29º festival - 60 imágenes, 60 años
DESCRIPTION
Autor: Fernando Martín PeñaTRANSCRIPT
w In
4..
I
ø
V
I lw-]AMMEA
O1' TftN A f!E'ITE'c! iOil A WT(c!Vky LIvLr1.xLaL .LJI£-1.L Ji
-'
La
^Www, ^ffi .1 MR —--.WM9
PP. III
"im
•
60 1 mage nes 60 an 1)5. La en. (.1 u dad Au I on om a de BuenosAires: Insti tutu \acional nle Ci ne y ArIes AudiovisualesIN CAA, 2011.1.ii!0r: Fernando Marlin Fena
148 p.; 23x25 cm.ISBN 9789872201890FICl IA I)F, 10/1 1/2014
I. 1-lisloria del (Tine. 2. lnvcstigacion 1-list6rica.3. Festival de Cine. 1. TituloCDD 792.09
AUTORFernando Martin Peña
INVESFIGACION EN ARC1IIVOLaura lusi
Asistente de I nvesti9aciml en arch ivoBelt/n Noceli
1)151/NO GRAIICO'I hollin Kunst, ( niuiiicaci6n visual
IMPRENTAHe Alovsio Artes Grdficas
La presenle es una edicidn del 29 1, Festival Internacionalde Ci ne de Mar del Plata, perteneciente at InstituloNacinnalde Cine v Artes Audiovisuales (INCAA).
H ECHO IT DFPOSIl'O QUli EIARCA LA l,EY 11.723
Impresn en Argentina
2
PRESLI)EN'I'E L)E1. INST ITUT() CIJI,'I'URALDE LA PROVINCIA DL BUENOS AIRESJorge A t) cl-to 1elermanDIRECTOR DEl. CENTRO PROVINCIAL,'I'EATR() AUDITORIUM DL MAR DEl, PI.ATAPablo Martinez Lie! P ( )sq Lid
MUNICIPALII)AD 1)EI, PARTJD()DE GENERAl, PUEYRREDON
I N'I'ENDEN'l' p MUNICIPAL(;ontad or C List dvi) Arnaldo0 ELi I tiSF.CRETARIO 1)E CUI,TURADr. I L'andi'o tasernaENTE MUNICIPAL L)E 'I'URISMOPR ES I D ENT ESi'. Pablo I rniin dciVTCEPRESIDEN'I'Elie. \'aleria MeisLle'z
29 FESTIVAL INTERNAC1ONAI, DE CINEDE MAR DEL PLATA 2014
PRESIDENTEJose Martinez SudrezDIRECTOR ARTIS'I'JCOFernando Spi ncr
PRODUCCION ARTIS'1'ICAY I'ROGRAMACI(NFernando A 'caPROGRAMADOR1SMarcelo AldereteCecilia Rarrion uevoPastora CamposPablo GoodePro est o Plo me mba Li inFri nd seo Perez LagunaOil
PROL)UCCION GENERALlaLira RrLmOPRODUCCION EJECUTIVA\iarcela Re\'LieitaCOORDINACIONI)! PR()DUCCIONClarisa Oliveri
AUTORIDADES NACIONAI,ES
PRESIDENTAL)ra. Grist ma FerndndezVICEPRES[IJF:NTEtic. Amado !IOLiL100MINISTRA DE CULTURASra, Teresa Parodi
INSTITUTO NACIONAJ, DE CINF.Y ARTES AIJDIOVISUALES
PRESIL)ENCIASri. I ucree j a CardosoVICEPRESIDENCIALie. Juan Esteban 1-tu011 o Pzpe toAUDITORfA INTERNA[)r. Rolando 0 'ciGERENCIA GENERALSi. R61111110 PUIk)1GERENCIA DE FISCALIZACION'ILe. \eroiiica Graciela Sanchez Gelds(;ERENcIA DE ADMINIS'I'RACIONDr. Radi A. Segul
GERENCIA DL ASUNTOS INTERNAC1ONALISSr. Bernardo Rergei'et
GERENCIA DE ASUNTOS JURIDICOSL)r, Or! an do P (j si rentiGERENCIA 1)E FOMENT()Tic. Alberto Cr I hi ag ue
GERENCIA DL FOMENT() A LA PRODUCCION I)E CONTF,NI[)OSIARA TELEVISION, INTERNET Y VIDEOJUEGOSI ng. (ernlLin GaiviGERENCIA DL ACCION FEDERALSr. Felix lioreDI RLCTOR INCAA TVSra. Vanessa RagoneRECTOR ENERCSi', Pablo Rovito
GOBIERNO DE LA PROVINCIA DE BUENOS AIRES
GOBERNA DORD. I) Llnicl Osvaldo Sciol iVICEGOBFRNADORLie. J ia 0 (" hr i el Ma ri otto
Lucrecia Cardoso* Hace 60 años la industria audiovisual se debatla frente a otrosdesafIos, el mundo era un lugar más grande y distante, losestrenos de las peilculas se esperaban de un año a otro, o más,no tenhamos televisores en nuestros hogares, aunque nacla latelevision en nuestro pals, y un Festival Internacional de Cineera un ámbito que se proponla como lugar de acercamiento almundo, a la cinematografla mundial, un lugar de encuentro.Hoy, la era digital hace del mundo un lugar más pequeño, hacedel lenguaje audiovisual un recurso más disponible, todo ocurrecasi en tiempo real, un Festival Internacional de Cine siguesiendo un ámbito de encuentro, de intercambio, de
construCCión.
Nuestro Festival de Mar del Plata es motivo de orgullo, por sutrayectoria, por la masividad que convoca, por ser el ünicoFestival de Clase "A" en America Latina, porque es una pantallapara nuestros talentosos cineastas, para la diversidad, para lacreatividad, para la innovación, la experimentación la büsqueda,la pasión y la poesla.
Hoy tenemos el orgullo de fomentar la mayor cantidad depelIculas nacionales, con la mayor diversidad y pluralidad, deacompafiar al cine argentino en decenas de festivales interna-cionales que galardonan a nuestras pelIculas y a nuestros ci-neastas, de llevar el cine a cada hogar argentino a través de laseflal de Television Digital Abierta "INCAA TV". Todo esto es
*presjdenta del INCAA
4 1 5
posible porque hay una comprensión de la importancia de laindustria audiovisual, porque hay una recuperación de lonuestro, porque hay un debate que impulsa la recuperación dela identidad, de la cultura, en un proceso que viene de maneracreciente, conquistando derechos, generando más inclusionsocial, más bienestar. No es azaroso ci crecimiento de taquillaa niveles record, ni ci crecimiento de Ia participación del cinenacional, ni de Ia cantidad de peliculas estrenadas, ni de lassalas ocupadas, ni de las salas que vamos digitalizando con unrol fundamental y protagónico por parte del Estado Nacional.Es parte de un todo que crece, incluye, suma, masiuica.
Es en este maravilloso contexto que celebramos con este libro-y damos testimonio- de la vida y existencia de nuestro FestivalInternacjonal de Cine de Mar del Plata, que aun siendo inte-rrumpido por varios periodos, ha logrado renovar su sentidoy finalidad, capaz de acercar ci cine al gran pOblico, porquegoza de una gran reputación internacional, atrayendo en cadanueva edición a un pOblico masivo y diverso que disfruta de]as expresiones artIsticas de todas partes del mundo que con -fluyen cada noviembre en la ciudad costera más popular denuestro pals.
A lo largo de todos estos años, figuras de renombre internacionaly distinguidos directores, productores, guionistas y técnicosde nuestro pals y del exterior, ban colmado ]as pantallas con
todo tipo de producciones: grandes y pequeñas realizaciones,clásicos de todos los tiempos, nuevos formatos, narrativas ytendencias, enriquecieron y nutrieron este espacio de inter-cambjo y fornento a las artes audiovisuales.AsI, no olvidamos aquello que afirmó Ia Presidenta CristinaFernández de Kirchner, en ci marco de este mismo Festival,tan solo dos años atrás: "La cultura solo florece y crece cuandohay libertad'
Celebrar su edición ni.imero 29 justamente en una época dondeIa cultura florece y crece, gracias a ]as polIticas ptiblicas queapuestan al empoderamiento de nuestra industria, revela Iaimportancia simbólica de este material bibliográfico que, através de un extenso recorrido, relee el proceso de transforma-don que ha permitido nutrir y conformar la cultura del cineen el pals.
A través de todas estas páginas coimadas de imágenes, archivos,testimonios, fotograflas y anécdotas, este libro se ofrece comoun gran testigo de nuestro tiempo. Un tiempo de crecimientoy de libertad que boy celebra que nuestro pals sea nuevamenteanfitrión de un evento cave que ha logrado agenda en Ia cine-matografia mundial.
MAS DE21.000 DIASJose' Martinez Suárez*
*presidente del Festival Internaclonal
de Cine de Mar del Plata
No fue ci Empire State Building.
No fue la Torre Eiffel.
Tampoco las Pirámides.
Pero fue un Festival de Cine Internacioflal molvidable realizadopor argentinos, que congregó a miles de personas entre ci 8 yel 14 de Marzo de 1954 como una muestra de lo que podemosIlegar a hacer cuando nos empeñamos en realizarlo.
Fue organizado en sus distintos aspectos por Rail AlejandroApoid, Suhsecretario de Informaciones y Prensa, con ampiioapoyo del Gobierno, de la Industria, del periodismo en generaly de la Asociación de Cronistas CinematogrSficos
Quien concurrió a este histórico acto no lo olvidará jamás.
El autor de estas ilneas estuvo.
Creo que fue en Lezama donde ci tren se detuvo, y en un res-taurante vecino a la estacidn, disfrutamos del almuerZ() losairededor de 250 viajeros. Todo brillantemente organizado,pulcro y de buen gusto.
P NU(
El tren llegó a Mar del Plata con un sol todavia brillante. Elrecorrido desde Ia vieja estación ferroviarja tuvo a ambos ladosde la caravana de autos filas de cuatro y cinco personas en suscasi cuarenta cuadras de extension.
El Festival no fue competitivo. Pero de haberlo sido, los juradosse hubieran encontrado ante problernas mayOsculos. PorqueA quién votar de entre "Shane, El desconocido" (George
Stevens), "Los inOtiles" (Federico Fellini), "La señorita Julia"(A1fS)oberg) o "Los cuentos de Hoffman" (Michael Powell yEmeric Pressburger)?
Después, los placeres cinéfilos inesperados y sorprendentes:encontrarse en una mesa a Aurora Bautista tornanclo café conHugo del Carril, en un restaurante a Fred MacMurray man -teniendo un animado diálogo -intérprete mediante- conMario Soffici, a AnalIa Gadé tomando sol con Amelia Bence,a Michael Simone dialogando con algunos conocedores defrances; o ver que Narciso Ibáñez Menta no era ci monstruoque todos los ninos argentinos temlan y corno futura frasehistórica ("No hay nadie en los camarines?") formarla partedel bablar cotidiano.
La realizacjOn no tuvo matices deficientes. El desarrollo fue bri-llante. Critica y pfiblico, argentinos y extranjeros, alabaron todas
las muestras de cordialidad, selección de fumes, paseos y calidadestécnicas, funciones principales de este tipo de encuentros.
En ci acto inaugural estuvo ci Presidente de la RepOblica, GeneralJuan D. PerOn, to que le dio gran importancia at encuentro.
Hoy, hay nombres olvidados injustamente; con todo respeto nospermitimos nombrar a algunos de ellos: Norman McLaren, LitDagover, Joan Fontaine, Nelly Panizza y nada menos que MaryPickford, la que por años fue Ramada La Novia de America.
Con parte de su producción, estuvieron representados Alemania,Argentina, Austria, Canada, Checoslovaquia, Chile, España,Estados Unidos, Francia, HungrIa, Italia, Japón, Mexico, Polonia,Reino Unido, Suecia, URSS y Yugoslavia. 20 paIses del mundocuyos integrantes retornaron a su pals de origen con el entu-siasmo que provocó un hecho cultural y artIstico, como fueaquel encuentro fraternal que se realizó hace 60 años.
Cerremos este breve recordatorio con enorme agradecimientopara todos aquellos casi anónimos pioneros, quc con empefoy vision comenzaron a ubicar a Ia Argentina en un lugar deimportancia en la Industria Cinernatografica Mundial.
INTRODUCCION
Fernando Martin Peña
Los grandes festivales de cinc cumplen dos funciones cultu-rales complementarias por Un lado, acercan al p6blico Uncine que difIciimente vera de otra manera, por otro, colocanal cine local en una plataforma de lanzamiento internacional.El Festival internacional de Cine de Mar del Plata comenzóa cumplir esas funciones hace sesenta años y no fue casual:en aquel entonces la industria norteamericana vio su tradi-cional hegemonIa desafiada por Ia produccion del resto delmundo, primero gracias a la novedad del lomento estatal v
enseguida con la aparición sincrónica de todas las nuevasolas. Tampoco fue casual que, tras largos años de silencio, ciFestival regresara en la década del 90, cuando la revolucióndigital y ci apogeo de las carreras audiovisuales produjo unfendmeno parecido: otra vez importo el cine del mundo comonorma y no como excepción.
La historia del festival no es continua. Iniciado por iniciativaoficial en 1954, se interrurnpid hasta 1959 cuando fue rescatadopor los directivos de la Asociacidn de Cronistas Cinernatográ-ficos de la Argentina. Aunque Ia entidad siguió vinculada a Iareahzacion del evento, a partir de 1960 su responsabilidadpaso a manos de una comisión integrada por representantesde distintas especialidades y entidades gremiales, que fuevariando con ci tiempo. 1ntas variaciones tuvo, que en ci año1964 ci festival de Mar del Plata se hizo inexplicablemente enBuenos Aires.
Las interrupciones institucionales caracterISticaS de esos añosde la historia argentina también hicieron su aporte. En 1962
Arturo Frondizi fue derrocado por un goipe militar que serealizO en medio de la edición de ese año yen 1967 ci flamanteonganiato dispuso que no aceptarIa en ci festival peiIcuias deEuropa del Este, por lo clue no huho festival. Las dos ditirnasediciones de Ia prinlera etapa (1968 y 1970) fueron organizadas
8 1 9
pare! Instituto Nacional de Cinematografla, que desde siemprehabIa aportado fondos al evento, y se caracterizaron par unadelicada tension entre ci media cinematográfico y ci gabiernode !a dictadura. Esa tension era balanceada con habilidad parci entonces director del INC, coronel Adolfo Ridruejo, Linseñor que era capaz de denunciar e! film La hora de los hornos(dir. Fernando Solanas) a las instituciones de inteligencia,mientras al mismo tiempo defendia a !a distrihuidora Artkinacontra los embates de !a censura por !a exhibición de films de
de los años. Una c!ave para ella fue !a experiencia de la secciónCant racampo, programada par un equipo dirigido par cirealizador Nicoiás SarquIs, que se canto entre !a más celebradodel festival entre 1996 y 1998. Desde aill se apoyó ci nuevocine argentina en sus ejemplos más extremos (Picado finode Sapir, Ciudad de Dios de Victor Gonzalez), se introdujoal pdblico en ci cine iranl y se exhibieron, muchas veces parprimera vez en el pals, films de Angelopou!os, SharunasBartas, Bruno Dumont, Guerin, Michael Haneke, RaIl Pitts
Eisenstein y Pudovkin. Dc hecho, un logro quc se puede atri-y Sokhurov.buir a Ridruejo fue que ci aparata de la censura cincmatagráfIca,institucionalizado en la Argentina desde 1963, no intervinieraen ias exhibiciones del festival: peilculas camo Fellini-Satyri-con y Edipo Rey (dir. Pier-Paolo Pasolini) Sc estrenaroncortadas en Argentina pero antes se habIan visto completasen Mar del Plata.
La segunda etapa iniciada en 1996 también tuvo sus discontinuidades, empezando par un cambio de fecha absurdo (denoviembre a rnarzo, desde la edición 2001) que pradujo todaclase de conflictos de programación con el flamante BAFICIy que fuc corregido a partir de !a edición 2008. Pero en tér-minos generales el festival se realizO sin más intcrrupciones,lo que permitió a sus sucesivos responsables trabajar en unperill prapia que se fue definiendo lahoriasamente a la largo
Un festival es un acontecimiento fugaz, cuyo principal aporte-mejorar la cu Itura cinematogr3fica- es hastante abstracto.Q uedan rastros de eso, sin embargo, en los libros y catálogosque el festival ha editado, en su grafica, diarios y documentas,en las cobcrturas de los medios, en !as peilculas que ha recu-perado y restaurado. Todo eso permanece. Ya existe un !ibrocon la historia de la primera etapa de! festival (par Julia Neveleff,Miguel Monforte y Alejandra Ponce de LeOn) y es presumibleque pronto habrá atra sabre la segunda. Mientras tanto, esteotro !ibro contiene algunos de esos rastros dispersos, laborio-sarnente reunidas para una muestra que ce!ebra estas seis décadasde festival. Su principal materia son las imágcnes, que es tamhiéneso de lo que está hecho ci cine.
;uj. U- - _ i_ _ ____- - - -- - - - - -
pqN Pu,
Plata fue organizado en marzo de 1948 por el gobierno de laprovincia de Buenos Aires, que en ese momento estaba a cargode Domingo Mercante. Consistió en uria muestra no coiupe-titiva de peilculas argentinas, acompanada por una exposiciónsobre las diversas especialidades implicadas en la realizaciónde tin film.
sino también que las peligaciones invitadas sin que el festival pudicmasiado en su selección: el püblico pudo vde Antonioni, Bergman, Buñuel, Fellini, JohnMann, Mizoguchi, Powell & Pressburger,
Es posible que Raül Alejandro Apold, subsecretarjo dey Difusion de Juan Domingo Perón tuviera presente escedente cuando decidió organizar un nuevo festival, ede carácter internacional. El otro antecedente importanfel de la ciudad uruguaya de Punta del Este, que tuvo su propiofestival internacional entre 1951 y 1952 (hubo un tercero en1955 y hasta un cuatro en 1958).
suprimirlo de la memoria colectiva. Ala largfracasaron, como es püblico y notorio, pero 10
durante varios años el recuerdo del festival de 1954comprometido pese a su repercusión popular, a la
El primer festival
Zully Moreno y Amelia Benceen el festival de cine de 1948, elprimero en realizarse en Mar delPlata. En ese evento, la Academiade Artes y Ciencias Cinematograficasde la Argentina entregO sus premiosanuales a la producciOn 1947 y Bencelo ganO por su trabajo en A sangrefrIa de Daniel Tinayre.
Fuente: Crónica
-
...
I:•: .
;•;
.. .:
. .-s...• • • ' . \.
p
- •• •
; ". .
%\••••.3: :. ;. " .' \'.-.' ..N•
pg
"I' •rJf.
MN
AR
•W;.i*.-'IL!- tOT
El primer festival
Afiche del primerfestival internacional.
Fuente: Afiche perteneciente a la colección Matlas Gil Robert.
1415
El f)Inn01 festival
La foto más célebre de la ediciOn 1954:Juan Domingo PerOn, Raul Alejandro Apoldy el gobernador provincial Carlos Aloe enmedio del pñblico y con anteojos 3D paraver el estreno mundial de Buenos Airesen relieve (dir. Don Napy) o el estrenoargentino de Museo de cera (House of Wax,dir. Andre' de Toth). El sistema funcionabacon dos copias ligeramente distintas delmismo film (una para el ojo derecho y otrapara el ojo izquierdo) que se proyectabande manera sincrOnica sobre una mismapantalla. Los equipos necesarios fueronimportados para la ocasiOn.
Fuente: Crónica
I
01,4
lk %,
i i %ib ^
I
El II)1iflJCP fetiva1
La delegaciOn Hollywoodense que desembarcO en elprimer festival fue legendaria e incluyO figuras muypopulares como Joan Fontaine, Fred MacMurray,Robert Montgomery, Walter Pidgeon, Edward G.Robinson y Claire Trevor. Entre todos ellos se des-tacan en perspectiva dos personalidades a las queya superaba su propia leyenda: abajo, Errol Flynn,que habla sido sinonimo del Hollywood clásico yahora lo era de su decadencia; arriba Mary Pickfordque era nada menos que la historia viva del cine.Habia comenzado su carrera junto a David WarkGriffith en 1909, fue una de sus primerassuperestrellas y revolucionO la industria en 1919cuando fundO (con Griffith, Chaplin y DouglasFairbanks) la empresa United Artists, que en 1954ann la contaba entre sus principales accionistas.
Fuente: Secretarla de Prensa y Difusión de la Presidenciade la Nación - Archivo General de La Nación
I4
:
El primer festival
La ediciOn 1954 también tuvo figurasmenos rutilantes pero fundamentales enla historia del cine, como el realizador esco-cés Norman MeL aren, el hombre que llevOhasta el infinito las posibilidades del cinede animaciOn con y sin cámara. En ese mo-mento McLaren era la figura principal delflamante National Film Board de Canada,un centro de producciOn experimental ydocumental financiado por el Estado queen poco tiempo impuso un modelo de cineno comercial de enorme influencia en todoel mundo. En su visita a Mar del Plata,McLaren firm 0** este original autOgrafopara un redactor de la revista especializadaGente de cine.
Fuente: Gente de One abril / marzo 1954
-..__4.--ir--.__ 20 1 21
X*r^^
An^^
AA-
A4-a,^^
Af- L^A^
A C"6.
if
fepA4A- 44tu
dV4A
H(III
El primer festival
Una muestra dedicada a la historiadel chile fue montada en el hail delAuditorium, acompaflO las exhibicionesdel festival y se mantuvo hasta unmes después de terminado el evento.
Fuente: Crónica
-'•*;:,--• • .
•11:. •'.:.'
!• . S S
:
rl
•S
: ESTAi INTERNACIONAL CtNEMATOGPAHCO?r! [Fri
*4-S
. rt.S
w.. . -
S _
S
;
.
* ;
S •
,;SS ,
.
S S
S r S
.
Wwsm
I1LkI&Wia_I rtiia'S:
ii:i. . i:i. ii. I ii.iwi;i.i
los quc rcsucitaron ci festival en 1959, luego de la cxrealizada por ci peronismo en 1954. Aunque los Croreconocieron ese antcccdcnte Para su evento, fuerolograron su inscrciOn en el circuito intcrnacional d-lo quc dcrivo luego en la categorla A quc se cohoy- y fueron también los quc lo transformaroncompetitivo. En la segunda etapa, fucron los cr1scñalaron un exceso de estrellas del pasado, mayordcsvinculadas del cinc prcsente, y fueron también qexigieron un mayor rigor en la programación global ctival. Esa dcmanda implicO un proccso dc transformacillcvO adelante la gestión de Miguel Pereira (:
ci periodismo especializado- fue siempre muy intensa porquede ella depende nada menos que el éxito o el fracaso del evento.Una programación objetivamente excelente importa lo mismoque un periodismo que asI lo crea y sepa decirlo. En el casoparticular del festival de Mar del Plata, su carácter masivo loubicó siempre sobre un doble filo que le exigió buscar no solouna calidad para su programación sino también un perfil altI-simo Para sus invitados intcrnacionalcs. Esc cquilibrio y cimodo en que repercute sobre un amplio espectro periodIstico,es ci mayor problema que el festival ha debido resolver en todassus cdicioncs.El periodismo especializado (también conocido como "lacrItica") tuvo una fuerte incidencia en las dos etapas del fcs-
Peru)disi-no
Harriet Andersson en el tren a Mar del Plata,en 1959. Detrás suyo, el crftico uruguayo Home-ro Alsina Thevenet, autor de las mejores cober-turas periodIsticas del festival, publicadas en eldiario El Pats de Montevideo. La actriz se habIahecho famosa por Un verano con Monica(Sommaren med Monika, Ingmar Bergman-1952)y vino al festival para presentar Confesión depecadores (Kvinnodrom) otro film de Bergman,que era de 1954 pero habia quedado inédito enArgentina. La prédica de la crftica especializadalogrO su tardlo estreno en 1959, utilizando elfestival como plataforma de lanzamiento.
Fuente: Gentieza Eva Salvo
I I
r
I
Pcrioclisnio
El mismo tren de la pàgina anterior,fletado para el festival y denominado"Tren de las estrellas", tuvo que detenersepoco antes de liegar a Mar del Plataa causa de un atentado que destrozOlas vias. Se sospecha que los responsablesfueron militantes de la resistencia pero-nista, expresando su opiniOn ante ladescortesIa gorila de bautizar "PrimerFestival" al que en rigor era el segundo.El asunto quedO zanjado en 1996 cuandola primera ediciOn de la segunda etapacorrigiO la numeraciOn contandodesde 1954.
Fuente: Noticiario Panamericano N° 981 - Archivo General de la Nación
28 29
Periodisnio
Una jauria de camarOgrafos persiguea la actriz japonesa Nami Tamura, quefue considerada "Reina del Festival"en la ediciOn 1965. Junto a ella, de ele-gante sport y portando también unacámara, Toshiro Mifune.
Fuente: Crónica
AN
*
*r;
• '
•
I
sL.
,
Al
j
I
Periodinio
Mario David (1930-2001) fue un cineasta argentino que se iniciOen el largometraje en 1970 con la excelente El ayudante y que sedestacO luego con films como Paño verde, El amor infiel y La cruzinvertida. Es menos sabido que antes de decidirse por la direcciOn,David tuvo una extensa carrera como crItico de cine, que desarrollOmayormente en Mar del Plata. Eso le permitiO cubrir las sucesivasediciones del festival para distintos medios (el diario La Mañana,la emisora LU6 Radio Atlántica y el canal 8 de TV), desarrollandouna actividad febril que quedO documentada en una impresionantecolecciOn de fotograflas, amorosamente conservada por su familia.En su figura se sintetizan los centenares de periodistas que añotras año acuden al festival.Arriba, Mario David con Eleonora Rossi Drago (1960) y Jack Palance(4963). Al lado, David con Leopoldo Torre Nilsson (1966), Jean-PaulBelmondo (1962), Paul Newman (1962) y Alberto Sordi (1968).
Fuente: Gentileza René Garay de David
L1!1
F° FESTIVA,L*--4,qINTERNACIONAL
D[ CINEMAR Oft PLATA
ti
Periodi smo
Como corresponde a un festival que fue recuperado porlos crIticos de cine, desde 1960 Mar del Plata fue sedede legendarios encuentros de teOricos y crIticos. Arribaa la izquierda, Lotte Eisner, autora de La pantalla diabOlica,musa del conservador Henri Langlois y del Nuevo Cine Ale-man. Arriba a la derecha, Guido Aristarco, el más impor-tante crItico y teOrico italiano, fundador de la revista Cine-ma nuovo. Abajo a la izquierda, el historiador Georges Sadoulcon Emmanuelle Riva. Abajo a la derecha, una imagen delprimer encuentro de criticos en 1960, que no parece habersido muy apasionante.La experiencia se retomO en 2007 cuando el critico QuintincoordinO una serie de charlas con diversos especialistas in-ternacionales, luego compiladas en el libro Cine del mañanaeditado por el festival en 2010.
Fuente: Pupetto Mastropasqua
IJ _Y=
2
I-
1T/ /
Poriodi smo
En 2009, el realizador irani Jafar Panahi fue detenidoy encarcelado por las autoridades de su pals. QuedO libreal poco tiempo pero se le impuso la prohibiciOn de salirdel pals. En 2010 fue nuevamente preso y quedO liberadotras una huelga de hambre y el repudio internacional.A fines de ese aflo, un tribunal oficial lo acusO de atentarcontra el Estado y lo condenO a seis aflos de reclusiOn. Lamisma pena recayO sobre el cineasta Mohammad Rasoulof.En 2014, el festival de Mar del Plata, por iniciativa de supresidente José Martinez Suãrez, realizO una multitudinariaapelaciOn a través de los medios, sumàndose asi a otrasmanifestaciones de apoyo que Panahi ha recibido de todoel mundo. La apelaciOn se reiterO en 2013.
Fuente: Horacio Volpato
36
--'-,
. -.
38 39
Eneuentros
AiJ1(4L114 i1 i}Jj,
El señor do la izquicrda es Ati[io Montasti,vicepi OSllicI ito id festivni I uo ci product rnicas podoroso (101 0mb argontmo, Ofl partepor sii ollalo cornereinl poro sobro todo porLa St I101a po1itea (tUb lo bi iiiitio adipLirsea los intiltiplos oaiiibios inslituoioiiales quo
(\ 1VIO e1 pais entre LU i (cuaiico Sb hizo oaro(10 La einpresa Argomit na Sono Film) y sumuorte en 1985, El senor do Ia derceha osibe ,doro I friiziiii, p0! lti( 0 soc:ialista (10 iargufdula t Iayectori(I ostitnado en. -todo el arco
poli IJU() J)( )1 Si hoiiestidad \J SU caI)aoida(I.(lb ;est iOi L En 1960 era el i iitci idc tite(lb iv'Far (101 I1IatL
Fuente: Biblioteca del INCAA
j
r
^qm,
P v a A
Vii1 II 'Ii
..L.L..loci'. UI itt. U:HUII L
1estivaJ, la principal di1rencia en losencuentros cu linarios parece hab€r sidela gonietria Al lade: Ernpa.nadas, vino
generosa tabla de achuras para OStebrindis de 1933 entie ci actor arge.nLtinoTito Alonso y su colega SOVlflt]CO Vsi1iL .1VSLflOV, JJIrOt.agOfli St a del film C olegas(KoUeçji, din AIPkSOI Sakharov).
Fuente: 1 y 3 Crónica I 2 La Capital
AV
I
Eric ccii tics
Fuente: Crónica
I
- !4
T
,
Irtwo-
:•
unque su perm permite ai iesravai ue iviar uei .riaua-a diferencia del BAFICI- programar films cercanosa la industria, la mayorIa de sus ediciones promovieronel cine renovador de las nuevas generaciones.En un principio eso se dio más o menos naturalmente,por fuerza del agotamiento de los modelos clásicos y elempuje de la Ramada "GeneraciOn del 60". En la segundaetapa, desde la gestiOn de Miguel Pereira, la orientaciOnhacia el nuevo cine argentino se volvio explicitacon la incorporacion de una secciOn especIfica, Vitrinaargentina, que se fue ampliando hasta convertirseen una competencia autOnoma dentro de la estructuradel festival.
Nuevo cine argentine
En 1959, El jefe de Fernando Ayala, primeraproducciOn de Aries Cinematografica Argenti-na, fue el ünico largometraje nacional presenteen el festival y obtuvo el premio al Mejor Filmde Habla Castellana. En la foto, de izq. a der.,Alberto de Mendoza, Graciela Borges, DuilioMarzio, Ana Casares, Leonardo Favio, directorFernando Ayala, productor Hector Olivera,guionista David Vin-as.
Fuente: Crónica
Fmi
I
'F
4
'I
*
q y
Nuevo clue argentino
Postales del Nuevo Cine. Arriba, izq.Shunko de Lautaro MurUa, recibiO en1961 el premio al Mejor Film de HablaCastellana, y una menciOn especial delJurado de la CrItica. Arriba, der. Losjóvenes viejos de Rodolfo Kuhn, recibiOen 1962 el premio al Mejor Argumento,una menciOn del Jurado de la Criticay el premio de la revista Tiempo de Cine.También en 1962 participO destacadamen-te Tres veces Ana (abajo, der.) segundofilm de David Jose* Kohon. Abajo, izq.Crónica de un nino solo, de LeonardoFavio, multipremiada en la ediciOn 1965.
Fuente: Museo del One "Pablo Ducrós Hicken"
I-
II
tn
y
I'
Nuevo cine argentino
La peilcula ma* s celebrada de la ediciOn1997 fue Pizza, birra, faso, de AdrianCaetano y Bruno Stagnaro, que el comitéde selecciOn presidido por Oscar BarneyFinn programO en la competencia oficial.No se llevO ningün premio del juradoprincipal, pero FIPRESCI la considerOMejor Peilcula Latinoamericana y laOCIC le otorgO una menciOn especial.Caetano y Stagnaro hablan ganado conel proyecto un concurso del INCAA parateleflims, y cuando supieron que el festivalla programarfa, pidieron un crédito paraampliarla a 35mm.
Fuente: Museo del One "Pablo Ducrós Hicken"
52 1 53
Nuevo cine argentino
Postales del Nuevo Nuevo Cine. Arriba,izq. Luis Ortega y Dolores Fonzi, directory protagonista de Caja negra, que en2002 se llevO un premio especial del jura-do y una menciOn de la OCIC. Arriba, der.Daniel Burman, cuyo film Derecho defamilia obtuvo el Premio del Püblico y elPremio SIGNIS (ex OCIC) en la ediciOn2006. Abajo, izq. Gustavo Postiglione, quedesembarcO con dos peilculas y un libroen la ediciOn 2005. Abajo, der. Anahi Ber-neri, realizadora de Un año sin amor,premio FIPRESCI 2005.
Fuente: Télarn
'fr I (if -_
a______I
rfr. ' 't2uN
I*
VA WA !ILI ii TiTPP'
Maestros
Kathryn Bigelow vino a presentarVivir a! limite (The Hurt Locker)en noviembre 2008, meses antesde ganar seis Oscars de la Academia,incluyendo Mejor Film y MejorDirecciOn.
Fuente: Télam
58 1 59
Maestros
Quien so* lo se haya quedado conla imagen doliente y reconcentrada desus personajes para Carax o Kieslowski,no hubiera reconocido a Juliette Binochedurante su visita a Mar del Plata.La actriz vino a presentar dos films(Mary de Abel Ferrara y Cachede Michael Haneke) y conquistó a todoel mundo con su actitud feliz, sonrientey luminosa.
Fuente: Festival Internacional de Cine de Mar del Plata I INCAA
(30(51
F
Øi$
II
I_F.
n
Maestros,
Entre 2005 y 2007, Caloi y MariaVero' nica Ramirez trajeron al festivallo mejor del mundo en materia deanimaciOn de autor, tal como lo hicieronen el recordado programa Galoien su tinta desde su creaciOn en 1990.
Fuente: Télam
iit/1,1 low-
6263
Maestros
Dos realizadores cuya férrea voluntad de independencialos ilevO a trabajar reiteradamente fuera de sus respectivospaIses. A la izquierda, el britànico Alex Cox (Repo Man,Syd & Nancy, El patrullero), que visitO Mar del Plataen 2014 y presentO su libro 10.000 formas de morir, sobreel spaghetti western. A la derecha, el norteamericanoJohn Sayles (Lianna, El secreto de Roan Inish, LoneStar, Hombres armados). Ambos dieron sus respetivascharlas en perfecto castellano.
Fuente: Festival Internacional de Cine de Mar del Plata I INCAA
64 ^ 65
Maestros
Uno de los rostros más reconociblesdel cine moderno es el de Willem Dafoe,que visitO Mar del Plata en 2011 acorn-paflando el film A Woman, de su esposaGiada Colagrande. También dio unacharla publica y se sumo' a la foto colec-tiva propuesta por el festival parareclamar la liberaciOn del cineastairanf Jafar Panahi.
Fuente: Festival Internacional de Cine de Mar del Plata I INCAA
26FESTIVAL INTF'DE CINEir
--.
I-:r
Maestros
El cine de culto entrO por la puertagrande al festival con dos creadoresemblemáticos de la cinefihia: Joe Dante(Aullidos, Gremlins, Matinee) y JohnLandis (The Blues Brothers, El hom-bre lobo americano). El primero visitOMar del Plata en 2011 y el segundo en2013. Las proyecciones de los mejoresfilms de ambos cineastas se cuentanentre los eventos ma* s multitudinariosy felices que recuerda el festival.
Fuente: Festival lnternacional de One de Mar del Plata / INCAA
, )
Tclell 0,-unte" i t- r•I
I I
L
"41i I
I '
•d
68 69
N'
rl
II11,
Maestros
Leyenda del cine latinoamericano, elmexicano Emilio "El Indio" FernandezvisitO Mar del Plata en 1963. Ademásde una filmograffa proiffica y popular,en la que se destacan poderosos melodra-mas (Las abandonadas, Enamorada,La perla) y su fértil asociaciOn conel eminente fotOgrafo Gabriel Figueroa,el director fue amigo y ocasional colabo-rador de cineastas como John Ford(en El fugitivo, 1947) o Sam Peckinpah(en La pandilla salvaje, 1968).
Fuente: Pupetto MastropasqLla
7()71
Ml
LAlt
:
im
Wo
It
4 tV
pt
it
Maestros
El infatigable Abel Ferrara(Angel de venganza, El reyde Nueva York, Maldito policia,El funeral) vino en 2006 parapresentar Mary y dio una de lascharlas ma" s recordadas del festi-val, con ayuda de varias cervezas.
Fuente: Télam
N)(A
Maestros
En el centro, con lentes, AbbasKiarostami, el principal referentedel cine iranI, llegO a Mar del Platacomo presidente del jurado en la edi-ciOn 1998, mientras su film El saborde la cereza se convertla en un impre-visto éxito de püblico en la carteleraporteña. A la izquierda, el realizadorNicola'* s Sarqufs, creador de la secciOnContracampo, la más elogiadadel festival entre 1996 y 1998.
Fuente: Gentileza Sebastian SarquIs
mwm
I1I
IF
Maestros
Toshiro Mifune, la maxima figuradel cine japone's de todos los tiempos,en el Festival de 1965. La ocasiOn fueel film El samurai asesino (Samurai,1965) de Kihachi Okamoto, que Mifuneprotagonizo y produjo.
Fuente: Pupetto Mastropasqua
J II
7
' 1
Maestros
El inabarcable cineasta, poeta y teOricoPier Paolo Pasolini anunciO su visitapara la ediciOn 1968, que se inaugurOcon Edipo Rey, pero a ültimo momentono pudo cumplir. Lo hizo finalmenteen 1970 y no solo trajo consigo su filmMedea sino que vino acompañadode su protagonista Maria Callas,la maxima diva de la historia del festival.
Fuente: Pupetto Mastropasqua
V.U
orl
I W 'I*
I__
(
Maestros
El cineasta argentino Jorge Prelorán,uno de los mayores y más consecuentesdocumentalistas de la historia del cine.En 2005 estuvo en Mar del Platapara recibir un premio a la trayectoriay presentar una retrospectiva de susfilms, que siguen siendo escandalosa-mente difIciles de ver en Argentina.
Fuente: Télam
8081
Maestros
Tony Richardson fue el más proilficorepresentante del Free Cinema ingles,ya que no solo dirigiO varios de sus titulosmãs significativos sino que además produjo• sus colegas Karel Reisz y Desmond Davis• través de su productora Woodfall Films.Vino en 1963 para acompaflar El mundofrente a ml (The Loneliness of the LongDistance Runner), que se llevO un PremioEspecial del Jurado y el premio a la MejorInterpretaciOn Masculina (Tom Courtenay).Al año siguiente su film Tom Jones abriOla curiosa ediciOn porteña del festival.
Fuente: Pupetto Mastropasqua
Ii:
Maebtros
En 1963 Josef von Sternberg era una leyenda viva delcine y apareciO sorpresivamente por Mar del Plata sinfilm alguno, acompaflando la delegacion norteamericana.En 1927 habia inventado el cine de gangsters en La leydel hampa (Underworld) que filmO con un estilo adelan-tado en dos décadas al film noir. Al año siguiente creOdos obras maestras sucesivas, Los muelles de NuevaYork (Dock of New York) y La ültima orden (The LastCommand). En 1929 viajO a Alemania Para hacerEl angel azul (Der blaue Engel), una de los primerosfilms en comprender que el sonido podia usarse Paraagregar una dimensiOn expresiva. En la ocasiOn descubriOa Marlene Dietrich, además, con quien hizo otros seisfilms legendarios. En Mar del Plata dio una insOlitaconferencia de prensa conjunta con el director mexicanoEmilio Fernandez y algunas entrevistas, la mejor delas cuales fue realizada por Homero Alsina Thevenet.
Fuente: Pupetto Mastropasqua
(I I I
4*
4
*L
t - 4 jr
'44
i: (4 4% 44%
+
Maestros
El actor y maestro de actoresLee Strasberg, fundador del Actor'sStudio, estuvo en Mar del Platapara dar una charla en la ediciOn1970. En la imagen aparece juntoa su hija Susan, que lo acompaflOy que ya habla visitado el festivalen la ediciOn 1961.
Fuente: Pupetto Mastropasqua
.86 87
OW
&* :^; ..I)
&. .
•f:£i-.'
,v ,
;, ' *
<
:
Maestros
La Nouvelle Vague llegO al festivalen 1962 con Jules et Jim de FrancoisTruffaut, que se llevO al premio alMejor Director. Aquf se lo ye integrandola delegaciOn francesa que desembarcOese aflo, junto con Jean-Paul Belmondo,el director Philippe de Broca y lasactrices Marie Laforet, ValerieLagrange y Pascale Petit
Fuente: La Capital
88 89
mayAw
I IA \wfl4 TTT_.-/ c
4 1
*£. SAWWON1k i % ... .......
I 'If/IP
4 t Ilira P 101WOW
igmAl
411041414411 off" W.
11 Sol
pm
goes l o op U—
twoits
w r 4V
. i
?t
Itii:I IIt
4 r
I tI /Ø/
/
I
Maestros
Proiffico guionista del cine italiano,figura central del Neorrealismo y el másinfluyente teOrico de su generaciOn, CesareZavattini llegO al festival en 1961 parapresidir el jurado y mantener una activi-dad incesante, tal como fue su costumbrea lo largo de toda su vida. La mejor crOni-ca de su visita fue publicada por la revistaTiempo de cine, que se abriO con estasfotos de Salvador Sammaritano.
Fuente: Salvador Sammaritanno
90 91
Recuperar un film no solo exigela restauraciOn fIsica de materialesque están en riesgo sino tambiénla restauraciOn de un püblico quelos yea. Esa segunda parte de laecuaciOn, que a veces es más dificilque la primera, es esencial enla formaciOn de una concienciacinematografica y los festivales
son el mejor contexto posible paralograrla, porque cuentan con Unpüblico masivo y predispuesto aldescubrimiento. El festival de Mardel Plata ha sido, con mucha ventaja,el que más recursos propios hadestinado a lo largo de los afiospara la recuperaciOn del patrimonioaudiovisual argentino.
Retrospectivas y Restauiaciones
El film Nobleza gaucha (1915) de ErnestoGunche, Eduardo Martinez de la Peray Humberto Cairo, fue el primer éxitocomercial del cine argentino. Su repercusiOnfue tan importante que siguio exhibiéndosedurante décadas, fue homenajeada porFrancisco Canaro en una milonga, presto"su nombre a una yerba mate, y tuvo unaremake sonora escrita por Homero Manzi.En 1965, en ocasiOn a su medio siglo, el festivaldecidiO exhibirla y para eso financiO la preser-vaciOn de la ünica copia original que existIa.Gracias a esa feliz decision el film sobreviviOhasta nuestros dfas, a diferencia de la inmensamayorfa del cine mudo argentino.
Fuente: Nobleza gaucha, Ernesto Gunche, Eduardo Martinez
de la Pera y Humberto Cairo
NOB lilA GAUCI1A
RPAAFO
. Ciraea OriWa Hi
La CrdIita . Maria Padir
El fiaaclio Ii*n............Julie Escirzeft;•
El €utanc'r...................Arturo Mar.:
El Maysnlomo.................Rair,on Ipar
I
Retrospectivas y Restauraciones
En 2004 se presentaron, ante un Auditorium colmado,copias restauradas de los primeros films sonoros argen-tinos que se conservan: Mosaico criollo y El adios delunitario, filmados en 1929 con un sistema de sonidosincrOnico en discos inventado por ci técnico AlfredoMurüa. Los films y sus discos hablan sido conservadospor el coleccionista Hector Lucci y adquiridos por ciINCAA por gestiOn de APROCINAIN, una asociaciOnsin fines de lucro que entre 2000 y 2010 reuniO variasvoluntades püblicas y privadas para concientizar sobrela necesidad de contar con una Cinemateca Nacional.El film fue restaurado por ci eminente laboratoristay director de fotograff a Juan José Stagnaro, conla coiaboraciOn de Osvaldo Vacca para la nuevasincronizaciOn sonora.
Fuente: Mosaico Criollo, Eleuterio Iribarren
DMCCI014 DE
Eleut:o hibarren.
rL:1rj TTrJr!,.?1Jøtj r2
4-
L - - - _____ )
Retrospeetivas y Restaura clones
Claudio España, entonces director artIstico del festivale historiador especializado en el cine argentino, organizeen 2002 la primera -y hasta ahora ilnica- retrospectivacompleta de la obra de Leopoldo Torre Nilsson. El es-fuerzo obligo a sacar copias nuevas de los pocos filmssuyos cuyos negativos se conservan y a rastrear variasrarezas, como Habla una vez un tractor, un mediome-traje que Nilsson filmO para la UNESCO. El director,el primero en Argentina cuya obra alcanzO trascenden-cia internacional, asistiO reiteradamente al festivaldurante su primera etapa, presidio el jurado en 1970y participO de la competencia en 1966 con El ojoque espla, que ganO un premio por mejor guiOn.
Fuente: Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken"
.j•_i
11
Ii
Rotrospoctivas y Rcstauracioiics
En 2003 el festival y APROCINAINgestionaron el apoyo de las empresasKodak y Cinecolor para realizar lapreservaciOn de Apenas un delincuente(1948), un hito del policial argentino. Losnegativos se hablan perdido y solo existlauna ünica copia en 35mm. en materialinflamable. La nueva copia se presentOcon gran éxito en el Auditorium.
Fuente: Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken"
2
1O()1O
•11¼
Ip
L
-I
I /y
A
Rettospectivas y Rcstouracjoiies
En ocasiOn a los treinta aflos de sucontrovertjdo estreno, La patagoniarebelde recibiO un homenaje por partedel festival en 2004, lo que implicO reunira parte de su equipO técnico y artistico,y el tiraje de una copia nueva en 35mm.De izq. a der., director Hector Olivera,autor Osvaldo Bayer, actores Luis Brandoni,Pepe Soriano, Franklin Caicedo, escenOgrafaMaria Julia Bertotto, fotOgrafo VictorHugo Caula.
Fuente: Télam
t0 12 1tO3
Retrospectiva v I-etaurneions
I :wiIi1j. La Lregua,Opera prima de Sergio Renán y primer largometrajeargentino en obtener una nominaciOn al Oscar de laAcademia de Hollywood. Increlbiemente, el negativooriginal estaba perdido, pero fue hallado olvidadoen un deposito gracias al trabajo de Georgina Tosi,egresada de la ENERC, empleada de la cineteca delINCAA y especializada en preservaciOn bajo la tutelade Octavio Fabiano. El hallazgo permitiO la restauraciOndel material y el tiraje de una copia nueva que llegOjusto a tiempo para el festival.
Fuente: Afiche perteneciente a la colección Fabio Manes.
!1
Retrospectivas y Rcstaurociones
Para la ediciOn 2004, durante la direcciOn artIsticade Miguel Pereira y con producciOn de Liliana Mazure,el festival gestionO la colaboraciOn de las empresas Cine-color y Kodak para una secciOn especial dedicada a filmsen riesgo que necesitaban recuperarse. Los trabajos fue-ron realizados por APROCINAIN con la colaboraciOndel Museo del Cine "Pablo DucrOs Hicken" y se presenta-ron ocho copias nuevas de films mudos y sonoros, comoEl curandero de Mario Soffici, Horizontes de piedrade Roman Viñoly Barreto y Hasta después de muertade Florencio Parravicini (esta ültima se exhibiOcon müsica en vivo por Fernando Kabusacki y MatfasMango). Entre ellas se destacO una copia nuevade Los jóvenes viejos, que habla sido premiada enla ediciOn 1962, y que fue restaurada con la supervisiOnde su director de fotograffa Ricardo Aronovich.
Fuente: Museo del Cine 'Pablo Ducrós Hicken" / Biblioteca del INCAA
(&tSV\ I
IM
*
RetroI)cct jvELs y Restauracjones
En 2005, durante la direcciOn artisticade Miguel Pereira, se programO una retros-pectiva dedicada a la obra como realizadorde Hugo del Carril, que permitiO el rastreoy salvataje de varios films suyos que estabanperdidos, como La sentencia o Surcosde sangre, y la preservaciOn de sus clásicosLas aguas bajan turbias y La Quintrala,que ya no existlan en copias de 35mm.Tiempo después, por iniciativa del Museodel Cine "Pablo DucrOs Hicken", el INCAAfinanciO la preservaciOn de la Unica copia35mm. de Las tierras blancas, otro desus films perdidos. La nueva copia tuvosu estreno en la ediciOn 2010 del festival.
Fuente: Biblioteca del INCAA.
IOH109
4 '
___ I 4
;(•••(
-. """Mao"
-
Rotrospectivas y Restauraciones
En 2012, durante un evento paralelo al festival,la multinacional Turner donO al INCAA -en presenciade la presidenta de la Nación- una colecciOn de filmsreunida por el empresario argentino Alberto Gonzalez(1928-2001), fundador de Imagen Satelital. En 1998su empresa y patrimonio habIan pasado a ser partedel grupo Cisneros y más tarde de Turner Internacio-nal Argentina. La colecciOn, que el INCAA recibiOcon derechos para emitir por INCAATV, consta denegativos o copias de numerosos films independientesargentinos, asI como toda la producciOn de los estudiosLumitOn, SIDE y San Miguel. Ese material excepcionaldebIa preservarse adecuadamente y por eso el INCAAemprendiO un programa sin precedentes en la materia,que derivO en la restauraciOn de dieciochode esos films, exhibidos en el festival durante 2013,y otros diez para la ediciOn 2014.
Fuente: INCAATV
11011l
K-1
II)
J U tm^k")j QL,^^ ^ L—iwo i^ mmi^ IN k 24-0 oi 4 i 4^-'jmL- kw^0 k.
C) I 1(1 ( I I (
lotHI
A7 .
L4
rs
Para Jacques Tati y Pierre Etaix, dos maestros del cine cOmicode todas las épocas, la segunda es la vencida. Mi tb (Mon oncle,Tati-1958) fue exhibida y premiada en la ediciOn 1959, pero en esaoportunidad Tati tuvo que cancelar su viaje. Nueve aflos más tardevino para acompañar Playtime, que fue su ültima obra maestra.En sus comienzos, Pierre Etaix fue asistente, actor y dibujantepara Tati (el clásico afiche de Mi tio es obra suya) y luego,en la década de 1960, realizO una obra cOmica tan breve comoextraordinaria. En 20110 el Festival dedicO una retrospectivaa Etaix en ocasiOn de la restauraciOn de sus films pero el cineastano pudo asistir. En 2013 anunciO que estaba dispuesto a viajar,por lo que ci Festival tomO una decisiOn inédita en su historia:volver a programar la retrospectiva completa. Quienes vierona Etaix presentando sus films y conversando con el püblicosaben que valiO la pena repetir.
Fuente: 1 Pupetto Mastropasqua / 2 Télam3 Afiche perteneciente a la colección Fabio Manes.
LA PELKULA LLAMADA A PERDURARCOMO CUMBRE DEL CINE cOMKO...1
t
estoilidosde (150$on un (10de ternwo I
!r
APTA PARAT000 PUILKO
• int.rpfModo pOf:
Jacque
(ir1'K1-Id'T1i
Isabel Sarli, la diva más popular del cine argentino,fue una presencia habitual en el festival desde 1959,pese a que sus films nunca fueron parte de la pro-gramacion y pese a los diversos ataques que ellay su director Armando BO sufrieron por partede la critica y de un sector de la industria. Todo esopasO. En la segunda etapa del festival, Isabel recibiOreconocimientos y homenajes, y hasta filmO en Mardel Plata un segmento para el film Came sobrecame, de Diego Curubeto. Los criticos, por su parte,se disculparon con un premio a la trayectoriaque le otorgaron en 2007.
Fuente: 1 Télam / 2 Pupetto Mastropasqua
r•
SLA
II
f4
.1
COrro Sf)()fl (I r n (i1
Por sus caracterIsticas totalmente inusuales en el cineargentino del perfodo, Los inundados (1961) de FernandoBirri, fue objeto de una larga lista de postergaciones, inclu-yendo la negativa oficial a enviarla a festivales donde habiasido invitada. En su ediciOn 1962 el Festival la programopero fuera de concurso, decisiOn objetada por parte dela crItica. En 2004, bajo la direcciOn del cineasta MiguelPereira, el film volviO a Mar del Plata en copia restauraday Birri recibiO un merecido homenaje por el conjuntode su obra.
Ftiente: 1 Pupetto Mastropasqua I 2 Télam I 3 Coeccián Fabio Manes
SPRESENTA
UNA PELICULANUEVA,
losREALISTA
V POPULAR
inurdcidos 'FOTOGRAFIA:
ADELQUI CAMUSSOESC ENOG RAFIA:
SAULO BENAVENTEMUSICkARIEL RAMIREZ
LI BRO:F. BIRRI Y J. A. FERRANDO
SORRE EL CUENTO DE MATEO BOOZ
FERNANDO bHUi
V
Corresponciencias
Mario Monicelli y Dino Risi, los dos máximosrepresentantes de la commedia all'italiana, fueronmuy celebrados por el festival. Risi fue premiadocomo mejor director por Ii sorpasso en la ediciOn1963 y volviO a la Argentina al aflo siguiente conla idea de hacer un film en el festival y a la vez pre-sentar Los monstruos (I mostri). Ese año el festivalse hizo en Buenos Aires, por lo cual Risi tuvo queseguir solo a Mar del Plata para hacer las escenasde playa previstas para Un italiano en ArgentinaIi gaucho con Gassman. El gran ganador de laediciOn 1964 fue Los compafleros (I compagni)de Monicelli, quien no pudo viajar hasta 2007,cuando con 91 años presentO su ültimo film,Le rose del deserto.
Fuente: 1 Gentileza René Garay de David / 2 Télam
roo:
S e--
wo
P4- L'r
4 H
/ Alf
in
CoI1esponclnnciaH
Se iniciO como actor y se destacO rápidamente en tresde las mejores pelIculas de Torre Nilsson (El secuestrador,Fin de fiesta, La mano en la trampa), donde mostrO untemperamento que también le dio fama de revoltoso. En 1965,tras varios años de trabajo, tomO por sorpresa al festival deMar del Plata con su primer largometraje como director,Crónica de un niflo solo, que se llevO un premio especialdel jurado, el premio de la critica y el premio de la revistaTiempo de cine. Al año siguiente volviO a sorprender conEste es el romance del Aniceto y la Francisca, de cómoquedó trunco, comenzó la tristeza y unas pocas cosas ma's...pero resultO ignorado a la hora de las premiaciones. CuandoregresO al festival, ya sea para integrar el jurado que presidioCatherine Deneuve en 11999 o para abrir la ediciOn 2008con Aniceto, ya era un mito viviente. Ya era Favio.
Fuente: 1 Télarn / 2 Blblioteca del INCAA
:'hV. •VV.. V
V
VV.V
••
4
Rim M, in
70 lowNOOK
4^
[VV
ri,VdA
%.
Corresponclen(ias
La ediciOn 1970, la Ultima de la primera etapa del festival,tuvo una programaciOn extraordinaria y quizá la mEtshomogenea de todo el perfodo, una parte de la cual se orien-tO hacia la juventud que por entonces trataba de cambiarel mundo. En ese festival se pudieron ver, sin la interdicciOnde la censura, varias obras mayores como M. de LindsayAnderson, El ültimo verano (The Last Summer) de FrankPerry, Zabriskie Point de Antonioni y Busco mi destino(Easy Rider) de Dennis Hooper, la mEts infiuyente de todasellas. Ni Hooper ni su compinche Peter Fonda sospecharonentonces que cuatro décadas más tarde sus andanzas con-traculturales tendrIan remotos ecos bonaerenses y queel director José Campusano sabria capturarlos en filmscomo Legion (2006), Vikingo (2009) o la épicaFantasmas de la ruta (2013).
Fuente: 1 Télam I 2 Afiche perteneciente a la coleccián Fabio Manes
:
tirlr..
PANDO
MI allstinapntagornStas
PETER FONDA DENNI HOPPER -JACK NICHOLSON2Guin deDirector ProductOroductorAeociadoProductOrEJ.CUtiVO
PETER FONDA DENNIS HOPPER PETER FONDALLINI HAYWARD BERT SCHNEIDER COLOR
DENNIS HOPPER [_s DERjDisthbu(da porCOILJMBIA PICTURESTERRY SOUTHERN
__. - - - - -
proyecôiOn, los soportes, las butacas. Ha cambiadoel cine, la manera de entenderlo, los modos deconsurnirlo. Lo ünico que permanece siempreigual es el püblico, que hace sesenta aftos hizo suyoel festival y no lo suelta. Es ese püblico el que haceque, afio tras aflo, el Festival Internacional de Cinede Mar del Plata siga siendo el más popularde--Am- Orica Latina.
Pub lico
')__(A1 LiJL i I 1L)(A.
El publico recibe a las delegacionesextranjeras. La fotograffa permitever las mansiones que se encontrabanfrente al hotel Provincial, demolidasluego para construir edificios de depar-tamentose Abajo: El gigantesco anfitea-tro de ilneas modernistas con capacidadpara 100.000 personas, seguninformaciOn de la época.
Fuente: Crónica
12812)
r
A
, • -
Püblico
Tres ansiosos arriesgan la saludcon tal de ver a alguien a travésde una ventana del hotel Hermitageen 1.959. Derecha: Una multitud
Fuente: Crónica
N
NAfok
90^
'V
I
(
Püblico
k IUJ, jiiuj ,jit, tti1i11j
disolvente, durante la ediciOn 1960.Abajo: Una pareja no logro' entrara la fiesta inaugural de la edieio'n 1962.I uixjiaimi•xsru
Fuente: Crónica
4
t1
.• . .r -
I
-IS P •p•• I
I• SI
1%•
1 .1 1. I
gIzgo
Piib1ico
personalidades del festival partiO de Buenos Airescon rumbo a Mar del Plata y se detuvo durantealgunas horas para almorzar en la localidadde CastellI, con toda la poblaciOn agolpada frenteal local. Como escribiO Homero Alsina Thevenet,"en Castelli no debe haber ocurrido nada tanruidoso en los Ultimos 150 años y es previsibieque las abuelas contarán a los nietos, durantemucho tiempo, sus impresiones de cuando elFestival pasO por alif". Al terminar el almuerzo,el productor Atilio Mentasti, vicepresidente delfestival, hizo un discurso y lo rubricO con la frase"Volveremos", a la manera del general MacArthur.
Fuente: Crónica
134 1 135
V
I
,i..A
wS.''U
Püblico
&'_,LLJ i L1 1cLJ1. I
(Dar la cara, Una jaula no tiene secretos),finge que puede tomar sol rodeada de fansdurante la ediciOn 1965.
Fuente: Crónica
4 TIA 136 137£ -
11
- - _' 'II fkiV4L
• I 4-
4 7 It
Aso
1I - •.- - -
_ ,-•.'-
,•-I•t-.
-F.•_._
I..• •-- -.-:•- '
-. 0
:.-•-/
-.•. ( t • • ,. .
•.....-. :'
I • • -. :1. ••. -0
4•'--,I.'• -
-*40 .
woo
- • - • •*.r-,
.•-
I
4
A'I; JA4.-
4--*--q
4---
Pi'tblico
s a ..t tv sa
PasiOn de multitudes.
Fuente: Crónica
•,.,
- 1.• •I--• 1't'5-'- '
. . . S
13 Io.• ___
•5.
) m5i
mr^
I. rwA
Publico
I Ji1Uct Jii&k lilic Uii. uiuUJ11Li IcU
la edieiOn 1970, la Ultima de la primeraetapa. Abajo: Las multitudes regresanal festival (y viceversa) en 1996.
Fuente: Arriba Crónica I Abajo La Capital
Mir
;'I
V ^ESTIVA L
INTERCINEMATOGRAFICr
£ £
4
I'r
•
11 1
L112
IWO "I &I: )
Publico
una funciOn de la ediciOn 1997.Esa imagen se JLt)titiitaii
Fuente: La Capital
V)
S*
I'/
AA
All
r
SOBRE LA COLECCIOO N DEAFICHES DE FABIO MANES
i1\1i atias Gil Robert Las imgenes de afiches clue este libro reproduce proceden deuna inmensa coleccion reunida por Fabio Manes (1964-2004).Para el hldsofo Walter Benjamin, coleccionar es una forma derecordar mediante la praxis, y algo de eso hay acá. Manes eraun nostáigico y ]as historias detrás de cada adquisición, susineniorias dc coleccionista, son tamhién historias sobre su propiavida. Ese viiiculo entre los objetos y sus recuerdos puede habersido una de ]as razones por Ia clue Ic resultaba casi imposibledeshacerse de ellos.
Inició su colección de afiches y fotos siendo adolescente, en Iaferia de Parque Rivadavia (una avcntura arqueologico segñnsus propias palabras). Con ci tiempo, yen la misma medida enle crecia so coleccion de peliculas, credo también la de afiches:muchos de los ex proyectoristas, coleccionistas, viejas distribuidoras, o salas de cine que cerraban sus puertas -a quienesles compraba pelIculas- conservaban lotes de afiches clue pasarona ser parte de su archivo.
Clflsicos y films olvidados del cine nacional, spaghetti westerns,documentales de higiene sexual, seriales, peliculas nwi,do,ciencia ficciOn japonesa, terror, artes marciales, sexploitation...Los rátulos de las cajas que guardan los afiches dan cuenta deuna variedad de géneros y temáticas tan amplia como los gustoscinéfilos de Manes.
144 1 145
Además de la pura satisfacción de poseer esas cosas increlbies,la razón más importante por La que Manes coleccionaba erapara salvar material del olvido. En una entrevista del año 2006canto que comprando sus primeras peilculas en 16 mm. empezóa encontrar material que no existla en ningtmn lado: "Foeentonces que me agarró una especic de cruzada par la preserva-ción. Si esto no me lo 11eva yo, capaz que 10 tiran, capaz que nadie/0 encuenlra nunca mds. Entonces todo Juc nuis irascendentc,a/go asi coma: eSt0y hacienda a/go bueno par la humanidad,estoy salvando una pe/Icu/a'.
Una de las prirneras veces que hablé con él, le comenté quealguien estaba vendiendo ci Ache de una olvidada coproducciónde Estudios San Miguel ilamada Mundo extraño (1950). Medijo: "Comprd/o. Es iniportante' Un tiempo más tarde, pudever la peiIcula (proyectada en su casa, en 16mm.) y lo entendI.Mundo extraño prohabiernente serIa una peiIcuia de culto deno ser por la falta de copias. Por encima de cualquier valoracióneconómica o estética, habIa en ese afiche otra cosa. Algo irn-portante. Parte de la historia del cine nacional esperando serinvestigada y preservada.
Para un verdadero coleccionista como Manes, cada objeto eson documento histdrico que habla de 51 mismo, de La época yel contexto en ci que foe creado, de los involucrados en so
creacidn. En SO colección de afiches se concentra ci trabajo dealgunos de los mejores ilustradores y litografos, imprenteros,estudios, distrihuidoras, artistas y técnicos nacionales.
Que Ia selección de sus afiches presentada en la muestra deMar del Plata yen este libro que la acompana sirva como primerpaso para que un nuevo pdblico redescubra esa colección queestá ahI, en sus cajas, y clue es, en cierta forma, tan vahosa ysingular como ci propio Manes.
AGRA1)E(IMIENii)S
Adrian MuoyoAgustina SalvadorAlejandro SammaritanoEva SalvoJuan Manuel FonrougeLuis Ramirez AvilaMarcelo PasettiMaria Inés PereitaMaximiliano Basso GoldOctavio MorelliRené Garay de DavidSebastian SarquIsSergio Rodriguez RinaldiSocorro (jinlénez
FUENTES CONSULTADAS
Archivo General de la NacidnMuseo del CinePablo Ducrds 1-lickenCrdnicaTélairiLa CapitalBiblioteca INCAA
TiA
T Yvr. '11h
Ii
IA
4
