercanías del mismomonumento por un canal excava-do en el paseo en clara alusión alas corrientes de agua subterráne-as que tan importantes son paraentender estos lugares sagrados(2).

Actualmente el acceso al monu-mento se realiza a través de lacarretera que, deficientementeasfaltada, circula casi en paraleloal primitivo camino de accesohoy en desuso y que llega hastalas inmediaciones de la ermita.La propuesta plantea recuperarel camino primitivo dejando el

almendral actual a mano derecha, enel sentido de circulación hacia elmonumento.

La llegada a la ermita se efectuará portanto a pie, lo que permitirá al visitan-te descubrir poco a poco la ermita ocul-ta por las casas. Así es como se debía dehacer antiguamente, al cruzar los edifi-cios monásticos que la ocultaban.

El canal que parte de la Plaza del Aguadivide el paseo de acceso al monumen-to en dos. Dos itinerarios que llamare-mos de LUZ y SOMBRA. Son dos formasde conocer el sitio. El camino de LUZ,

CALIDAD Y SERVICIO

ARTÍCULO 31

13

ARTÍCULO32

nos lleva a recorrer el monumento y suHistoria. El camino de SOMBRA noslleva a descubrir el paisaje y su Leyenda(3).

La dualidad de estos itinerarios quedaremarcada visualmente por el colorblanco y negro de su pavimento, la luz yla oscuridad, el mundo de lo visible y delo invisible, el Melque que se ve y elMelque que se siente. El camino de LUZ,a la izquierda según el sentido de circu-lación hacia el monumento, se configu-ra a modo de balcón que permite aso-marse a la recuperación de la ribera y ala función de embalse de las presas cer-canas a la iglesia. Rodea el monumentoy permite la visita a la recreación de jar-

dines medievales que ponen en contex-to el monasterio con su época de plenouso. Es la Historia que se ve. El caminode SOMBRA acompañado por una com-binación de especies de vegetaciónautóctona propia del encinar dispuestacon fines ornamentales, una vez frenteal monumento, nos alejará de él y nossumergirá en el paisaje, desapareciendobajo tierra y surgiendo de nuevo a laluz, en la explanada del mirador.

La función principal de los caminos pro-puestos es favorecer la accesibilidad yel tránsito, por lo que en principio eluso principal será el peatonal. Comouso secundario los caminos deberánservir para transmitir el mensaje dedualidad planteado en la propuesta.El trazado de los caminos cumple losrequisitos del proyecto: adaptarse en loposible al camino primitivo según pla-nos históricos, modificar lo imprescindi-ble la topografía actual del terreno,considerar las zonas de elevada calidady fragilidad ecológica para evitarfomentar el acceso de los usuarios, ase-

gurar la accesibilidad para minusválidoscon pendientes en todo el recorridomenores del 6%, prohibir el tránsito devehículos y mostrar los principales valo-res ecológicos y paisajísticos de la zona,aprovechando sus potencialidades.

En cuanto a la ribera, se propone surecuperación con fines ornamentales yambientales, mediante la disposiciónde un paseo rústico que circulará entrejuncos (Scirpus holoschoenus) y amapo-las (Papaver somniferum) que nos acer-ca a las presas y embalses. A esta riberase puede acceder mediante escalerasdesde la Plaza del Agua, desde elGraderío Escalera frente a las huertasmedievales y desde el Mirador del

Paisaje. El uso de escaleras pretendeevitar fomentar el acceso dada la fragi-lidad de estos ecosistemas. El granembalse primitivo (según planos histó-ricos) se reinterpreta en forma de granestanque/fuente en escalera que servi-rá como depósito de agua necesariapara el funcionamiento de la propues-ta, además de aportar múltiples benefi-cios ecológicos a la zona. Para el pro-yecto se considera realizada la recons-trucción de las presas romanas y suspequeños embalses recuperando suvalor histórico, etnográfico, ambientaly ornamental, tal y como se plantea enlos trabajos de rehabilitación puestosen marcha por la Diputación de Toledo.

Jardines medievales.La visita a la ermita se realiza atrave-sando la iglesia por su puerta principalOeste, para dentro de ella, admirar elmonumento y ver las huellas arqueoló-gicas que permanecen. Luego se saldrápor la derecha del crucero a un espacioque se excavará hasta el nivel primitivovisigodo, de modo que se comprenda

la relación existente entre los edificiosmonásticos y la iglesia.

Ya en el exterior, nos encontraremos enun patio con un claustro recreación delos medievales donde la columnata quesostenía el claustro se identificaba enmuchas ocasiones con un bosque dearboles. De forma literal, el claustro dela propuesta será vegetal, de laurelrecortado (Laurus nobilis). No es un jar-dín de placer, no le habla a los sentidos.Es un jardín desnudo. Es un espacioseguro, inmutable. Analizándolo desdeun punto de vista puramente formal, labelleza no nace del ornato, sino de lasobriedad, equilibrio y armonía delespacio (7). Desde este claustro es posi-

ble asomarse a la recreación del huertomedicinal y de hortalizas, HuertosMedievales, dispuestos en un nivelinferior a la vista y encerrados entremuros (8). Los monasterios medievaleseran auténticos cenobios autónomosdonde se centralizaba la vida de loshabitantes de la comarca. Ya desde losprimeros monasterios fue condiciónindispensable la realización de peque-ños huertos, para el propio abasteci-miento. Estos huertos estaban perfec-tamente definidos y delimitadosdependiendo de los cultivos que allí serealizaban. Todos estaban delimitadospor muros, bien de fábrica, plantacióno celosía.

Es posible observar los huertos desdearriba asomados desde el nivel delclaustro, o bien acceder a ellos median-te una rampa lateral. Más allá del muroque encierra los huertos, es posible sen-tarse a descansar en el GraderíoEscalera que salva la pendiente delterreno y permite adentrarse en el pai-saje circundante (9). Un poco más ale-

9 11

jado encontramos también el huertode frutales, con una combinación dealmendros (Prunus amygdalus) y grana-dos (Punica granatum) (10).

Ya en el exterior del recinto propia-mente monástico, y siguiendo las pau-tas de los jardines de poder medievalespodemos acceder a los llamadosJardines Secretos, situados detrás de unmuro decorado en su frente por unaclaustro de laureles recortados (Laurusnobilis). Tras la entrada accedemos a unalmendral rodeado de su propio ‘pradoflorido’, donde la Gaura lindheimeri,siempre en flor, salpica todo el espacio.Es un recinto que parece cerrado, aun-que ninguno de los muretes que lodelimitan supone un cierre real (11).Los jardines secretos se configuran amodo de platos gigantescos instaladossobre las antiguas eras, adaptándose ala topografía del terreno. Son islas defrescor y de los sentidos, donde el visi-tante encontrará sombra, descanso ydeleite. A estos jardincillos circulares seaccede a través de un paseo ‘alfombra-do’ en rojo delimitado en sus bordescon mirto recortado (Myrtus commu-nis) (11).

Los jardines de poder son espacios quese circunscriben al ámbito de los casti-llos y de la nobleza. La recreación dellujo que se respiraba en estos espaciosse reinterpreta simbólicamentemediante una ‘alfombra roja’ quecubre los jardines secretos y el paseo decomunicación entre ellos, a modo depavimento, realizado en césped artifi-cial de color rojo de alta calidad. Sonjardines sensuales, donde han de serestimulados todos los sentidos. La vistaes regalada por las flores de salvia(Salvia offi cinalis) que delimitan cadajardín, el olfato por el perfume de estasy del mirto (Myrtus communis), el oídopor el canto de los pájaros, el gusto porlos frutos de los árboles (Prunus amyg-

dalus, Olea europea var. sylvestris yPunica granatum) que aportan sombray el tacto como si fuese el viento, acari-ciando la ‘alfombra roja’.

En este recorrido entre jardines nosencontramos en un momento dado conuna ventana en el muro, a modo demirador sobre el agua y el paisaje, pri-mer contacto con la Naturaleza másabrupta, la del paisaje circundante, ale-jada de lo ordenado del jardín. Estosjardines medievales son el reflejo de unmundo domesticado, civilizado y culto,reflejo de un sentimiento refinado,noble y codificado, que supone unacultura y educación para dominar laspasiones y que se contrapone al bosqueque representa lo indómito y salvaje.Arte y Naturaleza entremezclados.ARTIFICIO intramuros frente a NATU-RALEZA extramuros.

Mirador del Paisaje.Esta visita virtual culmina en el Miradordel Paisaje. En el cerro adyacente a laermita se acondiciona una gran expla-nada que facilitará las vistas y la ejecu-ción de un mirador. Torre circular inte-gramente realizada en madera, cuyospilares forman un pórtico radial quesostiene un balcón circular junto a laescalera de caracol (12).

A esta explanada se accede desde elentorno de la ermita a través de untúnel excavado en la tierra. En la épocamedieval eran muy frecuentes los túne-les de verdor como metáfora de renaci-miento o de transición (13). Este túnel,Túnel del Conocimiento, permite expe-rimentar la sensación de oscuridad, de‘ir a ciegas’, mientras el visitante valeyendo los paneles explicativos sobreel significado legendario de Meqlue. Esaquí donde se profundiza en las leyen-das, en lo que está oculto y en el miste-rio detrás de ello.

A medida que el visitante avanza en elconocimiento, la luz se va haciendomayor y culmina a modo de ‘despertary de iniciación’, con el acceso a la expla-nada del mirador, circular, sencilla, quepermite tener una visión completa dellugar, con perspectiva, alejados delmonumento. Es el momento delMelque que se siente, del Otro Melque,en perfecta simbiosis con el Meqlueque se ve, la ermita y su Historia.

Contemplar el monumento desde loalto del mirador permite la compren-sión global del Melque visible: se ve lacerca y las presas, se comprenden losmuros que aparecen en los huecos de laexcavación que a nivel suelo pareceninconexos y se imagina el monasterio y,luego abrigándolo todo, se contemplael paisaje de la dehesa y de la vega delTajo.

La actuación sobre el mirador va enca-minada a poner en contexto laNaturaleza que rodea el monumento.Es el momento en el que el visitante, asolas, comprende el significado de lovisto hasta ahora. El proyecto real,sacar a la luz lo que hace de Melque unlugar especial y mágico.

Que cada uno busque su hora bruja, ladel amanecer que nos permite unencuentro a solas con la piedra, o la delatardecer, o la del mediodía; recojámo-nos en nuestro corazón, abramos lapuerta, demos gracias y os aseguro quea todos, absolutamente a todos nosespera una hermosa visión.¡Bienvenidos a la naturaleza sagradade Melque!

Mercedes de Torres EscuderoEscuela de Jardinería y Paisajismo

Castillo de Batres.

ARTÍCULO 33

12

“Estimados amigos y compañeros. Siguiendo la tradición

iniciada hace ya algunos años, nos reunimos, una vez

más, para la plantación del árbol que conmemore nuestro

paso por la ciudad anfitriona, siendo la especie seleccionada

para esta ocasión el ROBLE ALBAR (Quercus petraea).

El roble albar, especie muy emparentada con el roble

común (Quercus robur), es un árbol longevo, de tronco recto

y porte esbelto, propio de zonas montañosas. Su madera es

pesada, muy resistente a la pudrición y con un grano fino,

por lo que es muy apreciada en ebanistería para la fabrica-

ción de muebles de calidad. Históricamente también se ha

empleado en la construcción naval y, en algunos casos, en la

fabricación de toneles para vino. Su corteza, rica en ácido

cuercitánico, ha sido utilizada en curtiduras y con fines medi-

cinales.

Árbol sagrado por excelencia, en la mitología el roble

representa la fuerza, por lo que con su plantación queremos

también simbolizar los fuertes lazos de nuestra unión con la

ciudad de León, que durante estos días nos ha acogido con

cariño. Quiero también tener unas palabras de agradeci-

miento, en mi nombre y en el de la Asociación, para con

todos aquellos que han organizado este XXVIII Congreso

PARJAP, por su buen hacer y sus continuos desvelos, contri-

buyendo al éxito del mismo.

A todos, gracias.”

VICENTE OLMOS REMIRO

El Ayuntamiento de León escogió la plaza de San Marcospara acoger la tradicional plantación del ÁrbolConmemorativo en el congreso celebrado en la ciudad, enel año 2001. Vicente Olmos Remiro fue el encargado de pro-nunciar el discurso en presencia de congresistas y autori-dades. En esta ocasión, se decidió plantar un Roble Albar(Quercus petraea).

ÁRBOLES CONMEMORATIVOS

ÁRBOLES CONMEMORATIVOS34

LEÓN 2001:ROBLE ALBAR

Para continuar con esta sección, que pretende mostrar el estado actual de los árboles plantados con motivo de los diferentes con-gresos de la AEPJP, necesitamos vuestra colaboración mediante el envío de fotos en las que se pueda apreciar esta evolución.

El Jardín y el Parque de Moratalla se encuentran enclavados al sur de Hornachuelos,en la provincia de Córdoba, entre la vega del río grande, Guadalquivir, y SierraMorena, en la confluencia de las carreteras de Córdoba-Sevilla y la que se dirigehacia el pueblo de Hornachuelos, junto a la margen izquierda del río Bembézar, ymuy próximo a la confluencia del arroyo Guadalora (río de los laureles).

ELEUTERIO CALLEJA MARCHAL

NUEVAS APORTACIONES ALESTUDIO DEL JARDÍN Y PARQUEDE MORATALLA (primera parte)

ARTÍCULO36 ARTÍCULO36

Aprincipios del s.XX, establecía suslinderos con el cortijo de Nublos al

Norte, con Paterna, el cortijo de los Páezal Este, al Sur con el río Guadalquivir y alOeste con la dehesa de las Escalonias.

En cuanto a la genealogía histórica dellugar, nos podemos remontar a laépoca romana. Que fue “villae” lodemuestran sus restos arqueológicosde los llanos del Roldán del término dePosadas, donde a principios del s.XXaparecieron tres mosaicos romanos dels.IV, una vieira o concha de teselas ydos más de mármol con figuras geomé-tricas singulares, ánforas, etcétera, quese encuentran actualmente en el Patio

de la Capilla, uno, y otro en el Salón delMosaico del Palacio de Viana deCórdoba, y que mandó llevar en 1923 elII marqués de Viana, propietario enaquel entonces de ambos palacios.

En la época árabe, s.XII, el lugarFunuyulusch es citado por Al-Idrisícomo poblado de tribus árabes y bere-beres. En su término se ubicó el castilloo mazil (mansión, albergue para cami-nantes) de Murad, de ahí el nombre deMoratiella, Morata, Moratilla yMoratalla, de la tribu de los Murad. En1240 se nombra en la “Primera CrónicaGeneral” la conquista de Moratiellapor el rey Fernando III. En 1254, por pri-vilegio rodao dado en Toledo se conce-de a la ciudad de Córdoba las aldeas deHornachuelos y Moratilla, en compen-sación de la villa de Cantillana, de lacual había dispuesto el rey en perjuiciode dicha ciudad.

La villa y el castillo de Moratalla primi-tivamente era población con iglesia,que tenía asignación de préstamo, y el

castillo de Moratilla, treinta años des-pués de la conquista de Córdoba, erade Dñª. Gondruenda Ruiz de León, aquien el rey Alfonso X le tomó a cam-bio de tierras que le dio en Fuen-Real,en 1254.

“En Toledo a 11 de marzo de la era1292 (año cristiano de 1254) Alfonso X,concedió a la iglesia de Stª. María deCórdoba y a D.López Pérez de Córdoba,obispo electo de ella, todos los diezmosde los almojarifazgos de Morata y otrospueblos y mandó a los almojarifes yalcaides que se les acudiesen con ellos”.En 1504, Luis Venegas y Figueroa otor-ga escritura por la que se nombra señor

de Moratilla. Los primeros propietariosdocumentados del Palacio de Viana deCórdoba y de la Hacienda de Moratalla,fueron los Marqueses de Villaseca. Elprimero de éstos, según obra en elArchivo de Protocolos, es Don Gómezde Figueroa y Córdoba, 24 de Córdoba,casado con doña Lucrecia Mesía, quetestó el 3 de octubre de 1562; a éste le

sucede su hijo primogénito, Don LuisGómez de Figueroa y Córdoba; a quientambién sucede su hijo primogénito,Don Luis Gómez Bernardo Fernándezde Córdoba y Figueroa, en 1630. Mástarde lo adquiere por compra el seño-río de Belmonte. En 1703 Felipe V con-cede el título de marqués de Villaseca aGómez Fernández de Figueroa.

L. M. de Ramírez y de la Casas-Dezas,en el s. XIX nos escribe sobre Moratalla,“...pertenece al Marqués de Villaseca,que tiene magnifica casería, oratorio, yun gran cortijo y abrigo de ganados,todo de teja, olivar y molino, tierras depuro pasto, encinar y buenas alamedas,y comprende 2.000 fanegas de tierra,tuvo jurisdicción y título de villa,....acaso en lo antiguo tuvo algunapoblación o fortaleza, pues menciona-da como Moratilla entre las conquistasque por fuerza de armas hizo el Sto.Rey D. Fernando, en la crónica generalde su hijo el Rey D. Alfonso.....Los terre-nos adyacentes al Bembézar yGuadalquivir son los mas feraces del

En la otra página: una vistageneral del jardín en laactualidad.

En esta página, de izquierda aderecha:

-Plano hecho a mano de laFinca de Moratalla y susagregados. (AHV)

-Vieira. Mosaico Romano delPalacio de Viana provenientede Moratalla

-Mosaico geométrico romanoen el Palacio de Vianaproveniente de Moratalla

LOS PRIMEROS

PROPIETARIOS

DOCUMENTADOS

DEL PALACIO DE

VIANA DE CÓRDOBA

Y DE LA HACIENDA

DE MORATALLA,

FUERON LOS

MARQUESES DE

VILLASECA

término, si bien muy propensos a producir calenturas inter-mitentes....Moratalla contaba con mas de 200 aranzadas deolivar.

La propiedad de los Villaseca va pasando de generación engeneración hasta el s. XIX. A mediados de éste, pertenecíaa la familia Cabrera, (cuyo escudo aparecía hasta el año2008 en la fachada principal del palacio), a Juan BautistaCabrera Bernuy (1830-1871), IX Marqués de Villaseca, deFuentes, de la Rosa, de la Mota del Trejo, Conde deVillanueva de Cárdenas, de la Jarosa y de Talhara,Adelantado de Canarias hijo de Fernando Rafael CabreraPérez de Saavedra (1798-1843) y de Mª. del Carmen BernuyAguayo (1797-1867)

Según la actual Marquesa Vda. de Villaseca “En 1843 lahacienda Moratalla tenia un magnifico viñedo, con bode-gas donde se criaban mostos, con viviendas en la plantaalta para los propietarios. En 1.850 el marqués de Villasecafija su residencia en Madrid, por su dedicación a la políti-ca. Fue diputado a Cortes y senador de Reino, y alcalde deMadrid en tiempos de la Reina Isabel II. Reforma Moratallapara recibir allí a sus compañeros políticos.”

C. Muñoz dice que “..... fue el IX Marqués de Villaseca elque ordenó la construcción de los primeros jardines, allápor los años 1850, con espaciosas avenidas de árboles alre-dedor de la casa”.

El Marquesado de Moratalla fue creado por el rey Carlos IIen 1681, a favor de Francisco Luis Fernández de Córdoba yde la Cerda, de los señores de Moratalla y Belmonte. Sunombre se refiere a la Hacienda de Moratalla, deHornachuelos /Córdoba.

Se casó el Marques de Villaseca en 1849 con su prima her-mana, María del Carmen Pérez de Barradas y Bernuy (1828-1901), que nació en Córdoba, hija de Fernando Pérez deBarradas y Mª Rosario Bernuy Aguayo, Marqueses dePeñaflor. El marqués falleció en Madrid, donde había cam-biado su residencia, y deja a su esposa dueña de unainmensa fortuna. No tuvo hijos, nombrándola herederauniversal. “Ella fue una persona amiga de amenas tertu-lias, de fina sensibilidad y de firme carácter, rasgo que serefuerza con los testimonios de sus cartas, con la energíacon que administró su gran herencia hasta su muerte y conla valentía de las decisiones que tomó en vida”.

La desaparición en España de la vinculación entre títulos ypropiedades, desde las leyes de 1836, favoreció el bandazoproducido en las propiedades de los Villaseca. Al quedarviuda y sin descendencia, el 28 de septiembre de 1873, enla iglesia de Nôtre Dame de Burdeos, María del Carmencontraería unas segundas nupcias con D TeobaldoSaavedra y Cueto, I marqués de Viana con Grandeza deEspaña (Sevilla, 1839–Moratalla,1898), de 34 años de edad,once más joven que ella y al que conoció en el mundo dela alta sociedad madrileña, de la que ambos formabanparte. Teniente de Artillería, dejó la carrera de las armaspara entrar en política.

ARTÍCULO38

Arriba, -Moratalla (2008)Escudo que había en lafachada principal de la

familia Cabrera

Derecha:IX Marqués de Villaseca

El Marquesado de Viana fue un títulocreado por el Rey Alfonso XII en 1875,como premio a su apoyo a laRestauración. Su nombre se refiere a lalocalidad castellano-manchega deViana de Mondejar, situada en el muni-cipio de Trillo, en la provincia deGuadalajara.

Era el octavo de los nueve hijos (Fausto,Octavia, Enrique, Malvina, Gonzalo,Corina, Leonor y Ramiro), que tuvo elescritor y político Ángel de Saavedra yRamírez de Baquedano (1791-1865),duque de Rivas, insigne literato cordo-bés, y de Encarnación Cueto Ortega(1806-1885), dama de la Reina y de laBanda de Mª Luisa.

Teobaldo fue capitán de Artillería(1870), concejal del Ayuntamiento deMadrid (1875-1876), diputado enCortes por el Partido Conservador porlos distritos cordobeses de La Rambla yPosadas (1876-1892), gobernador civilde Madrid (1891-1892), senador (1893-1898), presidente de la Junta Superiorde la deuda de Cuba (1897 y 1898), ypresidente del Colegio de Hijosdalgode la Nobleza de Madrid. Teobaldo seconvirtió en 1875, en primer marquésde Viana y su esposa en la primera mar-quesa consorte. Él representó a unnuevo tipo nobiliario, capitalino, corte-sano, político y trabajador, mucho másacorde con los nuevos tiempos que laantigua nobleza.

Tuvieron su domicilio habitual en elPalacio de la calle Duque de Rivas en

Madrid, pero no dejaron de visitarCórdoba y acudieron a pasar largastemporadas en Moratalla, dondeTeobaldo construyó la estación detren propia, que como gracia dabaservicio al pueblo de Hornachuelos.Esto le valió la distinción de “HijoPredilecto de Hornachuelos”. Pos-teriormente, la estación fue muyusada por el Rey Alfonso XIII, amigopersonal del II Marqués de Viana, alque visitaba frecuentemente, partici-pando de las monterías que éste orga-nizaba.

Realizaron juntos importantes viajespor Europa. María del Carmen fue lasocia número de 30 de la Cruz Rojaespañola y con la venta de sus alhajasfundó una sala para enfermos "NuestraSeñora del Carmen", en el HospitalJesús Nazareno de Córdoba.

El matrimonio no tuvo hijos. Teobaldofalleció en Moratalla por unas fiebrestifoideas. Declaró sucesor en su títulode Viana a su sobrino D. José, al quetutoraba desde 1880, hijo de su herma-no fallecido Fausto, como veremos mas

Arriba: Marquesade Villaseca y Imarquesa de Viana(AHV), y Teo-baldoSaavedra, IMarques de Viana(1879) (AHV)Abajo: el Duque deRivas (1791-1865).

El rey, llegando a la estaciónde Moratalla. (1920) (AHV)

ENTRE 1908 Y 1930,

HASTA TRECE

FUERON LAS VISITAS REALES,

SEGÚN CONSTA EN EL MURAL

DE AZULEJOS DEL PATIO DEL

PALACIO, HOY CONVERTIDO EN

JARDÍN ROMÁNTICO

adelante. Su mujer, María delCarmen, moría en Madrid, tras unaintensa vida Parece ser que entre1880 y 1901 otorgó hasta seis testa-mentos más uno hológrafo, que fueprotocolizado tras su fallecimiento,que finalmente quedó con un lega-do de la séptima parte de sus bienespara los sobrinos de su primer mari-do, el marqués de Villaseca, y enheredero universal a su sobrino polí-tico. Los marqueses de Viana eranpropietarios del Palacio de Viana deMadrid y Córdoba, de la Hacienda deMoratalla, en Hornachuelos, y delPalacio de Garcíes en Jaén.

Don José Saavedra y Salamanca,Cueto, García, Ramírez deBaquedano, (1870-1927), sobrinode Teobaldo, fue Teniente Coronelde Artillería, II Marqués de Viana yConde de Urbasa. Sumiller deCorps, Caballerizo y MonteroMayor de S.M. el Rey, Maestrantede Sevilla, Grande de España,Gentil hombre de Cámara con ejer-cicio y Servidumbre Senador delReino, condecorado con el Toisónde Oro, Grandes Cruces de SanHermenegildo, de Carlos III, de laReal Victoria Orden de Inglaterra,de la Legión de Honor, hijo de don

En esta página, arriba: -Moratalla (1895) El Duque de Rivas,hermano de Teobaldo, en los jardinesde Moratalla. (AHV)

Abajo, de arriba a abajo y deizquierda a derecha: -Moratalla (1887)- Patio del Palacio.Carreta del Correo. (AHV)Teobaldo se convirtió en 1875, enprimer marqués de Viana y su esposaen la primera marquesa consorte. Élrepresentó a un nuevo tiponobiliario, capitalino, cortesano,político y trabajador, mucho másacorde con los nuevos tiempos quela antigua nobleza.

-Moratalla (1887). Elinvernadero(AHV)

-Moratalla (1887) Jugando a la rana.(AHV)

En la otra página, de izquierda aderecha:-Moratalla (1887). Teobaldo IMarqués de Viana con el obispo deCórdoba en los jardines. (AHV)

-Moratalla (1887). Vista de los paseode plátanos. (AHV

Fausto Saavedra (1842-1880), y dedoña Fernanda Salamanca y García(1849-1877). Se casó con Dñª MencíaCollado Alcazar, (1875-1933), mar-quesa del Valle de la Paloma, Bandade Damas Nobles de Maria Luisa, deS.M. la Reina Cristina y de la ReinaVictoria. El marqués tuvo una herma-na, Beatriz (1872-1909).

En su época, el palacio, no demasia-do lujoso, fue ampliado de su carác-ter rural a un papel utilitario de

lugar de elementos cinegéticos, conlas caballerizas y habitaciones paravisitantes.

En esta época, Moratalla era un fron-doso bosque que se situaba entreHornachuelos y el Guadalquivir, conenormes encinares y muy antiguos.

El II marqués de Viana, fue valido delrey Alfonso XIII.En el periódico “La Regeneración” enseptiembre del año 1926 cita “LaGaceta ha publicado el R.D...., por elcual se otorga el collar de la Orden deCarlos III al Sumiller de Corps de S.M. elRey, Marqués de Viana”. Dos mesesmás tarde también publicaba dichoperiódico la siguiente cita “queriendopremiar los servicios prestados a lamonarquía por el Marqués de Viana,S.M. el Rey acaba de conceder el Toisón

de Oro, testimoniándole así su real esti-mación. El Marqués viene desempe-ñando desde hace 20 años el cargo deCaballerizo y Montero Mayor del Rey, yel de Sumiller de Corps y Guardasellosdesde 1924. Es una de las figuras másdestacadas de la alta servidumbre pala-tina y pertenece al rancio abolengo delas familias cortesanas”.

De aquí viene la presencia casi continuade la familia real española a este jardíny parque de caza. En 1908 se realiza la

primera visita de las que hiciera el Rey,repitiéndose éstas hasta 1930, pocoantes de proclamarse la IIª República ytener que salir del país rumbo al des-tierro. En algunas fotos, aparece tantoel Rey como la reina en los jardinesdelante del palacio, pudiendo apreciar-se éstos. Hasta trece fueron las visitasreales, según consta en el mural deazulejos del patio del palacio, hoy con-vertido en jardín romántico.

El marqués tuvo tres hijos, Leonor(1901-1955), condesa de Torrehermosacasada con Sóstenes de laRochefoucaud, Fausto (1902-1980), IIImarques de Viana, y Mª del Carmen(1899-1967), marquesa de Villaviciosacasada con Carlos Fernando Fitz JamesStuart y Falcó, Duque de Peñaranda delDuero que tienen un solo hijoFernando (1891-1971).

En 1927 hereda de su padre todos losbienes D. Fausto de Saavedra y Collado,III marqués de Viana, (1902-1980)Almirante de la Armada, Duque de laRoca, de la Laguna, de la Coquilla y delValle de la Paloma, Conde de Urbasa,Grande de España, casado en la capillade Moratalla (que tiene concesión porbula papal de poder celebrar misa dia-ria y exposición del Santísimo, concedi-da a Teobaldo), con noble dama deascendencia portuguesa, Sofía Ameliade Lancaster y Bleck, (1902-1982) hija

de don Ruiz Alfonso de Lancaster ydoña Edeth Bleck, Condes de Loza. Elmarqués muere en Madrid y su esposaen Biarriz sin dejar descendencia. Lamarquesa, antes de su muerte en Paris,hace la segregación de la Hacienda deMoratalla, separando el jardín y lahuerta de la finca agrícola, que era de3.000 fanegas, vendiéndola a unosterratenientes de la zona, y la venta ala Caja Provincial de Ahorros deCórdoba del Palacio de Viana.

Sin descendencia, en 1982 se expideReal Carta de sucesión a favor del sobri-no nieto del III marqués de Viana,Jacobo Fernando Fitz-James StuartGómez (1947) Duque de Peñaranda deDuero GE. y de la Roca GE, IV Marquésde Viana GE, de la Laguna GE, deVillaviciosa, de la Coquilla y de Sofraga,Conde de Urbasa, de Montijo GE y de

ARTÍCULO 41

ARTÍCULO42

Torrehermosa, hijo de Fernando Filz-James Stuart y Saavedra, sobrino deFausto, (hijo de su hermana Mª. delCarmen), casado con Isabel MariaGómez y Ruiz. Hereda el título e inclui-dos los Jardines de Moratalla, que ape-nas visita, pero le da tiempo de dejar ala Pradera de las Violetas sin la escultu-ra en bronce de una bella joven semi-desnuda, sobre pedestal de ladrillo, detamaño mayor al natural, representan-

do “El Amanecer”, del escultor francésJ. Poller, y que pudimos ver en 1984,antes de su traslado a Badajoz. PoseeMoratalla desde 1982 a 1988.

En 1988, Moratalla, según el registro dela propiedad de Posadas, lo adquiere porcompra la sociedad Palacio de MoratallaS.L., formando parte de la misma D.Ignacio Medina y Fernández deCórdoba, duque de Segorbe, presidente

del patronato de la Casa de Medinaceli,casado con María de Gloria Orleans, hijade la infanta María de la Esperanza deBorbón, hermana de la fallecidaCondesa de Barcelona. En 1989 lo vendea una sociedad panameña y se quedacon el 20% de las acciones.

Las divisas familiares del marquesadode Viana, las podemos ver aún en algu-nos azulejos de las entradas al jardín,

Arriba, de arriba a abajo, y de izquierda aderecha:-Moratalla (1887). El tío vivo. (AHV

-.Alfonso XIII en los jardines de Moratalla(1920)

-El Rey y la Reina en Moratalla (1920). (AHV)

-Caballerizas (1920) (AHV)

De arriba a abajo, y de izquierda a derecha:-Moratalla (1890). Los jardines. (AHV)

.-Moratalla (1887). El chozo (AHV)

-El Príncipe de Asturias y el II marqués de Viana el díade su condecoración en Madrid. (1926).

-Fausto. III Marqués de Viana. (AHV)

“PADECER POR VIVIR” y “BEATI–QUI-PRO-FIDE-PUGNARUNT” “Dichosos losque por la fe lucharon”.

J.C.N. Forestier en Moratalla.De Moratalla se ha escrito que fueimportante por los caballos que lahabitaron. “En 1902, existirían prade-ras; romero en las cañadas, violetas,alcaudones y colorines. En total 1.280Ha de suelo de cultivo, 12 hectáreasdedicadas a huerta y 8 Ha de jardines.Por entonces pertenecía la dehesa al IIMarqués de Viana. Moratalla era unlugar ideal para su explotación agroga-nadera. Según los datos que aportan A.

Miguel y P. Martínez, los terrenos ocu-pados por la Yeguada eran sólo deunas 2.400 fanegas de tierra que teníanarrendadas al marqués. Además delGuadalquivir, el río Bembézar, oBembera, y otro gran venero abastecí-an la finca de agua en abundancia, estehecho hacía posible que se regaran connorias al menos siete fanegas de pra-dos donde crecían alpistes, loliums, tré-boles, melilotos, alfalfas, cerrajas,lechugas y berzas. Los terrenos ocupa-dos por encinares, olivares y algún ace-buchal determinaban con las pratensesde los pastizales y praderas la mayorparte del ecosistema de la finca”.

“El Bembézar, que la cruza de norte asur, daba vida a sotos de álamos y alme-zos, abedules e incluso algún que otromajestuoso quercus y eucaliptus. Lafinca tenía dos impresionantes abreva-deros naturales donde no faltaba aguaen ninguna época del año. Algo básicopara la cría caballar. El caserío, con múl-tiples dependencias para el personal deservicio, estaba contiguo al pajar y unapotreriza con capacidad para 80 anima-les. También una yegüeriza dividida endos partes; una de ellas con 16 boxespara yeguas con rastra y la otra, de dosnaves, con una capacidad total para120 bestias”.

Estas instalaciones se completaban convarias cuadras con boxes para los caba-llos domados y un granero de dos pisoscon capacidad para 10.000 fanegas degrano. Cabe destacar que la finca estáa sólo 24 Km de Córdoba.

Según nos dice la marquesa de CasasValdés en su libro Jardines de España“en 1918 con motivo de la ExposiciónIberoamericana que había de cele-brarse en Sevilla, llegó a España, lla-mado por el Rey D. Alfonso XIII, elilustre arquitecto francés J.N.Forestier (1861-1930) para transfor-mar una parte de los jardines de SanTelmo,.....y los recintos adyacentes..(futuro Parque de María Luisa)“ reci-biendo entre otros (como los jardinesdel Buen Aire de Castilleja de

-Moratalla (1887). Elcolumpio. (AHV

(1920) El Rey, con invitadosen Moratalla. (AHV)

ARTÍCULO 43

Guzmán, el parque de Montjuichde Barcelona, el jardín del Palaciode Liria de Madrid, la Casa del ReyMoro de Ronda) el encargo de laampliación de los Jardines deMoratalla por el II Marqués deViana”.Sin embargo, hemos podido consta-tar que Forestier viene por primeravez a España en 1908. En 1911 reci-be el encargo real, y es en 1914cuando proyecta la ampliación yremodelación de los jardines deMoratalla, según puede verse en losplanos originales y fotografías de laépoca, comenzando las obras dosaños después, realizándose laAvenida de Acceso, la Fuente delCiervo y la remodelación de laPradera de las Violetas, que con elpaso del tiempo ha sido modificada.Algunas remodelaciones propuestascomo el parterre central delanteroal palacio no llegaron a realizarsesegún se puede ver en planos. Eincluso en la portada de la verja dehierro principal se modificaronalgunos elementos por indicacióndel propio marqués cambiando losleones proyectados por los dos jaba-líes de piedra actuales.

Eleuterio Calleja MarchalTécnico. Coordinador del Depar-tamento de Jardinería del CentroIFAPA de Palma del Río /Córdoba

De izquierda a derecha:-José Saavedra y Salamanca. II Marques deViana. (AHV)-Moratalla Plano propuesta de Forestier deleones en los pedestales de la verja de entrada (1914), (AHV).

44

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De arriba a abajo:-Vista aérea de

Moratalla.

-Plano propuesta deremodelación del

parterre principal delpalacio de J.N. Forestier.

(1914) (AHV).

-Boda de III Marqués deViana en el patio de

Moratalla. (1927) (AHV)

Las Nuevas Tecnologías y lasTendencias Novedosas es la aporta-

ción al desarrollo social utilizandocomo medio para lograrlo las eco inno-vaciones y los avances de última gene-ración tanto en recursos mecánicos ytecnológicos como protocolos y proce-dimientos de actuación (por eso habla-mos de TN y no solo de NT), todo ellopara conseguir beneficios medioam-bientales, sociales y económicos (Endefinitiva cubrir con aspectos SAE querigen la sostenibilidad). Sin duda, la uti-lización de estos medios nos garantizapoder facilitar la relación entre las per-sonas y el entorno que nos rodea, perotambién optimizar recursos, reducircarga de trabajo y disminuir costes.

Estos avances evolucionan a un ritmotrepidante. Corremos el riesgo, comoprofesionales, de quedarnos en unagestión obsoleta. Por eso, la AsociaciónEspañola de Parques y Jardines Públicosrealiza una ardua tarea aprovechandosu red de asociados, que reúne a losprofesionales del sector de la jardineríapública, para actualizarse y formarsegracias principalmente a sus congresosnacionales, a sus congresos iberoameri-canos, a sus numerosas jornadas técni-cas y, cómo no, a sus publicaciones, lamás relevante su revista PARJAP.

Todo este trabajo que la AsociaciónEspañola de Parques y Jardines Públicosy otras asociaciones, como la asociación

Si a finales del siglo XX ladenominación más utilizadaen el mundo empresarial erala calidad, sin duda en estecomienzo del siglo XXI la ideaclave es la sostenibilidad y lagestión sostenible. Esta ges-tión se apoya en otros siste-mas de gestión anteriores: laGestión de Calidad con suscertificación ISO 9001, laGestión Medio Ambiental consu certificación ISO 14.001 y lagestión en Seguridad y SaludLaboral con la certificaciónOHSAS 18.001. Pero tambiéncontempla otros aspectosque, sin tener sus correspon-dientes certificaciones, sonfundamentales para una ges-tión sostenible dentro delámbito empresarial. Nos refe-rimos a conceptos comoI+D+i, recursos humanos,acción social, gestión econó-mica y los conceptos de lasNuevas Tecno logías y de lasTendencias Novedosas.

PEDRO JOSÉ CIFUENTES ROSSO

TECNOLOGÍAS DEFUTUROEN LOS PARQUES Y JARDINES PUBLICOS

ARTÍCULO46

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española de Arboricultura, realizan,nos ha permitido instaurar y convivircon las nuevas tecnologías y utilizarlasde manera cotidiana. Estas nuevas tec-nologías influyen principalmente entres de los grupos de interés que seinter-relacionan con las zonas verdes,como son, los usuarios, el cliente y losservicios de mantenimiento.

Gracias a las nuevas tecnologías en losparques y jardines, LOS USUARIOS per-ciben unos beneficios que se ven mate-rializados en una mejora de calidad devida en los parques y jardines, reflejadoen aspectos lúdicos o de seguridad,entre otros.

Los juegos para discapacitados y paramayores. No sólo son importantes losjuegos infantiles. No podemos olvidarlos grupos minoritarios en los espaciospúblicos, como personas con discapaci-dad y personas de la tercera edad. Estemercado no deja de innovar con nue-vos materiales y diseños. En la actuali-dad podemos contar en el mercado conjuegos infantiles interactivos paraniños de hasta 16 años. Éstos innova-dores juegos ofrecen una experiencialúdica audiovisual muy atractiva.

Sistemas amortiguantes como los sue-los de caucho reciclado anti impacto.Aunque en la actualidad existen carre-teras de este material, cuando aparecióhace muchos años supuso toda unarevolución sustituyendo a otros mate-riales. El caucho es un material que seha transformado de un residuo difícilde gestionar a un material con muchasalternativas.

Sistemas de seguridad. Estos sistemasaportan una cierta seguridad a losusuarios de las zonas verdes ante actosvandálicos e incívicos, incluso existealguna experiencia en el panoramanacional que incluye la robótica en losentornos urbanos, no sólo para resol-ver problemas de seguridad, sino tam-bién para facilitar tareas de guiado ytrasporte de personas con discapacidady materiales.

Contenedores soterrados. Gracias aellos hemos podido priorizar el aspectoestético de una ciudad en la gestión deresiduos urbanos, participando tam-bién en una mayor comodidad para el

ciudadano no sólo en los jardines, tam-bién en el resto de espacios públicos.

Gracias a las Nuevas Tecnologías en losParques y Jardines, EL CLIENTE consi-gue una mejor optimización de los cos-tes, una mejor eficiencia medioambien-tal y un cierto referente reputacional.

Las T.I.C. Todas las Tecnologías de laInformación y de la Comunicación sonimprescindibles para un desarrollo sos-tenible y para: canalizar y absorber elconocimiento desde los diferentes pun-tos de vista para conseguir la informa-ción veraz de una situación real; esta-blecer un flujo de comunicación paraconectar a los correspondientes gruposinteractivos con el objetivo de tomardecisiones que coincidan con los intere-ses de las diferentes partes; y unificarun único interés basado en la coopera-ción entre los grupos interactivos parauna gestión eficiente y sostenible .

Un G.I.S o sistema de información geo-gráfica. Esta herramienta contiene loselementos de laszonas verdesinventar iados(metros cua dra -dos, ár boles, ar -bustos, mo bi -liario urbano,juegos infan -tiles, sistemas derie go…). Todoses tos elementosestarán refleja-dos como datosgeoreferencia-dos y digitaliza-dos en soporteinformático. ElGIS se basa enuna metodolo-gía para adqui-rir, almacenar,gestionar, editary mostrar datosr e l a c i o n a d o scon mapas y pla-nos geográficos,creando un pro-grama informá-tico utilizadocomo una herra-mienta básicapara gestionarde manera par-

ticular y específica cada una de las ope-raciones en los diferentes parques y jar-dines municipales.

Automatización inteligente de losSistemas de riego. La escasez del apor-te hídrico para el riego en los jardinespúblicos ha facilitado la aplicación delas nuevas tecnologías en los sistemasde riego. La telegestión o controlremoto se centraliza en la red de riegocontrolando por radiofrecuencia aspec-tos como la programación, activación yparada, consumos, fugas y meteorolo-gías adversas.

Sistemas de Telegestión en el alumbra-do público. Sistemas de ahorro energé-tico que estabilizan la tensión de ali-mentación y además permiten la dismi-nución del flujo emitido y la reducciónde la contaminación lumínica.

Ornato de última generación en fuen-tes. Se funden la automatización inteli-gente del agua y los sistemas de tele-gestión en luces para obtener unosespectaculares juegos con efectos deagua, luz y color

Utilización de energías alternativas.Las NT ponen a nuestra disposición ini-ciativas que aboguen por la sustitucióndel consumo de energías “no limpias”por energías alternativas. Por ejemplo,se puede utilizar energía solar parainstalaciones, los programadores de lossistemas de riego, para los sistemas dealumbrado en lugares públicos y para

la recarga de pequeños vehículos eléc-tricos.

Plantas modulares de tratamientos deagua. Este tipo de tecnologías nos da laoportunidad de realizar el aporte hídri-co a los jardines con aguas no potables,reduciendo un recurso muy limitado.Dicha experiencia se basa en la recupe-ración de aguas residuales domésticasconsistente en un tratamiento secun-dario, seguido de un proceso terciario.

Gracias a las Nuevas Tecnologías LOSSERVICIOS DE MANTENIMIENTO se ase-guran reducir la carga de trabajo, apor-tar una mayor eficiencia técnica y unaproducción ecoeficiente.

Picus tomógrafo sónico. Utilizado parala evaluación interna del arbolado,mostrando las pudriciones y oqueda-des, que pueden ser un punto críticopara la fractura del árbol, tambiénpuede contrastar un estudio de fuerzaspara conocer la resistencia de los árbo-les ante episodios meteorológicos.

El tornado ACS. Sistema de chorreopor succión que limpia los graffitis ypinturas del mobiliario urbano y delentorno de los parques y jardines. Es unmétodo práctico, limpio, silencioso,seguro e inofensivo para el medioambiente por no utilizar ni agua ni pro-ductos químicos.

Endoterapia. Es un método alternativoa los tratamientos fitosanitarios tradi-

cionales, destinado a la arboricultura,basada en la inyección en el tronco deuna sustancia fitosanitaria o nutritiva,que focaliza el producto, distribuyén-dose por todo el sistema vascular. Esuna técnica de nulo impacto medioam-biental al no existir en la aplicación unproceso externo al árbol.

Sistema recicler o reciclaje del césped.Esta tendencia se implanta por la nece-sidad de disminuir los residuos orgáni-cos vegetales y para ello utiliza maqui-naria que corta las hojas del césped entrozos muy pequeños (cumpliendo laregla de 1/3). Estos trozos se devuelvena la capa superior del césped, descom-poniéndose rápidamente.

Sistemas de cultivos de ultima genera-ción. Air –pots es una gama de conte-nedores de plástico reciclado que creaun sistema radicular vigoroso, sin crearespiralizaciones o deformaciones. Eldiseño de las paredes de este contene-dor ejecuta una poda por aire, estimu-lando nuevas raíces, creando una masafibrosa y preparada para la plantaciónen el terreno.

Como conclusión final, comentar queen el documento denominado Diag -nóstico de zonas verdes para laAgenda local 21 (documento para che-quear la situación real de los parquesy jardines de una ciudad desde elpunto de vista sostenible), el apartadode la existencia de las nuevas tecnolo-gías en los parques y jardines se mues-

tra como un punto débil y son muy pocas en las que se puedeconsiderar como una fortaleza. Por lo tanto, estamos lejos deconsiderar las nuevas tecnologías instauradas totalmente. Comoprincipal enemigo, tienen a los actos vandálicos y su coste.

Otra conclusión interesante es el escenario actual en la adminis-tración. Hemos percibido que en las últimas ofertas que se reali-zan para la adjudicación de contratos de gestión de parques yjardines, las administraciones, forzadas por la crisis económica,priorizan en sus criterios de adjudicación de los pliegos de condi-

ciones otros conceptosalejados de las nuevastecnologías. La situa-ción actual de las admi-nistraciones publicasno ayuda a instaurarlas nuevas tecnologíasde una forma total-mente definitiva.

Pedro José CifuentesRosso. Jefe de Serviciode Parques y Jardines,Fomento de Cons truc -ciones y Contratas(FCC), DelegaciónMur cia –Almería.

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LA ASOCIACIÓN 51

ASOCIACIÓN ESPAÑOLADE PARQUES

Y JARDINES PÚBLICOS

-PROGRAMA DEFINITIVO DELXXXVIII CONGRESO PARJAP,

EN LAS PALMAS DE GRAN CANARIA

-BASES DE LOS PREMIOS NACIONALES DEPARQUES Y JARDINES PÚBLICOS 2011

-CONCLUSIONES DEL CONGRESOIBEROAMERICANO, EN PERÚ

-SOCIO PROTECTOR: CONTENUR

JUNTA DIRECTIVA DE LA

ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DE

PARQUES Y JARDINES PÚBLICOS

Presidente

Félix Moral Pérez

Vicepresidente

Pedro Cifuentes Ballester

Secretario

Félix Carballera Cotillas

Tesorero

José Arrieta León

Junta Directiva

Francisco Bergua Vizcarra

Eleuterio Calleja Marchal

Rocío Cano Carrión

Antonio Galván Pérez

Ingrid García Vlems

Eugenio González Merino

Carmen Lacambra i Pifarré

LA ASOCIACIÓN52

EL XXXVIII CONGRESO PARJAP, ENLAS PALMAS, “CALIENTA MOTORES”El próximo congreso PARJAP, que bajoel título “Del jardín de las Hespérides ala ciudad de hoy” tendrá lugar del 16al 19 de marzo de 2011 en Las Palmasde Gran Canaria, calienta ya “moto-res” y como avance acaba de presentarsu programa definitivo.

MARTES 15 17,00 - 20,00 Reunión Junta Directivade la Asociación Española de Parques yJardines Públicos19,00 - 21,00 Acreditaciones y entregade documentación

MIÉRCOLES 16 8,30 – 9,30 Acreditaciones y entrega dedocumentación

Primer Bloque de Ponencias:JARDINERÍA EN CONDICIONES

SINGULARES9,30 - 10,15 1ª PONENCIA: “Presión cli-mática, económica y humana en laJardinería”Ponente: D. Miguel Ángel Padrón.Ingeniero Técnico de Obras Públicas,Responsable Técnico del Área deGobierno de Parques y Jardines,Limpieza, Salud Ambiental y Playas yJefe del Servicio Parques y Jardines.10,15 - 11,00 2ª PONENCIA: “Otrosmodelos de gestión; la experiencia delos parques de Londres” Ponente:Director de Royal Park londinense.11,00 - 11,30 Pausa café11,30 - 12,00 Acto de Apertura Oficialdel XXXVIII Congreso Parjap 2011-D. Jerónimo Saavedra Acevedo.Alcalde Presidente del Excmo.Ayuntamiento de Las Palmas de GranCanaria-D. Félix Moral Pérez .Presidente de laAsociación Española de Parques yJardines Públicos12,00 - 12,45 3º PONENCIA:“Experiencia Guayaquil: Regeneraciónurbana como mecanismo de desarrollosostenible”Ponente: D. Douglas Dreher Andrade.Arquitecto, Jefe del Taller deArquitectura Proyecto de

Regeneración Urbana (FundaciónMalecón 2000)12,45 - 13,45 Mesa redonda y debate13,45 - 14,30 Presentación y votacióndel Premio Asociación Española deParques y Jardines Públicos”14,30 Almuerzo libre17,00 Visita Técnica al Jardín BotánicoCanario “Viera y Clavijo”20,30 Visita peatonal por el casco histó-rico de Vegueta y Recepción Oficial delAyuntamiento de Las Palmas de GranCanaria.

JUEVES 17 Segundo Bloque de Ponencias: BIODI-

VERSIDAD VS. SANIDAD 9,30 - 10,15 4ª PONENCIA: “Flora orna-mental canaria: Un recurso infrautiliza-do”.Ponente: D. Arnoldo Santos Guerra. Dr.en Ciencias Biológicas y Ldo. enGeografía e Historia, Jefe de la UnidadBotánica del ICIA10,15 - 11,00 5ª PONENCIA: “LosJardines Botánicos como herramientasde biodiversidad”Ponente: D. David Bramwell. Dr. enBiología, Director del Jardín Botánico“Viera y Clavijo”11,00 - 11,30 Pausa café11,30 – 12,00 Presentación de próximoscongresos12,00 - 13,30 6ª PONENCIA: “Ponenciamúltiple sobre aspectos diversos rela-cionados con la palmera canaria”.Ponentes: D. Julio Máximo HernándezHernández. Dr. en Ciencias Biológicas,Investigador principal del ICIA

D. Pedro Sosa Henríquez. Dr. enCiencias Biológicas, Catedrático deBotánica de la Facultad de Biología dela ULPGCD. Juan Manuel Rodríguez Rodríguez.Ingeniero Técnico Agrícola, Directordel Programa de Fitopatología delLaboratorio de Fitopatología de laGranja Agrícola Experimental delCabildo de Gran Canaria13,30 – 14,30 Mesa redonda y debate14,30 Almuerzo libre17,00 – 18,30 7ª PONENCIA: “Multi-ponencia sobre nuevas tendencias enproductos y sistemas: “Innovación ytecnología”18,30 Visita Técnica al Parque Doramasy plantación del árbol conmemorativo21,00 Paseo en guagua turística por elfrente marítimo de la ciudad

VIERNES 18

Tercer Bloque de Ponencias: EQUIPAMIENTO Y USO DE

LOS ESPACIOS VERDES9,30 - 10,15 8ª PONENCIA: “El equipa-miento de los espacios públicos: la sin-gularidad frente a la generalización”Ponente: D. Enric Batlle Durany. DoctorArquitecto, Profesor de la UniversidadPolitécnica de Barcelona10,15 - 11,00 9ª PONENCIA: “Percepcióny uso humano de los espacios verdesurbanos”Ponente: D. José Antonio Corraliza. Dr.en Psicología y Sociólogo, catedráticode Psicología Ambiental de la UAM11,00-11,30 Pausa café11,30-12,15 10ª PONENCIA: “Parques yjardines accesibles”Ponente: D. José Antonio JuncáUbierna. Dr. Ingeniero de Caminos,Canales y Puertos, Director General deSocytec, S.L.12,15-12,45 Mesa redonda y debate.12,45-14,00 Tecnologías de laInformación y la Comunicación al servi-cio de los parques. Un proyecto paratodos: vivirlosparques.•Presentación de la iniciativa. D. FélixMoral Pérez, Presidente de la

LA ASOCIACIÓN 53

Un congreso memorable

“Del jardín de las Hespérides a la ciu-dad de hoy. Con ese lema, tan moti-vador, aglutinante de nuestra singu-lar naturaleza y de la realidad pre-sente en constante dinámica, arran-ca el 38 Congreso Nacional deParques y Jardines Públicos (Parjap2011) que se celebrará en Las Palmasde Gran Canaria en marzo del añopróximo.

En la fase de preparativos, y enestrecha colaboración con la Asocia -ción Española, venimos trabajandocon la sana intención de lograr uncongreso productivo. El contraste deexperiencias de distintas localida-des, los avances en las investigacio-nes pluridisciplinares y la utilidadque representa el intercambio de cri-

terios y análisis profesionales sonfactores estimulantes de esa tarea.

Los participantes van a tener opor-tunidad, además, de conocer unaciudad en la que desde cualquierángulo se advierte el esmero conque son tratados los espacios públi-cos, o sea, donde contrastar no sólola calidad de vida, sino también larespuesta de los servicios de cuidadoy mantenimiento así como la de lapropia ciudadanía, siempre primor-dial a la hora de presentar, lucir ydisfrutar los mejores niveles dedichos espacios.

Además, Las Palmas de Gran Canariaaspira a ser el año próximo CapitalEuropea de la Cultura en 2016. Eladecuado uso de los recursos natu-rales y la calidad de los espaciospúblicos urbanos se suman con

pleno fundamento a los activos denuestra candidatura.

En este sentido, la ciudad brinda susencantos y sus atractivos. Aquípodrán compartir la sensibilidad dela que hablamos y la amabilidad quelos canarios dispensamos a quienesnos visitan, fruto de nuestra propiamanera de ser.

Ella se verá reflejada –lo comproba-rán– en cada una de las actividadesprogramadas en el 38 Congreso.Estén seguros de nuestros afanespara que esta convocatoria de LasPalmas de Gran Canaria resulte pro-vechosa y memorable”.

Inmaculada Medina Montenegro2ª Teniente de alcalde, concejala de gobiernodeParques y Jardines del Ayuntamiento de LasPalmas de Gran Canaria

Asociación Española de Parques yJardines Públicos; y D. JerónimoSaavedra Acevedo, Vocal de laComisión Ejecutiva de la FEMP.

•Las sociedades de la informacióncomo estrategia de desarrollo. D. JuanJunquera Temprano. Director Generalde Telecomunicaciones y Tecnologíasde la Información. Ministerio deIndustria, Comercio y Turismo.•Experiencias representativas. Ayun-tamiento de Las Palmas de Gran

Canaria, Ayuntamiento de Valencia yAyuntamiento de Zaragoza.14,00 -14,30 Conclusiones y Clausura14,30 Almuerzo libre17,00 - 20,00 Asamblea de la AsociaciónEspañola de Parques y JardinesPúblicos.21,30 Cena de Clausura de laAsociación Española de Parques yJardines Públicos.SABADO 19Visita Técnica: RECORRIDO “UN CONTI-NENTE EN MINIATURA”

9,00 h. Salida en guagua hacia la Calderade Bandama y la Villa mariana de Teror;continuando luego el ascenso hacia laCruz de Tejeda, magnífico mirador desdedonde se pueden contemplar las dosmayores calderas de la Isla: Tirajana yTejeda, el emblemático Roque Nublo yresto de los Roques, así como el Pico delTeide en la vecina isla de Tenerife. Tras elalmuerzo, se descenderá para contemplarel Parque Natural de Pilancones y las pre-sas, finalizando con el oásis y dunas deMaspalomas.

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PROGRAMA DE ACOMPAÑANTES

MIÉRCOLES 16 10,30 Recogida de la credencial deacompañante11,30 Acto de Apertura Oficial delXXXVIII Congreso Parjap 201112,30 Recorrido en guagua turísticadescubierta por Vegueta y diversosmuseos, para terminar con un almuer-zo en el restaurante de comida típicaEl Herreño.17,00 Visita Técnica al Jardín BotánicoCanario “Viera y Clavijo”20,30 Visita peatonal por el casco his-tórico de Vegueta y Recepción Oficialdel Ayuntamiento de Las Palmas deGran Canaria.

JUEVES 17 10,00-16,00 Visita a los jardines deArnau y San Juan, en el municipio deTelde, para continuar al municipio deIngenio donde se visitará el Museo dePiedra, finalizando con un almuerzotípico en dicho municipio.

18,30 Visita Técnica al Parque Doramasy plantación del árbol conmemorativo21,00 Paseo en guagua turística por elfrente marítimo de la ciudad

VIERNES 18 10,00 Visita guiada al Museo de Néstor,en el Pueblo Canario y a continuaciónvisita guiada al Teatro Pérez Galdós.Almuerzo libre21,30 Cena de Clausura de laAsociación Española de Parques yJardines Públicos.

SABADO 199,00 h. Recorrido “Un continente enminiatura”.

SEDE DEL CONGRESO:Palacio de Congresos de CanariasPlaya de las Canteras, s/n35010 Las Palmas de Gran CanariaPresentación de las comunicaciones:Fecha envío resúmenes: 15 de noviem-bre de 2010. Fecha aceptación: 15 dediciembre de 2010.

Fecha envío comunicación: 31 de enerode 2011.

Normas para el envío de las comunica-ciones:-Para poder presentar comunicaciones,el/los autor/res han de estar inscritos en elXXXVIII Congreso de la AEPJP o ser miem-bro de la AEPJP.-Las comunicaciones no serán superiores a15 folios, a doble espacio, y se presenta-rán en CD o mediante correo electrónico,incluso dibujos, gráficos y fotografías, enformato doc. y/o tif.Las comunicaciones deberán estar relacio-nadas preferentemente con el tema delcongreso, también se admitirán aquellasque no siendo así, se consideren que pue-dan tener interés técnico.-Las comunicaciones no serán presenta-das en las sesiones del congreso, pero sipublicadas. -Los resúmenes a enviar a la AEPJP, debe-rán indicar: Titulo, nombre/s del/osautor/res, titulación y/o cargo, número detelf., fax y correo electrónico.

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CONVOCATORIA DE LOS PREMIOSNACIONALES PARJAP 2011

XVIII PREMIO ALHAMBRAAl mejor proyecto de conjunto de jardi-nería pública que abarque: diseño gene-ral original, utilización adecuada de espe-cies vegetales, interconexión adecuadaproyecto-conservación, viabilidad de con-junto atendiendo condicionantes econó-micos, culturales y de sostenibilidad...BASES1. Podrán optar al premio todos los pro-yectos de jardinería pública que hayansido realizados en España en los últimoscinco años, quedando fuera de concursotodos aquellos en ejecución o no realiza-dos, así como los ya presentados en ante-riores convocatorias.2. El premio será concecido al autor oautores redactores del proyecto.3. Cada participante tendrá derecho apresentar un único trabajo, tanto si acudesolo como si lo hace colectivamente. Losparticipantes deberán aportar declara-ción escrita que garantice que la autoríade la obra se encuentra dentro del marcode la legislación vigente.4. Todos los trabajos presentados adquiri-rán el derecho de ser publicados en larevista Parjap para su conocimiento ydivulgación, salvo indicación expresaescrita de su autor o autores. El autorganador del premio presentará, en elplazo de 15 días, un artículo a la revistaPARJAP detallando y documentando lascaracterísticas más relevantes de su obra. 5. Los participantes presentarán comodocumentación gráfica un máximo decuatro paneles de 850 x 1.200 mm, siendoa su criterio la selección de planos, pers-pectivas, fotografías o detalles que des-een exponer como más representativosde su obra, debiendo incluir obligatoria-mente la descripción de la obra, una plan-ta general y un plano de plantaciones, asícomo fotografías recientes. Igualmente,se adjuntará en una hoja aparte los datosprofesionales, dirección y teléfonos decontacto.

6. La presentación de los trabajos deberárealizarse antes del 1 de febrero de 2011en la sede de la Asociación, c/ Madridesquina c/ del Río s/n, Húmera 28223Pozuelo de Alarcón. MADRID.7. Todos los trabajos presentados queda-rán en propiedad de sus autores, seanpremiados o no, y no podrán ser utiliza-dos total o parcialmente sin la autoriza-ción del autor o autores, salvo lo indicadoen el apartado 4 relativo a su publicaciónen la revista Parjap.8. Los trabajos no premiados podrán serretirados por su autor o por persona debi-damente autorizada, en la sede de laAsociación, dentro de los dos mesessiguientes a la emisión del fallo; transcu-rrido ese plazo serán destruidos.9. La dotación del premio consistirá en untrofeo y el correspondiente diploma acre-ditativo.10. El jurado podrá otorgar un Accésit aljardín 21, al proyecto que se caractericepor aplicar criterios de ecoeficiencia den-tro del espíritu de la Agenda 21.XVIII PREMIO JUAN JULIO PublicacionesAl mejor libro, trabajo técnico o científicoque contribuya a comprender y mejorar elconocimiento de los campos relacionadoscon la jardinería pública.BASESPodrán optar al premio todos los libros ytrabajos técnicos o científicos originales,inéditos o publicados en el último año,relacionados con la jardinería pública,quedando fuera de concurso los ya pre-sentados en anteriores convocatorias opublicados en años anteriores.2. El premio se subdivide en dos cate-gorías; a) libros. b) Trabajos técnicos ocientíficos.3. Cada participante tendrá derecho apresentar un único libro o trabajo,tanto si acude solo como si lo hacecolectivamente.4. Los premios serán concedidos al autor oautores de los trabajos o publicaciones.

5. Con el fin de clasificar el número y lacalidad de los libros o trabajos presen-tados a evaluación del Jurado, se esta-blece un procedimiento previo de selec-ción. Dicha selección será realizada poruna comisión formada, al menos, por elSecretario de la Asociación y un miem-bro de la Junta Directiva.6. Los participantes en la categoría a)deberán presentar 2 ejemplares encua-dernados para poder participar en lafase primera de selección, los cualesserán donados a la AEPJP; si resultaranseleccionados para la fase final del pre-mio deberán aportar otros 4 ejemplarestodos los cuales serán donados a laAEPJP. La presentación de los mismos lapodrá realizar tanto el autor como laeditora. Igualmente, se adjuntará enuna hoja aparte la dirección y los telé-fonos de contacto de los autores.7. Los participantes en la categoría b)deberán presentar el conjunto de ladocumentación que justifique adecua-damente el trabajo de investigación enformato CD por triplicado y una copiaimpresa en papel, con su identificaciónpersonal, teléfonos de contacto y debi-damente firmado. Igualmente, si así lomanifiesta de forma expresa el partici-pante, se mantendrá su anonimato aexcepción de que resultara premiado.8. La presentación de los trabajos debe-rá realizarse antes del día 17 de enerode 2011 en la sede de la Asociación, c/Madrid esquina c/ del Río s/n, Húmera28223 Pozuelo de Alarcón. MADRID.

De nuevo, la Asociación Española de Parques y Jardines Públicos convoca los pre-mios nacionales de Parques y Jardines Públicos AEPJP, ALHAMBRA, JUAN JULIOPublicaciones y Revista PARJAP, con los que quiere reconocer a diferentes profe-sionales y entes públicos por su contribución, tanto desde el punto de vista esté-tico como el técnico, para crear nuevas tendencias y conceptos dentro del ámbi-to de la jardinería pública o para su estudio e investigación.

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9. La Asociación se reserva el derecho depublicación total o parcial del trabajo pre-miado en la revista que ésta edita.10. Los trabajos no premiados podrán serretirados por su autor o por persona debi-damente autorizada, en la sede de laAsociación, dentro de los dos mesessiguientes a la emisión del fallo; transcu-rrido ese plazo serán destruidos.La dotación del premio será de 2.000euros para el apartado b) y el correspon-diente diploma acreditativo en los apar-tados a) y b).El jurado podrá otorgar una menciónespecial si así lo estima oportuno. 13. Los libros y trabajos presentados a lospremios serán expuestos durante la cele-bración del Congreso de la Asociación.XVI PREMIO ASOCIACIÓN ESPAÑOLA DEPARQUES Y JARDINES PÚBLICOSA la mejor labor realizada por las distintasAdministraciones en el planeamiento,creación o gestión de los Parques yJardines Públicos.BASES: 1. Podrán optar al premio todaslas Administraciones de ámbito nacional,regional, provincial o local, a excepciónde la coorganizadora del Congreso, que

hayan destacado en su esfuerzo hacia losobjetivos de la Asociación, y a propuestade al menos un miembro de ésta.2. El premio se subdivide en 2 categorías:a) poblaciones con más de 50.000 habi-tantes y capitales de provincias. b) pobla-ciones de menos de 50.000 habitantesque no sean capitales de provincia.3. Se expondrá a los Congresistas el tra-bajo llevado a cabo y por el que se opta alpremio, en un tiempo máximo de quinceminutos, no debiendo contener el mismopublicidad explícita de entidades priva-das.4. Finalizada la exposición de las distintasAdministraciones que optan al premio, serealizará una votación secreta entre losmiembros del jurado, el cual estará for-mado por los miembros presentes conderecho a voto de los que componen losjurados de los premios Alhambra, JuanJulio y Revista Parjap, otorgándose el pre-mio a la más votada. En caso de empatese concederá un premio igual a cada unade ellas.5. La presentación al premio deberácomunicarse por escrito a la AEPJP antesdel día 1 de febrero de 2011, incluyendo

el título o lema, socio que lo presenta,personas que realizarán la presentación,teléfonos de contacto y un resumen de lapropuesta, así como el tipo de presenta-ción a realizar, enviando una copia a laAEPJP. En el caso de ser documentacióngráfica para exponer, se admitirá un máxi-mo de cuatro paneles de 850 x 1.200 mm.6. La dotación del premio consistirá en untrofeo y el correspondiente diploma acre-ditativo. XVI PREMIO Revista PARJAPAl mejor artículo publicado en la revistaPARJAP, que por su contenido y estilo lite-rario desarrolle de forma creativa losobjetivos de la Asociación.BASES Podrán optar al premio todos losartículos publicados en las revistas edita-das números 58, 59, 60 y 61, siendo éste elúnico requisito necesario para participar.La dotación del premio será de 1.000euros y el correspondiente diploma acre-ditativo. Se establece un Accesit dotadocon 250 euros y el correspondiente diplo-ma acreditativo al segundo artículo másvotado.Todas estas bases se pueden consultar enwww.aepjp.es

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CONCLUSIONES DEL 7º CONGRESO IBEROAMERICANO,CELEBRADO EN PERÚ

CONCLUSIONES FINALES:

•Las politicas y leyes ambientales,deben contemplar la protección de laflora nativa.

•Serán decisivos para la preservación delos parques los programas de educaciónambiental, poner en valor el patrimonioverde y la participación comunitaria.

•La buena gestión y la continuidadadministrativa demuestran sus ventajaspara enfrentar las exigencias de mante-nimiento de los espacios públicos. Paraello deben participar los estamentospoliticos, los gestores y los usuarios.

•Hay que contar con un plan de mane-jo y administración del parque, en elcual se definan claramente los valores aconservar y los objetivos y programasprioritarios.

•Los espacios verdes deben ser puntos deencuentro para la integración familiar.Toda municipalidad debería tener unPlan Maestro de Árboles para Calles yParques, así como disponer de los pre-supuestos necesarios

•Es indispensable que las municipalida-des adopten un rol de mayor liderazgocon la colaboración de los vecinos tute-lados por un especialista del municipioque conozca el tema.

•La municipalidad es quien debe deci-dir eI momento de remplazar o elimi-nar un árbol por diferentes razones,incluyendo su senescencia.

•Hay que tomar conciencia que nosencontramos ante un recurso natural cadavez más escaso y se hace imprescindible lanecesidad de ahorrar agua. Deviene impe-riosa la necesidad de tratar las aguas servi-

das y apostar por ello, para reducir ladependencia de un recurso no renovable.

•La ciudad moderna es un sistemaabierto, que debe ser sostenible, utopíaa la que no podemos renunciar.

•La permanente evaluación de la cali-dad de la conservación de las áreas ver-des determina los limites críticos de laconservación y su identificación.

•Organizaciones como la IFLA ayudan ypromueven al intercambio de conoci-mientos y enriquecimiento de los cono-cimientos paisajistas, incidiendo en quelas zonas verdes son identificadoras delpatrimonio cultural. Sólo lo que seconoce se respeta y atesora.Participar en la gestión de escenarios desueños... es una extraordinaria y felizoportunidad que debemos disfrutar másallá de la complejidad que ello implica.

El pasado mes de octubretuvo lugar en Miraflores(Perú), el Séptimo Con -greso Iberoamericano deParques y Jardines Públi -cos. Entre los días 13 y 16,cerca de 500 congresistaspudieron disfrutar de lasatenciones brindadas porla ciudad anfitriona y deun intersante programatécnico del que se extraye-ron las siguientes conclu-siones oficiales:

Avda. Tenerife, 4-6. 28700 S.S. de los Reyes. Madrid - Tel.: 94 417 12 70 / Fax: 91 417 12 801

Contenur pone a disposición delcliente su gama completa de pro-

ductos, para que sea el propio usuarioel que cree un proyecto único y perso-nalizado, completamente adaptado asus necesidades. Al ser una propuestaindividualizada, el cliente podrá elegirlos materiales y juegos que crea másconvenientes, creando áreas infantilesvistosas y llamativas, pero sobre todooriginales. Contenur ha puesto un granesfuerzo en ofrecer al cliente un suelode seguridad de alta calidad, con com-binaciones de colores alegres, llamati-vos y originales, ya que nuestro depar-tamento de I+D de Juegos Infantiles,considera que la superficie donde va aser instalado el juego, es uno de los fac-tores más importantes que hay quetener en cuenta. Nuestro suelo deseguridad es uniforme, sin obstáculos ysin variaciones bruscas de nivel, perosobre todo es capaz de amortiguar elimpacto en caso de que se produzcauna caída.

En este momento, el mercado deJuegos Infantiles nos demanda estetipo de proyectos que hacen de losgrandes parques un área muy atractivapara los más pequeños, donde puedenjugar y disfrutar con los diferentes ele-mentos que componen el juego. Lo quese pretende con este tipo de áreas per-sonalizadas es fomentar y desarrollar laconfianza y la destreza de los niños.Estos grandes proyectos tienen un dise-ño cuidado e innovador, con coloresvivos y llamativos, pero nunca sin olvi-dar la seguridad de sus usuarios, poreso Contenur ha apostado, como siem-pre, por la calidad de sus productos, deforma que cada nuevo diseño que secrea, posee su certificado de conformi-dad según la normativa vigente.

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CONTENUR CREA GRANDES PROYECTOS DE JUEGOSINFANTILES PERSONALIZADOS PARA SUS CLIENTES

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LA ASOCIACIÓN 61

PLIFIXSEÑALIZADORES DE HIERBA SINTÉTICA

La empresa francesa PHM, especiali-zada en señalización, pintura y

máquinas de pintar para hierba, fabri-ca el sistema de implantes de hierbasintética Plifix que, fijados de maneraestable sobre un terreno de hierba oestabilizado, señalan la presencia deobjetos enterrados, como aspersores, olos límites de marcación de una parce-la, campo deportivo o área de juego.

Fácil de poner y de rápida amortiza-ción (pues ahorra los costes de tenerque medir una y otra vez el campo,por ejemplo, o los derivados de estro-pear los elementos enterrados), Plifixes un elemento patentado que entreotras características, resulta muy resi-tente, puesto que está hecho de fibrassintéticas tratadas anti rayos UV, sen-cillo de instalar (basta con unos pocosgolpes sobre la hierba con el sistemaimplantador o haciendo un agujerocon un buril en el caso de suelos com-

pactados) y es siempre exacto, puesno se mueve o pierden su posición.

Está disponible en cuatro coloressegún las necesidades: rojo, azul,amarillo y blanco. En este último caso,resulta muy discreto pues se mimetizacon las líneas una vez pintadas, peroqueda inalterado y perfectamentevisible cuando éstas se borran, y facili-tan el repintado.

Asimismo, este sistema está tambiénindicado para su aplicación en otrastareas de construcción de jardines,áreas verdes y trabajos municipales,pues resulta muy práctico a la horade marcar una línea de canalizacio-nes, cables eléctricos, etcétera.

Una vez colocado, no se puede sacarmanualmente y es resistente al cortedel césped. Sin embargo, no resultapeligroso en caso de caída porque, alser flexible, no hay riesgo de lesión.

PRODUCTOS Y SERVICIOS 63

PHM Chemin de St-Jaques.23200 GISCARO. Francia.Telf. 33 (0)5 62 07 80 50www.plifix.com

MEDIATECA 65

BUENAS PRÁCTICAS EN ARQUITECTURA Y URBANISMOPARA MADRID. CRITERIOS BIOCLIMÁTICOS Y DE EFICIENCIAENERGÉTICA.

Trabajo realizado por convenio entre la Subdirección General dePlanificación General y Periferia Urbana del Área de Gobierno deUrbanismo y vivienda del Ayuntamiento de Madrid y la Sección deUrbanismo del Instituto Juan de Herrera, de la Universidad Politécnica deMadrid. Madrid (Julio 2009). 197 p.

Se trata de una herramienta sencilla y útil sobre las técnicas ysoluciones posibles para mejorar el comportamiento energético delos edificios, la gestión sostenible del agua, la configuración delsistema de espacios libres en los planeamientos, o las nuevas nece-sidades de redes urbanas en planes y proyectos. El manual abordalos objetivos y retos para alcanzar modelos urbanos más sosteni-bles, profundiza en el conocimiento de las características particu-lares del clima madrileño como elemento condicionante básico ydesarrolla un conjunto de buenas prácticas diferenciando la escalaurbana, la de la edificación y la referida a los elementos arquitec-tónicos madrileños relevantes, para concluir con una tabla-resu-men de buenas prácticas y una relación de ejemplos de arquitec-tura y urbanismo eficientes.

EL JARDÍN VALENCIANO. ORIGEN Y CARACTERIZACIÓN ESTILÍSTICA

José Francisco Ballester-Olmos y Anguís. Universidad Politécnica de Valencia.Valencia(2003). 92 p.

Segunda edición de este libro que describe la historia del jardín valenciano, desdela época romana en que se cultivaban plátanos de sombra para ornato de plazas y

avenidas, hasta el Jardín Botánico, pasando por los jardines árabes con rumor desurtidores y albercas y pequeños pabellones con celosías, las huertas, los jardinesde claustros y monasterios, o el refinamiento italiano de los jardines del Palacio

Real. Su autor incluye, también, un extenso estudio en torno a la flora valenciana,con una documentada descripción sobre las especies vegetales que han caracteriza-

do el jardín valenciano: el de árboles frondosos, naranjos, laureles, cipreses, asícomo parterres limitados por boj, repletos de flores; el jardín con arriates para jaz-

mineros, hibiscus, galán de noche y marialuisa.

NOVEDADES BIBLIOGRÁFICAS

ATLAS DE MALAS HIERBAS

José Luis Villarías. Mundiprensa. Madrid. (2006) 632 p.

Este Atlas de Malas Hierbas tiene como objetivo el ayudar a la identi-ficación de esos vegetales en todos los estados de desarrollo y espe-cialmente los más precoces, de forma fácil y visual, a técnicos, profe-sionales y estudiosos de las especies invasoras. Folletos ilustrados odibujos existen e incluso abundan, pero no ocurre así con los atlas ymenos a nivel nacional, por lo que la obra viene a llenar un profundohueco. El tiempo y la dedicación que exige un trabajo como éste seevidencia sin más que ojearlo.

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De acuerdo con el contenido del art. 5 de la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal, le informamos que sus datos serán incluidos en un fichero propiedad de la Asociación Española de Parques y Jardines Públicos, cuya finalidad es la gestión de todo lo relacionado con los socios de la asociación. Los interesados podrán ejercer el derecho de acceso, rectificación, cancelación u oposición de sus datos, dirigiéndose por escrito a la Asociación.

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______/______/____/______________Sr. Director: Ruego Uds. se sirvan tomar nota de que, hasta nuevo aviso, deberán adeudar en mi cuenta con esta entidad el recibo que anualmente, y a nombre de PARJAP, les sea presentado para su cobro.

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