1)técnicamente la luz visible o luz blanca, es una mezcla...
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1)Técnicamente la luz visible o luz blanca, es una mezcla de todos los colores
posibles. Aunque el cerebro, con su capacidad de adaptación visual y de
aprendizaje, la interpreta de muchas y distintas formas. La luz es diferente
dependiendo de la fuente de que proceda y, por lo tanto, su composición tiene varios
colores.
El sol del mediodía, una bombilla o un fluorescente, iluminan el espacio de tal modo
que el hombre lo percibe como si hubiera iluminado con luz blanca, aunque su
contenido de color sean muy diversos.
Es muy importante para el fotógrafo tener en cuenta las diferencias de percepción
del color que existen entre hombre y película. las emulsiones no se adaptan a luz o
color como el ojo humano, sino que responden solo ante una reacción fisicoquimico
registrando, por consiguiente, las dominantes o los desequilibrios de color, mientras
que el ojo y cerebro se adaptan a una visión equilibrada de las escenas iluminadas
con esa luz.
La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro
del espectro luminoso con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una
temperatura determinada. Por este motivo esta temperatura de color se expresa en
kelvin, a pesar de no reflejar expresamente una medida de temperatura, por ser la
misma solo una medida relativa.
1800K 4000K 5500K
8000K 12000K 16000K
Representación aproximada de la temperatura según ciertos colores.
Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparación
directa entre dos luces como podría ser la observación de una hoja de papel normal
bajo una luz de tungsteno (lámpara incandescente) y a otra bajo la de un tubo
fluorescente (luz de día) simultáneamente.
2)Cuerpo negro:
Un cuerpo negro es un objeto teórico o ideal que absorbe toda la luz y toda la
energía radiante que incide sobre él. Nada de la radiación incidente se refleja o pasa
a través del cuerpo negro. A pesar de su nombre, el cuerpo negro emite luz y
constituye un sistema físico idealizado para el estudio de la emisión de radiación
electromagnética. El nombre Cuerpo negro fue introducido por Gustav Kirchhoff en
1862. La luz emitida por un cuerpo negro se denomina radiación de cuerpo negro.
Todo cuerpo emite energía en forma de ondas electromagnéticas, siendo esta
radiación, que se emite incluso en el vacío, tanto más intensa cuando más elevada
es la temperatura del emisor. La energía radiante emitida por un cuerpo a
temperatura ambiente es escasa y corresponde a longitudes de onda superiores a
las de la luz visible (es decir, de menor frecuencia). Al elevar la temperatura no sólo
aumenta la energía emitida sino que lo hace a longitudes de onda más cortas; a
esto se debe el cambio de color de un cuerpo cuando se calienta. Los cuerpos no
emiten con igual intensidad a todas las frecuencias o longitudes de onda, sino que
siguen la ley de Planck.
A igualdad de temperatura, la energía emitida depende también de la naturaleza de
la superficie; así, una superficie mate o negra tiene un poder emisor mayor que una
superficie brillante. Así, la energía emitida por un filamento de carbón incandescente
es mayor que la de un filamento de platino a la misma temperatura. La ley de
Kirchhoff establece que un cuerpo que es buen emisor de energía es también buen
absorbente de dicha energía. Así, los cuerpos de color negro son buenos
absorbentes.
3)La temperatura de color: El efecto cromático que emite la luz a través de fuente
luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la
cantidad de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se
mantiene alta habrá mayor número de radiaciones azules.
Las temperatura cromática, se puede modificar anteponiendo filtros de conversión
sobre las fuentes luminosas
Luz de día: La temperatura de color de la luz durante el día va cambiando según el
momento del día que nos encontremos, ya sea por la mañana o la tarde etc., y las
condiciones atmosféricas. Normalmente es de color rosa por la mañana, amarillenta
durante las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de sol, con una
tendencia a un color azul al caer la noche.
Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio además de la utilización
de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y colores imposibles de plasmar
con la fuente de luz natural.
Luz de flash: La luz que produce el efecto de un flash se acerca mucho a la
temperatura del sol. La rapidez en la emisión del destello de la luz de flash, hace
que pueda superar los (1/50.000 de segundo), permitiendo inmovilizar el
movimiento del motivo de la cámara obteniendo unas imágenes con una nitidez
extraordinaria.
Luz mixta: Con la luz de día y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los
naturales.
Fotos sobre la afección de la temperatura en el color.
La temperatura del color se mide a través del temocolorímetro.
4)Tono: Son las variaciones que un sólo color (por ejemplo: verde) puede sufrir al
combinarlo con otros colores.
Brillo: Muchas veces se confunden con el "brillo metálico" pero es muy diferente; es
decir, que el brillo funciona como para aclarar los colores, es decir entre más brillo
tenga el color, más pálido se ve. Ejemplo: El rojo, entre más brillo tenga tendrá un
color parecido al naranja o marrón.
Saturación de Color: Esto es un poco complicado por lo siguiente: en el monitor
puedes ver que los colores se ven excelentes, pero cuando lo imprimes se ven más
opacos que en el monitor. La saturación puede trabajar de dos manera: 1- Entre
más saturado esté el color, llegará a tener un tono más encendido en monitor. 2- En
términos de diseño, cuándo uno quiere que el tono sea igual al que está impreso,
se trata de combinar colores, para cuando se imprima se pueda ver el mismo tono,
obviamente se deben realizar varias impresiones para considerar el tono correcto.
5)Sistesis aditiva: Al hablar de la síntesis aditiva del color debemos de hablar del
color-luz, es decir del color como radiación de luz. En este caso los colores primarios
(con los que podemos formar los demás) son el rojo, el verde y el azul.
Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color, los colores resultantes de la
mezcla van a ser siempre más luminosos que los originales.
Podemos ver un ejemplo muy claro en la pantalla de los televisores o en los
monitores. Si miramos con una lupa veremos que la pantalla está formada por
multitud de celdillas. Cada una de ellas con tres bandas verticales de colores rojo,
verde y azul. Podremos comprobar como cada una de las bandas está más o menos
iluminada dependiendo del color de la zona de la pantalla.
Sintesis sustractiva: Cuando nos referimos a la síntesis sustractiva del color, nos
referimos al color como pigmentos, como pintura. Los pigmentos no emiten luz sino
que sustraen (absorven) parte de las radiaciones de la luz. Dependiendo que
radiación de luz absorvan los veremos de uno u otro color. Como cada pigmento
quita parte de la luz cuantos más pigmentos mezclemos más oscuro será el color
que obtendremos.
Los colores primarios en la síntesis sustractiva son el magenta, el amarillo y el azul
cian.
Como la absorción de la luz de cada pigmento no es perfecta el color que se obtiene
mezclando tintas o pigmentos de los tres colores primarios no es el negro puro
(como debería ser en teoría) por lo que en las imprentas se añade también tinta
negra para dar mayor profundidad a las zonas muy oscuras. Es el proceso llamado
Cuatricomía.
6)Un filtro óptico es un medio que sólo permite el paso a través de él de luz con
ciertas propiedades, suprimiendo o atenuando la luz restante. Los filtros ópticos más
comunes son los filtros de color, es decir, aquellos que sólo dejan pasar luz de una
determinada longitud de onda. Si se limitan a atenuar la luz uniformemente en todo
el rango de frecuencias se denominan filtros de densidad neutra.
Según su procedimiento de acción pueden ser de absorción, si absorben parte de
la luz, o bien reflectivos si la reflejan. A este último grupo pertenecen los filtros
dicroicos. Los usos de los filtros ópticos incluyen la fotografía, iluminación y
numerosos usos científicos. Los filtros de absorción se elaboran depositando sobre
la superficie de un sustrato transparente o mezclado en él, una sustancia con
propiedades absorbentes de la luz.
Según el rango de frecuencias que dejan sin filtrar, se clasifican en filtros de paso
alto o de paso bajo, según si dejan sin filtrar las radiaciones de frecuencia superior
o inferior respectivamente a cierto valor, denominada frecuencia de corte. En los
filtros de paso de banda se filtran las frecuencias por encima y por debajo de ciertos
límites.
La atenuación de la señal filtrada se mide mediante la transmitancia óptica del medio
filtrante o su inversa, la absorbancia.
Existen dos tipos de filtros si atendemos a la forma en que éstos se ubican delante
del objetivo de nuestra cámara: los filtros de rosca y los filtros que se anteponen al
objetivo a través de portafiltros.
Los primeros, como su nombre indica, se enroscan al objetivo, permitiendo, a su
vez, que otros filtros se enrosquen sobre ellos con lo que la acción de unos y otros
se suma.
No hay límite mecánico en este sentido, es decir, podrías tener enroscados hasta
10 filtros uno encima de otro, eso sí, cuantos más filtros enrosques, mayores
problemas de viñeteo tendrás en tus fotos, especialmente cuando hagas uso de
gran angulares.
A la hora de hacerte con uno de estos filtros deberás conocer el diámetro de tu
objetivo y adquirir un filtro para ese diámetro.
En el caso de los basados en portafiltros, son simples láminas que se anteponen al
objetivo gracias a la colocación sobre éste de lo que se conoce como portafiltros.
Este portafiltros incluye varias ranuras a través de las que se pueden colocar los
distintos filtros, en forma de lámina, que se quieran aplicar en cada momento.
En este caso, como puedes imaginar, una vez colocado el portafiltros, es mucho
más sencillo añadir o quitar filtros de lámina, que en el caso de los filtros enroscados.
Balance de blanco:
El balance de blancos (White Balance, WB) es un control de la cámara que sirve
para ajustar el brillo de los colores básicos rojo, verde y azul (RGB) con el objeto de
que la parte más brillante de la imagen aparezca como color blanco, y la menos
brillante como negro. Este control, dependiendo de las cámaras, puede ser
automático o manual. Si no tienes claro cómo funciona esta opción de tu cámara o,
simplemente,nunca te has planteado su uso, lo que te voy a contar te interesa. En
este artículo te explico qué es el balance de blancos y cómo configurarlo
correctamente para mejorar notablemente el resultado de tus fotos.
La mayoría de las cámaras digitales trae incorporado al menos un sistema de
balance de blancos automático. Como hemos explicado anteriormente, lo que hace
este sistema es ajustar la parte más brillante de la escena para que aparezca como
color blanco, y la menos brillante como negro.
Modos típicos de balance de blancos
Algunas cámaras digitales disponen de configuraciones del balance de blancos con
valores por defecto que se pueden seleccionar en sus menús. Estas configuraciones
de balance de blancos suelen ser las siguientes:
Interiores o tungsteno: Se ajusta el balance de blancos asumiendo que se encuentra
en un espacio iluminado por luz incandescente (bombillas) o halógena.
Soleado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior con un tiempo
soleado o nublado de gran luminosidad.
Nublado: Se ajusta asumiendo que se encuentra en el exterior en condiciones de
sombra o de cielo muy cubierto.
Fluorescente: Se ajusta asumiendo que se encuentra en un espacio iluminado por
luz fluorescente.
Estas opciones son mejores que el uso automático, pero todavía tendremos
problemas con los términos medios, durante el amanecer o el atardecer, en que la
luz del sol debe atravesar una mayor longitud en las capas de la atmósfera que
envuelven la tierra. Esto modifica la coloración de la luz, la cual pocas veces
notamos ya que nos es demasiado cotidiano. En estos casos es muy util disponer
de un modo de ajuste manual del balance de blancos.
Ajuste Manual del Balance de Blancos
El ajuste manual del balance de blancos en las cámaras digitales actuales es
bastante sencillo. Basta con enfocar un objeto de color blanco (un papel, por
ejemplo) y pulsar el botón de calibración de blancos. De este modo la ganancia de
las tres componentes de color se ajustará automáticamente para dar el mismo nivel
de señal bajo estas condiciones de iluminación, obteniendo de este modo en
nuestra imagen unos colores próximos a los reales de la escena fotografiada.
Algunos métodos para ajustar el balance de blancos son el uso de herramientas
como el Expodisc o la cartulina de grises, y los métodos caseros del balance de
blancos mediante el uso de un filtro de café o una tapa de Pringles.
7)Un termocolorímetro es un aparato que se utiliza en fotografía para medir la
temperatura de color de una fuente luminosa.
Si se le proporcionan los datos necesarios, un termocolorímetro permite además
saber qué filtros o correcciones hay que hacer para neutralizar las dominantes que
puedan aparecer.
*Medición del nivel de iluminación -LUX-
La luminancia de las fuentes de luz continua se visualiza en LUX (lx). La medición
de la luminancia es especialmente útil para artes gráficas -Pupitres de Control-,
fotografía, vídeo y otras aplicaciones que requieren un control preciso de la
luminosidad.
*Display termocolorimetro indicativo de la Temperatura de Color Medición de la
Temperatura de Color -ºKELVIN-
La temperatura de color de la iluminación ambiental es indicada en grados Kelvin.
Se muestra la respuesta visual humana en el "modo digital" o la respuesta espectral
para película fotográfica en "modo Film".
8)Clasificación de los colores según el diagrama cromático C.I.E.
La evaluación subjetiva de las superficies de los objetos, tal y como son percibidas
por el ojo, se interpretan en función de los atributoso cualidades del color. Éstas
son:
a) Claridad o esplendor: Radiación luminosa que recibimos según la iluminancia que
posea el objeto. Un objeto es más claro cuantomás se aleja su color del negro en la
escala de grises. Hace referencia a la intensidad.
b) Tono o matiz: Nombre común del color (rojo, amarillo, verde, etc.). Hace
referencia a la longitud de onda.
c) Pureza o saturación: La proporción en que un color está mezclado con el blanco.
Hace referencia a la pureza espectral.
Para evitar la evaluación subjetiva del color existe el diagrama cromático en forma
de triángulo, aprobado por la C.I.E., que se empleapara tratar cuantitativamente las
fuentes de luz, las superficies coloreadas, las pinturas, los filtros luminosos, etc.
Todos los colores están ordenados según tres coordenadas cromáticas, x, y, z, cuya
suma es siempre la unidad (x + y + z = 1) y cuandocada una de ellas vale 0´333
corresponde al color blanco. Estas tres coordenadas se obtienen a partir de las
potencias específicas paracada longitud de onda. Se fundamenta en el hecho de
que al mezclar tres radiaciones procedentes de tres fuentes de distintacomposición
espectral se puede obtener una radiación equivalente a otra de distinto valor. El
resultado es el triángulo de la Fig. 2, enel que con dos coordenadas cualesquiera
es suficiente para determinar el color de la radiación resultante formada por la
mezcla aditivade tres componentes
Munsell
En 1905 el Profesor Albert Münsell desarrolló un sistema mediante el cual se ubican
de forma precisa los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres
atributos en cada color. También idea una hoja para la determinación de los colores
en forma numérica.
Matiz: la característica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo,
etc. que comúnmente llamamos color.
Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, púrpura y se
pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener una variación continua de
un color al otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes
proporciones de uno y otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar
al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc.
Münsell define al color rojo, amarillo, verde, azul y púrpura como matices principales
y los ubicó en intervalos equidistantes conformando el círculo cromático. Luego
introdujo cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde,
púrpura azul y rojo púrpura.
Valor: define la claridad de cada color o matiz. Este valor se obtiene mezclando
cada color con blanco o bien negro y la escala varía de 0 (negro puro) a 10 (blanco
puro).
Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo
valor. Los colores de baja intensidad son llamados débiles y los de máxima
intensidad se denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va
añadiendo amarillo y quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sería una
variación en el aumento de intensidad de ese color. La variación de un mismo valor
desde el neutro (llamado color débil) hasta su máxima expresión (color fuerte o
intenso)
Mired
Acrónimo de Micro-Reciprocal Degree (grado microrrecíproco). Se trata de una
unidad de temperatura de color usada para calibrar los filtros de corrección de color.
El valor mired de una fuente luminosa se determina dividiendo un millón por la
temperatura de color en grados Kelvin. La capacidad de un filtro para modificar la
calidad de color de una fuente luminosa expresada como un valor Mired positivo o
negativo se llama desviación mired.
Los filtros amarillos tienen valores de desviación mired positivos, lo que significa
que aumentan el valor mired de la fuente luminosa y reducen su temperatura de
color. Los azules tienen desviaciones negativas, bajan el valor mired de la fuente y
elevan su temperatura de color.
Un decamired equivale a diez mireds, un cambio de color justamente detectable por
el ojo humano.
Bibliografía
http://www.fotonostra.com/fotografia/elcolor.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Cuerpo_negro
http://es.wikipedia.org/wiki/Temperatura_de_color#mediaviewer/File:Color_temper
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https://ar.answers.yahoo.com/question/index?qid=20101213143618AAGysTW
http://www.educacionplastica.net/ColSus.htm
http://www.dzoom.org.es/los-filtros-mejora-tus-fotos-sin-recurrir-al-retoque-
posterior-ahmf31-dia20/
http://www.dzoom.org.es/el-balance-de-blancos/
http://www.fotonostra.com/glosario/termocolorimetro.htm
http://www.controlgraf.com/termocolorimetros.htm
http://www.ehu.es/alfredomartinezargote/tema_4_archivos/luminotecnia/04%20El
%20color.pdf