O) J'dj l O'd.LV 3.L 130 NO J)VONn:r

6686

lV~lI 01llV~l

G VE e H y

"QUELQUE (HOSE EN MOl D'ETERNEL"

ROMEO y Ju Ll ETA

Ballet en cuatro actos y nueve escenas (Versin en dos actos)

Msica de Sergei Prokofiev Coreografa de Nacho Duato

Libreto de Sergei Radlov, Adrian Piotrovsky, Leonid Lavrovsky y Sergei Prokofiev, basado en la obra de William Shakespeare

Estrenado en Brno, Checoslovaquia, el 30 de diciembre de 1938

Produccin de la Compaa Nacional de Danza (1998)

la t,'1r\12TF 8 r ~ ES-JCAClON y CUiURA

INAEM

1[ TEATRO REAL Domingo, 1 J de septiembre de 1998 Lunes, 14 de septiembre de 1998 Martes, 15 de septiembre de 1998 Mircoles, 16 de septiembre de 1998 Jueves, 17 de septiem bre de 1998 Viemes, 18 de septiembre de 1998

Todas las funciones comienzan a las 20,00 horas.

El Teatro Real desea

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Sra. D' Concha Velasco

ESTA POS IC ION SE LLAM A

"LAS SEI S EN P UNTO".

PAR A EL RO LEX DE SYLVI E GU I LLEM

SON L AS CIN CO H ORAS, C INCU ENTA

Y OC HO MINUTO S Y D IECIS I ETE

SEGUN DOS, EXACTAM E NTE.

Todos y cada uno de los movimientos que

Sylv ie Guillem realiza en escena destilan

elegancia y precisin . Pero para esta

primera bailar ina tan expresiv a, la

tcnica pura y simple no es sufic iente .

Como tampoco lo es para su Rolex

Lady Datejust, cuya mquina es, en

s misma, una obra maestra de la

precisin tcnica. Todas sus piezas son

pUlidas con exquisita minuciosidad

hasta que brillan como si fueran joyas,

aunque nunca se lleguen a ver, ya que

estn selladas dentro de la caja Oyster.

Todo forma parte de la pasin por la

perfeccin que comparten tanto los

que hacen los Rolex Oyster ~ como los que eligen llevarlos. ROLEX

o/Gel/eva

11

13

15

lB

32

40

48

58

72

78 80

I n t~rior de portada 2

6y7 8

10 14 6 1 71 74 77 79 81 86

In terior de cont raportada Contrapotra cl a

ndice

Ro lA L O Y J l. llETA

Fich a A rt h lic a

Sin o p , is

A It Tic u 1 () :i

Nacho Duato: "M i Rom eo y Julir/a"

.l f",Il s Trujillo: "::I triunfo de la volun

tad ,> ob re los cundic iun ami entos"

l.ui , Enrique de Juan: "Ro m eo y Julic/a

en mLI , ica

M a n u (' I An CJ e I Con cj el' o : "R o me o y

Julir/a , patrimonio de la humanid ad"

Jes s Truji llo : "Discografa"

L E C "I u R A S

BIOGR A Fi AS

FI C HA S AR T ST IC A S

Orq ue sta

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Yve s Saint - 1.auITnl

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Le x us

'. 0 1 ( ~ ')

Ficha Artstica

Direccin musirnl Id"a oriyillnl de ("5crnogrnria,

vc.stu(]rio f;-' iluminacin Disrlio de t'l'l~ nogrnf1"

ois"I;" lI,' vrslunrio Di,r,o dr iluminacin

Julicla Romeo

Madre dr Julicla Padre dc Juliela

Merculio Tyhali

Nodriza Pnris

Bcnvolio

CapulelOS

Monll'SCOS

ROMEO Y)ULIETA Balld en cuatro actos y nueve escenas (Versin en dos actos)

M USI C A

Sergci Prokofi ev (1891 - 1953)

Ca 1100 C llA r i \

Nacho Dualo

LI I) IlI' l

Srrgri Radlov Adrian Pi otrovsky Leonitl Lavrovsky Serg ei Prokofiev

[QlIIP O J\ RT IST I l:()

Pedro Alcalde Nacho Duato

Caries Pujol y Pou Rueda Lourdes rrias Nicols Fischtel. sobre un primPr tralwjo de Miguel ngel Camacho

I N I Illl'RrTl

Mar Baudesson

Kim McCarthy

Leslcy Telford

Thomas Klein

Luis Martn Oya

I'alrick de Bana

Yoko Toir"

Jos Cruz

Sebastien Mari

Luisa Maria Arias. Emilija Jovanovic. IIna Maria Lpez.

Ruth Maroto, Yolanda Martin , Muri el Romero, l11cxandra Scotl,

Jos A, Beguiristain. Nicolo Fonte, DClllond Hart, l.ivio Panieri

Iratxc IInsa, Emmanuclk I3roncin. frica Guzmn, Catherine

Habasq ue. Cristina Hortigela, Eli a Lozano, Antonio Calero.

Nicols Mairc. Jess Pastor, Ivano ROSSt'tli

Orquesta Sinfnica de Madrid

Produccin de la Compaliia Nacional dr Dan za (1998)

Diret' tor artistico: Nacho Duato

13, 14, t 5, 16, 17 Y 18 de septiemhre a las 20,00 horas

, le 11' A R 1 I \ 1 I ( A 1 1

Sinopsis

ACTO 1 Rom~o, hijo de Montesco, abandona a sus amigos ll evado por el amor de una joven doncella. A medida que avanza e l dia, la

gente del pu eblo se rene en la plaza del

mercado. Repentinamente, surge un

a ltercado entre Tybalt, sobrino de Capuleto,

y lo s amigos de Romeo. Capuletos y

Montescos son enemigos declarados y

pronto surge la lucha que slo cesa con la

apa ricin del Prncipe de Verona, quien

ordena finalizar el enfrentamiento.

Julieta, jugando con el ama, es interrumpida por sus padres, el Sr. y la Sra .

Capuleto. Ellos le pre se ntan a un joven noble qu e ha pedido su mano en matrimonio: Paris.

Los invitados llegan al baile, en casa de los

Capuleto. Romeo, disfrazado con una

mscara, se introduce en la fiesta.

Mercutio, al darse cuenta de que Romeo

queda prendado de Julieta, intenta dis traer

la ate ncin de Tybalt, quien, al reconocer a

Romeo, le ordena abandonar el baile.

Capuleto interviene y evita el

enfren tamien to.

Julieta, incapaz de conciliar el sueo , sa le

al balcn pensando en Romeo, cuando de

repente l aparece en el jardin. Se confiesan su mutuo amor.

ACTO 1 1 Fiesta en el mercado. La gente del pueblo

se divierte. Sin embargo, Romeo,

melanclico, s lo puede pensar en Julieta, y

suea con el da en que pueda ve rse casado

con ella. Mi en tras tanto, el ama se abre

camino a travs de la multitud en busca de

Romeo para entregarle una carta de Julieta.

l lee que su amada consiente en convertirse en su esposa.

Los amante s se casan en secreto.

En el mercado, Tybalt lucha con Mercutio y

lo mata. Romeo venga la muerte de su

amigo y enviado al exilio.

Por fin lo s ama nt es pueden entregarse el

uno al otro antes de que Romeo parta hacia

Mantua . La nodriza advierte a Julieta que

sus padres tienen planeado casarla con

Paris. sta se niega. El padre de Julieta se encoleriza y ella huye a ver a Fray Lorenzo.

ste ofrece a Julieta una pocin que le har parecer muerta. Supuestamente, sus

padres, al creer a su hija muerta, la enterrarn en el panten familiar. Mientra s,

Romeo , advertido por Fray Lorenzo ,

regresar para llevrse la lejos de Verona. Esa noche Julieta da su consentimiento

para casarse con Pari s. A la maana

siguiente encuentran su cuerpo,

aparentemente sin vida. Romeo, que no ha

recibido el mensaje de Fray Lorenzo, regresa a Verona consumido por la pena de creer

muerta a Julieta.

Se introduce e n la cripta y se encuentra con

Pari s, al que mata. Inmediatamente ingiere

una pocin venenosa. Julieta despierta y al

ve r a su esposo sin vida se da muerte con

una daga. Los dos amantes funden al fin

sus destinos en la muerte. El dolor de tal

prdida logra unir a Montescos y Capuletos.

S I Nor S I S I J

A VECES LO ~UE PARECE

IMPOSIBLE EST AL ALCANCE DE

NUESTRAS MANOS. DESCUBRIR

LA ESENCIA DE LA MSICA, NO ES

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Mi Romeo

\ ;. y Juliefa

~>. NACHO DUATO

-~11"': ~

El pasado 8 de enero estren en Santander, con la Compaa Nacional de Danza, Romeo y Ju/ieta, ballet sobre msica de Sergei Prokofiev en versin de dos actos. He procurado que la coreografa se cia fielmente al drama de Shakespeare, pero, sobre todo, he intentado montarla sobre la partitura de

Prokofiev.

El concepto general de la obra en cuanto a escenografa, vestuario e iluminacin parte

de mi idea original, si bien he tenido la enorme suerte de contar para su realizacin

con maravillosos colaboradores como son: Lourdes Fras para el diseo del vestuario,

Pablo Rueda y Caries Pujol, del equipo de talleres del Centre Cultural Sant Cugat, para el diseo y la realizacin de la escenografa, y Nicols Fischtel para el diseo de luces,

sobre un primer trabajo de Miguel ngel Camacho. Romeo y Julieta supone sin duda un reto para m como coregrafo, asi como para

todos los implicados en su realizacin. Mar Baudesson y Kim McCarthy encabezan el

reparto como Julieta y Romeo . La idea de realizar un ballet sobre el drama de

Shakespeare me ha, perseguido durante muchos aos. Pero es en el momento actual,

despus de haber estrenado ms de cuarenta coreografas -muchas de las cuales tengo

hoy la satisfaccin de ver representadas por muchas compaas extranjeras- y contando con un elenco de bailarines delltro de la Compaa Nacional de Danza en perfecta

sintona, con mi lnea artstica, cuando me he decidido a dar este importante paso en

mi carrera.

El tema de Romeo y Ju/ieta ha sido tratado por numerosos coregrafos, incluso al mar

gen de la msica de Prokofiev. En mi caso he querido dar un enfoque ms humanista

MI ROMEO Y IULlETA J 5

NACH O D lJ. " l O

y transforma a los Montescos

en Jets y a los dos bandas urbanas rivales. La versin dnemato

es de por Rohert \'Vise y Jerome Rohbins -que tambin fue el

autor Ia rr.rpf\lTT~ y

puramente dramticos 1936;

a los "otros" Rom('(J :v 1967; Luhrmann, 1996) que

la historia del sptimo arte.

Por ia vigencia del mito est garantizada, pues Montescos y -ya llamen moros y cristianos, judos y rnusulmanes o serbios y bosnios- continuarn

existiendo l lo largo del devenir del mundo y la del arnm

nr!'>nti,pnrln entre individuos de una y otra cornunidad, que se creern a salvo en su

cosrnos. Y es que en el fondo, quizs, el amor no sea de este mundo.

Existe un para nosotros,

en alguna parte, un lugar para l1osotros.

La paz y el Y el aire libre

nos esperan

en alguna, parte.

rWest Side Story, "Somewhere ")

R! [l U

ROME y ~Ul1E1i\ f J 9

Romeo y Juli ta, p Tlmonl de la

huma 1 a MA

e da por supuesto que todos sabemos de Romeo y Julieto. Tambin

sucede con Hamlet y otras obras de Por eso cuando se nos

pide que escribamos algo sobre argumentos e historias que son patrimonio

universal, uno siente un poco de rubor. Qu voy a decir yo aqu -qu vaya escribir- que vds. no oido o ledo sobre el Si aadimos a esto la dif

de que quienes lean (',;ta~ lneas -seguro- son personas que aman el

ballet, el asunto se pone ms dificil. Yo amo el ballet y he visto muchos Romco~ y Julietas evolucionar por varios escenarios de fuera de ella ... Olvidar que

da por supuesto que, como persona dedicada a la obra de he de

me por mi

no la verdad- y evocar m;jCIi1"m~~ de hace muchos

He visto del Krov,

ver en Londres uno de sus Romeos.

volver de e~te o bailarin o bailarina,

o ele La Fenice. flamas, que el de Venecia no No lo

'L 'lL

recuerdo. i Qu ms da! recuerdo si el Romeo y la leccin tr~ I de Mamot formlIn de mente porque lo visto de verdad o porque pongo vjd"eo de mcansable, una y otra vez. Pero el caso es que cuando, ya hace aos, csi me guiaban ms los pasos de los bailarines

que los diccionarios que en mis escritorio ... Ahora mismo estoy traba-

con actores sobre Una reescritura de esa historia, y inevitable elu

dir todos los brazos. las manos. las puntas de las doy a mis alum

nos 10 que teatro llamamos Creo les mi que el texto

si me importa, por

los adolescentes Verona fue

danzada. Y nO me refiero slo a los dos ntrlf:>NMd::. No a ellos

y I II . I

u [l El E R

slo, porque siempre he sentido interes y fascinacin por la muerte de

Mercutio. Cuando uno tiene en el escenario un buen bailarn para Romeo y una bai

larin~ rxcC'lcnte para Julieta, uno tC'ne lo evidente. Lo que casi es exigible. Por eso les invito;] que hoy pongan su mirada tambin en Merculio, en Tybalt, en los amigos de los amantes... y en la Nodriza.

Me gus[;Jrid que est,ls lineJs que' tengo el hOllor ck escribirles fueran sobre todo de invitacin a un,1 mirada de conjunto, a 1,] observacin del montn de versos y pasos que h,lccn que este ballet embelese a quien lo mira de forma renovada, segn qu

C"ompzHlia, segn qu coregrafo. Siempre es hermoso ver el conjunto diverso, y ver la sutileza dc este o aquel momento. Yo dir,] que lo hermoso puede ser ver "saltar" los versos, congel,ulos en el aire, milimetr,Hlos en la mente, como si dispusiramos de un

artilugio que nos permitiera ver cada milmetro del esfuerzo individual y colectivo de

el amor por el suma de todo el valor

de amor adolescente

. En la

danza

excelencia. As Juleta "habla"' bai1'1";n(1,n"l" Cotl el mismo arte, "voluminzando" lo que las dems ,rles

seriamente en el valor de la forma. ahora decir -y la forma es el fondo, que el el Para

No ser yo pues las del universo de

persona, nos "coforman", nos hacen, nos realidad.

ROMEOYIUIIE 4 :l

110

Pero solemos olvidar el valor de las mismas, solemos no tener en cuenta

que en una puesta en escena esas devienen en sistema, y que en la danza se convierten, paso a paso, en un sistema silbico que tocar, y hasta

alcanzar en el aire... recordar a Charles Jude en la de Pars -con deli

ciosa descenciendo como un Eso si era len-

era su cuerpo, su su

el de brazos y manos, formas deliciosamente cas.

En un I""'I'e'I",') todo es -o Romeo

f ;, \ \ >; j

y Julicta y Mercutio, y todos 105 dems, uno de ellos detem)inado dentro del mapa que el f'nrp"m"fn proponga, Cada . Un seg

mento yuxtapuesto, coordinado o subordinado... Detrs

"\I'IN ULl f\r-J(;l-L CONEJERO OION IS - fl I\ Y [R

MUIUll RO,.\! ,""o . llN A CArU llJO y .}lI\,. lUf'J MARI RlNVOUO

da, en aArmacin de vida . As es cmo

Mercutio muere riendo . As es como

Tybalt es un sa lvaje que el arte convierte en ser hermoso lleno de una ternura que

nos tra sciende. En la calle diramos: "es un asesino". En el escenario de hoy tendremos

que preguntar por qu mata , y resolverlo con mecanismos artsticos.

Por razones que aqu no cabe explicar este texto escnico me seduce , y me hace

escribr notas, ensayos, guiones, libretos para mis actores. Y es que la reunin de los

opuestos -pienso en Platn- es la suma del Canon de Occidente, como dira mi

am igo y gran ensayista l-Iarold Bloom, o como sealara mi maestro Prez Gallego.

La reunin de los opuestos nos ha trado hoy aqu a todos. Todos queremos ver cmo

todo queda junto en el escenario. Cmo los bailarines, el coregrafo, la partitura harn una sintaxis significativa con todos los elementos que nosostros no podemos

reunir en nuestras mentes.

Esta tarde, es ta noche, tenemos un a oportunidad renovada. Podemos "mirar" las pala

bras hechas pasos. Podemos tocar las slab[ L A tIUM ANIO ,," O

L , I , WOt

1.1

Discografia

de Romeo y Julieta

JESUS TRUI LL O StVILLA

Ballet completo:

1973

Orquesta de CleveJand. Lorin Maazel. Deeen.

Orquesta Sinl"nica de l.ondres. Andr Previno EMI.

1983

Orquesta del Teatro Bolshoi, Mosc. Algis Zhuraitis. EMI.

1986

Orquesta Sinfnica d~ Boston. SeUi Ozawa.

Deul$che Grammophor/.

1990

Orquesta del Teatro Kirov, San Petersburgo. Valery Gergiev. Phi/ips.

1994

Orquesta Sinfnica Nacional de Ucrania. Andrew Mogrelia. Noxos.

Suites y selecciones de suites o de extractos del ballet:

1938

Suite nm. 2: Orquesta Sinfnicofilarmnica de Mosc. Sergei Prokofiev. Philips.

1957

Seleccin de las Suites nms. I y 2: Orquesta Filarmnica de Nueva York. Dimitri Mitropoulos. Sony.

1961

Seleccin de la Suite nm. I y Suite nm. 2 completa: Orquesta Filarmnica Checa. Karel Ancerl. SUJraphon.

1967

Seleccin de las Suites nms. 1-3: Orquesta Sinfnica de Londres. Claudio Abbado. Decea.

1981

Suite nm. 2: Orquesta Filarmnica de Leningrado. Yevgeny Mravinsky. Philips.

Suite nm. I y seleccin de la nm. 2. Orquesta de Filadelfia. Riccardo Muti. EMI.

48 OISCOG RA fl /1.

!j\ j LO S [V, l. LA

1982

Extractos ballet: Orquesta Sinfnica de ChicllgO. Sir Georg Solti. Dw:a.

1986

Extractos del ballet: Orquesta Filarmnica de Berln. EsaPekk, Salonen. CBS.

1989

Extractos del ballet: Orque,!a Sinlnica de Montr"!. Charles Dutoit. DeuD.

1993

SelcC'dn de las Suites nms. 1-3. Orquesta del Com:ertgebouw, Amslerdam. Myung-Whl.ln Chung. Dculsche Grulllophol7.

1996

Extractos del ballet: Orquesta Sinfnlca de San Francisco. Michael Tilson Tllamos. RCA.

1997

Exlrilctos del ballet: Orquesta Filarmnica de Berln. Claudio AbbJdo. Dell!scJ" Grammophon.

Nuestro estudio dar comienzo con E'I anlisis

de las versiones existentes del ballet

completo aunque tambin, al Anal del

mismo, se dedicar un espocio a los registros

ms relevantes consagrados a las Suites o los

extractos de la obra. Dicho sea de antemano

que por su escaso inters nos ahorramos los

comentarios sobre las realizaciones completas

de Zhuraitis con los conjuntos del Bolshoi y de Ermler, con los del Caven! Garden. No nos

extenderemos, tampoco, en reflejar nuestro parecer con respecto a la ltima de I,JS

versiones fonogr Acas completas: la de

Andrew Mogrelia y la voluntariosa Sin fnica

Nacional de Ucrania (1994). Se trata de una versin honesta pero alicorta de inspiracin e

incomparable -no sera justo- con las llamadas a ocupar las cimas.

Muchos descubrimos Romeo y Julieta en la

ejE'cucin, acogida en su da con ,Jut'mico entusiasmo por la crtica n,lCional, de Lorin

Maazel con la Sinfnica de Cleveland. Este

registro anduvo durante mucho tiempo

descatalogado en nuc"itro pas y,

afortunadJI11C'nte para nosotros, acaba de ser

republicado en serie media. Los musicgrafos

que juzgaron en aquella Meada de los 70 la interpretacin ensalzaron el virtuosismo de la

agrupacin norteamericana y alabaron el

detallismo y la elegancia de la batuta. Con el

paso de los aos y tras haber conocido otras

j A 49

o s

orquesta les -en el caso de

las suites- la Orquesta de Filadelfia con

virtudes no parecen tan

contundentes como entonces se Est

claro que Maazel alcanza cumbre de

devota emocin y de intensidad dramtica,

pero otros defensores de Romeo JI Julieta acabarn dando unas vueltas

de tuerca muy considerables a los

de la exaltada

Desde los cxtticos compnses que sirven

como a tan arrebatadora

Andr Previn (1 firma una declaracin de El director norteamericano traza el

tema de la introduccin cual si fuera

una idealizacin absoluta del amor

irrefrenable que a los

titulares (la de tan maravilloso tema se plaga de hechizo a travs de un

rtenuto de temperamento

Andr Previn, Romeo y Julieta viven una

finita, una

sombras de un destino caprichoso cuya

es casi perma ne nte. que

conozcan a Andr Previn en todas las

variantes de su verstil sensibilidad artstica rnlTlnn

envolvente y hmedo

al

envuelto en una

y

encomendado corno

la V~lriacn de Romeo es con

unB len titu

52 1%

1I

sin

o

en la cientfica

la eXilctnuu. Ios ~ ."" ~~r

nUtl Cl! de la

incandescencia.

muerte de M""rllti"

resultan

pero en el caso

ello en

todo

ultimo y

el en el desenlace final. En

tramo de la obra. recrea con un ab.melono, una

delicadeza musicalidad "EI dormitorio , la "Serenata matutina" o la "Danza de las

delineados con sutileza y

es

autntico de lirismo y de tcnica

La toma de sonido, soherbia.

1990 es el ao por Valery y

sinfnicas del Teatro Kirov para

Romeo y Julieta. esta

llama

muchsimo que,

de un m"rnfrll1n

una cantidad de

la

sostena

con elevacin.

pas que

ly

el de

Omitri data de

fechas, e director de origen

JI/lieta de lento

y su versin se

que

colmo de males, la de la

Filarmnica de Nueva York exhiba deAdencas

muy considerables el concertino). a

mticas Suites por Karel Ancerl, con

Filarmnica Checa, en finales 50, muy

reveladoras entonces y hoy abrumadas por la

Con diciembre de

1981 de la Suite nm. IVI""Vln"'\I remueve cmientos de la

de la

de Prokoev. Unos micrfonos

recogen en la

Gran

Sute.

Mravinsky dota a su nC'f'nrmn de Romeo y

una autntica leccin con la batuta. una

"nlnPI~l"\

11

11.

Su enorme creatividad en los

aspectos timbricos y puramente musicales

quedan de a

barbaridades como sus agrestes y violentos

trombones!

o la y "Muerte de

Tibaldo" la mism y lnea de

de Previn pero llevada a unas

consecuencias. como "La

del balcn" o "Romeo en la tumba de

Julieta" son vertidos con una enorme dureza

y sin afectaciones romnt:as. En este ltimo

nmero, la cuerda ataca los acordes

que se la en un

con y con lancinante y

descarnada sonoridad, un efecto

En la del lema

amoroso, las divisiones df la mismn seccin

parecen delineadas con tiralneas,

tales son la y la

balance. Todo ello nos hale admirar como

nunca la aud,lcia tmbrica, armnica y

Prnkofev. El

edificio estructural sostiene con

incontcst;.lbk e inJmovible solidez y la

detallada labor de la batuta encuentra su

-aunque con resultados distintos- en

meticulosid,d de un Ozawa. Un autntico

monumento.

Un ao en 1982, Georg Solti

en el Grand Hall de Chicago

una seleccin nmeros del

ballet Era que firmara

una de gran altura -y

en c;mbio, el maestro no acaba de

encontrar la mdula del arle de

Prokofiev. 1986. ba-Pckka Salonen,

como Solti, selecciona un buen

nmero d" extractos del b]lIet LJ orquesta que tiene a frente el fins,

Filarmnica de Berln funciona

corno un mecanismo de

Es la hi~lrica, la batuta de

Salonen la que hace frac;.lsc el proyecto.

Pocos en materia

de direccin orquesta parecer tan

ste: del balcn" es scncillilmenlc absurda; bien

"La danza de los cab

11

una Sinfnka de

de y

Abbado e

por la

sobre su atril de director. No ,,,,1',,,,,,,,

Lectu as

LA llAMA DOBLE. AMOR Y EROllSMO

OCTAVIO PAZ

Mis primeros poemas poemas de amor y desde constantemente en mi poesa, Fui tambin novelas y amor. de los cuentos de mi/noches y una noche a Romeo y J/ieta y La cartuja de Parma. lecturas alimentaron iluminaron mis experiencias.

(",)

poeta y cada novelista tiene una visin amor; algunos. incluso varias y encarnadas cn personajes, Tal vez en caracteres Shakespeare: JuliclJ, Ofelia, Marco Antonio, Hosalinda, Otelo." Cada uno de ellos es el amor en persona y cada uno es diferente los otros,

[",J

verdaderamente asombroso es la continuidad de nuestra idea del amor. no sus cambios y variacionli'S, Francesca una vctima del y la marque':>a de Merteuil I1na victmaria, Frabricio del Dango triunfa de las que pierden a Romeo. pero la que o los devora la misma,

(.,,)

natural que los poetas msticos y erticos usen un lenguaje parecido: no hay muchas maneras de decir lo indecible, NO 1

1

Lecturas

muchas de las antiguas se han fortale cido. La interdiccin fundada en la raza sigue vig ente, no en la legislacin sino en las costumbre.s.Y en la mentalidad popular.

[... )

El amor, cualquier amor, implica un sacrificio: no obstante, J sabiendas escogemos sin pestallear ese sacrificio. s te es el misterio de la libertad , como lo vieron admirablemente los trgicos uriegas, los telo~foS cristianos.Y Shake.speare.

[...)

Parccer,i extrao ~ue me hayil rel'crido il 1

PA RFUM

N"5 CHANEL

PA R tS

-;

N5

Lecturas

LA ESTRUCruRA DRAMTICA DE ROMEO Y JULIETA DE SHAKESPEARE

PURIFlCACIN RIBES TRAVER

Rom;:o y Julieta es una de las obras ms populares de Shakespeare, tanto que slo Ham/el la supera en ,,1 nmero de representaciones que cuenta en su haber. Su popularidad, lgicamente, ha inducido a un buen nmero de cnticos a exponer sus opiniones sobre ella, que coinciden en algunos rasgos bsicos, aunque argumentan las mas dispares interpretaciones sobre su verdadero tema,

En caso, la fasc.inacin que ejerce es admitida de Forma generalizada: todos reconocen la densidad emotiva de la obra, que ha descubierto el modo de llegar al pblico, aunque sin alcanzar a determinar con exactitud si su esencia es trgica o lirica. En este punto, como en la mayora, la experiencia nos indica que la razn en raras ocasiones se decanta de forma absoluta por una interperetacin en ('xclU',iva. Y la conferencia pronunciada a este respecto por Giorgio Melchior en los IX 'Encuentros Shilkespeare, celebrados en Valencia en marzo e 1987, supone una interesante solucin del conflicto. Con anterioridad a erlicos de la categora de H. B. C!Jarlton, M. C. Bradbrook, 1. Evans, D, Cole o H. Levin haban llamado la atencin sobre las innovacione-s introducidas en el gnero, relacionndolas con la prctca teatral isabelina y situndola dentro de la tray,'ctora dramtica de Shakespeare, pero G, M"lchiori da un paso ms, explicando los paralelismos ubtente, t'ntre la presencia alternada de elementos !fricos y trgicos de la obra y las circunstancias po1tco~teatrales de los anos en que esas secciones de la obra iban tomando forma.

(",)

1. 1:11am seala, adems, que la obra es trI

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amor, y que los segundos se manifkstan en el empico de la prosa cmica -especialmente extenso en 18s primeras escen;s- y en la utili zacin del verso bl;nco. Explica la presencia de ambos elementos en la obra en rcl;cin con la situ;cin poltica. As, los contr;stes existentes en las primeras eSCCIl;S entre prosa vulgar y lengu;jc elevado, caracterstico de las tragedias, se liala que su destinatario en l',l' momento de la composicin era el teatro pblico.

La presencia de elementos sosticados, como los sonetos, o el segundo prlogo, guardan relacin, en opinin de Me1chiori , con el cierre de los teatros, motivado por las plag;s de 1592 y 1594, Y que oblig a modificar el estilo. A estas circunstanci;s obedece el lenguaje estilizado de los personajes adultos, que resultaba ms sencillo de reproducir por los nilios que ellengu;!je rea - lista. stos eran los integrantes habituales de la s eompanas de teatros privados a los que pareca que la obra iba a ir destin

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Julieta sobre el progreso los acontecimientos, sus acciones. y, slo en una ocasin, del reconocimiento explcito por parte de Romeo. I de 'lI personalidad que colabonm con las disposiciones del Destino y con la innuenci~ n('gativa de la r::llnili;]r son la impulsividad, quc prodomina la wln, y la con,ecuclllc precipitacin, que se traduce en una sbita, en la muerte Tybalt 1ll:1f10S suyas, en su prinll'r inll'lllo cidio al conocer el exilio por el Prncipe como con,ccucncia la lucha, y,

en su ,uicidiu precipitado momentos anll', de que Julieta dc,pcrtara del kLJrgo producido por el narctico.

En cualquier por numerosos que las alusiones a la participacin ele Romeo su tino, el carcter decisiones queda indeterminado en el h01,lnce como el resto de bs ruerzas.

r.)

En cuanto a la otra parte implicada en la ejecucin de las que condicionan dcsellladecir, las familias encmisladas, detenerse su verdade

ra dimensin en conjunto de la No [("ulta gratuito que Shakespeare introdujera notables cambios la intensidad de disputas familiares, lo largo de la tragedia,

las opiniones han suavizado, y que en la mayoria de los nimos reina un espritu concordia. Las nizadas que "",.""t",,i',", a las novrlas del Renacimiento han transformado Me rencas ms como prueban palabras dc censura que tanto Lady Capuleto como Montesco dirigen a esposos cuando pretenden avivar el fuego de la enemistad ya en las pri-

El propio Capuleto se irritar contra del joven Tybalt, obligndole a comportarse con como Benvolio O Paris su el!' convivencia pacifica, que el y procurar imponer por fuerza cuando lo requieran. La muerte Tybalt a manos

la consecuencia provocacin d"scnfadada l'llltT jwne'. que por accidente control. La interposicin de Romeo entre Tybalt y Mercutio ocasiona la muerte ltimo y, como consecuencia, la venganza Romeo sobre Tybalt.

Pero, en cutilquier caso, el espiritu de paz se repite con tanta frecuencia que hace ptisar a do plano posible protagonismo de disensiones familiares en el de la tmgedia,

(...)

Dejando un lado la oposicin radiral que amor y del odio, conviene rpflpv(H,~r sobre las caractersticas del Romeo y JulietiJ y los numerosos elementos de contraste con otros tipos de amor que ofrc,c la obra. Una de

ms destacadas intensidad, idealismo y su mutua sUllli\in, en personajes cuya juventud contra,tJ, igualmente, con 18 vejez de quienes los rodean. Su amor, adems, ha de vencer conslantes obstculos, y prueba de ello c, la reducida proporcin de versos que ocupan en la obra amor que que no Ikna dl'cimJ parte del total; el carcter

Lecturas

Lectura

la presenda de un ltimo ohstculo cuando teniendo que Paris

en los cnco primer encuentro, boda. a la consumacin d,'

fingida de Julieta, y, por ltimo, al suicidio, por separa

mediante su asociadn a imgenes en que plvora, por la velocidad con que transcurren los acontecimientos,

emnnorados y, sohre todo, por el contraste con la actitud de los otros personajes. (. .. )

La tragedia est

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ponde un movimiento de signifi(~liv(J: el \C!1lmOO con lra en !1ilrimonio,

que acaba tambin las vidas de Romeo Julcta.

A subrayar los constantes que han de v("ncer los jvenes contribuye la concepcin temporal, que del mundo de los adultos. Romeo con intensidad

de la madu nueva

la go o

(...]

El nivel de SOS que rontlibuyen a incrementar estas ltinL" todava se emplean de forma momento en que decrct

." .. "."" .. " ...... " .......... " .. " ................... .

lectura

lIa en que los Capuleto tratan de imponer forma ti r n ica a oblig:ndol a contraer un nuevo matrimonio sin dilacin; un narctico,

y sin conocer bien

se produce en \In IU

An NiCOJ Paganini

Romeo undJulia Dramatische Symphonie

fur Soli, zwei gemischte Chore und Orchester

Romo etJuliette Romeo and Juliet Symphonie Dramatique Dramatic Symphony

pour Soli, deux choeurs mixtes et orchestre for Solos, two mixed chorus and orchestra

Hector Berlioz op. 17 KJ.1\'('rauv..ug \'on Richard KJ einmichel

AlIeg-ro fugato (d: U6 ) Vio1. ~ Ir ti-

Pianoforte ~ ~.~I .H~~~I~~~~~~~ :> "

VeL a Vd.

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~ .....,. t ., ""." t . .. 1::tJ::::I:::~:I::li:;r::1

Edition Breitkopf Nr. 1845 Bretkopf& Harte!, Wesbaden

Est contando los dias que le.Taltan para hacer un crucero?

Tres das , dos semanas, un mes ... O es que tqdava no ha hecho su/eserva?' H~galq. .yo. ~c~ Costay ol/Jldese. Pronlo l1ovegp.ra por el iVfedllrraneo,

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Biografas

o LJ A T o

f\RTSTICf\ y COREOGRAFA

Nac en Valencia y comenz su formacin profesional en la Rambert Sehool de Londres, Ampli su, estudios en la Mudra School de Maurice tljurt en Bruselas y complet su formacin en The Alvin Ailey American Dance Centre de Nueva York, El ao 1980 Nacho DUilto Firm su primer contrilto profe,ional con el Cullberg Ballet de Estucolmo y al ao siguiente, de la mano de Jiri Kylin, ingres en el Nederlands Dans Theater, compaa de la que fue nombrado CoregraFo Estable, junto a Hans van Manen y Jir Kylin, en 1988, Por sus xitos como bailarn recibi en Holanda el ao 1987 el VSCD Gouden Dansprijs lPremio de Oro de la Dama), Sus ballets Forman parte del repertorio de las ms prestigiosas compaas de todo el mundo, entre las que se encuentran el Cullberg Ballet, Nederlands Dans Theater, Les Grands Ballets Canadiens, Ballet de la pera de Berln, Au,tralian Ballet, Pacific Northwest Ballet, Stuttgart Ballet, Ballet de la Fundacin GL,lbl'nkian de Lisboa, Introdans,

Chicago Hubbard Dane!:: Street Co" lldllet del Gran Teatro de Ginebra, Musik Theater Finish Operil Ballet, Ballet de Zaragoza, y el American Ballet ThcJlre. En 1995 recibi el grado de Caballero de la Orden de las Artes y las Letras que concede la Embajada de Francia en Espaa, En 1997 Fue homenajeado por el f

Biografas

PEDRO ALCALDE

DIR E CCiN MUSICAL Nad en Barcelona, donde estudi piano, nauta, violn, composicin y se licenci en Filosofia en la Universidad Central. A continuacin reali z estudios de direccin de urquesto en la Columbi a University de Nueva York, obteniendo el ttulo de Master of Arts en la Hochschule fr Musik de Viena, como alumno de Karl Osterreicher. En 1988 Se doctor en Musico logia y Filosura en la Freie Universi tiit de Berlin. En 1984 obtuvo el premio del concurso internacional de directores de orquesta celebrado en Bad Wiessee, Baviera. Ese mismo ao dirigi la Sdbayerische Philh armonie y dirigi y puso cn escena CHis/aire du Soldar (le Stravinsky cn el Horacc Mann Auditorium de Nueva York. Ha trabajado en la pera de Vi eno ; de 1991 o 1995 ha sido Director Asistente de la Orquesta Filarmnica de Berln con Claudio Abbado y de las producciones de Ofello y Elcktra en los Festi vales de Pascua de Salzburgo.

Pedro Alcalde ha dirigido numerosas orquestas europeas. En febrero de 1993 comparte co n Claudio Abbado un concierto de la Filarmnica de Berln en un programa dedicado a la msica compuesta sobre textos de Hiilderlin . En Espaj ha trabajado con lo S orqu cs tos sinfnicas de Barcelona, G;licia, Granada, Tenerife y de la RadioTelevisin Espaola, en Madrid.

tl I O GItA f IA \ . 7 3

PA RI S

roJ Escrih.ra, Fidlio , rncemdt1r Gatsb)'. Chapad. '" pla'". Reloj Gomtri" Act'To, cristal de zafiro SumergibU ha

Biografas

I'A U R UED A y CAR L E S

ESCENOGRAfi A

Pau Rueda y Cari es Pujol pertenecen al Tc"ITe-Auditori del Centre Cultur,,1 Sant Cugat, org"nismo que habilit, desde sus comienzos en 1993, un espacio dedicado a taller y lo ulili z para la produccin de especlculos. Aclualrnenll' 105 tall ereS del Cenlre Cultural tr~J)"j a n

Biografas

NICOL S I SC HTEL

ILUMINACiN Ha cursado estudios de diseo de iluminacin y sun ido en la Real Academia de Arte Dramlico de Londres, donde tuvo como profesores a Neil Fraser y Francis Reid, entre otros. Con una beca Fullbright, continu su formacin acad'mica en la I:scuela de Arh' Dramtico de Yale, bajo la supervisin de Jennifer Tiptun y William Warfel. Desde t 984 colabora como iluminador en el Teatro Sanpol en Madrid . Ha ~rmado asimismo trabajos para otras compaas, como la de Juall Pedro de Aguilar, Compali" Nacion,,1 de Tcalro CI'ISico, Jo s Antonio y los Ballets Espaoles, Maite Brik, etc. Entre 1991 y t 996 fue Discilador de Iluminacin residente y Director Tcnico d~ 1" Compaia N;)C'onal de Dan,,, dirigida por' Nacho Duato. donde reali z la iluminacin

N GE L UIUARTE

ILUSTRACIN DE PORTADA Nacido en Madrid, reali z sus estudios en la Escuela dc Bellas Artes de San Fernando. Siendo muy joven comenz a trabajar en el Departamento de Diseo de Alianza Editorial, compaqillJrrdu su formacin acadmica con eS ludios de fotogr"fi;r, escultura y modelado, tipo(Jrdfia y tcnicas de impresin. Rc;rli z tambi,'n cursos dc Literatura e Historia del Arte y dcsdrroll su actividad en campos como el cine, el tea tro (ca rteles de pelcul;rs, titulas de crditos, press-books), la msica (carpetas de discos) y la empre a (logotipos y diserlo corporativo). Asimismo colabora con va rios organismos o ~ciales , como el Plan Nacional sobre Drogas, Ministerio de Cultura (Memoria anual), o la UNED.

de catorce ballets estfl'nados por la Cornpoila. Durante el presente ailU ha realizado los diseos de ilumillocin de los siguientes espectculos: Federico, para 1" Comparia l'Iamenco Vivo, COSIIS de Payos y Vals PoI

Orquesta

OR u S T A SINFONIC A DE M ADR I D

Fundada en 1903 por la mayo ria de los componentes de la Sociedad de Conciertos (la primera orquesta estable de Esp"ila, creada por B"rbieri) , se presenL cn el Teatro Real de Madrid el 7 de febrero de 1904 dirigida por Alonso Cordelas. En 1905 se inici una fecundo colahoracin con Enrique Fern ndez ArIJs que se prolong durante tres Mcadas, en las que ocuparon el podio fi guras de la tolla de Richard St rouss e 190r Stravinsky. Tras la muerl" de Arhs, la titularidad de la orquesta fue ocupada flor direcLores espaoles como Comado del Campo, .Jos Maria Franco. Enriqu e Jord y Vicente SpiLeri. En 1981, tras un acuerdo con el Ministerio de CulLura,

pas a ser la orquesta ,'swble de todas I~ s producciones del Teatro de la Zarwcla, lo que coincide con el reini cio de su act ividad puramente sinf nica. Adem;is de trabajar con Lodos los directo res l'spa,iole.s m;is importan Les, ha sido dirigida por m il Lros de I~ talla de Peter Maag , Pinchas Steinberg y Kurl S,mderl ing . En 199J recibi el premio ~ la m'acin musica l de la Comunidad (Ir Madrid .Y al allo iguientc celebr cJ nonagtsimo aniversa rio el e su neacin con una scrie de actos, publicacion es y grabaciones. Este a,.1O ha firmado un rcuerdo con la r-undacin TerLro Lrico para aLender las nccesid

B a 11 e t

COMPAiA NACIONAL DE DANZA Director Artistico: Nacho Duato

La incurpur~ ein del renombrado coregrafo y bailari" Nacho OUJto como Director Artislico de la Compaflia Nacional de Danza en junio de 1990 supuso un cambio innovador en la historia de la formacin. Ouato ~sraba decidido a hacer del Ballet una comp

Patronato de la

Fundacin Teatro Lrico

Presidencia de Honor SS.MM. los Reyes de Espaa

Presidenta Excma. Sra. D' Esperanza Aguirre y Gil de Biedma Ministra de Educacin y Cultura

Vicepresidente Excmo. Sr. D. Alberto Ruiz-Gallardn Jimenez Presickntc de 1:1 Comunidad Autnoma de Madrid

Secretario General Ilmo. Sr. D. Jaime Ignacio Gonzlez Gonzlez Subsecretario del Ministerio de Educacin y Cultura

Comisin Ejecutiva Excmo. Sr. D. Miguel ngel Cortes Martn Secretario de Estado de Cultura

Sr. D. Eduardo Casanueva Pedraja

Sr. D. Regino Garcia-Badell Arias Asesor de la Ministra de Educacin y Cultura

Vocales Ilmo. Sr. D. Toms Marco Aragn Director General del INAEM

Ilmo. Sr. D. Jos Antonio Campos Borrego Subdirector General de Msica y Danza

Ilmo. Sr. D. Gustavo VilIapalos Salas Const:jero de Educacin y Cultura de la Comunidad Autnoma de Madrid

Ecmo. Sr. D. Ramn Gonzlez de Ameza Noriega Director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Comisin de Patrocinio y Comercializacin

Ilmo. Sr. D. Jose Lpez Lpez Presidente del Consejo de Administracin de Telemadrid Comisin de Patrocinio y Comercializacin

Sr. D. Joaqun lvanez Montes

Sra. D' Josefina Halffter Jimenez

Sr. D. Gonzalo Alonso Rivas Comisin de Patrocinio y Comercializacin

Sr. D. Jos Luis Gmez Garcia

82 r/+, r ltON A. T C' V f l .\ ! LJN D ~ : ()N r r 11,0 l lP: I C O

Teatro Real

Gerente

Secret.:.r'ijS de Direcci n

Director artstico y musical

Ayudzmlc de la Dircc:eil')!l arl ... ti c:J y mu~ic;. l

Coordinador artistico en el l ''ii Cenario

Jerc de Produccin

Adjunta de Product'n Ayudanll'S del Oepartaml' lIlu

de Produccin

Secretara de Produccin

MilestrJ repetidora y directora de la banda inlen13 Maestro repetidor

Administrador Gener.Jl

Secretaria d,II~O R[l\t . 83

Teatro Real

Oficiales

Jeres de nivd 2

Subjeres

Subjere de Taller Oficiales

Jos Antn S8ra Ami ch ngel Delgado Antonio Velzquel Jase Luis stevez Recio Antonio Segovia

MAQ.!,JINARliI

Enrique Bdalo Pablo Sanchez scar Muoz Luis Jimenez Eduardo Romero Seroio S,mtos

Francisco Javier Hernjndez Alba Albaladejo Jo, Ramn Berzasa Antonio Castro scar de Die'Jo C"rlos J. Gall ardo Sa ntiago Jimenez Francisco Jos Lpez Emilio L.pez Jos Mara Lpcz Manuel Marlinez Pablo Quintana Cesar Recueneo David Rem'ses Adolfo Ruano Silvia Rubio Juan Jase de' Castro Cndido Saavcdra Jorge Snehcz Jos Antonio Vzquez Mariano Zapardiel Amalio Alienza Francisco Javier Arevalo Juan Carlos Garcia Carlos Perez Miguel ngel Pieiro Andrs Perez Francisco Padilla Ricardo Pedrera Justo Manuel Abad ngel Muoz Jos Antonio Torres Juan Jos Bautista Castejn Miguel Jimnez Julian Zapardiel Jean-Bruno Mayoud Julio Femndez Aogusto Jos Torres Antonio Walde Manuel G"rca Francisco Javier de Mateo Juan Carlos Moldes Ulises lvarez Pedro Muoz Ana Andrea Perales Jos M" Lpcz Len

Jefes de nivel 2

Subjefes

Oficial es

Jeres de ni vel 2

Subjefe Oficiales

Vicente Bravo Mariano Snchez Carlos del Tronco

Raquel IIl'loro Juan Rnmn Laca Graciela Zrate M' del Carmen Calvo Francisco Garcia Daniel Marlin Lui\ Mosquera M' del Carm en Mosquera Ana Perez Juan Luis S;i nchez Luis Muoz Alberto Romero Carmen Agu"do Antonio Calvo Jos Daniel Nicolay Daniel S

Teatro Real

A UDIOVISUALES

Subjeres Laura Arribas Vcntura Blanco Ramos

Oficiales Jos Manuel Ilemabu Jesus Romero Juan Jos Snchcz Fernando Valiente Peoro Mortinez-Fres neda Miguel A. San Martin Hermosilla Csar Moreno

SASTIU ItIA

Jl'fts de nivd 2 Malluel O. CCTlcra

Paula Maria Paterna

Su~jcre, Gilbeno Soraggi Jo, Mara Adame Olici)l~ Ana Armiflana

Maria Jos Ccpeda Mara Flora Dominguez Margarita Esparza renwndo Morales Gloria Novillo M' Dolores RodrJun Carmen Villadniga Miriam de Antonio Carmcn Gallego Carlos Palomo An a Serrano Maria Isa bel Cruz Isabel Patririo Pedro Herrera

I'rJ UCl!.JmIA y M AQU ILLAJL

Jera de nivel 2 Rosa Caballero Subjera de nivel 2 Esther Dlera

Oficiales RUlh Lamana Maria Milayros P",cual Paco Ilarq uinero Pilar lvarcz Elena Gar('a raro Rodriguez Eva Arce Irllla c!t la GUl"lrdia Ana ESleban Pia Gransaet er Dolo"'s Ruiz

Auxiliares de la Oficina Jos Luis Manrique Tecnica Jesus Rueda

Juan Manuel Pena Manuel ngel Garda

SlGURI DA L)

Jere de ~e~urid a d Julin Garda Montero

Servidus d~ squridad In~pcl'lur:

pres tados por Pro~t9Ur S.A. Manuel Parronda

Servicio ... de sal

3(

EBEL

the architects of time

"S p o rt C la ssic " e n ace ro y oro. Re siste n te a l ag uo a 50 m . 5 a os d e ga rant a in ternac io na l .

Crditos

ILUSTRA C I ONES

Ilustracin de rubierta: obm de ngel Uriarle, encargada por la Fundacin del Teatro Lirico. Teatro Real.

P:[lin; 12: Sorgei Prokofiev. Fotografi" lomada en Rusia a

mcdiados de los alios 30.

Pgina I G: Sergei Prokolicv. Fotografia annima .

P;inin", 19, 23. 2~, 27, 40, 42, 43 Y 44: dibujos; pluma de

Robert Dudley. Archivo de Arte e Historia, Berln.

Pgina 32: Romeo y Julieta . Altorrelieve en mrmol de

Tullio Lombardo. Musco Histri co-Artislico de la Ciud;d de

Viena. Foto: " Otto.

Pgina 19: Wi"iam Shakespea re. Miniatura de Douglas

Hilliard.

P"gina 40 : Emmanuelle Brrard. Dctalle de una fotografia de Micharl Slobodian.

"gin" 72: Nacho Duato. Foto o Micha'" Slobodian.

P;igilw 73: Pedro Alcalde. Foto o M ichacl Slobodian.

Pagina 75: Pau Rueda y Carie, Pujol; Lourdes Frias. Fotos .' Miehad Slobodian.

P"gina 76: Nicol,is I' is('htel. Foto o Tercsn Peyri.

L lCTU RA S

P;gina~ 50-60: p

Este proyrallla del Teatro Rea l

se termin de edi ta r en Madrid el da 9 de sept iembre.

en 10$ talleres de Artes Gr fi cas Luis Prez.

L uxas c/l e n/C/ con t{/l1tos ex/ras de serie,

Cf/le a lp./ll/os ni siquier(/ los hemos podido inclllir ell /llles/ros {luto/JI"iles.

Por eso hemos c r a do 1 Lexus P ri v ilege Se r vi c e.

G :lr:mr:1 de ( aji", sin llllite de kilometraje. Garanta d e n.:compra de 5U Lc",s.

rrogr~lI11~l dL: Revisiolle s dL: lvbntcnillcnto gr;.\tuiro y si su LexlIs no fLJl'r ~l de " U agr~ldo, le ~1, egllr~lInos la

du r:mte los tres primeros ajio~ () 1()O.()(J(J kilmetros. devolucil'lIl riel importe de b !:lCtur;J pagada, siempre que

Para el trClSIaJo ,1 estas r",,' isiones , disfi'ut,m de un selyicio tome la decisin :lIlte5 de 30 d as ""sdc la 1l13tricubcirn () de

d e recogida del autom" i! v dc un coc he de sustitucin cumplir los 1.000 kilmetros.

Jurante el tiempo que dure la revisi n. Con Le:ms y su Lcxus Privilege Sen~ce de.l.cubriro que

rh :posicin grami:! de un jue 'o completo de neull1:ticos. nunca 1m automvil [uva r'U1tos e~lras de serie,

'eguro de aCL'i den tcs par:1 OCllpantes oc lu sta 70 millom:s

de pl!set:ls y de un , upl emenrn :11 seguro de robo y ' Iniestro @u:xus El R ro DE l.A Pt R ((IClN

nrS'T"R.l8LWOR onCLU.: ~ IP . \ l 1'() . s . \. \1.ld rIIL PII'i(:O ti ..: l., L nrdhn .l, 104. T d.: -'(Ji n 1)(1. Illl n :lolla. \ 'h \u u\r.L 2~tJ . r d.: ~()() (,4 (,-t.