24 capricimariona4.qxp maquetaciÛn 1

Sample

All rights reserved

És il·legal la reproducció total o parcial d'aquesta publicació, així com la seva transmissió per qualsevolmitjà, ja sigui electrònic, mecànic, magnètic, digital, per fotocòpia, enregistrament o altres mètodes sensepermís previ dels titulars del copyright.

IIt is against the law to totally or partially reproduce this publication or to transfer it by any means, whetherelectronically, mechanically, magnetically, digitally, by photocopy, recording or by any other methods,without the prior consent of the owners of the copyright.

Es ilegal la reproducción total o parcial de esta publicación, así como su transmisión por cualquier medio,ya sea electrónico,mecánico, magnético, digital, por fotocopia, grabación u otros métodos sin permisoprevio de los titulares del copyright.

©Copyright 2020 by Jordi Cervelló Garriga. ©Copyright 2020 Drets d'edició en exclusiva per a tots els països / Derechos de edición en exclusiva paratodos los países:

Editorial de Música BOILEAU, S.L.

Provença, 287 08037 Barcelona (Spain) Tel.: (+34) 932 155 334 - (+34) 934 877 [email protected] www.boileau-music.com

Grafia musical i impressió / Musical notation and printing / Grafía musical e impresión: Editorial de Música BOILEAU, S.L.

D.L. B.22370-2020I.S.M.N. 979-0-3503- 4034-5I.S.B.N. 978-84-17199-69-2

Primera edició: desembre 2020 / First edition: December 2020 / Primera edición: diciembre 2020 Reg: B.4060

Fotografia portada / Cover photos / Fotografía de la portada: David Bagué, luthier. Violí model ‘A. Stradivarius’ «Emiliani», 1703, by Joan Plana (New York 2012).

El material inclòs en aquesta obra es ven exclusivament per a la formació de violí, i sempre que l’obras’interpreti en públic i en directe. En cas que el material s’utilitzi per a l’execució per part d’una formacióampliada, o bé que l’obra es difongui per qualsevol mitjà de reproducció mecànica o de comunicaciópública, és obligatori el pagament d’una quantitat per l’ús del material.Tots els drets de qualsevol tipusrelacionats amb aquesta obra i qualsevol part d’aquesta obra estan estrictament reservats, incloent-hi –sense estar-hi, però, limitats– el drets per a l’escena, ràdio, televisió, cinema, reproducció mecànica,traducció, impressió i venda. La comunicació pública d’aquesta obra, de forma completa o parcial, estàsubjecta a l’autorització corresponent de l’editor. La còpia total d’aquesta obra o de parts separadesd’aquesta obra és il·legal i punible de conformitat amb les disposicions de la Llei de la PropietatIntel·lectual vigent. L’ús de còpies, incloent-hi arranjaments i orquestracions diferents que publica l’Editor,està prohibit.

The material included in this score is on sale only to be performed on live and in public by violin. In theevent of the same material being used in a performance by any other larger ensemble or in the event thework is broadcasted by any mass media or public communication, to be payed in concept of use of material.All the rights of any type related with this work and any part of this work are strictly reserved, including –without being, however, limited- the rights for the scene, radio, television, cinema, mechanicalreproduction, translation, printing and sale. The public communication of this work, in a complete or partialway, is subject to the corresponding authorization of the publisher. The total copy of this work or of partsbeing sorted out from this work is illegal and punishable in accordance with the dispositions of the Law ofthe valid Copyright. The use of copies, including arrangements and orchestrations different of the onespublished by the Publisher there, is prohibited.

El material incluido en esta obra está a la venta exclusivamente para la formación de violín,, y siempreque la obra sea interpretada en público, en vivo y en directo. En caso de que el material se utilice para suejecución por parte de una formación ampliada o la obra sea difundida por cualquier medio dereproducción mecánica o de comunicación pública, será oligatorio el pago de una cantidad en conceptode utilización de material. Todos los derechos de cualquier tipo relacionados con esta obra y cualquierparte de ella están estrictamente reservados, incluyendo – sin estar, sin embargo, limitados– los derechospara la escena, radio, televisión, cine, reproducción mecánica, traducción, impresión y venta. Lacomunicación pública de esta obra, de forma completa o parcial, está sujeta a la autorizacióncorrespondiente del editor. La copia total de esta obra o de partes separadas de esta obra es ilegal ypunible de conformidad con las disposiciones de la Ley de la Propiedad Intelectual vigente. El uso decopias, incluyendo arreglos y orquestaciones diferentes de las publicadas por el Editor, está prohibido.

Legalment PROHIBIDA la reproducció no autoritzada.

Unauthorised reproduction is legally FORBIDDEN. Exclusive publishing rights

for all countries.

Legalmente PROHIBIDA la reproducción no autorizada.

David Bagué, luthier (Barcelona)Sample

24 Capricci - Jordi Cervelló 3Editorial BOILEAU

Taula de contingutsTable of contents / Tabla de contenidos

Pròleg / Prologue / Prólogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Prefaci / Preface / Prefacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Índex / Summary / Índice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Obres / Works / Obras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Primi quattro Capricci

1. Burlesco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142. Legato soave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163. Animato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184. Détaché. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Cinque Capricci da concorso (2+3)5. Gra.zyna I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226. Gra.zyna II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247. Lipinski I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278. Lipinski II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299. Lipinski III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Nove Profili umani10. L’ostinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3611. Il beffardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3812. Il timido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4013. L’isterico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4114. L’innamorato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4315. L’euforico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4416. Il sonnambulo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4717. L’ironico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4818. L’appassionato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Due Capricci-studio19. La leggerezza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5320. Il glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Quattro Capricci da concerto21. Riflessione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5922. Il sorriso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6223. Giocando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6424. Milstein caprice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Biografia / Biography / Biografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Sample


Un dels grans pioners de l'escriptura per a violí a solo alcostat de les Sonates i Partites de Bach va ser sens dubteTelemann, autor de 12 bellíssimes fantasies per a violí senseacompanyament, qui en 1718 escrivia al seu amic elcompositor i teòric Mattheson: «cantar és el fonament de lamúsica en tots els seus aspectes. Qui es dediqui a la composicióha de cantar sempre en cadascuna de les seves peces».

El violí, primarius entre els instruments monòdics i des delsseus albors fidel seguidor del model inefable que és la veuhumana, ha estat sempre el vehicle ideal de les mésmeravelloses melodies, el company fidel d'altresinstruments amb què es complementa en la seva verticalitatharmònica, però fracassant amb certa freqüència quan havolgut aspirar a la polifonia d'aquells, el piano, el clavecí,l'orgue, en els quals aquesta qualitat li és natural, ara caienten l'aridesa de l'estudi, bé en inútils virtuosismes i vanesteatralitats, molt allunyats tots d'aquest «cantar» pur i genuíque és l'essència del violí.

Jordi Cervelló aconsegueix com pocs aquest miracle deconvertir, sense perdre gens de virtuosisme i brillantor, uninstrument nascut per la línia, per glorificar la melodia i per

acompanyar o ser acompanyat per l'harmonia, en un potententitat autònoma en què un s’oblida quan l'escolta que ésaquest instrument ideat per traçar línies en l'aire: perquè lapolifonia adquireix en l'escriptura i la inspiració de Cervelló,perfecte coneixedor del violí fins als seus més recònditsracons, una rara i profunda naturalitat allunyadadiametralment d'efectismes superflus.

Deia el gran Nathan Milstein que hi ha dos tipus deviolinistes, els que se serveixen de la música per tocar elseu violí, i els que serveixen a la música amb el seu violí.Sens dubte el Mestre Cervelló és un encomiable exempled'aquesta segona meravellosa categoria de músics queconverteixen el seu instrument, les seves composicions,el seu pensament, en un homenatge a aquest privilegiat iúnic llenguatge paral·lel al logos grec, a la paraula, queés la Música.

Emilio Moreno

Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC)Departament de Música Antiga

Prima la MúsicaJordi Cervelló i el Violí a Solo

[CAT]

Taller de David Bagué, luthier / Workshop of David Bagué, luthier.

Sample

6 24 Capricci - Jordi Cervelló Editorial BOILEAU

Uno de los grandes pioneros de la escritura para violín solojunto a las Sonatas y Partitas de Bach fue sin duda Telemann,autor de 12 bellísimas fantasías para violín sinacompañamiento, quien en 1718 escribía a su amigo elcompositor y teórico Mattheson: «cantar es el fundamento dela música en todos sus aspectos. Quien se dedique a lacomposición debe cantar siempre en cada una de sus piezas».

El violín, primarius entre los instrumentos monódicos, ydesde sus albores fiel seguidor del modelo inefable que esla voz humana, ha sido siempre el vehículo ideal de las másmaravillosas melodías, el compañero fiel de otrosinstrumentos con los que se complementa en su verticalidadarmónica, pero fracasa con cierta frecuencia cuando quiereaspirar a la polifonía de aquellos, el piano, el clave, el órganoa los que esta cualidad es inherente, bien cayendo en laaridez del estudio, bien en inútiles virtuosismos y vanasteatralidades, muy alejados todos de ese «cantar» puro ygenuino que es la esencia del violín.

Jordi Cervelló consigue como pocos ese milagro deconvertir, sin perder un ápice de virtuosismo y brillantez,un instrumento nacido para la línea, para glorificar la

melodía y para acompañar o ser acompañado por laarmonía, en un potente ente autónomo en el que uno seolvida cuando lo escucha que es ese instrumento ideadopara trazar líneas en el aire: porque la polifonía adquiereen la escritura y la inspiración de Cervelló, perfectoconocedor del violín hasta sus más recónditos rincones,una rara y profunda naturalidad alejada diametralmentede efectismos superfluos.

Decía el gran Nathan Milstein que hay dos tipos deviolinistas, los que se sirven de la música para tocar su violín,y los que sirven a la música con su violín. Sin duda el MaestroCervelló es un encomiable ejemplo de esta segundamaravillosa categoría de músicos que convierten suinstrumento, sus composiciones, su pensamiento, en unhomenaje a ese privilegiado y único lenguaje paraleloal lógos griego, a la palabra, que es la Música.

Emilio Moreno

Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC)Departamento de Música Antigua

Along with the Sonatas and Partitas by Bach another ofthe leading pioneers in composing for solo violin was,without doubt, Telemann, who composed 12 verybeautiful Fantasies for unaccompanied violin. In 1718Telemann wrote to his friend, the composer and theoristMattheson: “Singing is the fundamental basis of allaspects of music. Anyone who composes must alwayssing in every one of their works”.

The violin, primarius of melody instruments, from itsearliest origins always imitated the perfect melodicmodel, the human voice. The voice has always been theideal vehicle of the most marvelous melodies as well asbeing the faithful companion of other instruments whichare also able to produce vertical harmonies. However, theviolin is generally less successful in polyphony than thepiano, harpsichord or organ all of which have an inherentability to perform polyphony. In the case of the violinattempts at polyphony often give the appearance of beingas dry as etudes or they might seem to be pointlessvirtuosity or merely theatrical gestures, all of which arefar removed from the “singing” quality which is the pureand genuine essence of the violin.

Jordi Cervelló is one of the few composers who issuccessful in this miracle of composing music for aninstrument born for singing lines, without losing anyvirtuosity or brilliance in order to glorify the melody aswell as to accompany or be accompanied, into a powerfulentity in which the listener forgets when listening to thisinstrument conceived to create lines in the air. Theinspired music of Cervelló, a composer who knowseverything about the violin, brings a rare and profoundnaturalness which is diametrically opposed tosuperfluous effects.

The great violinist Nathan Milstein observed that there aretwo types of violinists, those that use music in order toplay their violin and those serve music with their violin.Without doubt Maestro Cervelló is a praiseworthy exampleof the second marvelous category of musicians whoconvert their instrument, compositions and thoughts intoan homage to the privileged and unique language ofmusic, which is parallel to the Greek word lógos.

Emilio Moreno

Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC)Ancient Music Department

Prima la MúsicaJordi Cervelló y el Violín Solo

Prima la MúsicaJordi Cervelló and his Solo Violin Music

[CAST]

[ENG]

Sample


Jordi Cervelló culmina la seva col·lecció de 24 Capricci per aviolí sol amb l'últim de la sèrie, Milstein caprice, compost ala primavera de 2019. Es tanca així un cicle que Cervelló vacomençar el 1998 i que ha donat com a fruit una magna obrad'un altíssim valor pedagògic i musical.

El treball es va concebre com un pas útil per afrontar l'obrahomònima i incomparable de Paganini, proporcionar ambells una base sòlida per apropar-se als intrincats capricis delmestre genovès. Així i tot, a la llarga, els 24 Capricci deCervelló s'han mostrat com una cosa més que una simpleobra de baula. Més enllà de facilitar recursos violinístics,aquesta col·lecció s'ha d'entendre com una obra de repertorisolista amb pes propi. Cadascun dels seus capricis té elsegell personal del compositor i la seva validesa com a obrade concert ha estat demostrada per l'excel·lent interpretacióde diversos solistes de renom.

El procés ha estat llarg: el compositor es va iniciar amb els4 capricis (Primers quatre capricis: Burlesco núm. 1; Legatosoave, núm. 2; Animato, núm. 3 i Détache, núm. 4) a finals dela dècada dels noranta de segle passat i que marcarien lapauta a seguir amb tot el conjunt, ja que, de sempre, elnúmero 24 ha estat la meta principal.

El 2012, després d'un descans en què el compositor es vadedicar a l'escriptura d'obres simfòniques, concertants i decambra, Cervelló va reprendre el treball d'aquest gèneregràcies a un estímul extern. A les seves mans van arribarobres per a violí procedents de Polònia i que la violinistaKalina Macuta li havia proporcionat: es tractava de la músicade la compositora polonesa Gra.zyna Bacevich (tambéviolinista i deixebla de Kar Flesch), i de l'eminent violinistaKarol Lipinski. El descobriment d'aquestes obres va tenir unefecte instantani a Cervelló, especialment de la primera. Entrobar similituds tan evidents entre l'aspecte violinístic de lesseves pròpies obres amb les de Bacevich, el compositor va

emprendre amb entusiasme i celeritat la creació dels seusCapricci núm. 5 i núm. 6, que porten precisament el nom d’“AGra.zyna”. Aquest treball estimulant es va completar amb elstres capricci (núm. 7, núm. 8 i núm. 9) inspirats en els estudisde Lipinski. Va ser el moment de tancar un segon bloc, queva prendre per títol 2 + 3, cinc capricci de concurs.

A l'estiu de 2014, Cervelló va accelerar el procés de creaciódels seus capricis amb l'escriptura dels seus 9 Profili Umani.Es trobava al poble de Les Escaules (Alt Empordà, Girona), llocon va trobar el temps i energia necessaris per recuperar unantic projecte que va reprendre amb intensitat. Al compositor,ja des de jove, li agradava improvisar: tocar davant d'amics una«falsa» Sonata de Bartok o una obra de Ysaye, emetre amb elviolí el plor d'un nen, simular una trucada per telèfon o lasirena d'un cotxe de bombers, reproduir el cant dels ocells...De la mateixa manera, feia temps que es plantejavarepresentar alguns trets característics de la personalitat delséssers humans, com la ironia, la burla, l'obstinació ol'ensomni. Fruit d'aquest treball enormement gratificant, jaque cada peça l'obligava a buscar una tècnica diferent isobretot espontània, van néixer aquestes obres que emulavena diversos perfils humans: L'ostinato [L'obstinat] (núm. 10), Ilbeffardo [El burleta ] (núm. 11), Il timido [El tímid] (núm. 12),L'isterico [L'histèric] (núm. 13), L'innamorato [L'enamorat](núm. 14), L'euforico [L'eufòric] (núm. 15), Il sonnambulo [Elsomnàmbul] (núm. 16), L'ironico [L'irònic] (núm. 17) iL'appassionato [L'apassionat] (núm. 18).

Due capricci-studi apareixerien el 2016 titulats La leggerezza(núm. 19), caracteritzat per la seva volubilitat i legatocanviant; i Il glissando (núm. 20), obra amb un caràcter còmici improvisatiu motivat pels seus glissandi alla corda o enstaccato. Obrien d'aquesta manera la porta a la composiciódels seus últims Quatre capricis de concert: Riflessione (núm.21); Il sorriso (núm. 22), que és una paròdia al Caprici núm. 13 dePaganini; Giocando (núm. 23), obra divertida en què apareix

Prefaci[CAT]

David Bagué, luthier. Violí model ‘A. Stradivarius’ «Emiliani», 1703, by Joan Plana (New York 2012).

Sample


el cant d'un ocellet d'improvís; i Milstein Caprice (núm. 24),últim caprici.

Amb Milstein Caprice, dèiem a l'inici, es tanca un ciclecomençat fa més de vint anys. Aquest últim capricci és unhomenatge al gran violinista Nathan Milstein, venerat perCervelló des de la seva infància i del qual admirava la sevaclaredat, puresa, precisió i tècnica perfecta del so. QuanCervelló era jove i estudiava a Milà amb el mestre FrancoTufari, va tenir la sort de coincidir-hi. L’obra està dedicada ala jove violinista Maria Dueñas i és una obra transparent,

refinada i elegant que deixa que la nostàlgia s'apoderi d'ellafins a les últimes notes. El capricci conclou amb una suavitatextrema mitjançant un glissando en calmissimo quedescansarà en un La del registre agut fins a fondre’s en unsilenci total. El punt final a un treball de més de duesdècades, un llegat incommensurable al repertori del violícontemporani.

Jordi Flaquer

Pianista i compositor

Jordi Cervelló completed his collection of 24 Capricci forviolin solo with the final work of the series, Milstein caprice,composed in the spring of 2019. Thus, he brings to a close animportant collection which he began in 1998 which, inaddition to its inherent musical qualities, has greatpedagogical importance.

The collection was conceived as a useful step for violinistsbefore tackling the incomparable works of the same nameby Paganini, by providing them a solid basis in order toapproach the intricate Capricci by the maestro from Genova.Nevertheless, the 24 Capricci by Cervelló are more than asimple link in a chain. Beyond their utility in developingviolinistic techniques, this collection must also be respectedas an important contribution to the violin solo repertoire.Each one of the Cervelló Capricci has the distinctive personalstamp of the composer and their validity as concert workshas been amply demonstrated through the excellentinterpretations of various renowned soloists.

The process of composition has been lengthy. The composerbegan with 4 caprichi (Primi quattro capricci: Burlesco, No.1; Legato soave, No. 2; Animato, No. 3 and Détache, No. 4) atthe end of the 1990’s. Although his goal was always tocompose a cycle of 24 Capricci these first four works gavehim the inspiration to complete the cycle.

After a period during which Cervelló was composingsymphonic works, chamber music and concertos, in 2012 hereturned to the Capricci cycle thanks to an unusual stimulus.The violinist Kalina Macuta introduced him to the music byPolish composers Gra.zyna Bacevich (herself a violinist andstudent of Kar Flesch) and Karol Lipinski, also an eminentviolinist. The discovery of these works had an instant effecton Cervelló, especially those of Bacevich. Finding obvioussimilarities between her works and his own, heenthusiastically returned to composing his Capricci Nos. 5and 6, both of which are titled A Gra.zyna [To Gra.zyna]. Thisgave him the stimulus to continue the cycle with three moreCapricci (Nos. 7, 8 and 9) which were are inspired by theLipinski Etudes. At that point he added another group of fiveCapricci titled 2+3, cinco capricci de concurso. In the summerof 2014 Cervelló quickly moved ahead with the creativeprocess composing 9 Profili umani. He was in the town of LesEscaules (Alt Empordà, Girona), a setting where he had timeand the necessary intense energy to continue this project.

From a young age the composer enjoyed improvisation. Heenjoyed playing for friends a «false» Sonata by Bartok or a“work” by Ysaÿe in which he used the violin to imitate achild’s cry, a ringing telephone, the sound of a fire trucksiren, sounds of birds singing, etc. In the same manner, hehad been considering for some time how to representcertain personal human characteristics in music, such asirony, a taunt, stubbornness or dreaming. This process ofwriting these works was enormously gratifying since eachpiece required a different technique and, especially,spontaneity, which resulted in works emulating varioushuman characteristics: L’ostinato [The Stubborn Man] (No.10), Il beffardo [The Joker] (No. 11), Il timido [The TimidMan] (No. 12), L’isterico [The Hysterical Man] (No. 13),L’innamorato [The Man in Love] (No. 14), L’euforico [TheEuphoric Man] (No. 15), Il sonnambulo [The Sleepwalker](No. 16), L’ironico [The Ironic Man] (No. 17) y L’appassionato[The Passionate Man] (No. 18).

Due capricci-studi appeared in 2016 and were titled Laleggerezza (No. 19) which is both volatile and uses a constantlyvaried legato, and Il glissando (No. 20) which has a comic andimprovisational character using "glissandi" on the strings andalso staccato. These two opened the door to the final Cuatrocaprichos de concierto: Riflessione (No. 21); Il sorriso (No. 22),which is a parody on the Capricci, No. 13 by Paganini; Giocando(No. 23), a charming work in which there is an unexpected birdsong; and Milstein Caprice (No. 24).

As was commented earlier, with Milstein Caprice thiscollection which was initiated 20 years ago is brought to aclose. Milstein Caprice is a transparent work filled withrefinement and elegance conveying nostalgia in the final notes.This capricci ends with and extremely gentle glissando endingon the highest A that melts into total silence. It is an homageto the great violinist Nathan Milstein, revered by Cervelló fromhis earliest youth. He admired Milstein’s clarity, purity,precision, perfect technique and the sound quality of hisplaying. While the young Cervelló was studying in Milan withFranco Tufari on an occasion he coincided with Milstein. Thiswork is dedicated to the young violinist María Dueñas. Aftermore than two decades this composition concludes anincomparable legacy for contemporary violin music.

Jordi Flaquer

Pianist and composer

Preface[ENG]

Sample


Jordi Cervelló culmina su colección de 24 Capricci para violínsolo con el último de la serie, Milstein caprice, compuesto enprimavera de 2019. Se cierra así un ciclo que Cervellócomenzó en 1998 y que ha dado como fruto una magna obrade un altísimo valor pedagógico y musical.

El trabajo se concibió como un paso útil para afrontar la obrahomónima e incomparable de Paganini, proporcionar conellos una base sólida para acercarse a los intrincadoscaprichos del maestro genovés. Aun así, a la larga, los 24Capricci de Cervelló se han mostrado como algo más que unasimple obra de eslabón. Más allá de facilitar recursosviolinísticos, esta colección debe entenderse como una obrade repertorio solista con peso propio. Cada uno de suscaprichos tiene el sello personal del compositor y su validezcomo obra de concierto ha sido demostrada por la excelenteinterpretación de varios solistas de renombre.

El proceso ha sido largo: el compositor se inició con los 4caprichos (Primi quattro capricci: Burlesco nº 1; Legato soave,nº 2; Animato, nº 3 y Détache, nº 4) a finales de la década delos noventa del siglo pasado y que marcarían la pauta aseguir con todo el conjunto, ya que, desde siempre, elnúmero 24 ha sido la meta principal.

En 2012, tras un descanso en el que el compositor se dedicó ala escritura de obras sinfónicas, concertantes y camerísticas,Cervelló reemprendió el trabajo de este género gracias a unestímulo externo. A sus manos llegaron obras para violínprocedentes de Polonia y que la violinista Kalina Macuta lehabía proporcionado: se trataba de la música de lacompositora polaca Gra.zyna Bacevich (también violinista ydiscípula de Kar Flesch), y del eminente violinista KarolLipinski. El descubrimiento de dichas obras tuvo un efectoinstantáneo en Cervelló, especialmente de la primera. Alencontrar similitudes tan evidentes entre el aspectoviolinístico de sus propias obras con las de Bacevich, elcompositor emprendió con entusiasmo y celeridad la creaciónde sus Capricci nº 5 y nº 6, que llevan precisamente el nombrede A Gra.zyna. Este trabajo estimulante se completó con los trescapricci (nº 7, nº 8 y nº 9) inspirados en los estudios deLipinski. Fue el momento de cerrar un segundo bloque, quetomó por título 2+3, cinco capricci de concurso.

En verano de 2014, Cervelló aceleró el proceso de creaciónde sus caprichos con la escritura de sus 9 Profili umani. Sehallaba en el pueblo de Les Escaules (Alt Empordà, Girona),lugar donde encontró el tiempo y energía necesarios pararecuperar un antiguo proyecto que retomó con intensidad. Alcompositor, ya desde joven, le gustaba improvisar: tocardelante de amigos una «falsa» Sonata de Bartok o una obrade Ysaye, emitir con el violín el llanto de un niño, simular unallamada por teléfono o la sirena de un coche de bomberos,reproducir el canto de los pájaros… De la misma forma,llevaba tiempo planteándose representar algunos rasgoscaracterísticos de la personalidad de los seres humanos,como la ironía, la burla, la obstinación o la ensoñación. Frutode este trabajo enormemente gratificante, ya que cada piezalo obligaba a buscar una técnica distinta y sobre todoespontánea, nacieron estas obras que emulaban a varios

perfiles humanos: L’ostinato [El obstinado] (nº 10), Il beffardo[El burlón] (nº 11), Il timido [El tímido] (nº 12), L’isterico [Elhistérico] (nº 13), L’innamorato [El enamorado] (nº 14),L’euforico [El eufórico] (nº 15), Il sonnambulo [El sonámbulo](nº 16), L’ironico [El irónico] (nº 17) y L’appassionato [Elapasionado] (nº 18).

Due capricci-studi aparecerían en 2016 titulados Laleggerezza (nº 19), caracterizado por su volatilidad y legatocambiante; e Il glissando (nº 20), obra con un carácter cómicoe improvisativo motivado por sus glissandi alla corda o enstaccato. Abrían de esta forma la puerta a la composición desus últimos Cuatro caprichos de concierto: Riflessione (nº 21);Il sorriso (nº 22), que es una parodia al Capricho nº 13 dePaganini; Giocando (nº 23), obra divertida en la que apareceel canto de un pajarito de improviso; y Milstein Caprice (nº 24),último capricho.

Con Milstein Caprice, decíamos al principio, se cierra un cicloempezado hace más de veinte años. Este último capricci esun homenaje al gran violinista Nathan Milstein, venerado porCervelló desde su infancia y del cual admiraba su claridad,pureza, precisión y técnica perfecta del sonido. CuandoCervelló era joven y estudiaba en Milán con el maestroFranco Tufari, tuvo la suerte de coincidir con él. La obra estádedicada a la joven violinista María Dueñas y es una piezamusical transparente, refinada y elegante que deja que lanostalgia se apodere de ella hasta sus últimas notas. Elcapricci concluye con una suavidad extrema mediante unglissando en calmissimo que descansará en un La del registroagudo hasta fundirse en un silencio total. El broche final aun trabajo de más de dos décadas, un legadoinconmensurable al repertorio del violín contemporáneo.

Jordi Flaquer

Pianista y compositor

Prefacio[CAST]

Dav

id B

agué

, lut

hier

. Vio

lí m

odel

‘A. S

trad

ivar

ius’

«Em

ilian

i», 1

703,

by

Joan

Pla

na (N

ew Y

ork

2012

).Sample


1. Burlesco (1’16’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14(Primi quattro Capricci)

Índex / Contents / Índice

Caprici molt ritmat, de caràcter humorístic i contrastat. Lamajoria d'intervals estan en doble corda.

Very rhythmic. Humorous and with contrasts. Most of theintervals are on double strings.

Capricho muy ritmado, de carácter humorístico y contrastado.La mayoría de intervalos están en doble cuerda.

��

��

��

��

��

� ��

� ��

��

2. Legato soave (2’05’’) . . . . . . . . . . . . . . . . .16(Primi quattro Capricci)

Té una introducció d’estil paganinià. L’obra demanda unlegato lleuger en les quatre cordes.

Introduction in the style of Paganini. Gentle legato on thefour strings.

Tiene una introducción de corte paganiniano. La obrademanda un legato ligero en las cuatro cuerdas.

��

�

��

��

� � � � � � � � � � � � �

��

��

� ��

3. Animato (1’56’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18(Primi quattro Capricci)

La primera part d’aquest caprici és irònica i grotesca. Després,a l’Allegro Vivace, les dobles cordes en saltellato s’enmarquenen un ambient una mica folklòric.

The first part is ironic and grotesque. Later in the Allegro Vivacedouble strings saltellato with a folkloric character are used.

La primera parte de este capricho és irónica y grotesca. Luego,en el Allegro Vivace, las dobles cuerdas en saltellato seemmarcan en un ambiente algo folclórico.

�

��

��

� � � �

��

� � ��

��

�

4. Détaché (1’13’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20(Primi quattro Capricci)

El seu inici és una al·lusió al Presto de de la 1a Sonata de Bach.Després esdevé un joc molt ràpid de dobles i simples notesagrupades en motius de tres i sis notes.

Begins with an allusion to the Presto of the first Sonata byBach. Later there is play between double and single noteswhich is very fast in groups of three and six notes.

Su inicio es una alusión al Presto de la 1ª Sonata de Bach.Luego se convierte en un jugueteo muy rápido de dobles ysimples notas agrupadas en motivos de tres y seis notas.

�

��

��

� � � � �

��

��

�

� � � � � � � � � � � � ��

��

� � � � � � ��

� ��

5. Gra .zyna I (2’58’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22(Cinque Capricci da concorso)

Una lenta introducció, que conclou amb tres cops d'arcricochet, porta a una sèrie d’acords realitzats arc a baix.Després, i amb el mateix ritme de sisets en semicorxera, s’optaper les lligadures. La secció culmina en un marcato quecondueix a l'ambient tranquil de l'inici.

A slow introduction that ends with three strikes of the bowricochet leading to a series of down bow chords with the samerhythm of groups of six sixteenth notes slurred. This sectionends with a marcato that leads back to the tranquility of theopening section.

Una lenta introducción, que concluye con tres golpes de arcoricochet, lleva a una serie de acordes realizados arco abajo.Luego, y con el mismo ritmo de seisillos en semicorchea, seopta por las ligaduras. La sección culmina en un marcato queconduce al ambiente tranquilo del inicio.

� ��

��

��

6. Gra .zyna II (3’40’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24(Cinque Capricci da concorso)

La seva introducció és típica del gènere dels capricis. Enllaçaamb una secció extensa de molta varietat rítmica a tempod'Allegro. Els acords de tres notes lligades i tocadessimultàniament confereixen major força al moviment. Un breuPresto molt decidit porta al final, molt marcat.

Opens with an introduction typical of caprichos which leads toan extensive section with considerable rhythmic variety in anAllegro. Legato chords of three notes played simultaneouslywhich give more force to the rhythm. A brief and decisive Prestoleads to a highly marked ending.

Su introducción es típica del género de los caprichos. Esta enlazacon una extensa sección de mucha variedad rítmica a tempo deAllegro. Los acordes de tres notas ligadas y tocadassimultáneamente confieren mayor fuerza al movimiento. Unbreve Presto muy decidido lleva al final, muy marcado.

��

��

��

� �

��

� ��

�

��

��

��

��

� ��

��

�� Sample


7. Lipi ’nski I (2’24’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27(Cinque Capricci da concorso)

Aquest és un caprici de dificultat progressiva. La introduccióés alegre i ens porta a fórmules molt útils i variades tant per ala mà esquerra com per a la de l'arc.

Progressively more difficult. Begins with a happy introductionthat leads to varied passages which are useful for the both theleft hand and the bow.

Este es un capricho de dificultad progresiva. La introducciónes alegre y nos lleva a fórmulas muy útiles y variadas tantopara la mano izquierda como para la del arco.

� ��

��

�

8. Lipi ’nski II (2’42’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29(Cinque Capricci da concorso)

Comença amb una melodia d'ambient popular marcada idecidida. L’Allegro que la segueix és llarg i d'escriptura mésdifícil, però molt factible i agraïda.

Begins with a melody in a folk style that is both marked anddecisive. The long Allegro which follows is more difficult butapproachable and gratifying.

Empieza con una melodía de ambiente popular marcada ydecidida. El Allegro que la sigue es largo y de escritura másdifícil, pero muy factible y agradecida.

� ��

��

� ��

��

��

9. Lipi ’nski III (3’24’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . .32(Cinque Capricci da concorso)

En aquest capricci s'introdueix el tremolo, que apareix perduplicat des del primer compàs. En tota l’obra es percep unaescriptura valenta i agitada, alternant notes ràpides (sigui enlligat o en saltellato), acords de tres cordes simultànies al talói –abans del Presto final–, un Maestoso indicat amb fff peròmatisat amb cantando. És una obra excel·lent com a via de progrés.

In this capricci tremolo is introduced twice beginning in the firstmeasure. Throughout this capricho the writing is courageousand agitated, alternating fast legato notes saltellato, chords onthree simultaneous strings at the bridge. Before the final Prestothere is a Maestoso with fff with the indication cantando[singing]. Excellent for making progress.

En este capricho se introduce el tremolo, que aparece porduplicado desde el primer compás. En toda la obra se advierteuna escritura valiente y agitada, alternando notas rápidas (seaen ligado o en saltellato), acordes de tres cuerdas simultáneasen el talón y –antes del Presto final– un Maestoso indicado confffpero matizado con cantando. Es una obra excelente como víade progreso.

� ��

��

��

��

�� !"��

� ��

�� !"��

��

��

10. L’ostinato (1’04’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36(Nove Profili umani)

El tempo d’aquest primer «perfil humà» ha de serrigorosament invariable. Aquest caprici demanda unaarticulació uniforme i marcato. Les notes dels acords triples iquàdruples han de sonar sempre simultànies.

Tempo never changes. Uniform and marcato. Three and four-note chords are always simultaneous.

El tempo de este primer «perfil humano» debe serrigurosamente invariable. Este capricho demanda unaarticulación uniforme y marcato. Las notas de los acordestriples y cuadrúples tienen que sonar siempre simultàneas.

œœ œœ œœ œœ œœ œœAllegretto q 148 - 150

f

tallone

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

11. Il beffardo (1’40’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . .38(Nove Profili umani)

La tècnica del ricochet destaca en aquesta obra de caràctergraciós que s’ha d’interpretar a tempo libero.

Gracious and in a free tempo. Notice the ricochet.

La técnica del ricochet destaca en esta obra de caráctergracioso que debe interpretarse a tempo libero.

œ œ œ œœ œ œ œ

Allegretto q 118 - 120

pP0

II4

4

œ œ œœ œ œ œ œ œ

P

22

3

p P œ œ œ œœ0

P

12. Il timido (2’00’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40(Nove Profili umani)

Caprici lent i un xic temorós, així com una mica suplicant.

Lento and somewhat fearful, also a little pleading.

Capricho lento y algo temeroso, así como un poco suplicante.

œ œ œAndantino q 60 - 63

IIIsord.

poco espress.p2 œ œ œ œ œIII

2 2 œ œ œ34 4 œ1III

Sample


13. L’isterico (2’00’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41(Nove Profili umani)

Cal exagerar els ponticelli que apareixen en aquest caprici rampelluti amb un cert descontrol.

Impetuous and with a certain lack of control. Exaggerate the ponticelli.

Se deben exagerar los ponticelli en este capricho arrebatado y conun cierto descontrol.

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

Allegro q 136 - 138

31

23

13

1

ƒ furioso

002

03

œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœƒ 1

2p

14. L’innamorato (2’15’’) . . . . . . . . . . . . . . .43(Nove Profili umani)

Per mantenir el caràcter tendre i cantabile d’aquest «enamorat»cal observar la màxima qualitat en les dobles cordes .

Tender and cantabile. Be very careful with the double strings.

Para mantener el carácter tierno y cantabile de este «enamorado»hay que observar la máxima calidad en las dobles cuerdas.

œœ œœAdagio

34

P dolce

œ œœ œœ œœ11

œœ œ œ œ3

œ11

13

0

pœœ œ œ œ

3

œ œrit.

œ œ œ œ3

œ œ00

15. L’euforico (2’20’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . .44(Nove Profili umani)

Aquest és un altre caprici de ritme ràpid, caràcter alegre i polsregular. El tema principal que el distingeix ha de ser ben marcat.

Fast, happy and regular rhythm. The theme should be verymarked.

Este es otro capricho de ritmo rápido, carácter alegre y pulsoregular. El tema principal que lo distingue debe ser bien marcado.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œAllegro molto

p0 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ1

3

p sub.

œ œ œ œ œ œ œ œp

2 1 0I

16. Il sonnambulo (2’04’’) . . . . . . . . . . . . . .47(Nove Profili umani)

El «perfil» més delicat: volàtil i misteriós. Evoca una jove ques'aixeca de nit, recorre l'apartament i torna a dormir al seu llit.

Very special. The most delicate of all. Volatile and mysterious.Imagine a thin young girl getting out of bed, walks throughouther apartment and returns to bed to sleep.

El «perfil» más delicado: volátil y misterioso. Evoca una joven quese levanta de noche, recorre su piso y vuelve a dormir a su cama.

œLento q. 50 - 52

sord.1senza vibr.

˙ œ œ3 ˙ sub.

œ œ œ œ sub.

17. L’ironico (1’42’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48(Nove Profili umani)

És un caprici refinat de ritme desconcertant, en què les pausestenen un paper important. Cal exagerar una mica els matisos.

Disconcerting rhythm. Emphasize the nuances. The pauses areimportant and everything is very refined.

Es un capricho refinado de un ritmo desconcertante donde laspausas son importantes. Deben exagerarse algo los matices.

œ œ œf

Moderato q 76 - 80

1 œ œ œ œ3

pIV2 œ œ œf

IV3

œ œ œ3

p4

1

œ œ œ3

p1

0

18. L’appassionato (2’00’’) . . . . . . . . . . . . .50(Nove Profili umani)

El caràcter de la primera part d’aquest «perfil» és moltoperístic i –a partir del Più mosso– enèrgic, una mica furiós.

The first part is very operatic. Later, beginning with the Piùmosso, the music is energetic and furious.

El carácter de la primera parte de este «perfil» es muyoperístico y –a partir del Più mosso– enérgico, algo furioso.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ9

Andante sostenuto q 88 - 92

f1 2 0 1

2 3 0 1 2 œ œ œƒ molto espress. e cantando

3 œ ˙ œ œ œ2

19. La leggerezza (2’00’’) . . . . . . . . . . . . . . .53(Due Capricci-studio)

Cal interpretar l'Allegretto leggerissimo que segueix laintroducció lenta amb un caràcter màgic i un legato constanten els grups de sis semicorxeres.

A brief and slow introduction leading to the Allegrettoleggerissimo which has a magic qualilty and a constant legatoin groups of six sixteenth notes.

Hay que interpretar el Allegretto leggerissimo que sigue a lalenta introducción con un carácter algo mágico y un legatoconstante en los grupos de seis semicorcheras.

� ��

��

� � �

��

��

20. Il glissando (2’00’’) . . . . . . . . . . . . . . . . .56(Due Capricci-studio)

El glissando és de per si un efecte de comicitat. L’inicial éssorprenent, ja que arriba a les dues octaves: és de fet unaexpectació. L’Allegro que continua és divertit i humoresc.

The glissando is an effect that is used for comic moments. Itsbeginning is already surprising and it continues for two octaves.It is exciting. Later the music pushes forward to the enjoyableand humorous Allegro.

El glissando es de por si un efecto de comicidad. El inicial essorprendente, dado que llega a las dos octavas: es de hechouna expectación. El Allegro posterior es divertido y humoresco.

� ��

� �

�

� � �

� �

� � ��

|

��

Sample


21. Riflessione (4’30’’) . . . . . . . . . . . . . . . . .59(Quattro Capricci da concerto)

Comença amb un Lento molt delicat de caràcter llunyà. Apareixuna segona part suau i nostàlgica que va in crescendo fins a arribara un ràpid Allegro. Aquest s'inicia ja molt mogut fent dibuixosacadèmics i ràpides escales amb terceres i sisenes que porten aun breu passatge en la quarta corda de caràcter contundent.Seguirà l'Allegro una mica més lent i que en un cert momentdecideix pujar al registre sobreagut mitjançant una escala cadavegada més lenta i amb saltellato per a quedar penjat amb unharmònic i pp.

The opening lento is very delicate with a distant quality. Thesecond part is gentle and nostalgic and has a crescendo leadingto a fast Allegro. This section begins with technical passagessimilar to many etudes as well as rapid scales with thirds andsixths that lead to a brief passage on the fourth string with aforceful character. This is followed by a somewhat slowerAllegro which at a certain moment jumps to the high registerby a scale always getting slower with saltellato and ending in app harmonic.

Empieza con un Lento muy delicado de carácter lejano.Aparece una segunda parte suave y nostálgica que va increscendo hasta llegar a un rápido Allegro. Este se inicia yamuy movido haciendo dibujos académicos y rápidas escalascon terceras y sextas que llevan a un breve pasaje en la cuartacuerda de carácter contundente. Seguirá el Allegro algo máslento y que en un cierto momento decide subir al registrosobreagudo mediante una escala cada vez más lenta y consaltellato para quedar colgado con un armónico ypp.

��

��

��

��

22. Il sorriso (2’00’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62(Quattro Capricci da concerto)

Aquest caprici té una introducció melòdica dividida en duesparts que desemboca en un Allegro con brio, molt semblant alritme del Capricci núm.13 de Paganini. És enèrgic i vigorós,amb la particularitat de ràpids canvis de corda. El considerouna bona preparació per a l'esmentat caprici de Paganini.

A melodic introduction divided into two parts which leads to anAllegro con brio with a rhythm that is very similar to that of theCapricci, No. 13 by Paganini. Energetic and vigorous with rapidchanges of strings. The composer believes that it is a goodpreparation for the previously mentioned Paganini Capricci.

Este capricho tiene una introducción melódica dividida en dospartes que desemboca en un Allegro con brio muy parecidoal ritmo del Capricci nº 13 de Paganini. Es enérgico y vigorosocon la particularidad de rápidos cambios de cuerda. Loconsidero una buena preparación para el mencionadocapricho de Paganini.

� ��

��

��

23. Giocando (3’42’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64(Quattro Capricci da concerto)

És un caprici juganer i també de ritme ràpid. Conté dos temesprincipals de caràcter humorístic amb spiccato que contrasta ambràpids lligats de semicorxeres i una particularitat molt destacable:apareixen quatre trinats que vénen a ser com una espècied'interrupció que imiten un ocell cantaire que apareix de sobte.

A playful capricio with rapid rhythm. It has two principal themesthat are humorous with spiccato that contrast with rapid legatosin sixteenth notes that is particularly notable: there are four trillswhich are a sudden interruption imitating a bird song.

Es un capricho juguetón y también de ritmo rápido. Contienedos temas principales de carácter humorístico con spiccatoque contrasta con rápidos ligados de semicorcheas y unaparticularidad muy destacable: aparecen cuatro trinos quevienen a ser como una especie de interrupción que imitan unpájaro cantor que aparece de repente.

��

��

��

��

��

��

��

24. Milsten caprice (4’40’’) . . . . . . . . . . . . .68(Quattro Capricci da concerto)

Està dividit en tres parts. La primera, de tall paganinià, és unScherzo en legato, capritxós i juganer al qual segueix un ràpidi lleuger Allegro seguit d'un Presto amb ràpides i contundentsdobles cordes. De manera sobtada ascendeix al registre aguton inicia un Meno mosso tranquillissimo que acabadesapareixent en l'espai.

A capriccio divided into three parts. The first is a legato Scherzoin the style of Paganini, capricious and playful, which isfollowed by a light and rapid Allegro leading to a Presto withfast and forceful double strings. It suddenly jumps to the highregister and begins a Meno mosso tranquilissimo which meltsaway into space.

Está dividido en tres partes. La primera, de corte paganiniano,es un Scherzo en legato, caprichoso y juguetón al que sigue unrápido y ligero Allegro seguido de un Presto con rápidas ycontundentes dobles cuerdas. De manera repentina asciendeal registro agudo donde inicia un Meno mosso tranquilissimoque acaba desapareciendo en el espacio.

��

��

��

� � �� Sample

��

��

� � ��

�

��

��

��

�

��

��

��

��

��

�

��

��

�

��

��

�

��

�

�

��

��

� ��

� ��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

� ��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

�

��

��

��

��

� ��

��

� ��

��

��

��

� ��

��

��

� ��

��

14 24 Capricci - Primi quattro Capricci - Jordi Cervelló Editorial BOILEAU

a la meva filla Susanna

1. Burlesco

Primi quattro Capricci

Jordi Cervelló(1935)

© Copyright 2020 by Jordi Cervelló Garriga. All rights reserved.© Copyright 2020 by E.M. Boileau, S.L. Drets d’edició per a tots els països / Derechos de edición para todos los países.

24 Capricci

Sample

��

��

��

��

� � ��

� ��

��

�

��

��

� ��

��

�

��

��

��

�

��

� � �

�

�

��

� �

�

��

��

� �

��

�

��

��

��

��

��

� � � � � � � � � � � � � ��

�

��

�

� � � � �

� � � � �

��

��

� � � �

��

��

��

��

��

� � ��

� � ��

��

�

�

� � � �

��

� �

��

� � � � � � � �

��

�

� �

��

��

��

� � � � � �

��

��

��

� �

� �

� �

� �

��

� � �

��

� �

�

��

��

� �

� �

� �

��

��

� ��

��

��

��

� � � � � � ��

� � ��

��

� � � � � � ��

� ��

��

��

� � � � � ��

� � ��

�

��

� � � � � ��

16 24 Capricci - Primi quattro Capricci - Jordi Cervelló Editorial BOILEAU

2. Legato soaveJordi Cervelló

(1935)


Sample

68 24 Capricci - Quattro Capricci da concerto - Jordi Cervelló Editorial BOILEAU

��

��

��

��

� ��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

��

� �

��

� ��

��

��

� � � � �

��

�

��

�

� �

� ��

� �

��

��

��

�

�

��

� � ��

� ��

� ��

��

� � � ��

��

� � � � � ��

� � � � � � ��

� ��

� � � � � � � � � � �

�

�

� �

� � � � � � � � � � � � � � ��


Jordi Cervelló(1935)

a María Dueñas

24. Milstein caprice

Sample


Nascut a Barcelona el 1935, inicià elcontacte amb la música per mitjà delviolí (de la mà de l’inoblidable JoanMassià, de Rosa García Fària, deFranco Tufari i d’Eugen Prokop),instrument del qual és un pedagogqualificat. També treballà lacomposició amb Josep M. Roma iaprofundí la vocació creadora a travésde diverses relacions i experiènciesautodidactes. L’afinitat amb el violí hainspirat una part substancial de la sevaobra, un fet que no exclou unaproducció simfònica considerable, di -fosa a les principals ciutats eu ropees,als EUA i a Is rael, per prestigiosesorquestres de l’Estat i de l’estranger.

Precisament perquè ell mateix ha estatinstrumentista i ha après a assaborir lamúsica interpretant obres alienes, lamúsica de Cervelló sempre ha intentataportar als executants algunaexperiència positiva, a nivell personal,estètic o tècnic. El seu tem peramentl’ha portat a prendre per model elsclàssics del nostre segle, conreant unatonalitat oberta i am pliada i atorgantuna particular atenció als problemesde l’equilibri i de la forma. En líniesgenerals, amb el pas dels anys, la sevamú sica ha tendit a evolucionar desd’una sensibilitat més expressionista auna concepció més diàfana i tonal.

Born in Barcelona in 1935, JordiCervelló’s first contact with music wasthrough the violin (under the guidance ofthe unforgettable Joan Massiá and RosaGarcía Fària, Franco Tufari and EugenProkop) and he is now a qualified violinteacher. He studied composing withJosep maria Roma and he furthered hiscreative vocation through hisacquaintance with other musicians andby studying on his own. A large part ofhis work is inspired by his identificationwith the violin, although he has alsoproduced a considerable number ofsymphonic works which have beenplayed in the main European cities, inthe US and in Israel by prestigious stateand foreign orchestras.

It was because he was aninstrumentalist and he learned toappreciate music by playing otherpeople’s works that Cervelló has alwaystried to make his works into a positiveexperience for the players on a personal,aesthetic and technical level. Histemperament led him to draw from theexamples cast by the classicalcomposers of this century and he gavehis works an extensive, open, tonalquality and paid particular attention tothe problems of equilibrium and form. Ingeneral terms, his music has developedfrom a more expressionist style to amore tonal and transparent colour.

Nacido en Barcelona en 1935, JordiCervelló inició su contacto con lamúsica a través del violín (de la manodel inolvidable Joan Massià y de RosaGarcía Fària, Franco Tufari y EugenProkop) instrumento del que es unpedagogo calificado. Estudiócomposición con Josep Maria Roma yprofundizó en su vocación creadora através de diversas relaciones yexperiencias autodidactas. Laidentificación con el violín inspiró unaparte sustancial de su obra, hecho queno excluye una producción sinfónicaconsiderable, difundida en lasprincipales ciudades euro peas, en losUSA y en Israel, por prestigiosasorquestas es tatales y extranjeras.

Precisamente por su condición deinstrumentista y porque aprendió asabo rear la música interpretando obrasajenas, en su producción, Cervelló haintentado siempre aportar a losejecutantes alguna experiencia positivaa nivel personal, estético o técnico. Sutemperamento le llevó a tomar comoejemplo a los clásicos de nuestro siglo,cultivando una tonalidad abierta yampliada y otorgando una atenciónparticular a los problemas del equilibrioy de la forma. En líneas generales, con elpaso de los años su música ha idoevolucionando desde una sensibilidadmás expresionista hacia una concepciónmás diáfana y tonal.

Lluís Millet

Jordi Cervelló

Sample

24 capricimariona4.qxp maquetaciÛn 1

Documents