ÓPE

RA

201

7

JEFE DE GOBIERNO

Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO

Diego Santilli

JEFE DE GABINETE

Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA

Ángel Mahler

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

Hojas institucionales 2017.indd 1 3/20/17 12:20

6 | ÓPERA ÓPERA | 7

MARTES 12, 20 H GA | JUEVES 14, 20 H FE | VIERNES 15, 20 H ANT | SÁBADO 16, 20 H FE | DOMINGO 17, 17 H AV | MARTES 19, 20 H ANN | MIÉRCOLES 20, 20 H FE

PRODUCCIÓN DEL TEATRO DE LA ÓPERA DE ROMA

SEPTIEMBRE

La Traviata

DIRECTOR MUSICAL INVITADO

Evelino Pidò

DIRECTOR DE ESCENA Y ESCENOGRAFÍA

Franco Zeffirelli

DIRECTOR REPOSITOR DE ESCENA

Stefano Trespidi

ESCENÓGRAFO REPOSITOR

Andrea Miglio

ÓPERA EN TRES ACTOS (1853)MÚSICA DE GIUSEPPE VERDI LIBRETO DE FRANCESCO MARIA PIAVE, BASADO EN LA DAMA DE LAS CAMELIAS, DE ALEXANDRE DUMAS (H)

GA | Gran Abono. ANT | Abono Nocturno Tradicional. FE | Función Extraordinaria. ANN | Abono Nocturno Nuevo. AV | Abono Vespertino

Duración total: 2 h 30 min aprox. Acto I: 30 min. Intervalo. Acto II: 55 min. Intervalo. Acto III: 30 min.

DISEÑO DE VESTUARIO

Raimonda Gaetani

REPOSICIÓN DE VESTUARIO

Anna Biagiotti

COREÓGRAFO REPOSITOR

Martín Miranda

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

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ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN   CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

DIRECCIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

DIRECTOR MUSICAL DEL ESCENARIO

Ezequiel SilbersteinMAESTROS PREPARADORES

Irene Amerio, Cecilia VarelaMAESTROS DE ESCENARIO

Cecilia Fracchia, Pablo ManzanelliSOBRETITULADO

Mónica ZaionzASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA

Iván Rutkauskas

DIRECCIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

MARCELO AYUB | DIRECTOR MUSICAL DEL ESCENARIOCECILIA FRACCHIA, MARCELO AYUB, CECILIA VARELA | MAESTROS PREPARADORESIVÁN RUTKAUSKAS, JORGE UGARTAMENDÍA | MAESTROS DE ESCENARIO     MÓNICA ZAIONZ | TRADUCCIÓN Y ADAPTACIÓN PARA SOBRETITULADO    LEONARDO MARCONI | ASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA

MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia, Susana Frangi, Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Horacio Rogner, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado, Elvio Suárez, Jorge Ugartamendía, Cecilia Varela

COORDINADORES DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA

Ximena Belgrano Rawson, Julián Garcés

COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS

Sebastián Nicolás

COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS

Luciana Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERAL DEL ESCENARIOCOORDINADOR GENERAL

Matías CambiassoCOORDINADORES PRINCIPALES

Marcelo Mora, Juan Carlos ZambarbieriCOORDINADOR

Alejandro DíazAYUDANTES DE COORDINACIÓN

Rodrigo García, Diego Beneduce

REPARTO

VIOLETTA VALERYErmonela JahoJaquelina Livieri*

ALFREDO GERMONTSaimir PirguDarío Schmunck*

GIORGIO GERMONTFabián Veloz Leonardo López Linares*

GASTONE DE LETORIÈRESSantiago BurgiPatricio Oliveira*

BARÓN DOUPHOLGustavo GibertLeonardo Estévez*

MARQUÉS D’OBIGNYAlejandro MeerapfelSebastián Sorarrain*

DOCTOR GRENVILMario De Salvo Víctor Castells*

FLORA BERVOIXMaría Victoria Gaeta Mariana Rewerski*

ANNINADaniela Ratti Mariana Carnovali*

GIUSEPPEAriel Casalis

MENSAJERO/ SIRVIENTE DE FLORACristian De Marco

* Elenco correspondiente a las funciones extraordinarias

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EvelinoPidòDIRECTOR MUSICAL

Considerado como uno de los más prestigiosos intérpretes del repertorio francés e italiano de la escena actual, el músico se ha presentado en los mejores teatros líricos del mundo colaborando con artistas, directores y orquestas de primer nivel. La temporada 2017-18 marca su esperado debut en el Teatro Colón con La Traviata, y el regreso a la Wiener Staatsoper con Adriana Lecouvreur, Don Pasquale, L’elisir d’amore, L’Italiana in Algeri, I puritani, La fille du régiment y Simon Boccanegra. Otros importantes compromisos son Cavalleria rusticana y Pagliacci en La Monnaie de Bruselas y Don Pasquale en la Ópera Nacional de París.Recientemente debutó en alla Scala con Rigoletto y retornó al Teatro Real con La Bohème e I Puritani, a la Ópera Nacional de Lyron con Zelmira, a la Wiener Staatsoper con Anna Bolena y Don Pasquale, al Gran Theatre del Liceu con La Traviata, al Bolshoi Theatre con Rigoletto. También condujo Tosca (Ópera Nacional de París), Il Turco in Italia (Royal Opera House, Covent Garden), La Wally (Grand Théâtre de Genève) y Simon Boccanegra (Palacio de las Artes Reina Sofía) en Valencia, con Plácido Domingo.

En 2012, Evelino Pidò recibió el premio Bellini d’Oro al mejor intérprete de la música de Bellini. Su discografía abarca un disco de arias francesas con el tenor Vittorio Grigolo, L’elisir d’amore con la Orquesta y el Coro de la Ópera de Lyon (para el sello Decca); un álbum con la oberturas de Rossini junto a la Royal Philharmonic Orchestra, La Sonnambula con Natalie Dessay (para EMI Virgin Classics), un trabajo que obtuvo el premio Diapason d’or.

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Franco ZeffirelliDIRECTOR DE ESCENA Y ESCENOGRAFÍA

Nació en Florencia, Italia, en 1923. Al terminar la guerra comenzó a estudiar en la Academia de Bellas Artes de Florencia. Atraído porel teatro, se unió a un grupo como actor. El gran punto de inflexión en su carrera fue el encuentro con Luchino Visconti, con quien trabajó durante más de diez años. Su actividad abarca el cine, el teatro y la ópera. Sus producciones teatrales incluyen Romeo y Julieta (1960) con John Stride, Judi Denchy Alec Mc Cowen; Saturday, Sunday, Monday, de John Gielgud con Joan Plowright y Laurence Olivier; Othello en Stratford-upon-Avon con Peggy Ashcroft; La dame aux camélias en Broadway con Susan Strasberg; Lorenzaccio por la Comédie Française; y Absolutely, Maybe en Londres, entre otros montajes.Sus producciones de ópera en los principales teatros del mundo son innumerables, y ha trabajado junto a artistas como Maria Callas, Luciano Pavarotti, Herbert Von Karajan, Leonard Bernstein, Carlos Kleiber, por nombrar algunos. Inolvidables son sus producciones de Aida (1963) con Leontyn Price, Carlo Bergonzi, Fiorenza

Cossotto y Nicolai Ghiaurov; La Bohème (1963) con Mirella Freni y Gianni Raimondi en La Scala de Milán; Tosca (1964) en el Covent Garden con María Callas, Renato Cioni, Tito Gobbi;y Turandot (Teatro La Scala, 1983) con Plácido Domingo y Katia Ricciarelli. En 2000 puso en escena Tosca en la Ópera de Roma con Luciano Pavarotti; Falstaff (con Leonard Bernstein como director musical), Don Giovanni y La Traviata en el Metropolitan Opera de Nueva York; Carmen, Il Trovatore, Aida y Madama Butterfly en la Arena de Verona, y Aida en Tokio.Sus elecciones artísticas están marcadas por una devoción constante a los clásicos, particularmente a Shakespeare, cuyas obras a menudo trasladó al cine. Se destacan sus versiones cinematográficas de Cavalleria Rusticana y Pagliacci (1981), La Traviata (1982) y Otello (1986), que contribuyerona acercar a la audiencia joven a la ópera.

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Stefano TrespidiDIRECTOR REPOSITOR DE ESCENA

Comenzó su formación en la Fondazione Arena di Verona. Asistió al curso de formación en dirección y puesta en escena en la Academiade Artes y Oficios del Teatro alla Scala de Milán, que culminó con la puesta en escena de Giulio Sabino en el Teatro Alighieri Ravenna. Trabajó con prestigiosos directores como GiancarloDel Monaco, Hugo de Ana, Pierluigi Pizzi, Gilbert Deflo, Graham Vick, Denis Krief. Desde el año 2002 colabora con todas las producciones nuevas y reposiciones de las óperas del maestro Franco Zeffirelli, como Aida (2002) y Madama Butterfly (2004). Trabajó en los teatros Massimo di Palermo, Ópera de Lausana, Opéra Comique de París, Teatro Comunale de Bologna, Teatro Campoamor de Oviedo, Maggio Musicale de Florencia, Teatro Municipal de San Pablo, Baluarte de Pamplona, Ravenna Festival, Ópera de Marsiglia, Teatro Verdi de Trieste, Teatro Nacional Croato, Teatro Mihailovsky de San Petesburgo, Teatro Campoamor de Sevilla, Teatro Sao Carlos de Lisboa, Tokyo International Forum de Japón. Dirigió Tristán e Isolda (Filarmonico di Verona, 2004); La Traviata (Filarmonico di

Verona, 2005); Il Parlatore Eterno (Teatro Sociale di Lecco, 2006); La notte nel Bosco (Teatro Comunale di Adria, 2005 ); Gala di Fine Anno (Teatro Filarmonico di Verona, 2006); Las bodas de Fígaro (Amarante, 2007); Gala Domingo (Arena di Verona, 2009); Aida (Tokyo, 2010); Macbeth (Filarmonico di Verona, 2013); Gala Verdi (Arena di Verona, 2013), Nabucco (Reggiadi Caserta, 2016); Gala Domingo (Arenadi Verona, 2017). Desde 2005 es Director colaborador de la Fundación Arena de Verona. Realizó la puesta en escena del Via Crucis de Liszt en la catedral de Verona y, en 2007, del evento de apertura de la segunda Conferencia Nacional Eclesiástica en el Arena de Verona.En 2006 colaboró con la RAI en la puesta televisiva de Troilo y Crésida, dirigida por Luca Ronconi.

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Nacida en Albania y actualmente radicada en Nueva York, se formó en Italia donde ganó competencias internacionales en Milán, Ancona y Rovereto. En Italia también inició su ascendente carrera profesional. En la temporada 2016-17 fue ovacionada en su debut en la Ópera de Sydney como Violetta (La Traviata), seguida de la elogiada interpretación de Madama Butterfly en la ópera homónima en el Royal Opera House (Covent Garden). Estos dos roles y el de Suor Angélica (Il trittico) son los más demandados actualmente. La heroína trágica de Verdi que trae al Teatro Colón ya fue aclamada en más de quince escenarios. La interpretó en Nueva York, Europa y durante una gira en Japón. Además de encarnar las más célebres heroínas italianas compuestas por Bellini, Donizetti, Puccini, Rossini y Verdi, su repertorio también incluye Massenet, Offenbach, Auber, Bizet, Chabrier, Gounod, Händel, Milhaud, Mozart, Poulenc, Prokofiev, Rimski-Korsakov, Johann Strauss, Stravinski y Tchaikovsky.

Nacida en Rosario, egresó del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón. Debutó en ópera alos 16 años como el paje del Duque en Rigoletto. Ha cantado roles como Adina, Giulietta, Papagena, Pamina, Zerlina, Oscar, Micaela, Susanna, Norina, Violetta, Lucia y Gilda, entre muchos otros,en el Teatro Colón y otras salas argentinas como El Círculo, Teatro Avenida, Provincial de Salta, y salas del exterior como el Teatro Solís,el Auditorio del SODRE (Uruguay) y el Cafamde Bellas Artes (Colombia). Ha cantado Violettade La Traviata y Gilda de Rigoletto en el Municipal de Santiago de Chile, Agnés de Written on Skinen el Argentino de la Plata y Lucia de Lammermoor en Belo Horizonte. En concierto realizó Galasde Ópera en Trieste, Zagreb y Liubliana, con Erwin Schrott en la Usina del Arte con la Orquesta Estable del Teatro Colón. Fue elegida para acompañar a José Carreras en su gira mundial de despedida. Este año interpretó Isabella en La prohibición de amar en el Teatro Colón.

ErmonelaJaho

JaquelinaLivieri

SOPRANO SOPRANO

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LeonardoLópez LinaresBARÍTONO

Estudió con los maestros Julio Pages Abrily Carlos Malloyer. Su debut europeo fueen 1994 en Madrid, como protagonista deLa Verbena de la Paloma en el Teatro Lírico Nacional de la Zarzuela. Interpretó los roles protagónicos de óperas como Nabucco, Aida, Rigoletto, Don Carlo, La Traviata, La Bohème, Falstaff, Otello, en teatros como el Carnegie Hall, Teatro Real de Madrid, Festival de Montpellier, Teatro Filarmónico Bohuslav Martinu, Teatro Massimo de Palermo, Teatro Regio di Parma.En 2008 fue barítono solista en la gira a Nueva Delhi, India, de la Orquesta del Teatro Regiode Parma, dirigida por Donato Renzetti.La Asociación de Críticos Musicales de Argentinale otorgó el premio a “Mejor Cantante 2010”.En 2017, por séptima vez, es invitado al Festivalde verano de la Arena de Verona para encararlos personajes de Amonasro y Nabucco enAida y Nabucco respectivamente.

FabiánVelozBARÍTONO

Nació en Ayacucho (Buenos Aires) donde comenzó sus estudios antes de ingresar al Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, para formarse con Lucía Boero, Bruno D Ástoliy Juan Pablo Scafidi. Se perfeccionó en los Estados Unidos, donde integró el Voice Experience Program. Debutó en el estreno sudamericanode Estaba la madre, en el Teatro Argentino de La Plata y, luego, interpretó a Figaro en El barbero de Sevilla en el Teatro Avenida. Desde entonces, se posicionó como una de las figuras destacadas de su generación, interpretando los principales roles de su cuerda en producciones como Luciadi Lammermoor, Don Giovanni, Madama Butterfly, Don Pasquale, Carmina Burana e Il Trovatore. En 2009 debutó con I due foscari en el Teatro Colón, donde también actuó en Simon Boccanegra, La Forza del Destino, Otello, Las bodas de Figaro, Un Ballo In Maschera, Edipo, Falstaff, Don Carlo y, el año pasado, cantó en Tosca y Macbeth.

DaríoSchmunck

SaimirPirgu

TENORTENOR

Ha actuado en teatros como el Metropolitan Opera, la Scala de Milán, Ópera Estatal de Viena, Royal Opera House Covent Garden, Ópera de París, Berlin Staatsoper, Sydney Opera House y Concertgebouw de Amsterdam. Nacido en Albania, obtuvo la ciudadanía italiana y, entre sus recientes presentaciones, figuran La condenación de Fausto (Bolshoi Theatre), Rigoletto y Rey Roger (Royal Opera House), La Traviata (Met de Nueva York, Santa Fe Opera y Berlin State Opera), La flauta mágica (alla Scala), L’elisir d’amore (en Viena y Berlín) y Lucia di Lammermoor (Los Angeles, Naples), entre muchos otros. Ha colaborado con directores musicales como Riccardo Muti, Claudio Abbado, Mariss Jansons, Zubin Mehta, Nikolaus Harnoncourt, Lorin Maazel, Seiji Ozawa, Antonio Pappano y Daniel Barenboim. Sus próximos compromisos incluyen Madama Butterfly (Zürich Opernhaus), Simon Boccanegra (Naples) y Romeo y Julieta (Barcelona), entre otros.

Nació en Buenos Aires. Estudio con Andrés Risso, Nino Falzetti, Régine Crespin, Denise Dupleix y Antonio Carangelo. Debutó en el Teatro Argentino de La Plata en 1992 y en Europa en 1997 en Aalto Theater Essen (Alemania). Cantó en la Scala de Milán, La Fenice de Venecia, Royal Opera de Londres, de la Zarzuela y Real de Madrid, Deutsche Oper Berlin, Teatro de Zurich, Viena, Champs-Elysées, Génova, Vancouver, Trieste y Al Bustan Festival (Líbano), entre otros. Interpretó numerosos roles, como Fausto (Fausto), Tamino (La flauta mágica), Alfredo(La Traviata), Nemorino (El elixir del amor), Leicester (Maria Stuarda), Ernesto (Don Pasquale) y Duque de Mantua (Rigoletto), entre otros. Cantó junto a Anna Netrebko, Elina Garanca, Dmitri Hvorostovsky y Sumi Jo, bajo la dirección de Marcello Viotti, Lorin Maazel, Fabio Luisi y Daniel Oren, entre otros. Este año encarnó al cantante italiano en El caballero de la rosa en el Colón.

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SANTIAGO BURGI

LEONARDO ESTÉVEZ

MARIO DE SALVO

PATRICIO OLIVEIRA

ALEJANDRO MEERAPFEL

VÍCTOR CASTELLS

DANIELA RATTI

GUSTAVO GIBERT

SEBASTIÁN SORARRAIN

MARIANA CARNOVALI

MARÍA VICTORIA GAETA

MARIANA REWERSKI

ARIEL CASALIS CRISTIAN DE MARCO

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Hotel Panamericano_OUT.PDF 1 4/17/17 11:22

ACTO I SALA EN CASA DE VIOLETTALa cortesana Violetta Valery ofrece una fiestaen su salón de París. Llega Gastone con el joven noble Alfredo Germont, que expresa sus sentimientos a Violetta. El barón Douphol, amante de la cortesana, la conduce al salón donde todos le piden que haga un brindis. Violetta no se siente bien y se retira a descansar. Alfredo se acercaa Violetta y se declara. Ella le regala una cameliay le dice que regrese cuando la flor se marchite. Ya sola, Violetta analiza la posibilidad de un amor verdadero, pero concluye en que necesita ser libre.

ACTO II ESCENA PRIMERA: CASA DE CAMPO DE VIOLETTAAlfredo y Violetta viven tranquilos en las afueras de París. Su doncella Annina llega desde Parísy le dice a Alfredo que Violetta fue allí a vender sus pertenencias para solventar su nuevo modo de vida. Alfredo toma conciencia y se dirige a la ciudad para arreglar la situación. Violetta recibe una invitación de su amiga Flora a una fiesta. Llega el padre de Alfredo, Giorgio Germont, y exige a Violetta que rompa su relación con su hijo. Violetta decide sacrificarse; deja a Annina una nota para Flora donde le dice que acepta la invitación y, mientras escribe su carta de despedida a Alfredo, entra éste. Apenas puede controlar sus lágrimas y le reitera su amor. Germont padre regresa para confortar a su hijo. Alfredo sospecha que es el barón quién está detrás de todo y decide enfrentar a su amada, sin oír el consejo de su padre.

PARÍS Y SUS ALREDEDORES, 1850

Argumento

ESCENA SEGUNDA: FIESTA EN CASA DE FLORA BERVOIXEl marqués informa a Flora que Violetta y Alfredo se han separado. Los animadores interpretan un número de toreros. Llega el barón Douphol mientras Violetta se entrega a una conducta disipada; Alfredo juega por dinero con el barón y termina ganando. Violetta teme que la ira del barón lleve a Alfredo a desafiarlo a un duelo;le pide entonces a Alfredo que se marche, pero éste le exige que admita que ama al barón. Ella lo hace y, furioso, Alfredo la deshonra en público arrojándole dinero. Violetta se desmaya, mientras los invitados reprochan a Alfredo su arrebato.

ACTO IIIEN EL DORMITORIO DE VIOLETTAVioletta está en cama debido al avance dela tuberculosis. El doctor Grenvil le dice a Annina que no tiene mucha vida por delante. A solas, Violetta lee una carta de Germont, en la que le dice que el barón fue herido en su duelo con Alfredo y que envía a su hijo para que le pida perdón.Los amantes se encuentran y Alfredo propone abandonar París, pero ella sabe que su tiempo se ha agotado. El padre de Alfredo entra con el médico y Violetta parece tener una mejoría súbita. Sin embargo, poco después muere en brazos de su único amor verdadero.

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Una “irritante ópera contemporánea”

Su nombre era Alphonsine Plessis, pero en coincidencia con su mayoría de edad empezó a hacerse llamar Marie Duplessis. Una vez encaminada su profesión en París, no gustaba hablar de sus orígenes, que eran humildes y provincianos. La chica era una cortesana elegante, de aquellas que tenía amantes que eran a su vez “mecenas” estables. Podía sostener conversaciones en contextos de alta sociedad, lo que la hacía presentable en público por parte de aristócratas, músicos y literatos; aristócratas como el conde Gustav von Stackelberg, músicos como Franz Liszt, literatos como Alexandre Dumas.Dumas era uno de los cuatro hijos ilegítimos del autor de Los tres mosqueteros, que además tenía otros tres con su esposa. Uno supone que semejante progenitor mal podía escandalizarse por la relación que su veinteañero hijo trenzó con Marie Duplessis en 1844, pero parece que así fue. En cualquier caso, en 1847 Marie murió de tuberculosis; en su lecho de muerte fue asistida por el conde Édouard de Perregaux, una suerte de barón Douphol ante litteram, que luego de ser uno de sus protectores se había casado con ella.La muerte de su amante, con sólo 23 años de edad, empujó a Alexandre a escribir su novela La dame aux camélias, que se publicó en 1848. La historia autobiográfica fue enriquecida por detalles de ficción y los protagonistas reales fueron ocultados tras los nombres de Marguerite Gautier (Marie), Armand Duval (Alexandre hijo) y Georges Duval

POR SEBASTIANO DE FILIPPI

(Alexandre padre). Pero Marguerite, Armand y Georges saltaron a la fama en 1852, cuando Dumas estrenó una pieza teatral basada en la novela, despertando el entusiasmo del público.Entre los espectadores entusiasmados se encontraba Giuseppe Verdi, el compositor de 39 años que venía de consagrarse precisamente con una ópera basada en una pieza teatral francesa: Rigoletto. Contratado por los empresarios de Roma y Venecia para escribir dos obras nuevas, decidió trabajar con Salvatore Cammarano en Il trovatore, para Roma, y con Francesco Piave en lo que sería La Traviata, para Venecia.

FRACASO ESTREPITOSOAsí fue como Piave, bajo el ojo siempre atento de Verdi, transformó la pieza teatral de Dumas en libreto operístico, con el título provisorio de Amore e morte. Contrariamente a lo sucedido con Rigoletto –cuyo libreto también era de Piave– la historia se mantuvo en suelo francés, pero los protagonistas cambiaron nuevamente de nombre y se llamaron, respectivamente, Violetta Valéry, Alfredo Germont y Giorgio Germont.El proceso de creación, ensayo y estreno de la ópera fue problemático. Desde el vamos Verdi advirtió que el elenco no era adecuado, particularmente la soprano y el barítono; este último, Felice Varesi (primer intérprete de Rigoletto), llegó a hablar mal de la música a la prensa. La censura no permitió

ni la ambientación contemporánea –la acción terminó desarrollándose en el siglo XVIII– ni el título Amor y muerte, que fue modificado por uno acaso más explícito y que podría traducirse como La descarriada o La perdida; pero éste también resultó chocante y la ópera llegó a circular con el genérico título de Violetta.El estreno, en 1853, fue un notorio fracaso. Escribía Verdi: “La Traviata, ayer a la noche, fiasco. ¿La culpa es mía o de los cantantes? El tiempo juzgará”. Todo parece indicar que el compositor no exageraba; escribió a otro interlocutor: “La Traviata fue un gran fiasco y, peor, se rieron. Pero ¿sabes qué? No me afecta. Me equivoco yo o se equivocan ellos. Yo creo que la última palabra sobre La Traviata no es la de ayer a la noche”.Giuseppe tenía razón, pero justo es decir que cuando llegó la hora de presentar nuevamente la ópera, al año siguiente y en otro teatro veneciano, no sólo se aseguró un elenco adecuado: también modificó varios pasajes, interviniendo sobre todo (pero no únicamente) en tesituras extremas y pasajes cadenciales. El resultado fue descripto en términos clarísimos por el propio autor: “En su momento fue un fiasco, ahora genera furor. ¡Concluya usted!”. La obra fue presentada posteriormente en Nápoles, Roma, Bolonia y Turín; cruzó las fronteras de Italia llegando a Madrid, Viena, Barcelona, Lisboa, Moscú, Varsovia, Londres y París.

DERROTERO TEATRALLa Traviata desembarcó en América en 1855, más precisamente en Río de Janeiro, y al año siguiente llegó a Buenos Aires para su estreno argentino, que se produjo en el Teatro de la Victoria. De allí el título pasó al antiguo Teatro Colón y posteriormente a otros escenarios porteños: el Politeama, el Teatro de la Ópera, el San Martín y el antiguo Coliseo. Con esta ópera y por esos teatros desfilaron Adelina Patti, Enrico Caruso y Arturo Toscanini, por mencionar sólo tres intérpretes.La tragedia verdiana se volvió una de las óperas más populares a nivel mundial y su difusión superó ampliamente la de las obras de Dumas, sin perjuicio de que la historia de Violetta se ha llevado también al cine, a la televisión, al ballet y a la historieta. La Traviata es también una de las pocas óperas en tener una presencia importante en el interior argentino, con representaciones en –al menos– las provincias de Buenos Aires, Chaco, Córdoba, La Pampa, Mendoza, Salta, San Juan, San Luis, Santa Fe y Tucumán.Desde su presentación en 1910, La Traviata ha sido una constante en el Teatro Colón, con 213 funciones repartidas entre 39 temporadas. Se apreciaron versiones dirigidas por maestros como Edoardo Vitale, Antonio Guarnieri, Gino Marinuzzi, Tullio Serafin, Ferruccio Calusio, Héctor Panizza y Richard Bonynge, y producciones a

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cargo de régisseurs como Otto Erhardt, Cecilio Madanes, Sandro Sequi y Roberto Oswald.Algunas sopranos que encarnaron a Violetta en el Colón fueron Rosina Storchio, María Barrientos, Amelita Galli Curci, Claudia Muzio, Gilda Dalla Rizza, Bidu Sayão, Jarmila Novotná, Antonietta Stella, Anna Moffo, Joan Sutherland y June Anderson. Los tenores que cantaron el papel de Alfredo incluyeron a Tito Schipa, Giacomo Lauri Volpi, Aureliano Pertile, Miguel Fleta, Beniamino Gigli, Galliano Masini, Georges Thill, Mario Del Monaco, Mario Filippeschi, Flaviano Labò y José Carreras. Entre los barítonos que interpretaron el rol de Germont se encuentran Giuseppe De Luca, Riccardo Stracciari, Giuseppe

Danise, Carlo Galeffi, Carlo Tagliabue, Leonard Warren, Carlos Guichandut, Mario Sereni, Gabriel Bacquier, Piero Cappuccilli y Vicente Sardinero.La última vez que el Colón ofreció La Traviata fue en el Teatro Coliseo, para su temporada 2007. En esa oportunidad, Guillermo Brizzio fue el director musical, Eric Vigié el régisseur y en los papeles principales se alternaron las sopranos Natalia Ushakova, Victoria Loukianetz y María José Siri, los tenores José Luis Duval y Enrique Folger, y los barítonos Víctor Torres y Omar Carrión.A la popularidad teatral de La Traviata se suma una abundante discografía. Resultan notables las grabaciones dirigidas por Toscanini en 1946 para RCA, por Giulini en 1956 para Myto, por

Kleiber en 1977 para Deutsche Grammophon, por Bonynge en 1979 para Decca, por Muti en 1980 para EMI y por Rizzi en 2005 para Deutsche Grammophon. En cuanto al formato DVD, revisten interés las producciones del Teatro alla Scala por Liliana Cavani, con dirección de Muti (Sony, 1992); del Teatro La Fenice de 1992 por Pier Luigi Pizzi, con dirección de Rizzi (Teldec, 1992); de la Royal Opera House Covent Garden por Richard Eyre, con dirección de Solti (Decca, 1994); de la Ópera de Los Angeles por Marta Domingo, con dirección de Conlon (Decca, 2007).

LA PARTITURASobre la música del capolavoro verdiano han corrido los proverbiales ríos de tinta y es muy difícil consignar algo que vaya más allá de los usuales análisis e hipérboles. Digamos solamente que uno de los aspectos más interesantes y descuidados de La Traviata es su matriz belcantista. Y es que el último eslabón de la trilogía popular verdiana es también la última ópera del bel canto. Sólo a través del prisma del virtuosismo vocal típico de la vieja tradición italiana se pueden entender los múltiples adornos, agilidades, cadencias y articulaciones que estás diseminados a lo largo de la obra, comenzando por el famoso “brindis” del primer acto, vapuleado a menudo por interpretaciones que no hacen justicia a la refinadísima escritura del compositor, por otra parte factible sólo si

se respeta la indicación de Allegretto (negra = 69), explícitamente detallada por Verdi.No debe extrañar esta filiación belcantista. Si Bellini había muerto en 1835 (año de I puritani), Donizetti había fallecido hace sólo cinco años y su Don Pasquale era de 1843. Rossini y Mercadante gozaban de buena salud: el primero disfrutaba de su retiro parisino, pues su último trabajo operístico se había estrenado en 1829, pero Mercadante estaba activo y durante ese mismo 1953 estrenó dos óperas (una de ellas, curiosamente, titulada Violetta). Por lo demás, la cercanía de los otros dos integrantes de la trilogía popular se percibe en cuasi-citas: “Amami, Alfredo” (uno de los momentos más desgarradores de La Traviata, cuya melodía se escucha también en el Preludio) deriva de la frase de Gilda “No, no, ché troppo è bello” y el ritmo fúnebre que acompaña a Violetta en sus instantes finales no es otro que el que enmarca el último momento solista de Leonora.Pasaron 164 años del estreno de La Traviata. Es digno de reflexión que el mensaje acerca de la hipocresía social de esta “irritante ópera contemporánea” (como la definió Piero Mioli) resulte casi tan punzante en el siglo XXI como en el XIX que la vio nacer.

ERMONELA JAHO Y SAIMIR PIRGUENSAYO DE LA TRAVIATA.

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Hacía sólo cuatro años que La Traviata se había estrenado en La Fenice de Venecia. Sin embargo, Buenos Aires quería estar a la vanguardia y eligió ese título de Giuseppe Verdi para la inauguración de su primer gran teatro de ópera.El 25 de abril de 1857 a las 21 el hoy llamado “antiguo” Teatro Colón corrió su telón para que se cantara el Himno Nacional Argentino. Aún en este gesto patriótico la ópera encontró su lugar: a las voces del emocionado público de la “gran aldea” se sumó la de Enrico Tamberlick, el tenor a quien se le había confiado el papel de Alfredo. Lo acompañarían, encarnando a Violetta, la soprano Sofía Vera-Lorini, esposa del empresario Aquiles Lorini, quien tendría en sus manos la gestión de la sala. La dirección musical corría por cuenta del maestro Clemente Castagneri.Como sucedería diez años más tarde con el estreno del Fausto de Charles Gounod –narrado luego en clave paródica por el genial Estanislao del Campo- la elección de La Traviata no carecía de audacia. El mostrar un tema contemporáneo, como lo era la doble moral que imperaba entonces en Europa, había escandalizado al público de la época, que intentó situar la acción en tiempos anteriores para atenuar el rigor de la denuncia. Los porteños, tan alejados de los centros de la cultura del siglo XIX, seguramente no permanecieron impasibles ante una ópera que se presentaba con tamaños antecedentes. Lo cierto es que esa histórica Traviata de 1857 agotó rápidamente

HOMENAJE

A 160 años del antiguo Teatro Colón

las localidades. La temporada del Colón continuó luego completando la trilogía verdiana -Il trovatore y Rigoletto-, y con los éxitos del bel canto entonces tan de moda: La Cenerentola y El barbero de Sevilla de Rossini, Il Giuramento de Mercadante, Ernani de Verdi y Norma de Bellini.

ACONTECIMIENTO CLAVELa inauguración del antiguo Teatro Colón fue un acontecimiento clave de la historia cultural argentina. Erigido en un lugar estratégico de la Ciudad, el llamado “hueco de las ánimas” en la esquina de las actuales calle Reconquista y Avenida Rivadavia, el edificio ocupaba el solar en el que hoy se encuentra la casa central del Banco de la Nación Argentina. Diseñado por el ingeniero y pintor saboyano Charles Henri Pellegrini, llegado a Buenos Aires en 1828 a instancias de Rivadavia, el “viejo Colón” se construyó con materiales importados de Europa, en particular el techo metálico y la araña o “lucerna”, con doce candelabros de bronce que se alimentaban con gas, una novedad absoluta para la época. La sala podía albergar 2500 personas y tenía palcos divididos en tres hileras; la cazuela estaba destinada a las mujeres y el paraíso a los hombres, la platea tenía forma de herradura y gozaba de una leve inclinación. Los interiores fueron decorados por Miguel Nadal y el escenógrafo italiano Rafael Georgi; las pinturas del foyer y el plafón estaban firmadas por Baldassare Verazzi y el decorador Cheronetti. El telón, de doce metros de frente, fue realizado por Francisco Torres.

El foyer del primer piso, de amplias dimensiones y grandes espejos que reflejaban la iluminación de gas, comunicaba con los palcos. Contaba con un café, un restaurante y una sala de billares. En el subsuelo funcionaban varios depósitos, uno de ellos para hielo.

TREINTA AÑOS DE ESPLENDORPocos imaginaban en aquel momento inaugural que el primer gran teatro lírico argentino estaría llamado a durar sólo treinta años. Los momentos culminantes que se vivieron en el escenario del antiguo Colón tuvieron por protagonistas a cantantes de la talla de Julián Gayarre, Adelina Patti, Luis Lelmi y Francesco Tamagno, o a pianistas como el aventurero Louis Moreau Gottschalk. También el primer gran espectáculo de ballet fue ofrecido sobre sus tablas: Excelsior, de Luigi Manzotti con música de Romualdo

Marenco, que celebraba los avances tecnológicos del siglo XIX: la electricidad, la apertura del Canal de Suez, el ferrocarril, el telégrafo, entre muchos otros. Lamentablemente, la sociedad propietaria del Teatro nunca terminó de pagar el predio, por lo que finalmente el edificio debió ser vendido al Banco Nacional en cancelación de la deuda que pesaba sobre él.El viejo Colón cerró sus puertas el 13 de septiembre de 1888, con el estreno argentino del flamante Otello de Verdi, a cargo del gran Tamagno, que lo había estrenado en la Scala. La figura tutelar de Verdi había marcado el comienzo y el fin del antiguo Colón, y ella vuelve a estar presente en este homenaje que se rinde hoy desde el nuevo y remozado Teatro Colón, a 160 años de aquel esplendoroso comienzo.

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PERCUSIÓN

Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA Gerardo CavannaLeonardo Flores*

ARPAS

Silvia Guillermina Sneider SOLISTA Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA

BANDA INTERNACONTRABAJOS

Axel Gómez*Federico Yamus*

FLAUTAS

Laura FalconeNicolás Ojeda*Maia Perduca*

CLARINETES

Daniel KovacichCarlos FernándezMarcelo Ruiz Schulze

CORNOS

Wilmer Ramírez Jaimes*Mario Tenreyro*

FLUGELHORN

Daniel Crespo*

TROMPETAS

Agustina GuidolínOscar López de Calatayud

CONTRABAJOS

Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO Carlos Vega Ciro BuonoAdrián ValansiRicardo CánepaMatías CadoniSantiago Bechelli*Pastor Mora*Paolo Vidal Contreras*

FLAUTAS

Jorge de la Vega SOLISTA Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA Martín Auza FLAUTÍN María Cecilia MuñózLaura Falcone

OBOES

Rubén Albornóz SOLISTA Gerardo Bondi SUPLENTE SOLISTA Marcelo Baus CORNO INGLÉS Raquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETES

Carlos Céspedes SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA Carlos Fernández CLARINETE BAJO Marcelo Ruíz SchulzeGuillermo Astudillo

FAGOTES

Oscar Bazán SOLISTA Ezequiel Fainguersch SUPLENTE SOLISTA

CONCERTINO

Freddy Varela Montero CONCERTINO ADJUNTO

Oleg Pishenin PRIMEROS VIOLINES

Natalia Shishmonina SOLISTA Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA Carlos Sanguino SUPLENTE SOLISTA Amilcar CarfiRaúl di RenzoMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoMaría Lucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian Gandarillas David Coudenhove Demetrio Grigoriev*Katharina Deissler*

SEGUNDOS VIOLINES

Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Carlos Guillermo Ferreiro HabraDiego TejedorRoxana ValleGabriela OlceseAlfredo HessLuis Sava

Alejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella Fernández Amarilis Rutkauskas Tatiana GlavaOlga Pinchuk*

VIOLAS

Javier Cárdenas SOLISTA Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA Hilary Gamble SUPLENTE SOLISTA *Rubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyMaría Cristina TonelliPablo FuscoSepehr Marjouei NouriGonzalo Quecuty*Scott Moore *

VIOLONCHELOS

Stanimir Todorov SOLISTA José Araujo SOLISTA *Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA Néstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco*

Orquesta EstableTeatro Colón

Alfredo Ciani CONTRAFAGOT Diego Armengol Abner da Silva

CORNOS

Domingo Zullo SOLISTA Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO Dante Yenque*José Melgarejo*Wilmer Ramírez Jaimes*Diego Curutchet Baeza*Gustavo Ibacache Hermosilla*

TROMPETAS

Osvaldo Lacunza SOLISTA Werner Mengel SOLISTA *Oscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLA

Agustina GuidolínCristian Martinelli

TROMBONES

Pablo Fenoglio* SOLISTA Abel Larrosa SUPLENTE SOLISTA Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO Ingrid BayAdrián Nalli

TUBA

Pedro PulzovánHernán Martel*

TIMBALES

Franco Rapetti SOLISTA Juan I. Ferreirós SOLISTA *

Gabriel Archilla*TROMBONES

Adrián Nalli, Manuel V. D’Ambrosio*

PERCUSIÓN

Leonardo Flores*

ARPA

Silvia Sneider

SECRETARIO OPERATIVO

Federico Bondar*

COORDINADOR

Ricardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓN

Gabriel Roson

MÚSICO COPISTA CORRECTOR

Claudio RamosFederico Taboada

LUTHIER

Carlos González VIENTOS Gervasio Barreiro CUERDAS

ARCHIVO MUSICAL

Horacio Lagrassa JEFATURA Antonio Battipaglia 2DA. JEFATURA

TÉCNICO AFINADOR

Ricardo Quintieri * CONTRATADOS

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Coro Establedel Teatro Colón

SOPRANOS PRIMERAS

Carmen Nieddu Constanza Castillo AltamiranoCorina Inés Díaz Elisabeth Guerrero Eugenia Coronel Bugnon*Gabriela Anapios Kathryn Power Laura Polverini Laura RizzoMariana Mederos Rocío González Silvia Gatti Susana Benítez Tamara Pepe*Verónica Ishigaki*

TENORES PRIMEROS

Diego A.Bento Eduardo Bosio Fermín Prieto Gaston Weckesser Oliveira*Juan Eduardo Borja Juan Gonzalez CuetoMarcelo Monzani Marcos Padilla Nazareth Aufe FerrariPablo Alejandro Truchijak*Reinaldo Alcides Samaniego Ricardo Ochoa

Patricia Neme Sylvia Barrios Verónica Cano

BAJOS

Augusto Nicolás Nureña Carlos Esquivel*Christian Peregrino Claudio Rotela Cristian De Marco Edgardo Zecca Enrique BorlenghiSergio Gustavo NuñezJuan Barrile Leonardo Fontana Román Modzelwski

* CONTRATADOS

SOPRANOS SEGUNDAS

Araceli Edit Quijano Carina Höxter Claudia Arce Gabriela Ceaglio Graciela Murtagh Lorena Analia Sanchez*Marta Del Giorgio Natacha Nocetti*Roxana Horton Selene Lara Iervasi Vera Golob

TENORES SEGUNDOS

Ariel Casalis Carlos Duarte Cristian Karim TalebDaniel Andrés Gonzalez Martínez*Diego Facundo E. Domínguez*Fernando Ferrigno Garbis AdiamanianMarcelo Gómez*María Castillo De Lima Ramiro Pérez

MEZZOSOPRANOS

Cecilia Díaz Cintia Velázquez Daniela Prado*Graciana Yza Laura Benítez

Lidice Robinson Mariela BarzolaMonserrat Maldonado De Matto Sabrina Contestabile*Vanesa Mautner

BARÍTONOS

Alberto Ingolotti Cristian Maldonado Enrique Gibert Esteban Hildebrand Gabriel Vacas Jorge Balagna Jorge Rabuffetti Juan Trupia y Rodríguez Leandro Matías Sosa Luis Alberto Loaiza Isler*Mariano G. Crosio Sebastián Angulegui

CONTRALTOS

Ana LarreateguiBalanda Nora*Cecilia Jakubowicz Celina Torres Ericka Cussy AlconGabriela KreigJaviera Paredes KreftMairin Esperanza Rodriguez BriceñoMyriam Casanova

MTRO. MIGUEL FABIÁN MARTÍNEZ | DIRECTORMTRO. ULISES MAINO | ASISTENTE DE DIRECCIÓNANTONIO ANDRÉS GIARDINA | COORDINACIÓN CORO ESTABLEJEANNETTE DENNISSE RETA* | AYUDANTE DE COORDINACIÓN

Camila Sosa*Laura Penido*Noelia Díaz*María Sol Cordero*Melisa Campertoni*Micaela Almirón*Priscila Auchterlonie*Teresa Marcaida*

Bailarines Figurantes

Actores Figurantes

Emilce AliscioniOsmar Di` StefanoEnrique Leyes Germán Crivos*Gustavo Sangiuliano*Claudio Armesto*Pablo Pereyra*Emanuel González*Rubén Santti*Emiliano Viney*Iñaki Lescano*Alejandro Zebe*

QUE INTERVIENEN EN ESTA ÓPERA

Pablo Etchebaster*Ignacio Breser*Agustín Serka*Nicolás Ramos*Jonathan Jonsson*Marcelo Odera*Humberto Benítez*Facundo Guerreschi*Mariano Gómez *Silvestre Basombrio *Enzo Pascal *Micaela Ghioldi*

Fabiana Roma*Nuria Hortiguera*Cecilia Mattioli Zartmann*Jonás Grassi*Juan Sanabria Barbosa*Julián Decapua*Matías Viera*Nicolás Iturbide*

COORDINADOR Oscar Omar Ortiz

* CONTRATADOS

Rocío López Ferreyra*Jazmín Ferretti*María Aguirregomezcorta*Luciana Gladić*Malena Colombo*Luciana Calabrese*María Eugenia Pommorsky*Josefina Martínez*

Mario Medina*Matías Coria*Cristóbal Cebasco*Rodrigo Gattica*Ariel Almirón*Miguel Ángel Klug*

ASISTENTE DE COORDINACIÓN Jimena MangioneMaria Eugenia López*

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Crinitti

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara

ASISTENCIA DE DIRECCIÓN

Omar Duca

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Claudia BottazzinI

ESCULTURA

Claudia Valerga

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Daniel Lazare

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

Alberto Luna

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Julio Galván

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Karina Barresi

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

Staff EscenotécnicoMARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICAANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE DE PRENSA Hugo García

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONALJorge Codicimo

FOTOGRAFÍAArnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

Hojas institucionales 2017.indd 11 8/1/17 15:23

Consejo de Administración

Comité EjecutivoPRESIDENTE

María Taquini De Blaquier

VICEPRESIDENTE PRIMERO

Guillermo Ambrogi

VICEPRESIDENTE SEGUNDA

Nelly Arrieta de Blaquier

SECRETARIO

Jorge Daniel Di Lello

TESORERO

Gerardo R. Lo Prete

PROSECRETARIA

Lily De Benedetti

PROTESORERO

Gonzalo Bruno Quijano

VOCALES

Víctor CañardoSalvador CarboRodolfo A. CerettiGloria CesarAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen De MaroneseEric Guillermo Le ComteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. PodestaLiliana Santarelli De Roux

MECENAS DE PLATINOPAN AMERICAN ENERGYNELLY ARRIETA DE BLAQUIERLILY DE BENEDETTIALEJANDRO CORDEROANÓNIMO

MECENAS DE OROBANCO GALICIA

MECENAS DE PLATATERESA AGUIRRE LANARI DE BULGHERONITERESA GRÜNEISEN DE MARONESEMARÍA PODESTÁ HERRERA

BENEFACTORESPAOLO ROCCAMARTA CHOPITEA DE CARBÓANÓNIMOS

ADHERENTES PROTECTORESSALVADOR CARBÓMARÍA ISABEL SIRITOLABORATORIOS BAGÓRAFAEL GALANTERNIKCARLOS E. ZENI Y LILA B. RODRIGUEZ DIEZ DE ZENINOEMÍ LAMURAGLIALILIANA Y JULIÁN ROUXJUAN JOSÉ LUIS PIANASTELLA MARIS ETCHEPAREANSELMO MORVILLO PABLO MORVILLOANÓNIMOS

ADHERENTES PATROCINADORESMARÍA ROSA CASSINISERGIO E. MELLERELENA FATTY SAINTALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ MASSOTFELISA ROCHA DE QUESADALILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ CASTROALUAR ALUMINIO ARGENTINO SAICMARÍA MARTHA RIVERO HAEDO DE BLAQUIERALBERTO Y MARÍA VICTORIA ANCHORENAEN MEMORIA DE RUY PANIAGUA BIGIO

IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS ABERASTURYMARÍA ISABEL Y JORGE WINOGRADLEDA BOHCALI DE KARAGOZIANANÓNIMOS

ADHERENTES CONTRIBUYENTESCORA TUROVETZKYELSA CACCHIONEPATROCINIO ANA MARÍA GALINDO RAMÍREZSANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINOADELA MACKINLAY DE CASALGRACIELA A. DEL R. MENDOZA PEÑAJOSEFINA CRESPOLINDA PERETZROBERTO PONS Y ROXANA RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONSANA MARÍA ROMANOCARLOS WEILMARÍA ANGÉLICA CÁCERES SCLAUZEROFLAVIA DE DE LA TOUR D’ AUVERGNE Y ALEJANDRO DE LA TOUR D’ AUVERGNEARTURO GARCÍA ROSA Y JANINA KOOKGERARDO R. LO PRETE Y SRA.INÉS MAGRANE DE BORNC. M. PASQUETTIRODOLFO A. ROBALLOSGERMÁN Y MÓNICA DE ELIZALDEMAITA BARRENECHEASERGIO PEDRO BRODSKYLEÓN CHAITALUISA ATUCHARAQUEL AJZINFELIXAZPIROZ COSTAGRACIELA BALLSONIA BELTRÁN DE LANÚSANA MARÍA BERTI DE BETTASUSANA BLOTTASUSANA BRAUN DE SANTILLÁNVÍCTOR CAÑARDORODOLFO Y CARMEN CARRANZAROBERTO DERITOCARINA ESCASANY DE OLMOSADELA FALCONIER DE VÁZQUEZJACOBO FITERMAN

NÉLIDA VICENTA GARBARINIIRENE GONZÁLEZ GODOYTOMAS GOWLANDLLOBETCARLOS FEDERICO GREENECARMEN Y RAMÓN JUEGUENMARÍA MARTÍNEZ DE VALENZUELAAMELIA M. MICHELINIANNA MOSCHINIPABLO NAZARIRMA PIANO DE ALONSOADELA POLITZERMARIO RICCITERESA TRONCONIGABRIELA TROTTAMARCELA ZINNORLANDO J. FERRERESDRA. NORA PÍNNOLASERGIO ELOY DOMÍNGUEZROBERTO MALKASSIANIRMA M. MUSLERAALBERTO Y MARY SANTARELLIBEATRIZ SPAGHIDR. JOSÉ MARÍA CANTILOHEBE CHIESAÉLIDAQUAGLIA DE BLANCOMARÍA TERESA ARIGHIANA MARÍA A. DE PISCITELLIHAYDEE B. DEBERNARDINISJUAN CARLOS DENICOLAYEN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ DORIAMARÍA CRISTINA ESPECHESILVINA Y GUSTAVO GLASSERMANHÉCTOR MARIO FIORI Y SRA.GUSTAVO ADOLFO GARCÍAJUAN ARCHIBALDO LANÚSMIRTHA LEGRANDELENA LEVINFAMILIA NADALESSYLVIA OLGUÍNLILIANA POROLLI DE PULENTAJOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. ABOGADOSANA QUEHEILLECELINA ROSENTHAL DE SUEZANÓNIMOS

AGRADECIMIENTOSCASSAGNE & ASOCIADOSFORD ARGENTINA S.A.FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS

PRESIDENTE HONORARIA

Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

SPONSOR PRINCIPAL

SPONSORS DE LA TEMPORADA

SPONSORS DE ÓPERA

AccentureAMEX

BBVAKynet

SPONSORS BENEFACTORES

ElenaFour Seasons

NH Hoteles

Teatro Colón

DIRECTORES VOCALES

Luciano Victorio DrommiEugenia SchvartzmanHugo Gervini

DIRECTOR GENERAL ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRESEnrique Arturo Diemecke

DIRECTORADEL BALLET ESTABLEPaloma Herrera

DIRECTOR DEL CENTRODE EXPERIMENTACIÓNMiguel Galperin

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEOMartín Bauer

DIRECTORADE ESTUDIOS MUSICALESEduviges Picone

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

DIRECTORDEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE Claudio Alsuyet

DIRECTORTÉCNICO OPERATIVOJuan Manuel López Castro

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNARogelio Rodríguez Díaz

UNIDAD DE CONTROLDE GESTIÓNManuela Cantarelli

DIRECTORA GENERAL

María Victoria Alcaraz

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

María Cristina Hammermüller

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTOR EJECUTIVO

Martín BoschetDIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

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