E L L E N G U A J E E N L A H I S T O R I A

C I N E M AT O G R Á F I C AL A T R A N S F O R M A C I Ó N D E L A T É C N I C A E N N A R R A C I Ó N

1 9 0 3 - 1 9 1 8 1

1.b

1908 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

GAUMONT: Feuillade

• Aparición con frecuencia de primeros planos.

• Avances técnicos: se alcanzan objetivos y lentes con una muy buena

prof. de campo lo que da libertad al movimiento del actor, moviéndose

en profundidad.

• Recurso teatral de (novela de folletín) al estilo de Alejandro Dumas:

interrumpir la acción al final de cada entrega, en un momento

dramático culminante para esperar ansioso el siguiente capítulo.

2

1908 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

GAUMONT: Feuillade

NACIMIENTO DE LOS SERIALES:

• serie de Fantomas (1913-1914)

• Los vampiros (Les vampires, 1915)

• serial sobre el detective justiciero Judex (1916-1917)

• Barcelona y sus misterios (1915) (ESPAÑA)

• Homunculus der Führer, 1916 ( ALEMANIA)

3

1908 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

• Primeros largometrajes

4

1908 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

CINE DANÉS:Características

• Temas: Erotismo, Mujer fatal o vamp

• Stellan Rye, director pre-expresionista: El estudiante de Praga (1913)

• Ocultismo

• Refinamiento plástico fotográfico + sabio empleo de la luz artificial: BenjaminChristensen (Haxan, 1922) y Carl Theodor Dreyer (Satán, 1921)

Estética pictórica.

5

1908 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

ITALIA: SURGIMIENTO DE “SUPERPRODUCCIONES”

• La caduta di Roma (1905)

• Los últimos días de Pompeya (1906)

• Gerusalemme liberata (1911)

• ENRICO GUAZZONI: Spartaco o il gladiatore de la Tracia(1912) / Quo vadis? (1912)

• PIERO FOSCO (“Pastrone”):Cabiria (1913) primeros travellings “descriptivos” del cine, a cargo de Segundo de Chomón, realzando el carácter tridimensional de los decorados.

Temas: añoranza de las viejas glorias imperiales

Estética: organización arquitectónica del espacio.

6

1908 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

ITALIA:

• Anton Giulio Bragaglia: Perfido incanto (1916)

– primera película de vanguardia de la historia del cine

– decorados futuristas, espejos cóncavos y objetivos prismáticos

• Nino Martoglio: Sperdutti nel buio (1914) Perdidos en las tinieblas

– Cine realista, uso de montaje contrastado

• Cine de divas

Renace en 1945

7

“ En sus pocos años de vida el cine ofrece ya un retablo

de maravillas en el que se codean, en familiar vecindad,

Eurípides, Zola, Juana de Arco, experimentos de magia,

Dante, bailarinas orientales, Shakespeare, mujeres

voladoras, asaltos de trenes, falsos documentales, modelos

desnudándose, Edipo, Tosca, Guillermo Tell, atentados

políticos, catástrofes marítimas, la Pasión de Cristo…

¿Ha ofrecido algún arte tanto y tan variado en

sus doce primeros años de vida? ”

8

Roman Gubern

I N D U S T R I A 1 9 0 7

FRANCIA:

• Cine de decorados

• Star system (vedettes)

• Géneros: film esthétique, películas bíblicas, dramas

mundanos, dramas «realistas» y «sociales», escenas

«reservadas para caballeros», adaptaciones literarias.

9

I N D U S T R I A 1 9 0 7

EEUU:

• Mayor mercado de exhibición del mundo - aprox.10.000 salas.

• Primeros aportes norteamericanos al cine: temas, acciones

paralelas, el uso del primer plano y de escenarios naturales.

FRANCIA:

• Crisis de crecimiento, temáticas repetitivas, malos guiones ››

• Surge la asociación Film D´art promovida por los hnos. Laffitte,

convocando a escritores académicos y actores de la comedia

francesa para “salvar al cine” con este nuevo “teatro fotografiado”.

10

I N D U S T R I A - E E U U

La nueva industria americana del espectáculo

nació con empresas como la Edison Company, la

Biograph y la Vitagraph, que, además de producir

películas propias, explotaban copias ilegalmente

obtenidas de las producciones que llegaban de

Europa, obteniendo considerables beneficios.

Edison se justificaba afirmando que era él quien

había inventado la fotografía animada.

11

I N D U S T R I A - E E U U

• Edison

• Biograph (1897)• Aparato fabricado por dos técnicos que habían abandonado a Edison.

• Documental y actualidad

• Propaganda personal de Monroe, gobernador de Ohio, quien financiaba la productora

• Vitagraph (1898)• Propaganda política (guerra hispano-yanqui), exaltación nacionalista

• Lover´s Scene: escenas amorosas. Genero erótico.

• Temas religiosos

12

I N D U S T R I A - E E U U

La “guerra de patentes” de Edison.

• contra las pequeñas compañías o comerciantes individuales

que explotaban el invento

• 502 procesos entre 1897 y 1906

13

H A S TA E S E E N TO N C E S

Europeos: inventores del cine narrativo.

• Méliès aportó la puesta en escena

• Los ingleses: descubren el montaje como elemento

narrativo

• Zecca perfeccionó la estructura del relato.

14

1903 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

EDISON: Del robo al plagio Edwin S. Porter:

• Primer uso del principio de continuidad y desarrollo.,

introduciendo acciones paralelas.

– Life of an American Fireman (1902) https://www.youtube.com/watch?v=QAt91UNVUr8

– The Great Train Robbery (1903) :

https://www.youtube.com/watch?v=8oTdPklBE0Y

• Primera película importante con argumento de ficción (story picture)

• Temprano prototipo del cine clásico Americano de Far West.

• Uso de Primer Plano.

• Linealidad temporal, espacial y lógica clara

15

1903 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Edwin S. Porter:

• Toma la tradición británica del melodrama social victoriano.

– The Ex-Convict (1906)

– The Kleptomaniac (1906)

– uso del montaje

16

1908 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Vitagraph:

• En 1908 era la productora más activa e interesante de América,

pues inició la producción de las llamadas Escenas de la vida real

(Scenes of True Life): introdujo una auténtica revolución técnica.

17

C Ó D I G O C I N E M ATO G R Á F I C O D E L A É P O C A

1) Cada escena debe empezar con una entrada y terminar con una

salida.

2) Los actores deben presentar el rostro a la cámara y moverse

horizontalmente, salvo cuando el movimiento es rápido, como en una

persecución, o prolongado, como en una pelea; en estos casos, la

acción se efectúa diagonalmente respecto a la cámara, para facilitar

a los actores mayor espacio.

3) Las acciones que se desarrollan en último término deben ser lentas y

muy exageradas, para que el público pueda percibirlas bien.

18

I N D U S T R I A - E E U U

La “guerra de patentes” concluyó el 15

de diciembre de 1908 con un banquete y

un acuerdo mediante el cual se creaba un

trust internacional, la Motion Pictures

Patents Company, dirigido por Edison.

Agrupaba a: la Biograph, la Vitagraph, la

Essanay, al «coronel» Selig, a Sigmund Lubin,

a la Kalem, al distribuidor George Kleine y

a los productores franceses Pathé y Méliès.

19

I N D U S T R I A - E E U U

• Los productores asociados debían pagar

anualmente a Edison un impuesto de medio

centavo por cada pie de película

impresionada

• Cada distribuidor debía proveerse de una licencia

anual que costaba 5.000 dólares

• Cada exhibidor debía cotizar dos dólares

semanales.

• Quien no cumplía podía ser perseguido

judicialmente por usar aparatos con patentes

pertenecían del trust.20

I N D U S T R I A - E E U U

Los Independientes fueron pasando de la

exhibición a la producción de películas,

que rodaban ocultos en graneros, garajes

o almacenes abandonados, como si

fuesen delincuentes, valiéndose de

cámaras tomavistas importadas de otros

países.

21

I N D U S T R I A - E E U U

• El gobierno de los Estados Unidos llevó ajuicio a la

MPPC en 1912; en 1915 fue declarada monopolio.

• Surgen los primeros movimientos de censura.

22

I N D U S T R I A - E E U U

LOS INDEPENDIENTES:

• Adolph Zukor: padre de la Paramount

• Carl Laemmle: padre de la Universal

• Wilhelm Fried: padre de la Fox

• Harry, Jack, Albert y Sam Warner: Warner Bros

• Marcus Loew + Samuel Goldwyn: MGM

23

I N D U S T R I A - E E U U

Todos comerciantes judíos de origen humilde , lucharon contra el

trust y lanzaron películas que introducían el sistema europeo

de nombres famosos y obras costosas para atraer al gran

público.

La mayoría de las compañías independientes se marcharon al

Oeste, (lejos del cuartel general de Edison en Nueva York), a

Hollywood: el clima permitía filmar todo el año con variedad de

paisajes; montañas, océanos, desiertos, ciudades.

24

I N D U S T R I A - E E U U

• En Hollywood, los estudios desarrollaron un sistema de

“factoría”, con cada producción bajo control del productor,

que normalmente no trabajaba en la realización de la película

en sí.

• Gran demanda: Aunque competían unos con otros, estos

estudios tendieron a cooperar hasta cierto punto, al darse

cuenta de que ninguno de ellos podría satisfacer enteramente

al mercado.

25

1912 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Adolph Zukor: padre de la industria cinematográfica

• En 1912 funda con Frohman la empresa “Actores famosos en obras famosas”

trabajando con Edwin S. Porter, que había abandonado a Edison y la actriz Mary

Pickford, contratada por mil dólares a la semana.

• Crea la Paramount Corporation, nucleando a varios independientes:

– 5.000 salas. “Superior”: Selected pictures for selected audience.

– Se inauguraba la era de las grandes salas y grandes circuitos.

26

1912 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Adolph Zukor: Paramount

• Pilares:

– programa semanal

– la exclusiva

– Contratación en bloque: compromiso del exhibidor de alquilar toda la

producción de la firma, en bloque y a ciegas (blind-booking), basándose en el

prestigio de las estrellas que Zukor tenía contratadas en exclusiva.

– Categorización: A, B Y C según interpretes y presupuesto

27

DAV I D WA R K G R I F F I T H

“Griffith es, como Cézanne,

el primitivo de un arte nuevo.”

Roman Gubern

28

1908 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

David Wark Griffith (1875-1948)

• 1908: Biograph

– Detector de talentos

– Descubrimientos lenguaje: desarrolla y populariza el montaje paralelo

• The Adventures of Dollie, 1908 - utiliza por vez primera el flash-back

• Balked at the Altar (1908) - comienza a utilizar el plano medio

• The Fatal Hour (1908) - utiliza por vez primera la acción paralela

• The Lonedale Operator, 1911 – Estilo Griffith: desplazamiento de los

puntos de vista de la cámara dentro de una misma escena.

Film dividido en secuencias (y no en escenarios o cuadros), y cada una en

planos de diferente valor, planos americanos y primeros planos de objetos

(insertos).

29

gramática cinematográfica

radicalmente nueva, que ya nada

tiene que ver con el teatro.

Motivación

narrativa

1903 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

David Wark Griffith (1875-1948)

– Descubrimientos lenguaje:

• The Avenging Conscience, (1914) - traducir visualmente el sonido de un latido

Operador Billy Bitzer – “iluminación a lo Rembrandt” (claroscuros y contraluz)

• Edgar Allan Poe (1909) - iluminación dramática y de contrastes

• Drunkard’s Reformation, 1909 – contraluz e iluminación lateral

• When Pippa Passes (1909) – desenfoque artístico

• The Politician’s Love Story (1909) - combinó por primera vez luz natural y artificial

• Ramona, 1910 - primer gran plano general de la historia (paisaje de Ventura County)

• The Battle, 1911 - manejo de grandes masas y escenas de combate

30

gramática cinematográfica

radicalmente nueva, que ya nada

tiene que ver con el teatro.

1903 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

David Wark Griffith (1875-1948)

– Diversidad:

• Man’s Genesis , 1912 y Primitive Man – películas seudocientíficas

• The New York Hat, 1912 – comedia satírica-social

Contras: ingenua visión del mundo, fórmulas toscamente melodramáticas.

– Destacados

• El nacimiento de una Nación (1915)

• Intolerancia (1916)Montaje: aplicación del montaje paralelo

a episodios históricos diversos.

Impacto cine ruso

31

crea largas secuencias

mediante cortes entre

varios lugares diferentes

1903 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Thomas Harper Ince (1882-1924)

• Productor y director

• Sistema de unidad: un único productor varias películas a la vez.

• Narraciones compactas sin finales sueltos: Civilization y The ltalian (1915)

• Western: Rio Jim – el cine como creador de mitos

– Guiones estrictos(Griffith y Feuillade rodaban casi sin guión)

– Gran montajista: “salvaba” films “enfermos”

32

refinamiento del montaje con motivación narrativa

P I L A R E S D E H O L LY WO O D : M I TO L O G Í A

• Boy meets Girl:

“El chico conoce a la chica; el chico pierde a la chica; el chico

recupera a la chica (premio)” » boda » “happy end”.

(Conflicto: villano o antihéroe ).

Esquema antiguo Bien vs. Mal.

… PERO, ¿EN EL MUNDO SUCEDE ASÍ?

33

P I L A R E S D E H O L LY WO O D : M I TO L O G Í A

• Star system:

• Una estrella vale más que un director, un guionista o un

productor.

• Son similares a marcas, un producto industrial que se elabora y se

lanza al mercado. SE CONVIERTEN EN MITOS.

• Culto a la personalidad

• Vampiresas

34

1903 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Cecil B. de Mille (1881-1959)

• La marca del fuego (The Cheat, 1915)

Complejidad simbólica:

– por vez primera el cine trataba de desarrollar

un drama en términos de conflicto psicológico

– Se utilizaban los efectos de iluminación angulada, siluetas, sombras

inquietantes, no meramente naturalistas, sino simbólicas.

35

P I L A R E S D E H O L LY WO O D : T É C N I C A Y L E N G UA J E

Desarrollo de los principios básicos de la Continuidad:

En esta época comienzan a establecerse los elementos clásicos del lenguaje:

• eje de miradas,

• cortes en movimiento durante una acción,

• plano/contraplano en una conversación o en una acción con un

objeto (ej: The Cheat)

36

C I N E C Ó M I C ON A C I M I E N TO F R Á N C E S Y É X I TO E N E E U U

D E L “ J A R D I N E RO R E G A D O ” A “ C H A R L OT ”

37

1911 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

“Max Linder” (Gabriel Leuvielle,1883-1925)

• Primer gran cómico de la pantalla

• Inspirador y promotor de la edad de oro de la comedia cinematográfica

muda (USA 1912 – 1930)

• 1911-1913: cómico más exitoso de su país y de Europa en el período anterior

a la Primera Guerra Mundial.

• Actor mas popular y caro.

• Previo al surgimiento de Chaplin, quien reconocería que era discípulo suyo

• Comicidad nueva: creación de situaciones comprometidas

• 1918: EEUU

38

1903 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

“Max Linder” (Gabriel Leuvielle,1883-1925)

• Compilado

• Max takes tonic(1911)

• Max in a Taxi (1917)

• The three Must Get There´s (1922)

39

1911 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Mack Sennett (Canada1880-1960)• 1912: funda productora Keystone

• 4 miembos fijos. 140 cortos en un año.

• Descubridor de talentos: Charles Chaplin, Mabel Normand, Roscoe Arbuckle (Fatty), Ben Turpin, Harold Lloyd, Harry Langdon, Wallace Beery, Louise Fazenda, Ford Sterling, Gloria Swanson, W. C. Fields, Bing Crosby, Marie Dressler, Chester Conklin y Mack Swain

• Bathing beauties

• “Comedias de tartas de crema” y batallas de coches

• Origen: italia. Commedia dell’arte; parodia social. Improvisación.

• “Slapstick” – payasos pero en entorno real, no teatral.

• Explotacion del gag

• Triangulo creador historia cine norteamericano: Sennet, Ince, Griffith

40

1903 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Mack Sennett (Canada1880-1960)

• COMPILADO

• Trailer colección

• Mr Flip (1909)

• Race for Life (1913)

41

1913 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Charles Chaplin ( UK 1889-1977)

• 1913 – Keystone

– Making a Living, 1914 – Gentleman como Max Linder

– Caught in a Cabaret – Sennet lo deja dirigir. Comienza a dirigir todas las peliculas.

• 1915: lo contrata Essanay – impone su mundo poético

– Carmen, 1916: parodia a Hollywood

• 1916: Mutual – convertido en estrella: U$S 670.000 anuales x 12 films. Comienza a producir.

Mito:

– disparate de Sennet + llamada al amor y fraternidad humana.

– Catalogo miserias y males.

– Reirse de la autoridad y ricos.

– Esperanza de una vida mejor.

• The Adventurer, 1917

• 1918: comienza a componer musica peliculas

42

1913 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Charles Chaplin ( UK 1889-1977)

• 1919: Funda United Artists junto a Fairbanks, Pickford y Griffith

FILMS DESTACADOS:

– La quimera del oro (1925)

– Luces de la ciudad (1931)

– Tiempos modernos (1936)

– El gran dictador (1940)

43

EDAD DE ORO DEL CINE

NORTEAMERICANO

C I N E M U D O

Hacia el final del periodo mudo, a finales de los años veinte, el

cine clasico de Hollywood habia evolucionado hasta convertirse

en un sofisticado arte, pero el “producto” de Hollywood era

extraordinariamente uniforme.

Grandes estudios, mismo sistema de producción.

44

C I N E S U E C OP R I M I T I VO S G E N I O S

45

1911 - 1918LA TRANSFORMACIÓN DE LA TÉCNICA

Victor Sjöström (1879-1960)

• La carreta Fantasma – narrativa psicológica

• Junto con Stiller y Greta Garbo fueron importados a Hollywood

ante la caída del cine sueco.

46