22. pintura del renacimiento en españa (2º bachillerato)
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Pintura del Renacimient
oen
ESPAÑA
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CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA ESPAÑOLA DEL RENACIMIENTO:
* PERVIVENCIAS FLAMENCAS + INFLUENCIAS RENACENTISTAS ITALIANAS. (hasta bien entrado el s. XVI) Realismo en las composiciones Los artistas españoles viajan a Italia para formarse. Claridad Detallismo Se importan las formas italianas:
- fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos
estudio de anatomía interés por atmósfera composiciones equilibradas
- s. XVI Llegan formas del clasicismo de M. Ángel y Rafael.
* TEMAS: religiosos Iglesia acapara la clientela.
mitológicos Para círculos muy concretos: familias reales, alta nobleza- Pintados en Italia e importados a España.
retratos Monarca y familia real, nobleza…
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas
FOCO VALENCIANO Seguidores deLeonardo da Vinci
Fernando DE LOS LLANOS(? – 1525)Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA(1505 – 37)
FOCO CASTELLANO
Aún perviven formashispanoflamencas
+ Perspectiva y fondos
arquitectónicos
Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)
s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
FOCO VALENCIANO Influencia de Rafael de Sanzio Juan DE JUANES (1475 – 1579)
FOCOS CASTELLANO, ANDALUZ Y
EXTREMEÑO
Influencia de Miguel Ángel y
manierismo
Alonso BERRUGUETE (1490 - 1561)Pedro MACHUCA (1490 – 1550)Luis DE MORALES (1509 – 86)
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas
RESURRECCIÓN En el altar mayor de
la catedral de Valencia.
Óleo sobre tabla.Estilo leonardesco
Fernando DE LOSLLANOS (? – 1525)
FOCO VALENCIANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas
RESURRECCIÓN En el altar mayor de
la catedral de Valencia.
Óleo sobre tabla.Estilo leonardesco
Fernando DE LOSLLANOS (? – 1525)
FOCO VALENCIANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas
Estilo leonardesco
Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA(1505 – 37)
SANTA CATALINA (1505 – 10),en el Museo del Prado
FOCO VALENCIANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas
Estilo leonardesco
Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA(1505 – 37)
VIRGEN CON NIÑO Y SAN JUAN(1505), en la National Gallery de Washington.
FOCO VALENCIANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas
Estilo leonardesco
Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA(1505 – 37)
PENTECOSTÉS(1507 - 10), enEl altar mayor de la catedral de Valencia.
FOCO VALENCIANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas
Fernando YÁÑEZ DE LA ALMEDINA (1505 – 37)
CALVARIO , en el Museo de BB. Artes de Valencia.FOCO VALENCIANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan las últimas formas del Quattrocento italiano: grutescos estudio de anatomíainterés por atmósfera composiciones equilibradas
Aún perviven formashispanoflamencas
+ Perspectiva y fondos
arquitectónicos
Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)Tras su formación en Salamanca, viaja a Italia.
Bajo el mecenazgo del duque de Urbino, Federico de Montefeltro. Conoce a los principales artistas del Quattrocento y aprende las técnicas renacentistas: - el dominio del espacio, - la anatomía - la variedad y naturalidad en los gestos, - elementos arquitectónicos y decorativos Regresa a Castilla hacia 1483.
AUTORRETRATO, en Museo Lázaro Galdiano (Madrid).
FOCO CASTELLANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.
Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)
SANTO DOMINGO PRESIDIENDOUN AUTO DE FE (1495), en el M. Prado.
FOCO CASTELLANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.
Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)
SANTO DOMINGO PRESIDE UNA QUEMA DE LIBROS (1495), en el M. Prado.
FOCO CASTELLANO
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Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)
FEDERICO MONTEFELTRO Y SU HIJO, en la Galería de las Marcas de Urbino (1474).
Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.
FOCO CASTELLANO
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Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)
REY DAVID, en la iglesia de Santa Eulaliade Paredes de Nava (Palencia)(1500).
Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.
FOCO CASTELLANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Llegan lasúltimas formas del Quattrocento italiano: gru-tescos, estudio de anatomía, interés por at-mósfera, composiciones equilibradas.
Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)
REY SALOMÓN, en la iglesia de SantaEulalia de Paredes de Nava (Palencia)(1500).
FOCO CASTELLANO
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Pedro BERRUGUETE (1450 - 1504) ANUNCIACIÓN, en la cartuja de Miraflores (Burgos).
FOCO CASTELLANO
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Fin s. XV a principio s. XVI Lleganlas últimas formas del Quattrocento ita-liano: grutescos, estudio de anatomía, interés por atmósfera, composiciones equilibradas..
Pedro BERRUGUETE(1450 - 1504)
VIRGEN DE LA LECHE, en el Museodel Prado.
FOCO CASTELLANO
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s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
Influencia de Rafael
de Sanzio
Juan DE JUANES (1475 – 1579)
VIRGEN CON SANTAS
FOCO VALENCIANO
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Juan DE JUANES (1475 – 1579) ÚLTIMA CENA (1562), en el M. Prado.
FOCO VALENCIANO
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Juan DE JUANES(1475 – 1579)
MARTIRIO DE SANTA INÉS, en
el Museo de BB. Artes de
Valencia.
FOCO VALENCIANO
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Juan DE JUANES(1475 – 1579)
VISITACIÓN, en el Museo de BB. Artes de
Valencia.
FOCO VALENCIANO
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s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
FOCO CASTELLANO
Influencia de Miguel Ángel y
manierismo
Alonso BERRUGUETE (1490 - 1561)
VIRGEN CON NIÑO (1505 – 10), en el Palazzo Vecchio (Florencia).
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s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
FOCO CASTELLANO
Influencia de Miguel Ángel y
manierismo
Alonso BERRUGUETE (1490 - 1561)
VIRGEN CON NIÑO (1505 – 10), en el Palazzo Vecchio (Florencia).
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FOCO CASTELLANO
Influencia de Miguel Ángel y
manierismo
Pedro MACHUCA (1490 – 1550)
DESCENDIMIENTO (1547)Marcado manierismo.Anatomía “miguelangelesca”
Anécdota: niño con la caraenvuelta con un pañuelo debido a un flemón.
s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
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FOCO CASTELLANO
Influencia de Miguel Ángel y
manierismo
Pedro MACHUCA (1490 – 1550)
VIRGEN DE LA CINTA (1547)Marcado manierismo.Sfumatto.
s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
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s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
FOCO EXTREMEÑO
Influencia de Miguel Ángel ymanierismo.
Sfumatto
Luis DE MORALES (1509 – 86)
VIRGEN CON NIÑO, en el Museo del Prado.
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s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
FOCO EXTREMEÑO
Influencia de Miguel Ángel y
Manierismo
ANUNCIACIÓN
Luis DE MORALES (1509 – 86)
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s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
FOCO EXTREMEÑO
Influencia de Miguel Ángel y
Manierismo
VIRGEN CON NIÑO
Luis DE MORALES (1509 – 86)
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s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
FOCO EXTREMEÑO
Influencia de Miguel Ángel y
Manierismo
CALVARIO
Luis DE MORALES (1509 – 86)
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s. XVI Difusión del clasicismo de Miguel Ángel y de Rafael.
FOCO EXTREMEÑO
Influencia de Miguel Ángel y
Manierismo
PIEDAD
Luis DE MORALES (1509 – 86)
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PINTORES DE CORTE - RETRATISTASAntonio MORO(Utrecht, PP.BB., 1519 - Amberes, Bélgica, 1578)
AUTORRETRATO (1558), en la Galería de los Uffizi.
MARÍA TUDOR (1554), en el Museo del Prado.Segunda esposa de Felipe II
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PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
ISABEL DE VALOIS (1560) (3ª esposa de Felipe II)FELIPE II
Antonio MORO(Utrecht, PP.BB., 1519 -- Amberes, Bélgica, 1578)
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MARÍA DE AUSTRIA (1551)Antonio MORO(Utrecht, PP.BB., 1519 - Amberes, Bélgica, 1578)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
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Su formación como artista comenzó en Lisboa, protegido por el rey Juan III. EnFlandes, donde estudió con Antonio Moro. En 1555 regresó a España, don-de se convirtió en el retratista de la fa-milia real y de la corte.
Sus retratos son de gran sencillez, re-fleja a los personajes ante un fondo neutro oscuro que acentúa los coloresy calidades de las ropajes.
Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS ISABEL CLARA EUGENIA(1579), en el Museo del Prado.
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Su formación como artista comenzó en Lisboa, protegido por el rey Juan III. EnFlandes, donde estudió con Antonio Moro. En 1555 regresó a España, don-de se convirtió en el retratista de la fa-milia real y de la corte.
Sus retratos son de gran sencillez, re-fleja a los personajes ante un fondo neutro oscuro que acentúa los coloresy calidades de las ropajes.
Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS CATALINA MICAELA (1579),en el Museo del Prado.
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Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS ISABEL CLARA EUGENIA Y CATALINA MICAELA,en el Museo del Prado.
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Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS CATALINA MICAELA (1579),en el Museo del Prado.
![Page 39: 22. Pintura del Renacimiento en España (2º bachillerato)](https://reader037.vdocuments.co/reader037/viewer/2022103016/555541e7b4c905bd678b59cc/html5/thumbnails/39.jpg)
Alonso SÁNCHEZ COELLO (1531 – 88)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
DAMA DEL ABANICO
Su formación como artista comenzó en Lisboa, protegido por el rey Juan III. EnFlandes, donde estudió con Antonio Moro. En 1555 regresó a España, don-de se convirtió en el retratista de la fa-milia real y de la corte.
Sus retratos son de gran sencillez, re-fleja a los personajes ante un fondo neutro oscuro que acentúa los coloresy calidades de las ropajes.
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Juan PANTOJADE LA CRUZ(1533 - 1608)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
Se esmeró en la minuciosidad delos encajes, ves-tidos y joyas desus modelos, a los que situaba en pie, sobre un fondo neutro os-curo, o junto unamesa o un sillóncon intención sim-bólica. Dibujaba con pre-cisión las manos, reposando en laespada en los hom-bres, o llevan un pañuelo o abanicoen el caso de las mujeres.
FELIPE II (1594)
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Juan PANTOJADE LA CRUZ(1533 - 1608)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
Se esmeró en la minuciosidad delos encajes, ves-tidos y joyas desus modelos, a los que situaba en pie, sobre un fondo neutro os-curo, o junto unamesa o un sillóncon intención sim-bólica. Dibujaba con pre-cisión las manos, reposando en laespada en los hom-bres, o llevan un pañuelo o abanicoen el caso de las mujeres.
ISABEL CLARAEUGENIA (1599)
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Juan PANTOJADE LA CRUZ(1533 - 1608)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
Se esmeró en la minuciosidad delos encajes, ves-tidos y joyas desus modelos, a los que situaba en pie, sobre un fondo neutro os-curo, o junto unamesa o un sillóncon intención sim-bólica. Dibujaba con pre-cisión las manos, reposando en laespada en los hom-bres, o llevan un pañuelo o abanicoen el caso de las mujeres.
FELIPE III
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Sofonisba ANGUISSOLA (1532 - 1625)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
Primera mujer pintora de éxito del Renacimiento y una de las artistasmás longevas.
AUTORRETRATO (1556)
Primera mujer pintora de éxito del Renacimientoy una de las artistas más longevas.
En 1554 con 22 años, viajó en Roma, donde co-noció a Miguel Ángel y estudió con él dos años.
No tuvo la posibilidad de estudiar anatomía o di-bujar del natural, era considerado inaceptable pa-ra una señora que viera cuerpos desnudos. En su lugar, Sofonisba buscó nuevas posibilidades con los retratos de personajes con poses informa-les. Su familia y su propio rostro eran los protago-nistas de sus obras
Cuando ya era conocida, se desplazó a Milán (558)y pintó al Duque de Alba, que la recomendó a Feli-pe II. En el invierno de 1559-1560 Sofonisba llega aMadrid para convertirse en pintora de la corte ade-más de dama de compañía de la reina Isabel deValois.
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Sofonisba ANGUISSOLA(1532 - 1625)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
FELIPE II e ISABELDE VALOIS
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Sofonisba ANGUISSOLA(1532 - 1625)
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS JUEGO DE AJEDREZ
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Sofonisba ANGUISSOLA(1532 - 1625) AUTORRETRATO
DAMA DEL ARMIÑO (1580)Atribuido a El Greco, pero éste no pudo pintarlo porque no estaba en España en la fecha en queestá datado.
PINTORES DE CORTE - RETRATISTAS
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS (EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
En Creta hasta 26 años - Aprende a pintar iconos con técnica de pintura bizantina: sentido abstracto,simbólico, ritual.
Reside diez años en Italia: Venecia Roma.
En 1577 viaja a España – Atraído por la decoración que precisaba el Monasterio de San Lorenzo de El Escorial.
Le aporta: - Colorido rico - Pincelada pastosa y suelta - Gusto por lo anecdótico - Fondos muy escenográficos
Influencia de M. Ángel: - estudio del desnudo - Serpentinata - Estilización manierista (hasta la deformación).
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TRÍPTICO DE MÓDENA (1567 - 69), en la Galería Estense (Módena). PARTE DELANTERA
Obra cumbre de El Greco de su etapa cretense.Fue descubierto en los sótanos de la GaleriaEstense (Módena) en 1937.Centro: Alegoría del caballero cristiano Izq: Adoración de los pastores.Drcha: Bautismo de Cristo.
DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
TRÍPTICO DE MÓDENA (1567 - 69), en la Galería Estense (Módena). PARTE POSTERIOR
Centro: Monte Sinaí. Izq: Anunciación.Drcha: Expulsión del Edén.
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
ANUNCIACIÓN(1567 - 7O), en el Museo del Prado.
Pequeño formato. Etapa veneciana.Fondo arquitectónico inspirado en Serlio.
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
ADORACIÓN DEL NOMBRE DE JESÚS
o ALEGORÍA DE LA SANTA LIGA
oEL SUEÑO DE FELIPE II
(1579), en el Monasterio S. Lorenzo de El Escorial.
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
En Toledo, el Cabildo le encarga para la sacristía de la catedral…EXPOLIO (1577 – 79)
Composición se centra en la túnica roja. A su alrededor se apiñan los demás personajes =>=> Angustia, agobio, tensión.Contrasta con el rostro blanquecino y sereno de Cristo.Tres Marías. Escorzo manierista (sayón con
el madero de la cruz).
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
En Toledo, el Cabildo le encarga para la sacristía de la catedral…EXPOLIO (1577 – 79)
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
MARTIRIO DE SAN MAURICIO (1580 – 82)
San Mauricio dirigía la Legión Tebana (s. III, con Diocle-ciano) y se negó a hacer sacrificios a dioses paganos antes de nentrar en batalla. Fue decapitado junto con diez soldados.- Primer plano: el santo y sus jefes militares- Izq: decapitación ante el santo- Al fondo: elección de los mártires entre los soldados
No gustó al rey.
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
TRINIDAD (1577 - 80), en el Museo del Prado.
Piedad Floretina, de Miguel Ángel
(1547 – 53).
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO (1580), en el Museo del Prado.
Se cree que podría ser D. Juan de Silva,Marqués de Sotomayor, caballero de la Orden de Santiago y notario mayor de Toledo.
Deformidad en el hombro derecho (he-rido en la batalla de Alcaçarquivir).
Frontal, hierático, sobre fondo neutro (Tiziano y Tintoretto).
Dos puntos llaman la atención: - rostro sereno - mano elegante
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
ENTIERRO DEL CONDEDE ORGAZ (1587), en laiglesia de Santo Tomé deToledo.
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Zona celeste:Imágenes idealiza-das, ropajes irreales,formas sugeridas.
Zona terrestre:Imágenes reales, retratos
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
LÁGRIMAS DE SAN PEDRO (1580 - 86)
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VISTA DE TOLEDO(1595 – 1610),
en el Metropolitan Museumde N. York.
DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
Estilo manierista.Adopta un punto de vista bajo.Se toma algunas libertades, ya que algunos edificios están representa-dos en posiciones diferentes a las de su verdadera ubicación.
- Castillo de San Servando (izq). - Alcázar y catedral (derecha) - Centro: el corte del Tajo y el puente de Alcántara. Luz fantasmagórica.
Es uno de los primeros paisajes dela historia de la pintura, que no eraun género que por sí mismo se cu-ltivara en el Renacimiento.
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RESURRECCIÓN DE CRISTO (1595 - 1600),
en el M. del Prado.
DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
Cristo se eleva sereno y con su mano extendida yla bandera blanca, expre-sa su triunfo sobre la muerte.
Los soldados observan asombrados y temerosos.
El soldado caído se co-trapone a la figura de Cristo.
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Fernando Niño de Guevara (Toledo, 1541 – Sevilla, 1609). Cardenal, arzobispo de Sevi-lla e Inquisidor general.
CARDENAL INQUISIDOR FERNANDONIÑO DE GUEVARA
(1596 - 1600), en el Metropolitan Museum
de N. York.
Perfil psicológico del personaje.Influencia veneciana en el retrato.
DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
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SAN MARTÍN Y EL MENDIGO (1597 - 1599),
en la National Gallery de Washington.
DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
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CRISTO CON LA CRUZ (1597 - 1607),
en el Metropolitan Museum de N. York.
DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
ANUNCIACIÓN (1600),en el Museo del Prado.
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS (EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
EXPULSIÓN DE LOS MERCADERES DEL TEMPLO (1600 - 1605), en la Galería Nacio-nal de Londres.
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BAUTISMO DE CRISTO (1600), en el Museo del Prado.
DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS (EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
LAOCOONTE (1609), en la Galería Nacional de Washington.
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS (EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
LAOCOONTE (1609), en la Galería Nacional de Washington.
![Page 81: 22. Pintura del Renacimiento en España (2º bachillerato)](https://reader037.vdocuments.co/reader037/viewer/2022103016/555541e7b4c905bd678b59cc/html5/thumbnails/81.jpg)
DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
ADORACIÓN DE PASTORES (1612),
en el Museo del Prado.
Al final de su vida, aumenta la deformación de sus figuras: => Máximo exponente del manierismo español. => Acentúa el misticismo de sus obras.
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DOMENIKOS THEOTOKOPULOS
(EL GRECO) (Creta, 1541 – Toledo,1614)
VISIÓN DEL APOCALIPSIS (1614),
en el Museo del Prado.
San Juan, arrodillado y con gestoviolento, está muy desproporcionado. Al fondo, los mártires desnudos y lastúnicas que recogen forman un friso.
Avanza el expresionista del s. XX.