2. teorías de restauración y conservación del patrimonio
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8/19/2019 2. Teorías de Restauración y Conservación Del Patrimonio
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TEORÍAS D
RESTAURACIÓCONSERVACI
DEL PATRIMO
VIOLLET-LE-DUC
JHON RUSKIN
ALOIS RIELG
MAX DVÖRAK
CAMILO BOITO
GUSTAVOGIOVANNONI
CESARI BRANDI.
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VIOLLET-LE-DUC
JHONRUSKIN
ALOISRIELG
MAXDVÖRAK
CAMILOBOITO
GUSTAVOGIOVANNO
NI
CESARIBRANDI.
Eugène Viollet-Le-Duc
“Restaurar un edificio no es mantenerlo, repararlo o rehacerlo, es restituirlo a un estado completo que quizás no
”
Arquitecto y arqueólogo francés. Fue el primer autor
que hizo una compilación acerca de cómo restaurar
los monumentos, y fue el primer autor que definió la
restauración.
“El restaurador debe ponerse en la piel del arquitecto-
creador entender el esp!ritu de la obra y aplicarlo a la
reconstrucción de la misma. "rata de de#ol#er al edificio su
forma original, o como él entiende que debió haber sido,
puesto que afirma que a partir de las partes que a$n e%isten
es posible reconstruir el total, por pura coherencia del estilo.
&us inter#enciones sobre los di#ersos monumentos
franceses se caracterizaron siempre por la primac!a del
estilo gótico. 'a llamada (unidad de estilo( persegu!a
resaltar los aspectos medie#ales del edificio inter#enido, lo
cual obligaba a eliminar o al menos alterar los elementos
(inferiores( o secundarios a)adidos con posterioridad en los
momentos renacentista, barroco o neocl*sico.
'o cierto es que
en muchas
ocasiones, las
inter#enciones
#iolletianaspro#ocaron la
desaparición de
interesantes
a)adidos de
indudable calidad
y #alor histórico
art!stico.
&u
en t
crea
e+emrest
con
de l
oes
c$p
por
r!os
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VIOLLET-LE-DUC
JHONRUSKIN
ALOISRIELG
MAXDVÖRAK
CAMILOBOITO
GUSTAVOGIOVANNO
NI
CESARIBRANDI.
John Ruskionsidera la obra de
arte como un signo
irremplazable de la
acti#idad humana y,
como tal, debe
conser#arse en todasu integridad con un
respeto y una
“abnegación religiosa.
e ah! que s
entendida p
m*s que co
conser#ación
frente al
propugna contemplati#a
al mantenim
conser#ación
Ruskin prpn! !" #ns!r$%#inis&. A'r&% (u!r!%"i)%r un% r!s*%ur%#i+n !s #ns*ruir un% nu!$%r!%"i,%, sr! "s r!s*s ,!" !,i'#i pr!!is*!n*!.
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JHONRUSKIN
ALOISRIELG
MAXDVÖRAK
CAMILOBOITO
GUSTAVOGIOVANNO
NI
CESARIBRANDI.
Alois Rielg6u! un 7is*ri%,r ,!" %r*! %us*ri%# 2 pr8!s%r*! !n "% uni$!rsi,%, ,! $i!n% ,!s,! 9:;< 7
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JHONRUSKIN
ALOISRIELG
MAXDVÖRAK
CAMILOBOITO
GUSTAVOGIOVANNO
NI
CESARIBRANDI.
Max Dvorak
El método Geistesgeschichte es me+or comprendido
donde argumenta que el grado de #erosimilitud de u
e%presión personal del artista, no una lucha e
naturalismo. /a% #or*0 trata sobre los peligro
monumentos en el primer cap!tulo de su obra q
agresiones principales1
Fue un historiador del arte austr!aco de origen chec
posición como conser#ador de monumentos p$blicos
en serio su puesto, ayudando a sal#ar muchas obra
3rimera 4uerra /undial.
'a conser#ación de monumentos en su función y ambientación originarias y la conser#ac
su forma y aspecto inalterados.
estrucción oalteración de obrasde arte antiguas por
ignorancia oindolencia
a)os sobre elpatrimonio
monumental porcodicia y fraude.
estrucción de obrasde arte antiguas porideas de progreso
mal entendidas o porpresuntas e%igenciasde la edad moderna.
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CAMILOBOITO
GUSTAVOGIOVANNO
NI
CESARIBRANDI.
Camilo Boito
Fue un arquitecto, cr!tico de arte y escritor de n
&us aportaciones al mundo de la conser#ación y
como parte del mantenimiento del patrimonio se
estilos seg$n el inmueble sobre el que se pretend
5estauraciónarqueológica, en las
ruinas y monumentos de
la antig6edad, con claro#alor arqueológico. Aqu!se impondr* la
conser#ación técnica yobligada, siempre concar*cter m!nimo y unagran diferenciación con
los elementos ymateriales nue#os
incorporados.
5estauración pictórica, enedificios medie#ales,cerca de los criterios
rom*nticos y respetandosu condición antigua y
e#ocadora
ae
7renam*s se aestil!los p
:asa
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CAMILOBOITO
GUSTAVOGIOVANNO
NI
CESARIBRANDI.
Gustavo Giovan
"Si la restauración sale bien, crea dudas y confusique ya no pueden distinguir lo que es auténtico d
sale mal, cosa probable, lleva disonancias insanabarte."
Sus %pr*%#in!s &5s i&pr*%n*!s 8u!rn !r!s*%ur%#i+n #i!n*'#%/ su p%r*i#ip%#i+n !n "% C%r*2 "% C%r*% I*%"i%n% ,!" R!s*%ur ,! 9;F 2 r!s*%ur%,r ur%nis*%.
" r!su&i!n, s!#"#% !n*r! "%
#rri!n*! %r(u!"+0i#%/% 8%$r ,! un&%n*!ni&i!n* ,!"!s*%, ,! 7!#7 ,!"&nu&!n* 2 % "%r!s*%ur%#i+n!s*i"s*i#%/ (u!sus*!n*% !"r!s*%"!#i&i!n* ,! un7ip*3*i# !s*%,
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C%&i"" Bi* 2 Gus*%$ Gi$%nnni.
Gi$%nnni 8%$r!#! "%s r%s ,! #ns"i,%#ir!%"i)%"!s pr !" !&p"! ,! *3#ni#%s &,!rn%s/ $is*% !" r!sp!* pr *,%s "%s p%r*!s. Gus*%$ G8%"si'#%#i+n ,! "% r!#ns*ru##i+n p!r %,r!s*%ur%#in!s ,! r!n$%#i+n.
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JHONRUSKIN
ALOISRIELG
MAXDVÖRAK
CAMILOBOITO
GUSTAVOGIOVANNO
NI
CESAREBRANDI.
Cesare BranR!s*%ur%#i+n !s #u%"(ui!r in*!r$!n#i+n ,iri0i,!'#i!n#i% % un pr,u#* ,! "% %#*i$i,%, 7u&%
R!s*%ur%#i+n !s !" &&!n* &!*,"+0i# ,,! "% r% ,! %r*! !n su ,"! p"%ri,%, !s*3*
L%s Or%s ,! Ar*! p%r% s!r r!s*%ur%,%s/ ,!!si0ui!n*!s ins*%n#i%s Ins*%n#i% !s*3*i#% "% #%Ins*%n#i% 7is*+ri#% !" 7%!r si, r!%"i)%, !n #n#r!* 2 !s*%r !n un *i!&p 2 "u0%r ,!*!r&i7%#!n irr!p!*i"!. ,! pr!s!n*%#i+n !n "% #n#i!
D! "% #u%" s! sin*!*i)%n F&&!n*s Dur%#i+n ,!"pr#!s #r!%*i$ ri0in%"/!" in*!r$%" (u! s!p%r% "%#r!%#i+n ,! "% r%ri0in%" 2 su %#*u%"i)%#i+n2 !" *i!&p #& ins*%n*!
E" r!s*%ur%,r ,!!r5 7%#!r in,i$i,u&nu&!n*/ r!#up!r%r "% $!r,%,!r%%,&i*ir5n pu!s "% !"i&in%#i+n ,! %4%psii"i,%, ,! nu!$%s in*!r$!n#in!sp"%s&%r5 !n "% C%r*% ,! V!n!#i% ,n"s %sp!#*s ,!" &nu&!n*/ s! ,!%&i!n*!s 2 s! ,!! 7%#!r (u! *,%r!$!rsi"!.