24/09/2016

ALBERTO GARCÍA REYESSEVILLA

Me atrevo a decir, asíde golpe, que hayuna música flamen-ca antes de Dorantesy otra después. Laseguiriya de partida

lo explica mejor que yo. El lebrijanoes ortodoxo en los esquemas, perorompedor en todo lo demás. Marcala rueda armónica y rítmica con cla-ridad y, sin embargo, abre un arcomelódico que hasta ahora no habíapisado nadie, con variaciones tona-les aparentemente antinaturales, conarranques en acordes que en teoríano forman parte de la cadencia, peroque acaban cuadrando con una sen-cillez engañosa. Lo que hace es difí-cilísimo. Coge retales del pasado ylos rehace sin faltar jamás a su pala-bra con el flamenco. Es, sin duda, elpianista más extenso del arte cabal.El más amplio. Un artista que no salenunca de la burbuja de los Peña, dela verdad de su cultura, pero que laensancha con una facilidad pasmo-sa. Eso le permite jugar a la babilo-nia con tres gitanos turcos, que porcierto son magníficos, o con quien lepongan por delante. El hijo de PedroPeña lo explicó. Quería recordar lasfiestas de su niñez con los músicosque traía su tío Juan. Arrastrar al Ta-ksim Trío hasta los vericuetos del so-nido andaluz. Traerse en caravanasa los zíngaros que atravesaron Euro-pa para asentarse en Tartessos. Y ha-bía que ver a esos tres otomanos mo-renos tocando por tangos. Vaya so-niquete. Y vaya manera de tocar lacítara, o kanun, de Aytac Dogan. Al

final los ritmos y los modos son pri-mos hermanos. De Estambul a Lebri-ja no hay apenas distancias sonoras.Sólo hay diferencias filosóficas. Por-que la baglama, que es una tiorbamás

aguda, hace falsetas que podrían en-cajar por bulerías. De hecho las me-tieron por ese cauce. Y si eso no eraflamenco, entonces yo yano sé lo que es.

Sé que Dorantes lo es.Hasta las trancas. Porquesiempre vuelve a la vísce-ra de lo jondo por muchoque salga a pasear porotras tierras. Toca las te-clas con las manos llenasde albariza. Y va siempreen lo alto de la caravanade su abuela Perrata. Enese tres por cuatro de can-delas y eucaliptales quetienen los gitanos purosen los surcos de la sangre. Por eso elturco lo cantó con soltura. Porqueesa música no es de ningún sitio. Es

trashumante. Camina despacio porla historia de la gitanería. Es la ban-da sonora de una herida que nunca

se cierra. Un compendiode miseria y riqueza. Unaespecie de simbiosis aní-mica que antecede a la dela bulería por tarantos.Un prodigio rítmico de re-truécanos. De manos vo-landeras que se retan conlas de la cítara en una pie-za que podría pasar pormalagueña con tranqui-lidad. Me impactó esa si-militud que yo descono-cía entre los aires anda-luces y los turcos. Por eso

todavía cargo más el elogio con Da-vid. Por haber expuesto en Sevilla elcamino de los gitanos del Mediterrá-

RocíoMárquezLa cantaora onubense y elmúsico sevillano Fahmi Alqhaivuelven a ofrecer su obra«Diálogos» en las matinales dela Bienal. San Luis de losFranceses. 12 horas.

José GalánEl joven bailaor sevillano ofreceuna nueva función de suespectáculo «El aprendiz»,dirigido al público infantil. Enel Teatro Alameda a las siete dela tarde.

FarruquitoEl gran bailaor protagoniza elespectáculo central del día,titulado «Baile Moreno» ydedicado a su padre. En elTeatro de la Maestranza a las20:30 horas.

Miguel Ángel CortésEl guitarrista granadino,giraldillo del toque de la pasadaBienal, estrena «Sonantas entres movimientos» en la sesiónnocturna de hoy. Teatro Centrala las 23 horas.

Agenda del día 24 de septiembre

Dorantes saluda al público después de la interpretación de una de las piezas

Dorantes,un geniosin fronteras∑El pianista lebrijano vuelve aampliar los límites de la músicaflamenca junto con el trío degitanos turcos Taksim

GITANOS DELMEDITERRÁNEO !!!!

Piano:Dorantes. Clarinete yduduk:Hüsnü Senlendirici.Baglama: Ismail Tunçbilek.Kanun: Aytaç Dogan.Percusión: Javi Ruibal. RealesAlcázares. 23 de septiembre de2016.

SimbiosisLamúsica turcade Taksim Tríoparecía haberse

compuestoentre Triana

y Jerez

De la Paz blancaal baile morenoHoy va a estar el centro deSevilla hasta las manillas.Quien tenga entradas para vera Farruquito en el Teatro de laMaestranza, que se vaya contiempo. Porque hay variasprocesiones en el cascohistórico, entre ellas la de laVirgen de la Paz, que irá porla tarde a la Catedral para sercoronada el próximo sábado.La coincidencia es curiosa. LaVirgen del Porvenir es blancacomo la nieve y el espectáculode Farruquito se titula «BaileMoreno». Nuncamejor dicho,hoy Sevilla pasa en un ratodel blanco al negro.

62 CULTURA abcdesevilla.es/culturaSÁBADO, 24 DE SEPTIEMBRE DE 2016 ABCSECCIÓN:

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24 Septiembre, 2016

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VANESSA GÓMEZ

Dorantes y el grupo de gitanos turcos Taksim,

durante su actuación de anoche en el Real Alcázar

Sin apenas distancias sonoras entre Estambul y Lebrija, ensanchando sin salirse de ella la burbuja de su estirpe de los Peña, el pianista Dorantes amplió ayer los límites de la música flamenca con tres gitanos turcos —magnífico el grupo Taksim— en el Patio de la Montería del

Real Alcázar, dentro de la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla. El hijo de Pedro Peña, en su espectáculo «Gitanos del Mediterráneo», supo tocar teclas de otras tierras y abrir nuevas puertas al flamenco sin despegarse de la víscera de lo jondo, hasta dejar sobre el escena-rio la impresión de que hay una música flamen-ca antes de David Peña Dorantes y otra des-pués. El pianista más extenso del arte cabal se consagró ayer en Sevilla como un genio sin fronteras. [CULTURA]

Dorantes amplía los límites de la música flamenca

Bienal

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CULTURAYOCIO

DIARIODESEVILLA | Sábado24deSeptiembrede2016 51

Crítica

GITANOS DELMEDITERRÁNEO★★★★★

Dorantes y Taksim Trio. Piano: Doran-tes. Clarinete y duduk: Hüsnü Senlendiri-ci. Baglama: Ismail Tunçbilek. Kanun:Aytaç Dogan. Batería y percusiones: Ja-vi Ruibal. Lugar: Real Alcázar. Fecha:Viernes, 23 de septiembre. Aforo: Lleno.

Juan Vergillos

Por lo que vimos anoche en el Al-cázar, el Taksim Trio es un gru-po de música turca tradicionalmoderno. Vinieron con los ins-trumentos tradicionales, peroen su versión enchufada. El ba-glama fue casi toda la noche unaguitarra eléctrica y Tunçbilekechó mano de técnicas occiden-tales que no son tradicionalesdentro de la música turca, comolos arpegios y los rasgueos conacordes. De hecho usó abundan-temente los acordes occidenta-les, en una música que es funda-mentalmente monódica en suversión clásica, como digo. Locierto es que fue la música occi-dental, en modo mayor y menor,el vehículo de intercambio paraestos dos lenguajes musicales, elturco y el flamenco. Recurrieronen medida mucho menor a loselementos más clásicos e identi-ficadores de una y otra tradiciónmusical, como es la cadencia an-daluza en el caso del flamenco,para llevar a cabo esta fusión.Utilizo la palabra que usó Do-rantes en su presentación del es-pectáculo. Fusión, diálogo,crossover, como quieran.

La música es también un cuen-to, una narración. La que ofrecióel pianista lebrijano al comienzodel recital, en la que apeló a su in-fancia. Esta referencia tenía unadoble significación. Por un ladohablamos de su tío Juan Peña ElLebrijano, citado directamentepor Dorantes en su alocución, ysus diálogos con músicos del nor-te de África. Por el otro, de la

edad romántica del hombre, laedad de los sueños y los deseos,el mito del paraíso perdido. Por-que fue un recital fundamental-mente romántico que se articulósobre un cuento romántico titu-lado Gitanos del Mediterráneoque es como se llamaba la pro-puesta. Cuatro gitanos y un payoque tocaba la percusión. Músicosgitanos que se unen gracias a latradición musical europea, comodigo. La fórmula es la clásica, quese origina en al jazz pero que yaestá en todas las músicas delmundo: en las composiciones deDorantes el trío se suma al tema,al arreglo, y luego ofrecen suspropias variaciones melódicas enlas que muestran su calidad devirtuosos. Los instrumentos en-chufados pierden calidad tímbri-ca, pierden los matices de sus pa-dres acústicos, pero ganan fiere-za y velocidad, contundencia.

Dorantes también se suma a lascomposiciones del Taksim Trioaunque su papel en estas obras,con menos peso en el programade mano, tres frente a las cincodel pianista, es más discreto. Elvehículo del diálogo es una fór-mula bien conocida y en un terre-no que tanto los intérpretes comoel público conocen muy bien. Setrata de caminos trillados. Poreso Dorantes, que es un pianistaromántico, no sólo en sus narra-ciones, también porque es un vir-tuoso, que busca el lado más es-pectacular, los recursos de expre-sión más brillantes, de verdiales,tangos o bulerías, ofreció su caramenos comprometida, menosarriesgada. Más predecible. Másligera si quieren. Música étnica li-gera. O música ligera sin más. Labatería del payo Javi Ruibal, quetocó este instrumento más que elcajón, potenció este elemento demúsica ligera del que hablo. Alpúblico le encantó. Aunque unaparte importante de los especta-dores abandonó el recital antesde su conclusión.

manera de cogerse el chaleco, y sumadre, la Faraona, que desgracia-damente se marchó mucho antesde lo que debía. A ellos se uniríaAntonio Gades, recordado me-diante una farruca que el jovenbailó de manera pausada, congran sobriedad y lucimiento, solocon las guitarras.

En Akharipen habría que anali-zar dos partes. Por un lado, la tea-tral, poco conseguida, y por otro lapuramente musical y dancística.La primera, como les sucede a to-dos los jóvenes que quieren contarmuchas cosas a la vez, queda bas-tante confusa. Para hablar de susorígenes, se va de la trilla y la fra-gua a la Pragmática por la que seexpulsó a los gitanos, introducien-do incluso un texto recitado por unpersonaje, pero no se desarrollanesas líneas argumentales. Y tam-poco el Claustro de Santa Claraayuda a tales menesteres, un lugarmágico para la música, pero pocoapto para propuestas teatrales porsus pocas posibilidades de entra-das, salidas, luces, etc.

Dicho esto, Barullo bailó muchí-simo y bailó bien porque ha madu-rado, se ha sosegado, y es capaz dealternar su caminar, sus poses va-roniles y lentos marcajes con esosremates llenos de fuerza que sonmarca de la casa. Entregándoseigual en la seguiriya que en la ca-ña, o en la jota que dibujó a ritmode acordeón, estuvo siempre arro-pado por el cante de Pepe de Puray Angelita Montoya y, en muchosmomentos, acompañado por dosbailaoras: su hermana África de laFaraona (de la que ha heredadomuchas maneras) y la jerezana Sa-ray García, a las que nos hubieragustado verles algún baile comple-to, si bien disfrutamos de su arteen lo que parecía un final por bule-rías (con una fascinante pequeñade la última generación de la estir-pe) y luego, sin esperarlo, giró ha-cia otros derroteros.

Al final, el público premió conmuchos aplausos el baile y las hu-mildes palabras de agradecimien-to del bailaor porque lo más difícilya lo ha conseguido.

Crítica

AKHARIPEN (ORIGEN)★★★★★

Ideal original: Juan Fernández Mon-toya. Dirección: El Barullo, José Suá-rez El Torombo y Miguel Ángel Vargas.Baile: Saray García, África de la Farao-na, Juan Fernández Montoya El Baru-llo. Cante: Angelita Montoya, Pepe dePura, Juan de Badajoz. Toque: Pepedel Morao, Ramón Amador. Acordeón:Melchor Borja Santiago. Iluminación:Óscar Gómez. Lugar: Espacio SantaClara. Fecha: Jueves, 22 de septiem-bre. Aforo: Casi lleno.

Rosalía Gómez

Como hiciera su tía La Farrucahace unos años en aquel her-moso Homenaje a los grandes,Juan Fernández Montoya ElBarullo también ha querido re-cordar a los grandes en su pre-sentación como cabeza de car-tel en la Bienal. Para él, los másgrandes, lógicamente, son suabuelo Farruco, a quien recor-dó constantemente, incluso endetalles como el sombrero o la

OSCAR ROMERO/ ARCHIVO LA BIENAL

Juan Fernández Montoya, El Barullo, en su debut como cabeza de cartel en la Bienal.

Flamencoromántico

En recuerdo de los grandes

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CULTURA Y OCIO8000014251

Diario

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24 Septiembre, 2016

P.17

Dorantes reivindica la “fusión” entre culturas

Uno de los pianistas de flamenco más relevantes a nivel internacional volvió ayer a convencer a su siempre fiel público.Las mil sillas ubicadas en el Patio de la Montería estaban todas ocupadas para escuchar la última propuesta de estecompositor lebrijano.Tras interpretar en solitario su primera pieza, en su habitual piano negro, Dorantes explicaba el motivo por el cualapuesta por la investigación sonora, por la mezcla cultural. Lo hizo recordando su niñez y su familia. Lo normal que eraque hubiera músicos de otros lugares en su casa o en la casa de su tío, Juan Peña el Lebrijano. Una costumbre familiarque es ya imprescindible en la creación del pianista.En su espectáculo concebido para esta Bienal de Flamenco, Dorantes ha compartido el escenario con el trio Taksim deorigen turco. Músicos muy reconocidos en Estambul y que han sido educados en la cultura gitana. Este es el origen delnombre del programa: “Gitanos del Mediterráneo”. El resultado ha sido magnifico y se han ido solapando lascomposiciones mas aflamencadas de Dorantes con la música con reminiscencias andaluzas que nos traían los tresmúsicos de Taksim. Todo ello en una noche de verano típica, con el juego de luces del Patio de la Montería y un públicocon ganas de disfrutar. Entre los temas interpretados destacar Rábta, unos tientos tangos compuestos por Dorantes o Gitti de Gitti, de Taksimtrio.

Pulse aquí para acceder a la versión online23 Septiembre, 20168.19 minTMV:

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1142000UUM:www.cadenaser.com

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939 €España

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