Cuat r o Encuen t r o s alrededo r de la Sem i o l o g í a Mus i c a l de Jean-Jacques Nat t i ez

Pro f. L i c. Jorge Sad Lev i

Destinatarios : Ab i e r t o a estud ian tes y egresados del IU N A .Duración : 4 clases de 2 horas. Días: v ie rnes 1 1 y 18 de may o y 8 y 22 de jun i o.Horario: de 13.30 a 15.30 hs.

Finalidad: Br i n da r un pano rama de las pr i n c i p a l es or ien ta c i o n es de la sem io l o g í a mus i ca l de J-J Nat t i e z a estud ian tes con conoc i m i e n t o s de sem i ó t i c a que no necesar iame n t e tengan conoc i m i e n t o s de lectoesc r i t u r a mus i ca l .

Objetivo General: Se espera que al f ina l i z a r el curso los alumn os puedan recono ce r las carac te r í s t i c as dist i n t i v a s del uni v e rs o teór i c o de Nat t i ez y puedan relac i ó na r l o s con los conoc i m i e n t o s adqu i r i d o s en su carre ra.

Contenidos

Unidad 1

C oncep t os pr i nc i p a l es de la sem i o l o g í a de J- J Nat t i ez (Compar t i d o s con Jean Mo l i n o)

a. Cond i c i ó n post estruc t u r a l de la sem io l o g í a mus i ca l de J-J Nat t i e zb. Concep c i ó n ho l í s t i c a del hecho mus i ca l .c. E l estud i o de la mús i ca como fenómen o mu l t i e inte r d i s c i p l i n a r i o .d. Tr i p a r t i c i ó n del fenómen o simbó l i c o ( Jean Mo l i n o) 1975e. Cr í t i c a de los mode l o s bina r i o s y de las noc i o nes de comun i c a c i ó n y cód i g o.f. Puesta en cuest i ó n (y poste r i o r restau rac i ó n?)de la noc i ó n de mús i ca pura.g. Concep c i ó n de la mús i ca como fenómen o cons t r u c t i v o .h. Concep c i ó n del anál i s i s mus i ca l como comb i n a t o r i a de mode l o s anal í t i c os.i. U t i l i z a c i ó n del méto d o de Aná l i s i s de N i v e l Neu t r oj. Concep c i ó n tr ipa r t ita de la sign i f i c a c i ó n mus i ca l .k. In t r o d u c c i ó n de las ex igenc i as de uni v e rsa l i d a d, sistema t i c i d a d y exp l i c i t a c i o n

en la inves t i g a c i ó n mus i c o l ó g i c a.l. D i nam i s m o y plu ra l i d a d del fenómen o mús i ca l y de la inte r p re tac i ó n mus i ca l

basada en la Concep c i ó n tr iád i ca del signo de Pei r ce.

Unidad 2

Pr i nc i p a l es núc leos temá t i c os desar ro l l a d os por Nat t i ez en el tiemp o :

1. Pr i me ra etapa: alrededo r de los años 80

a) Prob lemas de la Imp o r t a c i ó n de mode l os l ing ü i s t i c o s en anál i s i s Mus i c a l .

b) Consecuen c i as prác t i cas de la Concep c i ó n tr i pa r t i t a del Aná l i s i s Mus i c a l y del discu rso sobre la mús i ca .

a. Me t o d o l o g í a del anál is i s de nive l neut r o.

I. La perspec t i v a estruc t u r a l i s t a en la mus i c o l o g í a trad i c i o na l . I I. E l anál i s i s parad i g m á t i c o de N i c o l ás Ruwe t .I I I . Le v i Strauss y la mús i ca: La prod uc t i v i d a d de un erro r.I V. Prác t i ca y ejemp l o s del anál is i s parad i g má t i c o .V. La noc i ó n de int r i ga de Pau l Ve y ne y su ro l en el anál i s i s mus i ca l según

Nat t i ez.V I . La noc i ó n de puesta en serie.

b. Me t o d o l o g í a s de inves t i g a c i ó n prop i as de los fenómen os po ié t i c os y estés icos.

2. Segun da etapa alrededo r de los 90.

a) Aná l i s i s est i l í s t i c o : Bou l e z y El reto r n o de las noc i o nes de bel leza y comun i c a c i ó n . b) Hans l i c k y la Co lab o r a c i ó n del pensam i e n t o mus i ca l en la hist o r i a del

estruc t u ra l i s m o .c) Las estét i c as Inmanen t i s t as y la negac i ó n del tiemp o crono l ó g i c o . Gou l d. Bra i l o ï u .

Lev i Strauss. d) Tiem p o crono l ó g i c o y tiemp o mus i ca l : La bata l l a de Cronos y Or feo como mode l o

de comp r e ns i ó n de la his to r i a de la mús i ca.Sem i o l o g í a y hermenéu t i c a : Wag ne r andró g i n o . Preem i n e n c i a de la poié t i c a

Por sobre el anál i s i s de ni ve l neu t r o.

3. Terce ra etapa

a) His to r i a del estruc t u r a l i s m o .b) Recupe ra c i ó n regu lada de la concepc i ó n bina r i a del signo en el con te x t o

aud i o v i s u a l .c) Re f o r m u l a c i ó n del mode l o anal í t i c o de nive l neu t r o.d) Un i v e r sa l es de la Mús i c a.

Bibliografía en español

Ruwe t, N. (1972). Méthodes d´Analyse en Musicologie in: Langage, mus i q ue, poés ie. Par is: Seu i l.

Trad. Guada l u pe Luce r o.Nat t i ez, J.-J. (1987). Mus i c o l o g i e Géné ra l e et Sém i o l o g i e. Par is: Chr is t i a n Bou r g o i s Ed i te u r. Cap- 1 y 2 Trad. Sad.JMo l i n o , J. 1975. Fai t mus i ca l et sém i o l o g i e de la mus i q ue. Mus i q u e en Jeu n 17: p. 37 62.Trad Sad.J y A l i Bro u c h o u d , F.Nattiez, J. J. 1998. Fidelidad , autenticidad y juicio crítico. CODEXXI 1: 38.Nattiez, J.-J. (1993). El pasado anterior. Tiempo, estructuras y creación musical colectiva. Le combat de Chronos et d¹Orphé Montréal: Christian Bourgois ëditeur.

Bibliografía Complementaria en francés

Nattiez, J.-J. (1988). De la Sémiologie à la Musique. Montréal: Service des Publications de l'Université du Québec à Montréal.Nattiez, J.-J. (1987). Musicologie Générale et Sémiologie. Paris: Christian Bourgois Editeur.