310791843.13 el arte de microfonear

8/11/2019 310791843.13 El Arte de Microfonear

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Caractersticas sonoras en funcin de la distanciaTanto en el estudio, como en las grabaciones en vivo, existen diferentes estilos de microfoneo que

estn directamente relacionados con la distancia que hay entre el micrfono y la fuente de sonido.

Estos son:

- Distante o balance natural

-

Cercano o balance cerrado- Ambiental

Microfoneo DistanteEl microfoneo distante se refiere al posicionamiento

de uno o ms micrfonos, a un metro o ms de la

fuente sonora. Esta tcnica cumple dos funciones:

- Ubica el micrfono a una distancia a la cual el

instrumento o ensamble es tomado de manera tal que

preserva su balance tonal general.

- Ubica el micrfono a una distancia a la cual elambiente acstico est incluido y combinado con la

seal directa de la fuente sonora.

Este tipo de microfoneo es utilizado en la toma de un ensamble de instrumentos, como una

orquesta sinfnica o un coro, y depende en gran medida de la calidad del medio ambiente acstico.

En una situacin como sta, el micrfono es ubicado a la distancia que toma el balance preciso

entre el ensamble y la acstica de la sala. Este balance puede estar determinado por varios factores,

incluidos el tamao de la fuente sonora y las caractersticas de reverberacin de la sala. Las

tcnicas de microfoneo distante tienden a agregar una sensacin ms viva y abierta al programagrabado, porque los micrfonos ubicados a esas distancias, cubren un mayor ngulo de incidencia,

permitiendo capturar el campo sonoro satisfactoriamente con unos pocos micrfonos. Laprincipaldesventaja de sta tcnica, es la existencia de una mala acstica de la sala de concierto o de

grabacin. Las reflexiones descontroladas de una sala con un diseo acstico pobre, producen una

grabacin poco definida y opaca, con alteraciones en la respuesta en frecuencia.

Microfoneo CercanoLas tcnicas de microfoneo cercano, se refieren a ubicar el micrfono a una distancia entre 25 mm

y 1 m de la fuente sonora. Esta tcnica, es ampliamente utilizada en producciones multipista y en

produccin de audio para video. El microfoneo cercano cumple dos funciones principales:

- Crear una calidad de sonido clara y presente

- Independizar el instrumento del medio ambiente acstico.

Aunque el microfoneo cercano ofrece varias ventajas, un micrfono debera ser ubicado tan cerca

como sea necesario, y no tan cerca como sea posible, ya que esto puede afectar la calidad tonal del

instrumento. Comnmente, stas tcnicas involucran distancias entre 2 y 15 cm, y por eso puede

ser que no capturen el balance tonal o timbre completo de un instrumento. Por el contrario, un

micrfono puede estar situado tan cerca de una fuente sonora, que puede reproducir slo el sonidoespecfico de esa rea del instrumento, dando como resultado un balance tonal parcial. Trabajando

con distancias tan pequeas, mover el micrfono slo unos pocos centmetros puede cambiar el

balance tonal de manera drstica. Las tcnicas de microfoneo distante y cercano producencaractersticas tonales bastante diferentes.


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Microfoneo ambientalCuando un micrfono es ubicado a una distancia tal, que el campo reverberante o sonido de la sala

predomina sobre el sonido directo, ese micrfono se conoce como micrfono ambiental. El

micrfono ambiental suele ser omnidireccional, sin embargo, puede utilizarse un patrn polar

cardioide, de espaldas a la fuente sonora, para minimizar el sonido

directo tomado por ese micrfono. De esta manera, el micrfonoambiental se concentra especficamente en capturar el sonido de la

audiencia o reverberante. Comnmente, se utiliza un par estreo

mezclado con los micrfonos cercanos para obtener un sonido ms

espacioso. Un micrfono ambiental puede ser utilizado bsicamente

en tres situaciones:

- En una grabacin en vivo, pueden ser ubicados en la sala para

agregar la reverberacin natural que se pierde con el microfoneo

cerrado.

- En una grabacin en vivo, pueden ubicarse sobre la audiencia para

captar sus reacciones y los aplausos.

- En una grabacin de estudio, pueden ser empleados para aadir la

acstica del estudio al sonido grabado. El microfoneo ambiental,

utilizado como efecto, puede agregar profundidad al sonido.

Aunque aqu se consideraron de forma separada, las tcnicas de balance natural y cerrado pueden

combinarse y complementarse hasta alcanzar el estilo de produccin deseado. Por ejemplo, las

tcnicas de microfoneo distante no estn limitadas a la msica clsica como a veces se cree; pueden

ser utilizadas en distintas aplicaciones, desde un coro hasta una batera. Adems, una flauta puede

sonar interesante, tanto si es grabada en un estudio con un micrfono a 40 cm, o dentro de una

catedral a 10 metros. A travs de la experimentacin, la mezcla de estas tcnicas puede crear un

efecto nico que contribuya al estilo de produccin.

Escucha binauralLos odos se encuentran aproximadamente a 17 cm uno del otro. Esta distancia hace que los

sonidos laterales lleguen al odo que se encuentra ms distante de la fuente con menor amplitud,

con cierto retardo de tiempo y con un filtrado en altas frecuencias debido a la sombra acstica que

produce la cabeza. Estas diferencias de amplitud, fase y frecuencia son la informacin con la que

el sistema nervioso recrea la espacialidad. A esta escucha la llamamos escucha binaural.

Las tcnicas de microfoneo estreo tienen como objetivo capturar un campo sonoro en forma

similar a la forma en la que omos los seres humanos. Veremos cmo funcionan este tipo detcnicas, para que cada uno experimente en busca de tomas de grabacin que se ajusten a la

imagen estreo real que los humanos percibimos, o bien en busca de efectos en concreto que

faciliten el posicionamiento de las pistas a la hora de realizar la mezcla. Las buenas producciones

gozan de una sensacin de espacio plena gracias a un correcto emplazamiento estreo de las pistas

y al uso de avanzadas tcnicas de microfona que dotan a las grabaciones de una coherencia

espacial directamente ligada a la forma que tenemos los humanos de escuchar a travs de dos

odos. Veamos cmo funcionan ese tipo de tcnicas, y como aplicarlas para dotar de ms

grandiosidad espacial a nuestras grabaciones y producciones.

Tomas estereofnicasUna buena captura con tcnica de grabacin estreo es esencial para todo tipo de instrumentos yestilos musicales. El microfoneo estreo es una mejora al microfoneo mono porque proporciona la


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sensacin de un campo sonoro proveniente de derecha o izquierda, la sensacin de profundidad o

distancia entre cada uno de los instrumentos, la sensacin de distancia del ensamble con el punto

de escucha y la sensacin espacial del entorno acstico, o sea la reverberacin del ambiente.

Lograr una buena imagen estreo depende de la buena eleccin de micrfonos y de la correcta

ubicacin de los mismos.

Tipos de microfoneo estreoHay tcnicas generales de microfoneo usadas para grabaciones estreo, cada una con un diferente

sonido y cada una con sus beneficios y desventajas.

- Par coincidente

- Par casi coincidente

- Par espaciado

Par coincidenteUn par de micrfonos coincidentes refieren a aquellos que poseen sus cpsulas muy prximas,

evitando la cancelacin por diferencia de fase, lo cual hace que tenga excelente compatibilidad

mono ya que ambas cpsulas perciben el mismo frente de onda. Estas tcnicas se basan en la

localizacin por diferencia de frecuencias y dan buena impresin de ambiente en recintos pequeos.

Dentro de las tcnicas de par coincidente se encuentran:

- XY

- M-S (middleside)

- Blumlein

Par coincidente XYEl sistema XY estreo es una tcnica de coincidencia que usa dos

micrfonos cardioides e idnticos montados de manera tal que sus

diagramas polares estn cerca de tocarse, con un ngulo tpico de 90 entresus ejes para producir una imagen estreo. Se han usado ngulos de

apertura entre las cpsulas de 120 a 135, lo cual cambiar el ngulo de

grabacin y la propagacin estreo. A mayor ngulo entre los ejes de cada

micrfono, dar una imagen estreo mas ancha. El ngulo de estos

diagramas est cada uno en una direccin que abarca de izquierda a

derecha todo el ensamble. Por ejemplo, 2 micrfonos cardioides pueden

ser montados en ngulos de manera tal que sus diagramas polares estn uno a continuacin del otro

como muestra la figura.

Hay muchas variaciones del par coincidente pero la configuracin X/Y es la ms fcil y las ms

usada. En esta tcnica las seales no tienen diferencias de tiempo, ni amplitud ya que las cpsulas

se encuentran a igual distancia de la fuente. Solo existen diferencias de frecuencia dado que unaseal proveniente de la izquierda entrara en el ngulo 0 al

micrfono de la derecha y en 90 al micrfono de la izquierda.

Como sabemos los micrfonos direccionales tienen menos

sensibilidad en altas frecuencias en el grado 90 respecto del 0,

la atenuacin por desviacin del eje de un cardioide es

aproximadamente de 6 dB en 90. Y como sabemos, el uso de

micrfonos direccionales a grandes distancias reduce la cantidad

de informacin de bajas frecuencias en la grabacin, debido al efecto proximidad mostrado por

estos micrfonos. La configuracin XY es, por tanto, la eleccin utilizada a menudo en

aplicaciones cercanas. Por ejemplo, como overheads de batera. De todos modos, con este mtodo

la imagen estreo no suena tan abierta y grande en comparacin con otras tcnicas de grabacinestreo.


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M-S (MiddleSide)M-S se refiere a Mid (medio)Side (lados). Esta configuracin se

arma colocando 2 micrfonos: uno direccional, generalmente de

tipo cardioide (un omnidireccional puede sustituirlo perfectamente)

apuntando directamente a la fuente de sonido y uno bidireccional o

figura-8 apuntando hacia los lados. Los micrfonos estnposicionados de manera tal que las cpsulas estn lo ms cercanas

posibles y el ngulo entre ellos sea de 90 como muestran las

figuras. La grabacin M-S es buena para imgenes estreo, especialmente cuando la mayora del

sonido proviene del centro del ensamble. Por esto, esta tcnica es menos efectiva en grupos

grandes, favoreciendo voces ubicadas al medio que resultan favorecidas por la cercana. Si la

fuente es muy grande, la tcnica M-S va a necesitar mucha distancia por lo cual no es aconsejable.

Si se necesita mayor presencia en relacin al ambiente, entonces un

micrfono hipercardioide se puede utilizar como M. Solo se

deber tener en cuenta que se estar sacrificando las octavas bajas

en el resultado final. Para mejor ubicacin, camine por la sala y

escuche donde los instrumentos o fuentes suenan mejor. Procurebalancear los instrumentos dentro del ambiente y la imagen estreo

lo mejor posible. Una vez que encuentre la ubicacin, instale ah los

micrfonos donde estaba la mitad de su cabeza.

Escuchando cada uno de los micrfonos por separado puede sonar

bien o perfectamente mal. Para terminar de armar este sistema de

trabajo, la seal de salida de los micrfonos necesita una codificacin adicional para recrear una

real imagen estreo. La seal M-S no puede ser monitorizada directamente en un sistema

convencional izquierdo-derecho sino que debe ser decodificada por una matriz M-S. La matriz M-

S utiliza la informacin de fase entre el micrfono central y el ambiental para producir una seal

L-R compatible con un sistema estreo convencional. El direccional proporciona un voltaje

positivo y el bidireccional (figura-8) no recibe seal del frente de la fuente, que incide sobre el

costado del micrfono y proporciona un voltaje positivo con todo lo que recibe por izquierda y un

voltaje negativo con todo lo que recibe por derecha.

La matriz decodificadora M-S se puede fcilmente emular con 3 canales en la consola. Para

empezar necesitaremos una mesa de mezclas y alguna forma de duplicar la seal Side, lo mejor es

usar un previo de micro que proporcione dos salidas, otra opcin es usar un

splitter, y otra es meterlo en la mesa y enviarlo a dos auxiliares, entonces

conectar esas dos salidas a dos canales (no usaremos el canal que hemos

enviado a los auxiliares). El micro cardioide no necesita ningn tratamiento

especial. En la mesa de mezclas pondremos los dos canales Side con lospanoramas abiertos cada uno a un lado, cambiaremos la fase de uno de ellos y

dejaremos los faders abajo; de nuevo el canal Mid lo dejaremos normal:

panorama al centro y fader a 0 dB. Con estos niveles estaremos empezando

con una seal mono, y segn vayamos subiendo las seales Side (siempre con

el mismo nivel las dos) iremos convirtiendo el sonido mono en estreo,

cuando tengamos los tres canales a 0 dB tendremos un estreo normal, y si

seguimos subiendo el volumen de los canales Side o bajamos el canal Mid

tendremos una sensacin de mayor amplitud aunque empezaremos a tener contrafase entre los

canales izquierdo y derecho. Cuando digo que tenemos un estreo normal si los tres canales tienen

en mismo nivel, quiero decir que ser como tener un par de micros cardioides en configuracin

XY. Lo ms interesante de grabar en MS es que podemos decidir en la mezcla si queremos unestreo ms amplio o ms estrecho, o incluso podemos variarlo mientras suena con una sencilla


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automatizacin. Solo se trata de variar relacin entre los canales Side y Mid, recordando que si

tenemos ms volumen de Side que de Mid tendremos un estreo mucho ms abierto a costa de

aumentar la seal en contrafase entre los canales L y R. La tcnica M-S no tiene problemas de fase

en estreo, con una excelente compatibilidad al convertirlo en estreo, la cual puede ser la mejor

opcin para capturar ambiente bajo las correctas circunstancias. En muchos casos el resultado

conseguido pude ser ms natural que con el par espaciado. Una desventaja de este sistema es quepara hacerlo compatible con un sistema mono se cancelan los laterales.

BlumleinEl estreo Blumlein es una tcnica estreo de coincidencia que usa

dos micrfonos bidireccionales situados en el mismo punto y con un

ngulo de 90 entre sus ejes. Esta tcnica estreo dar normalmente

los mejores resultados cuando se use en pequeas distancias hasta la

fuente de sonido, puesto que los micrfonos bidireccionales emplean

la tecnologa de gradiente de presin y, por tanto, est bajo la

influencia del efecto proximidad. A distancias mayores, estos

micrfonos perdern las frecuencias graves.El estreo Blumlein tiene una separacin de

canal ms grande que el sistema X-Y estreo, pero con la desventaja que las

fuentes de sonido localizadas detrs del par estreo tambin sern captadas

y se reproducirn posteriormente siempre con la fase invertida. La

captacin frontal Ser tan intensa como la posterior recogindose

fuertemente la reverberacin del ambiente.

Ventaja: Realismo en cuanto a la profundidad.

Desventaja: Si existen fuentes laterales fuera del ngulo de captacin

aparecern en oposicin de fase en cada canal lo que provoca una

desorientacin sobre la posicin del estreo para el oyente y una

atenuacin de dichos sonidos si se lo pasa a mono.

Par casi coincidenteEl trmino casi-coincidente es utilizado para describir una clase de tcnicas en las cuales un par de

micrfonos son puestos lo suficientemente cerca, de manera tal que sean coincidentes para las

bajas frecuencias, pero lo suficientemente separados para tener un retardo apreciable entre los

canales para la localizacin de la fuente sonora en las altas frecuencias. Alguna de estas tcnicas

simulan la escucha binaural. La importancia de las tcnicas casi coincidentes, es que muestran

buena localizacin, combinada con sensacin de profundidad. No es recomendable el uso de statcnica para el balance cerrado de solistas en un ensamble, ya que pequeos movimientos de la

fuente sonora pueden producir cambios importantes en la imagen. Los sonidos provenientes de los

extremos izquierdo o derecho pueden ocasionar problemas de sumatoria en Mono, debido al

retardo entre canales. Dentro de las tcnicas de par casi coincidente se encuentran:

- O.R.T.F.

- N.O.S

Tcnica O.R.T.F.Nombre de la Oficina de radio difusin y televisin francesa, la configuracin O.R.T.F.mostrada en la figura consiste en dos micrfonos cardioides orientados hacia afuera de la lnea

central con un ngulo de 110 y una separacin de cpsulas de 17 cm.


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Tcnica N.O.S

Adoptado por la Organizacin Holandesa de

Broadcasting, el estndar N.O.S consiste en dosmicrfonos cardioides orientados hacia afuera de la lnea

central con un ngulo de 90 y una separacin de cpsulas

de 30 cm.

Par espaciadoUn par de micrfonos espaciados refiere a aquellos que poseen sus cpsulas con una gran

separacin entre s. Esta tcnica permite una gran sensacin de

espacialidad y un color de ambiente muy agradable. Esto es

debido a que sta tcnica se basa en las diferencias de fase

entre un micrfono y otro. No poseen buena compatibilidad

mono, y necesariamente requieren espacios ms grandes para

su implementacin. La tcnica emplea dos micrfonos frente a

la fuente, a cierta distancia y simtricos a una lnea central.

Estos pueden ser omni o cardioides, los primeros dan una

respuesta plana. Este montaje produce un sonido espacioso y grande pero la imagen estreo es msdifusa y menos detallada.

Si el campo sonoro es muy amplio podemos separar los micrfonos y en

el centro colocar uno cardioide para cubrir el hueco dejado por la

separacin.

En esta toma los cardioides dan mejor resultado cuando pasamos el

sistema a mono, ya que captan menos informacin en comn.

En la figura siguiente podemos observar la grabacin de un coro con la tcnica espaciada y

respetando la regla 3 a 1. La regla 3 a 1 dice

que al tomar la misma fuente de sonido con ms

de un micrfono, para minimizar los problemas

de cancelacin de fase, se debe respetar unadistancia entre micrfonos de al menos 3 veces

la distancia del primer micrfono a la fuente de

sonido.

Grabacin de Batera

El instrumentoLa batera es el corazn de la seccin rtmica y generalmente la columna vertebral de las

grabaciones actuales, por lo que un sonido apropiado es decisivo en el impacto final de una

grabacin. Es el instrumento ms complicado de poner a punto, pero es importante que quedeperfecta porque, si una batera suena mal, el tema nunca quedar bien. Una batera moderna suele


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Mic2: Una ubicacin descentrada tomar ms sonido del parche, ms suave y con ms armnicos.

Mic3: Mover el micrfono cerca del casco dentro del bombo, agregar calidez y un sonido ms

lleno. Con ms sonido a madera y ms medios.

Mic4: Si el parche frontal del bombo est puesto, microfonear cerca de su punto central da un

sonido bombeador y poco definido. Si el parche frontal tiene un agujero

colocar el mic en esa posicin le da mucha ms profundidad al sonido yunos graves contundentes.

Mic5: Microfonear el parche delantero de manera descentrada, puede

reducir algo de su sonido muy grave y poco definido, sin embargo

tomar ms del sonido del parche.

Mic6: En esta posicin del lado de la maza se

obtiene un sonido con ms ataque, ms kicky si

lo colocamos cerca del parche, a unos 4 o 5 cm,

tambin tendremos los graves propios del efecto

de proximidad. Dado que este micrfono est

180 fuera de fase respecto de las otras opciones,

es necesario invertir la polaridad.Mic7: Podemos colocar un micrfono ms alejado

del bombo, a una distancia igual a un cuarto de la longitud de onda de

la frecuencia que deseemos acentuar. Por ejemplo, si la frecuencia es 100 Hz, la distancia ser a

unos 85 cm aproximadamente (longitud de onda = velocidad del sonido / frecuencia). Esta

posicin nos dar un sonido ms profundo y con ms reflexiones de la sala.

Si colocamos un segundo bombo bien cerca del primero, ms profundo an ser su sonido, pues

tomar las resonancias del segundo bombo. Este micrfono se puede combinar con cualquiera de

las opciones anteriores. Para estas ltimas dos posiciones el mic de condenser Neumann U87

funciona muy bien.

Microfoneo del Tambor (redoblante):Los micrfonos dinmicos tales como el

SM 57 de Shure o el MD 421 de

Sennheiser, generalmente son los ms

usados para este propsito aunque un

condenser como el AKG 414 puede dar

un sonido ms apretado y con ms

presencia.

Mic1: Para rock, se suele usar un

micrfono cardioide apuntado encima del aro, a unos 2.5 cm. El mic suele ser apuntado de manera

que no tome el sonido del hi hat. Un patrn hipercardioide puede usarse para reducir estacontaminacin. El ngulo de inclinacin depender del sonido buscado, si apunta al borde tendr

ms definicin y ms armnicos, en cambio si apunta al centro del parche tendr ms cuerpo.

Mic2: En ciertos estilos musicales tales como el jazz, puede preferirse

un sonido crispado colocando el mic en la parte inferior del cuerpo y

sumndolo al mic superior. El micrfono en esta posicin tomar el

sonido de la bordona, se coloca a unos 10 cm como muestra la foto.

Dado que el mic inferior est 180 fuera de fase respecto del superior,

es necesario invertir la polaridad del primero. En este caso podemos

utilizar un mic condenser como el Shure sm 81.

Mic3: Un mic puede colocarse suspendido por encima del borde del

aro, a una distancia de 2.5 cm. Esta posicin nos da ataque ydefinicin.


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Microfoneo del Hi HatEl Hi hat necesita un micro de condensador sensible para capturar las altas frecuencias. Los ms

utilizados son los micrfonos tipo lpiz de pequeo diafragma como el Shure Sm81, el AKG

C451 o el Neumann KM84 (muy caro y difcil de encontrar). Se coloca el micro entre 5 y 15 cm

sobre el plato superior y a medio camino del centro apuntando hacia donde golpea el palillo para

tener ms el ataque del palillo y un sonido definido en frecuencias medias. Ubicar el micrfono porencima del borde al tope del platillo, otorga ms cuerpo al sonido. Apuntar a la campana del plato

da un sonido ms rico en alta frecuencia, o sea con ms brillo.

El movimiento de apertura y cierre

del instrumento, produce una

corriente de aire, por lo tanto el

mic no debe estar puesto justo en

los bordes de los platillos.

Tampoco es aconsejable tomarlo

desde la parte inferior que produce

un sonido extremadamente grueso.

Microfoneo de los tom-tomsLos toms agudos pueden ser grabados tanto individualmente

como con un micrfono general ubicado entre los dos toms.

Los mic dinmicos son los ms utilizados para esta tarea (Shure

SM57 o Sennheisser 421 si se busca un sonido ms detallado)

tambin puede usar mics condensador de diafragma pequeo si

quiere un sonido ms suave y detallado.

Mic1: Cuando se microfonean individualmente, el micrfono

puede ubicarse cerca de la parte superior del casco, a unos 2.5 o5 cm o a7 u 8 cm para dar un sonido ms vivo. Para obtener un sonido apretado, ms muerto, con

menos resonancia y ms ataque acerque el mic al aro. Si quiere un sonido ms gordo apunte al

centro del parche.

Mic2: Un solo micrfono puede ser usado en dos toms agudos, ubicndolo entre medio de ellos y

ligeramente por encima. Para reducir la contaminacin, o el potencial feedback, se puede usar un

patrn hipercardioide.

Mic3: Para conseguir un sonido ms gordo, para reducir la contaminacin y poder poner el mic

fuera del camino del baterista, y que no sea golpeado, remover los parches inferiores, de los toms y

microfonenlos por dentro a unos pocos centmetros del parche. El sonido tomado desde dentro del

tom, generalmente es ms lleno y con menos ataque.

Microfoneo de platillos:Los platillos pueden ser microfoneados de muchas formas. Aunque no hay reglas para esto, el

mtodo elegido para hacerlo, depender del estilo de msica

que se est grabando. El microfoneo mas utilizado es tan solo

un par estreo llamado Over Head por encima del conjunto de

platos.

Over Head (OH)Para esta tcnica generalmente se usan dos mics ubicados por

encima de la batera, para tomar los transitorios a altas

frecuencias de los platos, con un sonido crispado y filoso, con

mucho detalle, lo que adems da una mezcla general de todo el

set completo de batera que se est grabando. Debido a estos


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transitorios generalmente se elige un mic de diafragma pequeo condenser, por su buena respuesta

en agudos. Mientras que la eleccin de dnde colocarlos, es bastante subjetiva, hay mtodos muy

populares que se describen en el texto Tcnicas de microfoneo estreo:tcnica XY, ORTF o par

espaciado. El over head de acuerdo a la distancia que se encuentre de la batera variar la relacin

sonido directo/reverb.

Microfoneo mnimo de la bateraNo es un crimen usar unos pocos mics para una toma general de

batera. Mucha gente siente que el sonido grabado de este modo es ms

realista, ccuando unos pocos micrfonos son ubicados y balanceados

cuidadosamente. Por ejemplo, esto es

generalmente as en las grabaciones de

Jazz. Para realizar una disposicin mnima

de micrfonos, que combine el control

sobre los elementos con una toma

balanceada de toda la batera, se puede

ubicar un micrfono de calidad, dinmico o de condensador entre eltambor y el Hi-Hat, un micrfono de rango extendido en las bajas

frecuencias para el bombo, y un micrfono condensador para el

overhead. Si la imagen estreo es importante, pueden utilizarse dos

micrfonos condensadores de calidad en el overhead.

Microfoneo lejano de la bateraLa tcnica de micrfono lejano de la batera se utiliza para lograr un sonido ms lleno, con ms

ambiente, tambin conocido como room. Este tipo de tcnica, puede ser usada en forma conjunta

con un microfoneo cercano.

Puede utilizar cualquiera de las tcnicas estreo descriptas en Tcnicas de microfoneo estreo tal

como la tcnica MS o Blumlein.Tenga en cuenta que esta tcnica se apoya en la acstica del

recinto ms que ninguna otra, por lo que las condiciones

acsticas del recinto deben ser ptimas. Un micrfono de

condenser de diafragma grande como el Neumann U87 o el

AKG 414 colocado a la altura del pecho del baterista y a

unos 2 metros de distancia como muestra la figura puede

funcionar muy bien.

Grabacin de Bajo elctrico

El instrumentoEl bajo es el corazn y el alma de muchos gneros musicales. Es un instrumento vital, sobre todo

en ciertos estilos como el reggae, el soul o la msica dance. El tipo de bajo a utilizar depende del

gnero musical en el que ests trabajando. Podramos escribir un libro entero sobre los diversos

modelos, accesorios, tcnicas y estilos asociados al bajo, y para producir una buena pista de bajo

elctrico conviene conocer algo ese mundo. Antes de entrar al estudio deberas saber qu tipo de

instrumento, de cuerdas y de amplificador necesitas para crear un cierto sonido.El bajo elctrico opera en el rango de frecuencias de E1 a F4 (41.2 Hz a 343.2 Hz), sin embargo si

el msico toca muy fuerte o con una pa, los armnicos que se agregan pueden llegar hasta los 4

kHz o ms. Como es de esperar, la forma de tocar, el estilo y la eleccin del micrfono afectarn

mucho a la toma. Tocando slap, o con pa generalmente se obtiene el mayor brillo, con dedos esms suave y melodioso, y se puede profundizar de acuerdo a la eleccin de los micrfonos.


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Caja DirectaEl bajo elctrico puede ser grabado microfoneando el amplificador (el equipo de bajo) o usando

una caja directa. La caja directa da un sonido ms limpio, con respuesta en frecuencia uniforme,

ms ataque y se evitan problemas de contaminacin sonora, sobre todo cuando se graba en vivo o

en un estudio pequeo. Grabar la seal de la caja directa me posibilita ms adelante poder

reamplificarla ya sea por un equipo o mediante un plug in. Si el proyecto lo permite, es aconsejablegrabar la lnea y el amplificador en pistas separadas, as al momento de mezclar, se podr elegir

qu parte usar de cada seal.

Microfoneo del amplificadorEs importante mantener el nivel del instrumento alto y el nivel del amplificador bajo, resulta en un

sonido ms limpio. El timbre del bajo a travs del amplificador generalmente produce un sonido

cargado entre 100 y 200 hz, con menos transitorios comparado con la lnea. Se pueden utilizar

micrfonos dinmicos o condensador de diafragma grande aunque algunos micrfonos de

diafragma grande, suavizan los transitorios a altas frecuencias y cuando son combinados con una

respuesta realzada a 100 Hz otorgan un sonido clido y melodioso que es poderoso en el registro

bajo. La ubicacin del micrfono dinmico como el AKG D112, MD 421 de Sennheider,

Audiotechnica ATM25, Shure beta 52 o PG52 puede ser entre 5 y 20 cm del parlante. En el centro

del parlante el sonido es definido, mientras que sobre los bordes contiene ms bajas frecuencias. Si

el micrfono es direccional la cercana puede incrementar bajas frecuencias y

con el ngulo puede reducir altas.

Si llegaras a utilizar un micrfono de condensador de diafragma grande, que

tiene muy buena respuesta a las frecuencias ms bajas como el AKG 414,

Neumann TLM103 o el Neumann U87 que soporta hasta 114 dB, se puede

colocar a unos 50cm y hasta 1 metro de la caja. La razn es que las notas de

bajo tienen una forma de onda muy larga y requieren bastante aire para

manifestarse completamente. Mientras ms acerques el micrfono a la caja,ms ataque tendr el sonido, mientras que al alejarlo, tendrs mejor respuesta

en las frecuencias bajas. Una toma multimicrfono en este caso podra estar

dada por un micrfono dinmico cercano y un condenser lejano. Como en las

frecuencias graves se trata de evitar la reverberacin, el micrfono lejano

debera ser cardioide y/o el recinto poco reverberante o acustizado con

paneles. El bafle apoyado sobre el piso aumenta su respuesta en graves, esto

suele ser un efecto deseado. En caso de querer evitarlo se lo sube a una tarima.

Es extremadamente importante recordar que cuando ests grabando la misma

seal de dos fuentes distintas es muy probable encontrarse con problemas de

fase, ya que las dos seales pueden llegar a la consola tiempos diferentes. El

resultado de estas anomalas de fase es que algunas frecuencias quedarnmenos audibles y ms opacadas en la mezcla. Las frecuencias ms graves son

generalmente las primeras en desaparecer con estos problemas. Esto puede solucionarse

cambiando la fase de la entrada en la consola, o incluso usando un muy pequeo delay como para

forzar que la seal directa del bajo llegue al mismo tiempo que llegar la seal que sale del

amplificador.

Grabacin de Guitarra elctrica

El instrumento

Es claramente uno de los instrumentos ms multifacticos que existe, especialmente porque eltimbre depende tanto de la madera y micrfonos de la guitarra, como de los procesadores que use


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el guitarrista, el amplificador y la caja de parlantes.Las fundamentales en una guitarra estndar de22 trastes, se extienden entre el E2 y el D6 (82 Hz a 1.7 kHz) con armnicos que empujan este

rango mucho ms arriba. No todas las guitarras suenan igual.

Microfoneo del amplificador

Podemos utilizar micrfonos dinmicos como el Shure SM57 que es el ms popular, agrega un

carcter lleno de cuerpo al sonido sin tomar sonidos extraos del amplificador, tiene un pico de

presencia en frecuencias y produce una zona barrosa entre los 300 y los 500hz. Otro es el

Sennheiser 421 que es muy utilizado por su respuesta plana en frecuencias altas, no tiene

problemas en el rango medio, y tiene ms realce despus de 1 kHz. A pesar de ser muy popular, se

suele usar ms en combinacin con otros mics que solo. Otro dinmico popular para guitarras

elctricas es el Electrovoice RE20. En cuanto a los de Condensador de diafragma grande lo que los

productores buscan ms frecuentemente de estos micrfonos es su respuesta en frecuencias ms

extendida, especialmente en graves, y sonido ligeramente ms suave, ms difuso y tienden a

realzar de 5 a 15 kHz. Los condensador ms utilizados son Neumann U67 y U87 por su cuerpo

calidez y detalle, o AKG 414 para dar un carcter ms agresivo. Los condensador diafragma chicotienden a tener respuestas ms planas, y mejor comportamiento fuera de eje, dando un sonido a

veces descripto como ms enfocado. Los ms utilizados son Shure SM81, Neumann KM84 y el

Sennheiser MKH40 (generalmente se usan atenuados a -10 dB).

La guitarra elctrica se puede grabar por lnea mediante una caja directa y/o microfoneando el

amplificador. Existen varias opciones de microfoneo, veamos algunas.

Mic1: Para una buena toma, con buena separacin, el mic puede ser ubicado a una distancia de 5 a

30 cm. Un amplificador limpio puede ser microfoneado

hasta a 1.20 de distancia. Cuando se microfonea a menos de

15 cm entre el mic y el amplificador es una situacin an ms

crtica. Para un sonido ms brillante, el mic debe apuntar

directamente al centro del cono del parlante. Esto da un

sonido ms dulce.

Mic2: Pegado a la rejilla apuntando al cono para obtener un

sonido brillante y con graves a la vez gracias al efecto de

proximidad.

Mic3: Ubicndolo fuera del centro del parlante, da un sonido

ms melodioso al mismo tiempo que reduce el ruido del

amplificador. Adems angulndolo de manera que quede ms

fuera de eje, da un sonido ms oscuro.

Mic4: Un segundo micrfono de rango extendido condenser, puede ser usado en el mismo o en unparlante diferente mezclado con el dinmico para aumentar las

bajas frecuencias. Para un sonido ms gordo durante un

doblaje, trate de microfonear el parlante de cerca con un mic a

unos 18-24 cm con otro, mezclndolos juntos. (Mics 3 y 4)

puede intentar usar un dinmico para el cercano y un

condenser de rango extendido, diafragma grande para el otro.

Cuando microfone a una distancia mayor a 15 cm evite las

reflexiones tempranas del piso poniendo el amplificador sobre

una silla, o poniendo una pequea alfombra debajo de l.

Mic5: Otro mtodo es usar el amplificador con la parte de atrs abierta microfoneando ambaspartes, delantera y trasera. Para este propsito, un Shure beta 52, AKG D112 o Sennheiser MD421


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- Tocada en forma de acordes o punteo

- Instrumento de acompaamiento o lder, o ambos.

Las guitarras pueden ser instrumentos sutiles, requieren mucho cuidado en el microfoneo, la

eleccin del micrfono y la tcnica para adquirir buenos resultados. La forma del cuerpo del

instrumento, el tipo de cuerdas, el estilo del guitarrista, todo afecta al tono e influencia tanto laubicacin como la tcnica de microfoneo.

Las ubicaciones de los mics varan de instrumento a instrumento, requiriendo experimentacin

para obtener el sonido deseado. Un cambio en la posicin del micrfono, a veces, por muy poco

que sea, cambia el tono, el ataque, el brillo, graves

realzados, balance, y la toma del sonido de la pa o

los dedos. La guitarra irradia el sonido por todo su

cuerpo, por lo tanto ms cerca est el micrfono, ms

acentuar la parte de la guitarra que est siendo

tomada. Antes de ubicar el mic escuche a la guitarra,

moviendo su odo hacia distintos lugares y a distintas

distancias, hasta que encuentre el lugar donde seescucha el sonido deseado. Trate de ubicar un mic de diafragma grande o chico, condenser, como

punto inicial, despus de esto, hay algunos consejos bsicos:

Mic1: Trate de apuntar el mic hacia el final del diapasn a la altura

del traste 12 a una distancia de 15 a 60 cm, tpicamente esto produce

el sonido ms balanceado con buenos armnicos de una guitarra de

tapa plana y es una de las primeras posiciones del mic para probar.

El balance tonal puede ser ajustado moviendo o apuntando el mic

hacia la boca, si se desean ms graves, y alejndolo de la boca para

lo contrario. Si el sonido de deslizar los dedos sobre las cuerdas es

un problema, trate de angular el mic ms hacia la boca.

Mic2: Microfoneando por encima del puente a unos 20 a 45 cm toma

muchos armnicos pero puede acentuar el sonido de la pa. Este es

un buen lugar para comenzar a microfonear una guitarra de cuerdas

de nylon tocada con los dedos. Ubicando el micrfono por sobre el puente mientras que se apunta

hacia la boca, acentuar sutilmente los graves.

Mic3: Una tcnica de microfoneo que no es tan comn pero que es efectiva y balanceada con un

mnimo de bajos molestos, y poco sonido de dedos y de pa, es utilizar un mic de diafragma

grande, horizontal con el piso, con el diafragma apuntado hacia arriba. El ejecutante se siente y

posiciona el mic debajo de la parte ms ancha de la guitarra de modo que el diafragma apenas mira

hacia la tapa, apuntando directamente a travs de la tapa detrs del puente. La guitarra no debe

tocar el mic y el ejecutante debe evitar moverla demasiado. Muy buenos resultados se obtienencuando el guitarrista entiende esta tcnica y puede trabajar de este modo.

Mic4: La boca de la guitarra sirve como un resonador de bajos a

frecuencias entre 80 y 100 Hz. Un micrfono puesto demasiado

cerca de la boca tiende a sonar muy gordo y poco natural. Esta es

una manera popular de microfonear en vivo, o donde los niveles

acsticos son muy altos porque la guitarra tiene ms volumen en

este lugar. Para alcanzar un sonido ms natural en estas

condiciones, la salida del mic puede tener un corte de frecuencias

-5 /-10 dB a 100 Hz. Ms cerca est el mic de la boca, ms sonido

grave y golpeador tendremos. Adems a medida que el mic se acerca, se pierde definicin porque

los armnicos ms altos decrecen. Esta posicin tambin toma mucho del sonido de la pa. Un mic


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cardioide posicionado por encima de la boca, mientras es apuntado al final del diapasn, an toma

graves profundos, al mismo tiempo que mueve el sonido agudo de la pa fuera de eje.

Mic5: Microfoneando detrs del puente reduce el bombeo de los

graves, acenta los medios, y produce un sonido limpio,

maderoso, con muchos subarmnicos. Usando vuestros odos, se

puede encontrar el punto dulce en ese sitio. Es usual noexactamente detrs del centro del puente sino un poco desplazado

hacia el lado agudo, unos pocos centmetros sobre el instrumento.

Mic6: A veces dos o ms mics son mezclados juntos para capturar

una muy buena toma. Algunos ingenieros microfonean tanto la

parte de atrs de la guitarra como la delantera, mientras que el mic trasero tiene que ser puesto a

contrafase con el frontal para tomar ms bajos. Otros eligen un mic cercano para presencia y otro

ms distante para ambiente. Si ms de un mic es usado hay que

chequear por problemas de fase, subiendo uno de los canales,

luego subiendo de a poco el otro, y escuchar en mono para ver

si hay prdida de volumen o suavizado del sonido

(cancelaciones de fase).Las guitarras en un solo o las guitarras lderes, generalmente se

graban en estreo, usando un par coincidente, por ejemplo un

par XY como muestra la foto. Sin embargo un par espaciado

puede ser usado con un mic por encima del final del diapasn

y el otro cerca del puente.

Se suele usar mucho micrfonos incluidos en las guitarras

acsticas que las transforman en una suerte de guitarras

elctricas. Estos mics generalmente no producen el mismo

sonido que si la microfoneamos pero puede dar un buen

sonido tipo Chet Atkins o Les Paul, que puede ser muy

bueno. Si el sonido del micrfono propio de la guitarra es el

deseado, el instrumento puede ser tratado como si fuera

elctrico, usando las mismas tcnicas. Mas usualmente, sin embargo se puede mezclar el sonido

por lnea del mic de la guitarra con un mic externo, y as mezclar el sonido acstico.

Grabacin de Voces

Hay muchos tipos de vocalistas y muchas formas de grabarlos. Lo que resulta mejor para un

cantante lder de rock, puede no ser tan bueno para un cantante de baladas, un cantante folk o un

cantante de msica tnica o lrica. En cada situacin de grabacin, lo primero que se debe hacer es

determinar el sonido que el cantante o productor quiere lograr en esa produccin en particular.Tambin es una inteligente idea escuchar la voz un rato y familiarizarse con el nivel general de

volumen, proyeccin, rango dinmico, rango de frecuencias, y algunos problemas especiales tales

como la sibilancia o el popping, que el vocalista pueda tener. Algunos cantantes, tales como los de

rock, lricos o cantantes lderes de gspel pueden tener un volumen impresionante, mientras que

otros cantantes pueden ser muy suaves. Todo es posible, escuchen una grabacin de referencia

proporcionada por el cantante y podrn entender lo que querra lograr. Cantar es una de las formas

de hacer msica ms sensibles al ego o la subjetividad, los cantantes ponen todo de s mismos (son

ellos mismos el instrumento) sicolgicamente ms que cualquier otro instrumentista. Para tener un

buen desempeo del cantante, las necesidades sicolgicas de ste deben ser tenidas en cuenta en

primer lugar. Una regla a seguir, casi como una mxima en la grabacin de vocalistas todo el

tiempo, es darle positividad y no criticarlo de manera que crea que se le est haciendo una crticadestructiva.


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Si el cantante est sobre grabando, mayormente deber estar usando auriculares, para escuchar una

mezcla de referencia de la cancin. Es importante que le den una mezcla con la que el cantante se

sienta confortable para cantar. El resultado final y todo lo que el cantante en general proyecte en la

cancin, suele retribuir todo tiempo perdido en ello. En la mayora de los casos, el vocalista estar

escuchando ambas cosas: a s mismo y su retorno con un poco de reverb, y adems los

instrumentos de fondo en los auriculares. Si el nivel del cantante es demasiado alto, lo llevar acantar ms bajo para nivelarse. Si uno quiere que cante fuerte, bjenle su retorno en la mezcla de

auriculares. Si quieren que cante realmente fuerte, como un cantante gritn de rock, suban la

mezcla de instrumentos y bjenle su propio retorno, de manera que tenga que gritar para

escucharse. El vocalista adems usa la mezcla para afinar, si es demasiado llena de bajos, lo va a

hacer cantar muy agudo. Si los auriculares no se sellan bien alrededor de las orejas del cantante, y

estn demasiado fuertes, se puede colar sonido al micrfono.

Escuchen cuidadosamente esto, dado que puede causar problemas en la grabacin, especialmente

durante pasajes tranquilos o cuando el vocalista para de cantar para dar lugar a una parte

instrumental.

Caractersticas de la VozDel grito al susurro, la voz humana ofrece una dinmica y tmbrica que pocos instrumentos pueden

alcanzar. La voz grave de un hombre puede extenderse desde un F2 hasta un D4 (87 a 293 Hz) con

armnicos que alcanzarn hasta los 7 kHz. Las S sibilantes, y las Z generalmente alcanzan los

12 kHz, los altos de una soprano puede llegar a 1.05 kHz con armnicos hasta los 9 kHz. Adems

el sonido de las vocales, se forman cuando la boca toma cierta forma, creando formantes

(armnicos) con bandas fuertemente enfatizadas, las cuales estn presentes aunque vare la nota o

la afinacin.

Ustedes deben estar alerta de cuatro cosas que se pueden encontrar al grabar una voz humana:

1. Tener un vocalista cuyo rango dinmico sobrepase la cadena de grabacin

2. Sibilancias (F, S, CH, SH) pueden ser sobre acentuadas.

3.

P explosivas, que pueden causar ruidos (popeos) indeseados en el diafragma del micrfono

4. Excitacin excesiva de los graves debido al efecto proximidad de algunos micrfonos.

Rango dinmico:Uno de los problemas ms significativos al microfonear y grabar es tener una seal con demasiado

rango dinmico para el medio grabado. Los cantantes con experiencia saben manejar la distancia al

micrfono, alejndose al momento de elevar la voz en algn pasaje y acercndose cuando sea

necesario. Un inexperto es posible que al elevar la voz no maneje tcnicamente la distancia al

micrfono y como consecuencia semejante nivel de seal resultar en una severa distorsin. Por

esta razn es necesario reducir estos pasajes tan altos, a un nivel ms manejable a travs de un

procesador dinmico como puede ser un compresor.

SibilanciaLos sonidos sibilantes pueden distorsionarse cuando son grabados a un alto nivel o a una velocidad

de grabacin de cinta muy bajo. Ciertos micrfonos que contienen picos en altas

frecuencias pueden fcilmente exagerar estos sonidos sibilantes. Un limitador

selectivo de frecuencias, como ser un DeEsser, el cual puede reducir las

sibilancias excesivas a la salida, puede corregir este problema.

Popping:Cuando estn ubicados a distancias muy cercanas a la fuente, los micrfonos

direccionales, tienen mayor sensibilidad a las seales de baja frecuencia. Laspeores son los sonidos explosivos como la P, T, K, B, y G; que pueden crear un


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ruido muy fuerte que es causado por el golpe repentino de aire al frente del diafragma del

micrfono. Este problema puede ser manejado de tres formas:

1. Poner un filtro de nylon (Pop screen) frente a la grilla del mic, esto sirve como barrera para

la energa de alta presin sonora de estos sonidos mientras que permite que el sonido lo

atraviese.2. sustituya un micrfono direccional por uno omnidireccional, stos son menos afectados por

cambios repentinos de presin, y pueden ser el mejor patrn de eleccin si las fugas

excesivas no son un problema. (dado que el mic capta todo el entorno)

3. ubique el micrfono bien por encima o de un lado de la boca.

Efecto proximidad:Es un hecho bien sabido que a ciertas distancias muy cercanas los micrfonos dinmicos realzan

las bajas frecuencias. Este efecto puede ser tanto positivo como negativo dependiendo del

resultado deseado. Por ejemplo, a travs de los aos, el realce de bajas frecuencias por efecto

proximidad, ha sido un distintivo en el sonido de los cantantes y de los locutores de radio. Agrega

un sonido rico y sexy que tiende a llenar bien cierta gama tonal, y hace el sonido ms directo,inmediato. Todos los micrfonos direccionales tienen este efecto en un cierto grado. A menos que

hayan sido especialmente creados para reducirlo. Si este realce no es deseado, hay que tratar que el

cantante o locutor se aleje del micrfono al menos 10 o 16 cm aproximadamente. O usar el corte

de bajos del mic, o cortar esos bajos a la entrada insertando un filtro de recorte de graves o

simplemente usando un ecualizador. Puede sorprender el hecho de que usando un omni en vez de

un direccional no exista este realce.

Seleccin del micrfonoEl mejor micrfono para grabar voces depende del sonido que uno desee lograr, el tipo de vocalista

que uno est grabando, y el entorno de grabacin. Cada tipo de micrfono tiene sus propias

caractersticas que puede hacerlo deseable o indeseable de acuerdo al sonido vocal en particular

que se est buscando. No hay generalmente un solo micrfono que sea el mejor para cada situacin

de grabacin de voces. Ciertos tipos de micrfonos se han convertido en un estndar, en la

industria, para ser usados especialmente para este fin. Comprender las diferencias entre los tipos de

micrfonos, puede dar un conocimiento profundo de gran valor, para lograr capturar el sonido

vocal correcto. Se puede encontrar, a travs de la propia experimentacin, que el mic que podra

parecer la eleccin ms obvia no hace tan bien el trabajo que uno podra esperar y viceversa.

Micrfonos dinmicosUn micrfono dinmico provee un sonido clido y spero el que puede ser categorizado como con

presencia o sucio. La presencia es generalmente el producto de un pico en las frecuencias mediasaltas que ayudan que el sonido pase a travs del micrfono. Este realce en medios puede ser

llenado gracias al realce de bajos por efecto proximidad. Muchos micrfonos dinmicos para voces

estn diseados para ser usados muy cerca con la boca casi tocando el protector anti-pop. Algunos

cantantes estn acostumbrados a cantar con estos micrfonos, manteniendo su nivel bajo usando el

sonido del mic y el efecto proximidad para darles un sonido caracterstico.

Micrfonos de condenserEstos micrfonos son los ms usados en el trabajo con vocalistas en estudio. Estos clsicos

micrfonos para vocales, son del tipo de diafragma grande. Estos micrfonos de diafragma grande

producen un sonido claro, abierto el cual es extremadamente fiel. Todo esto no es para decir que

los micrfonos de diafragma pequeo no trabajan bien al grabar cantantes, lo hacen, especialmentecuando se desea un sonido claro y presente. Generalmente cuando se graban cantantes femeninas.


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Los condensers tienen la tendencia a ser muy sensibles a los sonidos explosivos (popping) a menos

que el cantante est entrenado para evitar cantar directamente hacia el micrfono, entonces es

necesario usar un filtro anti pop. Un nmero de cantantes entienden esto, en pasajes ms suaves,

se puede cantar muy cerca para tener bajos clidos sin usar el anti-pop, y cantar los ms fuertes

cantando un poco por debajo del micrfono, aproximadamente con el diafragma a la altura de la

nariz, dirigiendo su aire hacia abajo. Los vern usualmente dar un paso atrs y bajar la cabezacuando estn por cantar un pasaje muy fuerte. Todo esto es posible porque los condensers suelen

tener un rango de sensibilidades muy amplio y pueden ser usados con efectividad en diferentes

distancias por un cantante que sabe cmo trabajar con las distancias para conseguir el mejor efecto.

Durante un pasaje muy alto en cuanto a nivel, es posible que un vocalista produzca una sobrecarga

en el preamplificador interno del micrfono (especialmente en los de diafragma grande) haciendo

necesario activar el un pad de atenuacin. A veces esta sobrecarga es poca y difcil de detectar por

lo que es bueno escuchar la lnea vocal con y sin el atenuador y ver si esto limpia el sonido.

Microfoneo de voz solistaCmo uno desea grabar una voz principal una vez ms depender del sonido deseado y del tipo de

msica que est siendo grabada. A veces los labios del cantante necesitan estar bien pegados al

anti-pop, otras veces necesitan estar a ms de 40 cm del micrfono. Si el cantante trabaja muy

cerca del micrfono, habr pocas opciones. Desde un punto de vista prctico es comn poner el

micrfono en un brazo tipo boom que puede ser suspendido con

seguridad frente al vocalista de manera que el diafragma est por

encima del nivel de la nariz apuntando a la boca. Puede usarse un

filtro anti pop. La distancia del cantante al micrfono depende, en un

gran porcentaje de la proyeccin de la voz , y el tipo de msica. Lo

tpico es entre 20 y 30 cm. Un vocalista suave o un baladista, puede

acercarse ms, o cantar justo bajo el micrfono. Para los pasajes ms

fuertes, puede alejarse, inclinar su cabeza hacia atrs tan solo un poco, y cantar directamente almicrfono. Un cantante lder con mucho volumen, puede an grabar a mayores distancias.

Sin duda las voces requieren de tomas muy bien cuidadas, ya que la presencia que suelen tener en

las mezclas puede delatar degradacin en el sonido, sibilancias, popeos, entre otras tantas cosas. La

eleccin del micrfono debe ser tan cuidada como la eleccin de la sala a utilizar. Sin embargo la

posicin del micrfono tambin deber considerarse.

Posicionamiento frontal y cercano. Es la toma ms comn. Provee un sonido muy ntimo, una

buena diccin debido a la buena articulacin de las

consonantes y calidez excepcional debido al efecto de

proximidad. La distancia depende del artista, suele oscilar entre

5 y 15 cm. En distancias cortas como 5 cm se debe sercuidadoso, ya que si el cantante se mueve 5 cm hacia atrs

disminuir 6 db en el volumen de la seal, debido a la

duplicacin de la distancia. Otra desventaja de este tipo de

toma es que presentan gran cantidad de popeos, falta de profundidad o carcter de sala y seseos

notorios.

Posicionamiento cercano levemente inclinado en direccin a

la boca. El micrfono se ubica apenas por encima de la frente y

con la inclinacin adecuada. Esta posicin soluciona el

problema del popping adems de aportar un color agradable.

Posicionamiento frontal y lejano. Esta tcnica se diferencia

principalmente de la primera en que el cantante se ubica entre20 y 30 cm de distancia al micrfono. No es conveniente


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realizarla con micrfonos altamente direccionales y la

acstica de la sala ser de vital importancia. Si la acstica es

buena ser una de las principales ventajas de este mtodo.

Adems, las diferencias de presin por el movimiento del

cantante sern menores en comparacin al posicionamiento

cercano. Tendremos menos sibilancia y la falta de efecto deproximidad ser compensado por la coloracin en bajas frecuencias de la densidad modal de la

sala.

Posicionamiento por encima de la cabeza. Para esta tcnica es necesario un micrfono con

buena respuesta fuera de eje. El objetivo de esta posicin es captar el contenido armnico

proveniente de la nariz, ya que la cabeza es un resonador nasal,

y no todo el sonido proviene de la boca. De esta forma se

disminuye el popping, el seseo y respiraciones indeseadas.

Adems, tiende a tomar mayor reflexiones de la sala que la

frontal cercana. Tambin es de gran utilidad si se desea

disminuir un efecto de proximidad muy marcado.

Posicionamiento por debajo de la cabeza. Ubicar elmicrfono a la altura del trax y orientado al mentn permite reforzar el

contenido armnico de la resonancia diafragmtica y otorga un cuerpo y

una presencia muy particular. Tambin es muy til para voces muy

sibilantes o muy nasales.

Respuesta en frecuencias: CaractersticasComo hemos afirmado anteriormente, muchos micrfonos para vocalistas, son diseados para

tener un realce en el rango de los 2-3 kHz. Esta modificacin intencional le da al mic un agregado

de presencia en vivo y ayuda a que el vocalista se destaque de los

instrumentos. Esto puede o no ser deseado, uno puede querer grabar

cantantes con un mic que tenga una respuesta en frecuencias

razonablemente plana, y luego agregar por medio de ecualizacin algn

realce en particular durante la mezcla. Si es obvio que la calidad vocal

es mejorada ajustando la respuesta en frecuencias, se puede considerar

usar una ubicacin para los micrfonos para lograrlo, ms que un ecualizador. Por ejemplo, si se

desea un rango de bajos ms profundos, se puede probar con un micrfono direccional que tiene

muchsimo efecto proximidad. Una voz que suena delgada, puede ser mejorada ubicando el

micrfono fuera del eje de la emisin de la voz, para recortar las frecuencias ms altas. Grabar las

voces con una respuesta plana da la oportunidad de ecualizar la pista de voz luego durante la

mezcla.

Tcnica de dos micrfonos para solista:A veces un micrfono de acento ubicado a una

distancia 60 cm o 1 m del cantante puede ser usado

en conjuncin con el micrfono primario para

rellenar el sonido del vocalista. En el caso de que

sea un cantante entrenado con mucha proyeccin, un

micrfono ms cercano puede ser usado para

capturar toda la claridad y la presencia, sin embargo,

un micrfono distante agrega profundidad y sutileza a la toma. En algunos casos, el micrfono de

acento se puede ubicar en un nivel apenas superior en lnea con el micrfono cercano. Como con

todas las tcnicas de micrfonos mltiples se debe estar muy atento a los problemas de fase.

310791843.13 el arte de microfonear

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