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breve resumen de alteraciones que afectan el soporte de la pintura de caballeteTRANSCRIPT
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Curso: Tecnología y Taller de Restauración
III: Pintura (L03910) Profesora: Liliana Canessa Cavassa
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Dibujo
Barniz
Capa Pictórica
Imprimación
Base de Preparación
Soporte
Apresto
LA PINTURA ESTA CONSTITUIDA POR DIVERSOS ESTRATOS DE MATERIALES
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ALTERACIONES DE LA BASE DE PREPARACIÓN
– Pierde elasticidad para adaptarse a los movimientos.
– Por sus materiales, su espesor, su aplicación.
– Las colas son afectadas por la humedad y temperatura
– Las preparaciones de harina proliferan mohos
– Las preparaciones oleosas aplicadas en capas gruesas tienen mala adherencia.
– El aceite y la cola se oxidan con el tiempo
– Pérdida de aglutinante, la capa se vuelve pulverulenta
– Ejecución de la preparación, capas gruesas, capas de compuestos magros sobre grasos, falta de adhesión.
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La capa pictórica esta compuesta principalmente por:
Pigmentos y aglutinantes.
ALTERACIONES DE LA CAPA PICTORICA
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1) Las alteraciones aparecen por: - Envejecimiento Natural - Defectos de la técnica - Condiciones ambientales - Intervenciones de la obra.
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ENVEJECIMIENTO NATURAL
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DEFECTOS DE LA TÉCNICA
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CONDICIONES AMBIENTALES
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INTERVENCIONES EN LA OBRA
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1a.- ALTERACIONES POR LA HÚMEDAD
Higroscopicidad:
Por la cara de la pintura (temple, acuarela) el contenido de aglutinante higróscopico.
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Por el reverso a través de la tela
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Biológicos: – Especialmente ataca a la tela y a la cola que le sirven de
alimento.
– Cuando el material (yeso o tiza ) aplicado no esta compacto esto permite el alojamiento de los hongos.
– Igualmente se alojan en las fisuras de los craquelados y las grietas. Se determina por unas manchas claras u oscuras.
– Excrementos de moscas. Son oscuros, ácidos, insolubles.
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BIOLÓGICOS
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1b.- ALTERACIONES POR EL SECADO
- Secado por evaporación: También llamada piel de cocodrilo. Es una alteración prematura de las pinturas durante la primera etapa del secado,
Se produce cuando el diluyente de la pintura pasa a estado gaseoso durante la evaporación en superficie de la obra en contacto con el aire.
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- Secado pintura al oleo:
– El mal secado de la pintura en capas excesivamente gruesas.
– Falta de ventilación.
– Barnizado antes de tiempo.
– Abuso de inhibidores del secado como el azufre.
– Abuso del betún y del asfalto.
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- Secado rápido
Al forzar el secado provocamos en la pintura:
- coagulación
- arrugas
- craquelados.
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1 c.- Alteraciones por exceso de aglutinante
Cuando el aglutinante es mayor que el pigmento la pintura no llega a hacer cuerpo y pueden aparecer arrugas y un amarilleo pronunciado en los colores, cambiándolo de apariencia.
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1d.- Alteraciones por Flexibilidad
• Por el material
– Las diferencias de flexibilidad pueden ser causas de craquelados y levantamientos de pintura.
– Preparaciones grasas son más flexibles y aguantarán más los movimientos de tela.
– Las magras son más rígidas, mas si llevan exceso de aglutinante.
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• Por el envejecimiento Los aglutinantes, ya sean rígidos o flexibles,
se van convirtiendo con el tiempo en materiales más rígidos.
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– Oleos: Siguen un proceso de
oxidación y reticulación que los vuelve cada vez más quebradizos e insolubles; el aceite se pone mas duro y rígido.
1E .- Alteraciones por cambios en la materia – Químicos
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Químicos
– Colas y Gomas:
Se hacen frágiles. La exposición prolongada de los UV provoca debilitamiento en la pintura.
Tienen capacidad de absorber y eliminar agua
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1 F.- ALTERACIONES POR CAMBIOS ÓPTICOS
Temples ( cola/ goma) No oscurecen como las obras hechas al óleo.
Se aplican sobre fondos magros, blancos y sin barnices.
Las emulsiones de yema, cera, caseína con aceite amarillean por la influencia del agua en el aceite cuando secan.
Fray Angélico siglo XV
Oscurecimiento de la pintura:
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CAMBIOS ÓPTICOS
• Los Oleos: – Del porcentaje del
aglutinante.
– Del tipo de aceite empleado.
– Del disolvente empleado.
– Capas superpuestas de aceite.
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CAMBIOS ÓPTICOS
• Los Oleos:
Humedad, luz.
La capa se amarillea por secados por ausencia de luz.
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• Arrepentimientos:
Cambios de composición
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La luz atravesará la pintura cada ves más transparente, llegando al fondo y reflejándose.
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1 G.- ALTERACIONES EN EL COLOR EN EL PIGMENTO
– Su grado de pureza.
– Mezcla con otros pigmentos.
– Del aglutinante.
– La luz.
– La polución.
– La humedad.
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– La estabilidad química del pigmento.
– Los óxidos, los carbonatos y los sulfuros son muy sensibles a los ácidos procedentes de la atmósfera.
Ej. los pigmentos a base de plomo que al contacto con el aire se tornan de color negro o marrón.
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2.- EL AGLUTINANTE: – Las colas o los aceites pueden ser algo ácidos, siendo
posible una reacción con pigmentos básicos.
Ej. El lapislázuli no se debe mezclar, pueden blanquearse
– Los pigmentos de metales pesados reaccionan con los ácidos libres del aceite produciendo una saponificación parcial.
– Ej. blanco de plomo y el oxido de zinc.
– Los pigmentos sensibles a los sulfuros no se emplean en técnicas del huevo porque oscurecen.
Ej. la malaquita (oscurece con el azufre) o el amarillo de plomo-estaño.
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• Mezcla de pigmentos incompatibles:
Los pigmentos de azufre reaccionan con los de plomo y cobre, sobre todo en técnicas de poco aglutinante, = sulfuro de cobre (marrón/negro)
- AGLUTINANTE =
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• El cinabrio mas blanco de plomo = sulfuro de
plomo negro.
+ =
• La azurita con el sulfuro = sulfato de cobre negro
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3.- Oxidación:
– El oxigeno en combinación con la luz y la humedad pueden oxidar algunos pigmentos.
Orgánicos:
Ej. Índigo natural = marrón
Inorgánicos:
Ej. Cromato de Zinc (amarillo) = gris verdoso
CAMBIOS DE COLOR EN EL PIGMENTO
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4.- Decoloración del pigmento: Se da en los pigmentos debido a la luz ultravioleta.
Influyen:
– Tipo de aglutinante
– Pigmento
– El grosor de la capa de pintura
– Veladura con laca + color = menos decoloración
– Veladura de laca en fondo oscuro esta mas protegida que sobre fondo blanco.
CAMBIOS DE COLOR EN EL PIGMENTO
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ALTERACIONES POR UV
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3.-DAÑOS EN LA CAPA PICTÓRICA
3.1 Craquelados
Son pequeñas hendiduras que se forman sobre la superficie de la pintura.
La capa de pintura sufre por la fuerza de tracción y de presión de su soporte.
Pueden ser: 3.1.1 - Naturales o de la edad 3.1.2 - Prematuros 3.1.3 - Accidentales Pueden: - Limitarse a una zona o un color del cuadro.
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3.1.1 -CRAQUELADOS NATURALES O DE LA EDAD
Se da debido al paso del tiempo sobre la obra.
– Envejecimiento del material. – Comportamiento del material. – Estrato de los materiales
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CRAQUELADOS NATURALES O DE LA EDAD.
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3.1.2 - CRAQUELADOS PREMATUROS
Son los que aparecen generalmente en la capa pictórica durante el secado de los materiales.
– Defecto de la técnica empleada
– Exceso de productos secativos.
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Craquelado por accidente
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Craquelados en toda la superficie
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Craquelados puntual
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3.1.3 - CRAQUELADO ACCIDENTAL
• Se da debido a la manipulación de la obra.
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3.1.4 - CLASIFICACIÓN DE LOS CRAQUELADOS
La orientación de la fibras en la tela (paralelos o perpendiculares)
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Tipo de rupturas (lisas o dentadas; rectas o curvas)
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Distancia entre los craquelados( islas grandes o pequeñas)
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Tipo de uniones o terminaciones de los cuarteados (conectados o rotos)
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Organización (ordenados o aleatorios)
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3.1.5 ORIGEN DE LOS CRAQUELADOS
Movimientos del soporte que no pueden ser seguidos por una pintura muy rígida: a) Pintura / Preparación
sobre soporte de tela. b) La tela se mueve
extendiéndose y la pintura, al no poder seguirla se rompe.
c) La tela se contrae llevando consigo a la pintura, que se vuelve a juntar pero queda craquelada.
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ORIGEN DE LOS CRAQUELADOS
Tensiones entre distintos materiales.
Las craqueladuras
pueden aparecer por tensiones existentes en el interior de la propia película o de los diferentes estratos de la pintura.
golpes, zona que coinciden con un
nudo de la tela etc.
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ORIGEN DE LOS CRAQUELADOS
Mecánicos o aquellos daños producidos por la manipulación de la obra.
– El limite entre la zona protegida por el bastidor y la tela.
– Golpes. – Enrollado de la obra.
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3.2 GRIETAS
Son alteraciones puntuales que se pueden encontrar en diferentes zonas del cuadro y no son muy profundas.
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GRIETAS
– Se dan en las capa de pintura aglutinadas con aceite de dormidera o de nuez que no estaban totalmente secas cuando se extendió el color siguiente.
– Las pinturas con aceite de dormidera se contraen más que con el aceite de linaza.
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GRIETAS CENTELLANTES
Son pequeñas y cortas que aparecen en la capa pictórica
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GRIETAS LINEALES
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GRIETAS DE PINCELADAS
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GRIETAS RETICULARES
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GRIETAS RETICULARES
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GRIETAS EN ESPIRAL
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GRIETA REJILLA
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GRIETAS EN REJILLA
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GRIETAS RADIALES
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GRIETAS EN DIAGONALES
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GRIETAS DE ESPIGA
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GRIETAS EN GUIRNALDAS
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GRIETAS EN ESPIRAL
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3.3 FORMACIÓN DE COSTRAS
Son islas de pintura con una superficie áspera parecida a una corteza rodeada de anchas grietas de contracción temprana.
Se debe a las capas de pintura que secan soportando fuertes tensiones sobre un color de fondo o imprimación aparentemente secos y no secos del todo.
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Las llamadas escamas de Pintura son pequeños fragmentos, circunscritos por un craquelado, que se va desprendiendo progresivamente de la capa inferior, hasta caer.
3.4 LEVANTAMIENTO Y ESCAMAS
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Cuando los anteriores fragmentos de pintura o escamas se levantan y deforman quedando adheridos solos por una pequeña zona, se denominan cazoletas.
3.5 CAZOLETAS
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CAZOLETAS
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Esto se debe cuando el aglutinante pierde la propiedad de mantener aglomerado el pigmento.
3.6 PULVERULENCIA
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Se producen por la contracción del soporte lo cual hace unos levantamientos que, despegándose de la tela, forman un hueco o abolsado.
3.7 ABOLSADOS
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La pintura puede migrar en el cuadro, ser absorbida por otras capas, etc., mientras no este completamente sólida.
Ej.: El betún y el asfalto.
3.8 MIGRACIÓN
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3.9 SANGRADO
Se denomina sangrado a la capacidad de
disolución del pigmento en una pintura lo que hace migrar a otras capas.
Se da principalmente en los colores orgánicos (anilinas, colorantes solubles)
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3.10 POSADO
De un modo general, consiste en la migración de aglutinante de la pintura cara a la superficie, dejando en el fondo de la capa los pigmentos.
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Esto ocurre: – Durante el secado, sobre todo cuando es
lento como en el óleo y el aglutinante esta en exceso.
– El pigmento puede posarse en la parte inferior o bien flotar en la superior.
POSADO
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3.11 FLOTADO
– Este es un defecto que se produce en las pinturas pulverulentas o en los colores menos aglutinados y menos protegidos.
– En el flotado, el pigmento sube de su capa a otra más superficial cuando se aplica un producto sobre la pintura (normalmente al barnizar).
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3.12 ARRUGAS
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3.13 BARRIDOS DE LA PINTURA
Es un daño mecánico originado por el problema de pulverulencias o por roces y limpiezas poco cuidadosas.
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Puede aparecer en cuadros presionados por peso en el almacenamiento o en algún tratamiento posterior.
3.14 APLASTAMIENTOS DE LOS EMPASTES
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3.15 QUEMADURAS
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3.16 ARAÑONES
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Normalmente se
realizan con la misma técnica que el original, para que sean armónicos con el resto de la obra
3.17 REPINTES
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4.- ALTERACION DE LOS BARNICES
Las alteraciones del barniz de resinas naturales se produce
por la oxidación, a causa de la luz, la humedad y el contacto con el aire.
Que da lugar al:
- Amarillamiento
- Perdida de transparencia
- Se vuelven frágiles
- Se endurecen con el secado
- Pierden flexibilidad cuarteándose.
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•Componentes del barniz
- Grasos: insolubilización por el aceite que contienen y amarilleo motivado por éste y por la resina.
- En disolución: amarilleo y fragilidad de la resina.
•Factores de alteración:
-Procesos químicos: debido a la oxidación, la luz, el calor.
-Procesos físicos: craquelados, el agrietamiento, la perdida de brillo, las arrugas, etc.
BARNICES
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