1.3 arquitectura como concreciÓn de los deseos humanos e ideales

INSTITUTO TECNOLGICO DE CAMPECHE

ARQUITECTURA MQ3

EQUIPO 7

Integrantes

o Alonzo Marn Jos Rafael o Lpez Gmez Shirley Alejandra o Pech Montenegro Mariana o Peralta Palmer Edgardo

o Kuc Suarez

o

ANLISIS CRTICO DE LA ARQUITECTURA Y EL ARTE III

ASESOR

ARQ. CHOZA HERNANDEZ

JOS GREGORIO

1.3 ARQUITECTURA COMO CONCRECIN DE LOS DESEOS HUMANOS E IDEALES

INSTITUTO TECNOLGICO DE CAMPECHE 1

CONTENIDO INTRODUCCIN .............................................................................................................................. 2

1.6.1. ANLISIS DE LOS PARADIGMAS ARQUITECTNICOS DEL PERIODO ..................... 3

QUE ES EL PARADIGMA? ........................................................................................................ 3

BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA ........................................................................... 3

ANTIGEDAD .............................................................................................................................. 3

DIVISIONES .............................................................................................................................. 4

ANTIGEDAD CLSICA ............................................................................................................ 4

EDAD MEDIA ................................................................................................................................ 5

PARADIGMAS ARQUITECTONICOS. ....................................................................................... 6

TECNOLOGIA ........................................................................................................................... 6

TRANFORMACION METAMORFOSIS ARQUITECTONICA ........................................... 6

1.6.2 BAUHAUS ................................................................................................................................ 7

CONTEXTO ................................................................................................................................... 7

ANTECEDENTES .......................................................................................................................... 8

CARACTERISTICAS .................................................................................................................. 10

CAMPOS DE TRABAJO ............................................................................................................. 11

1.6.3. DE STIJL. ............................................................................................................................... 12

EL MOVIMIENTO ....................................................................................................................... 12

NORMAS ARQUITECTNICAS ............................................................................................... 12

CARACTERSTICAS: ................................................................................................................. 15

1.6.4. ESTILO PERSONAL. ............................................................................................................ 16

CONTEXTO HISTRICO Y MOTIVACIONES ........................................................................ 17

PROTAGONISTAS Y OBRAS PRINCIPALES.......................................................................... 18

CONCLUSION ................................................................................................................................. 19

BIBLIOGRAFIA ............................................................................................................................... 20



INTRODUCCIN

A lo largo de la historia podemos tener claro que la arquitectura ha trascendido de manera

que con ella se identifican culturas dado a que es muy amplia y como abordaremos en este

tema que la arquitectura es parte de una ideologa y una concrecin para la humanidad pero

tambin nos ayuda a identificarnos de donde somos y de donde pertenecemos.



1.6.1. ANLISIS DE LOS PARADIGMAS ARQUITECTNICOS

DEL PERIODO

QUE ES EL PARADIGMA? El trmino paradigma significa ejemplo o modelo. En todo el mbito cientfico,

religioso u otro contexto epistemolgico, puede indicar el concepto de esquema formal de

organizacin, y ser utilizado como sinnimo de marco terico o conjunto de teoras.

BREVE HISTORIA DE LA ARQUITECTURA La Historia de la arquitectura es una subdivisin de la Historia del arte encargada del

estudio de la evolucin histrica de la arquitectura, sus principios, ideas y realizaciones.

Esta disciplina, as como cualquier otra forma de conocimiento histrico, est sujeta a las

limitaciones y fortalezas de la historia como ciencia: existen diversas perspectivas en

relacin a su estudio, la mayor parte de las cuales son occidentales.

En la mayora de los casos -aunque no siempre- los periodos estudiados corren paralelos a

los de la Historia del arte y existen momentos en que las estticas se sobreponen o se

confunden. No es de extraar que una esttica vanguardista en las artes plsticas an no

haya encontrado su representacin en la arquitectura y viceversa.

Durante la prehistoria surgen los primeros monumentos y el hombre comienza a dominar la

tcnica de trabajar la piedra.

El surgimiento de la arquitectura est asociado a la idea de abrigo. El abrigo, como

construccin predominante en las sociedades primitivas, ser el elemento principal de la

organizacin espacial de diversos pueblos. Este tipo de construccin puede ser observado

an en sociedades no integradas totalmente a la civilizacin occidental, tal como los

pueblos amerindios, africanos y aborgenes, entre otros. La presencia del concepto de

abrigo en el inconsciente colectivo de estos pueblos es tan fuerte que marcar la cultura de

diversas sociedades posteriores: varios tericos de la arquitectura en momentos diversos de

la historia (Vitruvio en la antigedad, Leon Battista Alberti en el Renacimiento, y Joseph

Rykwert ms recientemente) evocaron el mito de la cabaa primitiva. Este mito, con

variantes segn la fuente, postula que el ser humano recibi de los dioses la sabidura para

la construccin de su abrigo, configurado como una construccin de madera compuesta por

cuatro paredes y un tejado de dos aguas.

ANTIGEDAD

A medida que las comunidades humanas

evolucionaban y aumentaban, presionadas por las

amenazas blicas constantes, la primera modalidad

arquitectnica en desarrollarse fue esencialmente la

militar. En ese periodo surgieron las primeras ciudades

cuya configuracin estaba limitada por la existencia de

murallas y por la proteccin de amenazas exteriores.

Imagen 1. Pirmides egipcias de Guiza.



La segunda tipologa desarrollada fue la arquitectura religiosa. La humanidad se

confrontaba con un mundo poblado de dioses vivos, genios y demonios: un mundo que an

no conoca ninguna objetividad cientfica. El modo en que los individuos lidiaban con la

transformacin de su ambiente inmediato estaba por entonces muy influenciado por las

creencias religiosas. Muchos aspectos de la vida cotidiana estaban basados en el respeto o

en la adoracin a lo divino y lo sobrenatural. El poder divino, por lo tanto, era equivalente

(o an superaba) el poder secular, haciendo que los principales edificios dentro de las

ciudades fueran los palacios y los templos. Esta importancia de los edificios haca que la

figura del arquitecto estuviera asociada a los sacerdotes (como en el Antiguo Egipto) o a los

propios gobernantes y que la ejecucin fuera acompaada por diversos rituales que

simbolizaban el contacto del hombre con lo divino.

Las ciudades marcaban una interrupcin de la naturaleza salvaje, eran consideradas un

espacio sagrado en medio del espacio natural. De la misma forma, los templos dentro de las

ciudades marcaban la vida de los dioses en medio del ambiente humano.

Las necesidades de infraestructura de aquellas primeras ciudades tambin hicieron

necesario el progreso tcnico de las obras de ingeniera.

DIVISIONES Arquitectura de Mesopotamia / Sumeria

Arquitectura egipcia

Arquitectura asiria

Arquitectura de Babilonia / Caldea

Arquitectura etrusca

Arquitectura minoica

Arquitectura micnica

Arquitectura egea

Arquitectura medo-persa

ANTIGEDAD CLSICA La arquitectura y el urbanismo practicados por los griegos y

romanos se distingua claramente de la de los egipcios y

babilonios en la medida en que la vida civil pasaba a tener

ms importancia. La ciudad se convierte en el elemento

principal de la vida poltica y social de estos pueblos: los

griegos se desarrollaron en ciudades estado y el Imperio

romano surgi de una nica ciudad. El arquitecto griego

Hipdamo de Mileto es considerado el primer urbanista de

la historia. El ejemplo ms conocido de este tipo de

arquitectura corresponde a Apolodoro de Damasco.

Durante los periodos y civilizaciones anteriores, los

asuntos religiosos eran ellos mismos el motivo y el

mantenimiento del orden establecido; en el periodo grecorromano el misterio religioso

traspas los lmites del templo-palacio y se hizo asunto de los ciudadanos (o de la polis):

surge ah la palabra poltica, absolutamente relacionada a la idea de ciudad.

Imagen 2. Templo de Hefesto en Atenas: arquitectura clsica griega.



Mientras los pueblos anteriores desarrollaron slo las arquitecturas militar, religiosa y

residencial, los griegos y romanos fueron responsables del desarrollo de espacios propios a

la manifestacin ciudadana y de los quehaceres cotidianos: el gora griega se defina como

un gran espacio libre pblico destinado a la realizacin de asambleas, rodeado por templos,

mercados y edificios pblicos. El espacio del gora se convirti en un smbolo de la nueva

visin de mundo, que inclua el respeto a los intereses comunes, e incentivador del debate

entre ciudadanos, en lugar del antiguo orden desptico.

Los asuntos religiosos an posean un papel fundamental en la vida mundana, pero ahora

fueron incorporados a los espacios pblicos de la plis. Los rituales populares eran

realizados en espacios construidos para tal fin, en especial la acrpolis. Cada lugar posea

su propia naturaleza (Genius Locci), insertados en un mundo que conviva con el mito: los

templos pasaron a ser construidos en la cima de las colinas (creando un marco visual en la

ciudad baja y posibilitando un refugio a la poblacin en tiempos de guerra) para estar ms

cerca de los cielos.

EDAD MEDIA

Los principales hechos que influyeron la produccin arquitectnica medieval fueron el

enrarecimiento de la vida en las ciudades (con la consecuente ruralizacin y feudalizacin

de Europa) y la hegemona en todos los rdenes de la Iglesia Catlica. A medida que el

poder secular se someta al poder papal, pasaba a ser la Iglesia la que aportaba el capital

necesario para el desarrollo de las grandes obras arquitectnicas. La tecnologa del periodo

se desarroll principalmente en la construccin de las catedrales, estando el conocimiento

arquitectnico bajo el control de los gremios.

Durante prcticamente todo el periodo medieval, la figura del arquitecto (como creador

solitario del espacio arquitectnico y de la construccin) no existe. La construccin de las

catedrales, principal esfuerzo constructivo de la poca, es acompaada por toda la

poblacin y se inserta en la vida de la comunidad a su alrededor. El conocimiento

Imagen 3. Casas colgadas en

Cuenca, Espaa.

Imagen 4. Espacio

arquitectnico gtico



constructivo es guardado por los gremios, que reunan decenas de maestros y obreros (los

arquitectos de hecho) que conducan la ejecucin de las obras pero tambin las elaboraban.

Es el origen de las asociaciones que terminarn conocindose como masonera (masn =

albail).

La Cristiandad defini una nueva visin del mundo, que no slo someta los deseos

humanos a los designios divinos, sino que esperaba que el individuo buscara lo divino. En

un primer momento, y debido a las limitaciones tcnicas, la concepcin del espacio

arquitectnico de los templos se vuelve hacia adentro, segn un eje que incita al

recogimiento. Ms tarde, con el desarrollo de la arquitectura gtica, se busca alcanzar los

cielos a travs de la induccin de la perspectiva hacia lo alto.

PARADIGMAS ARQUITECTONICOS.

TECNOLOGIA

Como sabemos la tecnologa ahora en da va de la mano con la mayora de las carreras

afines cabe mencionar que es relativa a cada una de ellas, y en la arquitectura no es la

excepcin, la tecnologa la podemos encontrar implementada en el diseo arquitectnico,

materiales de construccin, procedimientos constructivos, investigacin, presentacin,

desarrollo de ciudades y proyectos de las mismas, arquitectura sustentable, ecologa,

paisaje; cmo podemos definir la tecnologa como el medio preciso por el cual se ejecutan

procedimiento de vanguardia para el desarrollo de la arquitectura en nuestros das.

TRANFORMACION METAMORFOSIS ARQUITECTONICA

Metamorfosis (definicin): Proceso por el cual un objeto o identidad ya sea orgnico o

inerte cambia de forma y funcionamiento y por lo tanto de apariencia tambin, este cambio

puede ser evolutivo por exigencias externas de clima, por subsistencia, vida, o aspectos de

adaptacin al medio.

En la arquitectura sucede lo mismo ya que las obras arquitectnicas se tiene que disear

conforme el medio fsico natural, lo cual conlleva a una adaptacin al mismo y si este

cambia pues ah es donde existe la metamorfosis arquitectnica, el poder disear edificios

que se puedan transformar o modificar a cambias radicales de clima que es lo que ahorita es

la mayor preocupacin ante la desestabilizacin del clima y ms que desestabilizacin

como nosotros lo vemos yo pienso que es un cambio y una adaptacin del planeta ante sus

propios cambios climatolgicos y de ser as creo que tambin l est sufriendo una

metamorfosis interna que conlleva a diversos cambios lo cual a mi modo de pensar nosotros

debemos de adaptarnos a estos cambios o metamorfosis.

Lo que propongo tericamente ante este paradigma es crear edificios con adaptaciones de

cambio transformables para la subsistencia y funcionamiento del mismo ante cambios

climatolgicos y as se podra implementar la metamorfosis arquitectnica y adaptarnos al

medio fsico natural, por consiguiente tendramos cambios evolutivos y de apariencia del

edificio, as obedeceramos a la definicin antes mencionada de metamorfosis.



1.6.2 BAUHAUS La Bauhaus fue la escuela alemana artstica en la que se unificaron la arquitectura las artes

plsticas y la artesana, que ejerci enorme influencia en la arquitectura contempornea,

acaparando un gran abanico de posibilidades de expresin como en las artes grficas e

industriales y el diseo de escenografas y

vestuario teatrales. Con tan solo catorce aos de

existencia logro gozar de muy buena fama

llevndolo al calificativo que aun se manifiesta

de estilo bauhaus. Fue fundada en Weimar en 1919 por el arquitecto Walter Gropius quien

uni las antiguas escuela Superior de arte del

Gran Ducado y la escuela de Artes y Oficios,

dando as origen a la Bauhaus estatal de

Weimar, en la que la principal intencin era la

simplicidad de la forma reduciendo el objeto a la mera funcionalidad.

Lugar en donde grandes artistas contemporneos se congregaron para hacer parte del grupo

de docentes que llevaran a cabo el xito de la Bauhaus; Artistas como wassily Kandinsky,

Paul klee, Lyonel Feininger, Oskar Schlemmer, pioneros de la poca. De igual forma

Lszl Moholy-Nagy, Johannes Itten, Josef Albers quienes hicieron grandes aportes a la

reforma pedaggica de la escuela.

Llena de prejuicios y malentendidos la bauhaus cargada con tales cuestionamientos logro

convertirse en abreviatura de la modernizacin radical de la vida.

CONTEXTO

A la conclusin de la I Guerra Mundial, la derrotada

Alemania firm con las potencias aliadas vencedoras un

acuerdo de paz en el palacio francs de Versalles.

Alemania, que haba adoptado un rgimen republicano

(la llamada Repblica de Weimar) tras su fracaso blico

y despus de la disolucin del II Imperio Alemn, la

evolucin de la Bauhaus corri paralela a la historia de

sta primer repblica, Weimar lugar en donde se elabor

la constitucin democrtica, y de igual forma Walter

Gropius fund la escuela en 1919.

Con tres directores a su cargo, Walter Gropius (1919-

1928), Hannes Meyer (1928-1930)y Ludwig van der

Rohe (1930-1933)y as mismo tres lugares en donde se

ubic Weimar, Dessau y Berln, marc cada una de sus etapas, reflejndose en los

planteamientos, educacin, y producciones, desenvolvindose en momentos de crisis,

econmica, social, poltica.

Imagen 5. Escuela la Bauhaus

Imagen 6. Cartel Bauhaus



Las duras condiciones impuestas a lo largo de la dcada de los 20s en Alemania, dieron

lugar a la aparicin de numerosos grupos nacionalistas alemanes que demandaron la

revisin del Tratado de Versalles, y que serviran de soporte para el ascenso al poder en la

dcada de 1930 del nacionalsocialismo, y consigo una fuerte presin para obligar el cierre

absoluto de la bauhaus el 12 de Abril de 1933.

ANTECEDENTES

Se remontan al siglo XX, periodo en donde comienzan las devastadoras consecuencias que

la creciente industrializacin, primero en Inglaterra y posteriormente en Alemania, tuvo en

las condiciones de vida y en la produccin de los artesanos y la clase obrera. Un cambio en

las estructuras sociales, gracias al progreso tecnolgico, proletarizando grandes sectores de

la poblacin.

Inglaterra se convirti en el siglo XX, en la potencia industrial ms prominente de Europa,

estando en la cabeza de los adelantos tcnicos y culturales entrando a los 90s.

El escritor ingls John Ruskin fue de los primeros en observar la situacin, llevndolo a

renunciar al trabajo con mquina, queriendo mejorarla, con reformas sociales, plante su

ideal como un trabajo al modo medieval, como lo describi en su libro the stones of Venice (1851-1853). As mismo William Morris su ms importante seguidor, admirador y amigo de Ruskin, era el encargado de traducir todas sus ideas en hechos, compartan el odio

a la civilizacin moderna y a sus productos, planteando inventar de nuevo cada silla, cada

mesa, cada cama, cada cuchara, cada jarra, cada vaso, cada elemento industrializado y

elaborado con ayuda de la mquina, fundando el llamado Arts and Crafts Stil, inspirado en

modelos gticos y orientales.

En Inglaterra se venan reformando los procesos educativos para artesanos y academias en

la dcada de los 50s, los alumnos tenan que disear por s mismos en lugar de copiar

modelos dados. Morris apoyado econmicamente como respaldo de esa Inglaterra

interesada en mantener el liderazgo en el campo de las artes y oficios, se afilia al socialismo

en vista de ver un xito parcial al no llegar a la masa de la poblacin, siendo uno de los ms

importantes representantes del movimiento en los ochenta y noventa.

Imagen 7. John Ruskin



Lograr una cultura del pueblo y para el pueblo, desafo adoptado por casi todos los movimientos culturales innovadores, pensamiento que apadrino la fundacin de la Bauhaus.

Se estableci en Viena el museo austriaco de artes y oficios, de igual forma en Berln se

fund el museo de arte industrial en 1871, el cual con la emperatriz Augusta, esposa de

Guillermo I, como principal promotora, se interes en poner fin a la crisis en que se

hallaban las artes industriales alemanas, sin tener peso, llego un segundo empuje con la

llegada de Judendstil (modernismo) que dominara Europa durante quince aos.

En 1896 Hermann Muthesius, fue enviado 6 aos por el gobierno prusiano a Inglaterra,

como (espa del gusto), para estudiar las causas del xito ingls; a su regreso se ampliaron

los talleres en las escuelas de artes y oficios y artistas modernos fueron llamados como

profesores. Peter Behrens reformo la academia de

Dsseldorf, Hans Poelzig la de Breslau y Bruno Paul la escuela superior de Berln, Otto

Pankok amplio con talleres la escuela de artes y oficios de Stuttgart y Henry van der Velde

tuvo a su cargo la de Weimar. Las mujeres empezaron a tener mayor participacin en

dichas escuelas, se fundaron por toda Alemania pequeos talleres privados y de artes

manuales.

Mientras que en Inglaterra los talleres de Arts and Crafts rechazaban la produccin con

mquinas, en Alemania fue apoyada sin restricciones. Ocasionando que en los noventa

Alemania la superara como nacin industrializada hasta el estallido de la I guerra mundial

en 1914.

Buscando un lenguaje estilstico en el mercado adecuado al prestigio de Alemania, se fund

Werkbund (liga de talleres) fusin ms importante entre arte y economa.

Walter Gropius fue nombrado miembro de ste en 1912, tras haber ganado renombre con la

edificacin (en colaboracin con Adolf Meyer) de una nueva fbrica de hormas de zapatos

Fagus, en Alfeld, cerca de Hannover; primer edificio con una curtain-wall (pared-cortina).

La primera Guerra Mundial, ocasiono una reaccin en manos de los artistas que ponan en

tela de juicio el sentido de la guerra,

publicando manifiestos, panfletos,

proponan un giro de pensamiento, cuyo

centro seria el Arbeitsrat fr kunst (concejo de trabajo para el arte), fundado

por el arquitecto Bruno Taut en 1918,

siendo el primero en promocionar en su

propaganda casas populares y la

cooperacin de todas las artes en la

construccin.

Llevando a Gropius a basar su propuesta

en el crear juntos la nueva construccin del futuro que ser un todo conjunto,

arquitectura, escultura y pintura, apropindose de igual manera de los

fundamentos de la educacin y la jerarquizacin que planteaba Otto Bartwing de: aprendiz-

oficial-maestro. Y As teniendo un vnculo muy fuerte con la escuela de artes y oficios de

Imagen 8. Libro Arts and Crafts



Weimar, asumiendo la direccin y nombrndola como Bauhaus estatal de Weimar,

unificando las antiguas escuela superior de Arte del Gran Ducado y la escuela de Artes y

Oficios.

CARACTERISTICAS Uno de los principios bsicos de la escuela era formar un movimiento de artistas

con plena conciencia social e intelectual, formar jvenes artistas que no cayeran en

lo tpico. Perseguan la armona entre arte e industria. Lograr una cultura del pueblo

y para el pueblo era una meta comn en los movimientos culturales de la poca que

pretendan innovar.

Unin de arte y funcionalidad Esta fusin es elemental porque hace que el artista ya no sea una entidad aislada, sino que entra a la sociedad como un personaje til,

interviene directamente en ella. El arte entra a los hogares con una funcin. Se

trataba de crear productos funcionales y econmicos pero a la vez atrayentes para el

mercado. Para esto se utilizaron materiales ms baratos (como metal, vidrio, cristal,

madera, entre otros).

En Bauhaus se enseaba a crear. El trabajo manual era la base del artista. Gropius incitaba a sus alumnos a probar con distintos materiales, a conocer sus propiedades,

manejarlos y adoptar el que ms le acomodara.

Consideraban las formas y los colores bsicos representaban un precio industrialmente ms econmico, por lo que las formas del crculo, el cuadrado y el

tringulo fueron tomadas como puntos de partida. En las clases sobre forma se

empezaba a trabajar con estas figuras elementales y a cada una de ellas se le atribua

un carcter determinado. As, el crculo era fluido y central, el cuadrado resultaba sereno y el tringulo, diagonal.

La escuela en s era un laboratorio, queran ejercer una experiencia vivificante en el mercado pero no absolutamente masiva. Buscan la calidad y no una novedad

efmera. Para ellos la belleza radica en el material, sin ornamentos. Critican el uso

de formas innecesarias.



CAMPOS DE TRABAJO DIBUJO

Imagen 9. Gertrud Arndt: desnudo

Imagen 10. Rudolf Lutz: desnudo

Imagen 11. Klaus Barthelmess, desnudo



1.6.3. DE STIJL

EL MOVIMIENTO Los pintores Piet Mondrian y Bart van der Leck, el arquitecto J.J.P. Oud y otros se unieron

a Theo van Doesburg fundador y gua espiritual de este grupo. De todos sus miembros, van

der Leck ya creaba diseos grficos con franjas negras sencillas, organizando el espacio y

utilizando imgenes de formas planas con una paleta de colores que ejerci fuerte

influencia en Mondrian.2 Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente a partir de la cual

se desarrollaron la filosofa y las formas visuales de Stijl.

Cuando vio pinturas cubistas por primera vez en 1910, Mondrian evolucion de la pintura

del paisaje tradicional hacia un estilo simblico. Influenciado por Gauguin, que expresaba

las fuerzas de la naturaleza. En los aos siguientes, elimin todo indicio de los elementos

representativos y evolucion del cubismo hacia una abstraccin geomtrica pura. Durante

una temporada, en el ao 1917, las pinturas de Mondrian, van der Leck y van Doesburg

eran difcilmente distinguibles (cabe destacar el hecho de que Mondrian jams acept la

lnea diagonal en sus trazados, aunque s consider apropiado el uso de la misma para

orientar el formato; esto es: podremos saber siempre si estamos ante un Mondrian si no hay

ninguna lnea inclinada, aunque el formato del lienzo sea un cuadrado colocado en

diagonal. Van Doesburg, por el contrario, s admiti el trazo de la diagonal. A pesar de que

sus cuadros puedan parecer exactamente iguales, si nos fijamos en este detalle tendremos

absoluta certeza de quin es el autor). Adems de su restringido vocabulario visual, los

artistas De Stijl buscaron una expresin de la estructura matemtica del universo y de la

armona universal de la naturaleza. Estaban profundamente comprometidos con el clima

espiritual e intelectual de su tiempo y deseaban "expresar la consciencia general de su

poca". De Stijl buscaba las leyes universales que gobiernan la realidad visible, pero que se

encuentran escondidas por las apariencias externas de las cosas. La teora cientfica, la

produccin mecnica y los ritmos de la ciudad moderna se formaron a partir de estas leyes

universales. En el ao 1924, Mondrian dej de contribuir con sus artculos en el peridico

despus de que Van Doesburg desarroll su teora del elementar ismo, la cual declaraba a la

diagonal como un principio compositivo ms dinmico que la construccin horizontal y

vertical. La bsqueda de un arte puro de relaciones visuales iniciado en Holanda y en

Rusia, haba permanecido con una preocupacin importante en las disciplinas visuales

durante el siglo XX. Kasimir Malevich y Mondrian utilizaron lneas, formas y colores

puros para crear un universo de relaciones puras ordenadas armoniosamente. Esto fue visto

como un prototipo quimrico para un nuevo orden mundial. Mondrian escribi que el arte

"desaparecera en la misma proporcin que la vida gana equilibrio". La tecnologa y la

forma visual se convirtieron en el objetivo de quienes se empearon en lograr una

arquitectura y un diseo grfico diferentes

NORMAS ARQUITECTNICAS 1. La forma. La arquitectura moderna, en lugar de originarse de una forma a priori,

plantea para cada nuevo proyecto el problema de la construccin. La forma es un a

posteriori.



2. Los elementos. La nueva arquitectura es elemental, es decir, se desarrolla a partir de los elementos de la construccin: luz, funcin, materiales, volumen, tiempo,

espacio, color. Estos son al mismo tiempo elementos creativos.

3. La economa. La nueva arquitectura es econmica, es decir, utiliza los medios elementales ms esenciales sin desgaste de medios y materiales.

4. La funcin. La nueva arquitectura es funcional, es decir, basada en la sntesis de exigencias prcticas. El arquitecto las determina en un plano claro y legible.

5. Lo informe. La nueva arquitectura es informe, pero al mismo tiempo bien determinada. No reconoce un esquema a priori, un molde en el que volcar los

espacios funcionales. Al contrario de todos los estilos del pasado, el nuevo mtodo

arquitectnico no conoce tipos fundamentales e inmutables. La divisin y

subdivisin de los espacios interiores y exteriores se determinan rgidamente por

medio de planos que no tienen una forma individual. Estos planos pueden

extenderse hasta el infinito, por todos los lados y sin interrupcin. El resultado es un

sistema en cadena en el que los diferentes puntos corresponden a una misma

cantidad de puntos en el espacio general; porque existe una relacin entre los

diferentes planos y el espacio exterior.

6. Lo monumental. La nueva arquitectura, en lugar de ser monumental, es una arquitectura de transformacin, de ligereza y de transparencia. Ha separado la idea

de monumental de la de grande y pequeo; se ha demostrado que todo existe en relacin a algo.

7. El vaco. La nueva arquitectura no conoce ningn partido pasivo; ha vencido al vaco. La ventana ya no es un agujero en la pared. Un agujero o un vaco no vienen

de ninguna parte, porque todo est determinado en modo rgido por su contraste.

8. La planta. La nueva arquitectura ha destruido la pared en el sentido que suprime el dualismo entre interior y exterior. Las paredes ya no sostienen, se han convertido en

puntos de apoyo. De ello resulta una nueva planta, una planta abierta; totalmente

distinta de la del clasicismo, porque los espacios interiores y exteriores se

comunican.

9. La subdivisin. La nueva arquitectura es abierta en lugar de cerrada. El conjunto consiste en un espacio general, que se subdivide en distintos espacios que se

refieren al confort de la vivienda. Esta subdivisin se realiza a travs de planos de

separacin (interior) y de planos de cerramiento (exterior). Los primeros, que

separan los espacios funcionales, pueden ser muebles, es decir, pueden ser

mamparas mviles (entre las que podemos incluir las puertas). En un estadio ms

desarrollado de la arquitectura moderna, la planta desaparecer. La composicin

espacial proyectada en dos dimensiones con una seccin horizontal (la planta),

puede sustituirse con un clculo exacto de la construccin. Las matemticas

eucldeas ya no podrn servirnos, pero con la ayuda de las concepciones no

eucldeas de cuatro dimensiones, esto ser ms fcil.

10. El tiempo. La nueva arquitectura no cuenta solo con el espacio como valor de arquitectura, sino tambin con el tiempo. La unidad de tiempo y espacio da a la

imagen arquitectnica un aspecto nuevo y plsticamente ms completo. Lo que

llamamos espacio animado. 11. Aspecto plstico. Cuarta dimensin del espacio tiempo.



12. Aspecto esttico. La nueva arquitectura es anticbica; es decir, los diferentes espacios no estn comprimidos en un cubo cerrado. Por el contrario, las diferentes

clulas espaciales (los volmenes de los balcones, etc.) se desarrollan

excntricamente, desde el centro hacia la periferia del cubo, en consecuencia las

dimensiones de altura, anchura y profundidad reciben una nueva expresin plstica.

La casa moderna, de esta forma, dar la impresin de estar suspendida en el aire,

contra la gravitacin natural.

13. Simetra y repeticin. La nueva arquitectura ha suprimido la repeticin montona y ha destruido la igualdad entre dos mitades, la simetra. No admite ni la repeticin

en el tiempo ni ninguna muraille de rue, ni normalizacin. Un bloque de casas es

una totalidad, e igualmente una casa independiente. Valen las mismas leyes para un

bloque de casas que para una vivienda individual. Equilibrio y simetra son cosas

muy diferentes. En lugar de simetra, la nueva arquitectura propone: la relacin

equilibrada de partes desiguales; es decir, de las partes que son diferentes (en

posicin, medida, proporciones, etc.) por su carcter funcional. La composicin de

estas partes est dada por el equilibrio de las diferencias, no de las igualdades. La

nueva arquitectura no distingue entre delante (fachada) y detrs, derecha a izquierda, ni tampoco, en lo posible, abajo y arriba.

14. Frontalidad. Al contrario que la frontalidad, nacida de una concepcin esttica de la vida, la nueva arquitectura se enriquecer por el desarrollo plstico polidrico en

el espacio tiempo. 15. El color. La nueva arquitectura ha suprimido la expresin individual de la pintura,

es decir, el cuadro, la expresin imaginaria e ilusionista de la armona,

indirectamente con las formas naturalistas o, ms directamente con la construccin

por planos de colores. La nueva arquitectura toma el color orgnicamente en s

misma. El color es uno de los medios elementales para hacer visible la armona de

las relaciones arquitectnicas. Sin color, estas relaciones de proporcin no son

realidades vivientes y es a travs del color que la arquitectura se convierte en el

objetivo de todas las investigaciones plsticas, tanto en el espacio como en el

tiempo. En una arquitectura neutra, acromtica, el equilibrio de las relaciones entre

los elementos arquitectnicos es invisible. Por esto, se ha buscado una nota final: un

cuadro (en una pared) o una escultura en el espacio. Pero ha existido siempre un

dualismo que se remonta a la poca en que la vida esttica y la vida real estaban

separadas. Suprimir este dualismo ha sido, desde hace tiempo, misin de todos los

artistas. Al nacer la arquitectura moderna, el pintor constructor ha encontrado su

verdadero campo de creacin. Organiza estticamente el color en el espacio tiempo y convierte en visible plsticamente una nueva dimensin.

16. Decoracin. La nueva arquitectura es antidecorativa. El color, en lugar de dramatizar una superficie plana, en lugar de ser una ornamentacin superficial, es

como la luz, un medio elemental de expresin puramente arquitectnica.

17. La arquitectura como sntesis de la nueva expresin plstica. En la nueva concepcin arquitectnica, la estructura del edificio est subordinada. nicamente a

travs de la colaboracin de todas las artes plsticas se completa la arquitectura. El

artista neoplstico est convencido de construir en el mbito del espacio tiempo, y esto implica la predisposicin a trasladarse en las cuatro dimensiones del espacio tiempo, porque la nueva arquitectura no permite imaginacin alguna. (En forma de



cuadro o de escultura separables.) El objetivo es crear todos juntos una armona, sirvindose de sus medios propios y especficos. Cada elemento

arquitectnico contribuye a crear un mximo de expresin plstica, sobre una base

lgica y prctica.

CARACTERSTICAS Bsqueda de la renovacin esttica y de la configuracin de un nuevo orden

armnico de valor universal, eliminando todo lo superfluo hasta que prevalece slo

lo elemental.

Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas,

planos y cubos.

Planteamiento totalmente racionalista.

Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de

diversa proporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos.

Creacin de ritmos asimtricos, pero con gran sentido del equilibrio, logrado por la

compensacin de las formas y los colores. Nunca se recurre a la simetra.

Colores planos, de carcter saturado (primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal

(blanco, negro y grises).



1.6.4. ESTILO PERSONAL Este estilo se funda sobre las innovaciones previas del constructivista y especialmente de la

tipografa elemental y tiene en cuenta a su vez la necesidad creciente de comunicacin internacional y el perfeccionamiento de un nuevo medio, la fotografa. Este estilo comenz

a tomar forma en la dcada de 1920 a 1930 en Europa. Tambin se le conoce como la

corriente arquitectnica que defiende una forma de proyeccin universalizarte y escasa de

rasgos regionales. Este estilo se caracteriza por: Su nfasis en la ortogonalidad, El empleo

de superficies lisas, pulidas, despojadas de toda aplicacin ornamental, Y el efecto visual de

ligereza que permita la construccin en voladizo. El hormign armado se emplea como

tcnica y como materiales en este estilo. Contexto histrico y motivaciones. En s, gracias a

que la industria, la ingeniera, la mecnica y la ciencia de los materiales fueron

revolucionndose, fue lo que dio nacimiento a varios factores del estilo internacional. Uno

de ellos es que los arquitectos a finales del siglo XIX en Boga estaban incmodos con el

eclecticismo y con la diferencia de estilos arquitectnicos, ya que se tomaban detalles

ornamentales y elementos claves de los diversos estilos y perodos, sin respetar en ningn

momento a la relacin entre la forma y la utilidad de las edificaciones.

Para el denominado "estilo internacional" caracterstico de la pintura de Europa Occidental

en los siglos finales de la Edad Media, vase gtico internacional.

Para el estilo de letra denominado "International Typographic Style", vase Estilo

Tipogrfico Internacional.

Se conoce como Estilo Internacional a un conjunto de arquitecturas que comparten las

caractersticas formales ms puristas del Movimiento Moderno y, en menor medida, las

funcionalistas. El nombre, que triunf en el mundo anglosajn como sinnimo de

Movimiento Moderno y que, como en s mismo indica, lo consider un estilo, proviene de

una exposicin de arquitectura europea y americana que tuvo lugar en el MoMA en 1932,

organizada por Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson. Sin embargo, las obras

expuestas fueron escogidas por su similitud formal, obvindose conscientemente aqullas

que, encuadradas tambin dentro de las corrientes del Movimiento Moderno, se alejaban

ms de los cnones elegidos para la exposicin.

Se caracteriz, en lo formal, por su nfasis en la ortogonalidad, el empleo de superficies

lisas, pulidas, desprovistas de ornamento, con el aspecto visual de ligereza que permita la

construccin en voladizo, por entonces novedoso. Tambin se avino a una homogeneidad

de materiales, presididos por el hormign armado, con el que se crearon amplios espacios

interiores con similitudes en varios edificios. Las caractersticas no formales ni materiales,

como el compromiso con el progreso y el sentido de la serializacin como modo de poder

mejorar la vivienda de la clase baja, no se consideraron.



CONTEXTO HISTRICO Y MOTIVACIONES

El Estilo Internacional fue el resultado de varios factores que tuvieron lugar en el mundo

occidental que la industrializacin, la mecnica, la ingeniera y la ciencia de los materiales

estaban revolucionando.

En primer lugar, la incomodidad de algunos arquitectos con el eclecticismo y divergencia

de estilos arquitectnicos en boga a finales del siglo XIX, pues se tomaban detalles

ornamentales, caractersticas y elementos formales de los ms diversos estilos y perodos,

sin obedecer en ningn momento a la relacin entre la forma y la utilidad de las

edificaciones.

En segundo lugar, la industrializacin acelerada de las sociedades europeas y

norteamericanas comenz a crear la necesidad de nuevos tipos de edificaciones con usos

hasta entonces desconocidos; entre ellos, el edificio de oficinas, el bloque de apartamentos,

las nuevas fbricas, preparadas para albergar novedosas maquinarias y gran cantidad de

obreros.

El tercer y decisivo factor, los enormes avances tcnicos en la ciencia de los materiales y la

construccin, que permitieron la invencin del hormign armado y los progresos en las

aleaciones de acero. Todo esto conllevara nuevas posibilidades estructurales que haran

realidad edificios ms altos, ms resistentes, ms espaciosos.

Imagen 12. Albert Kahn, Edificio General

Motors, Detroit, Mchigan.



PROTAGONISTAS Y OBRAS PRINCIPALES

El Estilo Internacional fue impulsado por un pequeo grupo de destacados arquitectos,

entre ellos Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe, Charles-Edouard Jeanneret -ms

conocido como Le Corbusier-, J. J. P. Oud, Richard Neutra, Rudolf Schindler y Philip

Johnson.

Como testimonio ms valorado del Estilo Internacional prevalece el Edificio Seagram,

construido por el alemn Mies van der Rohe para la corporacin de las bebidas alcohlicas.

Se ubica en Park Avenue, en Nueva York, donde Mies ide una gran plaza urbana situada

entre el edificio y la alineacin de las edificaciones de la avenida, permitiendo tener un

punto de observacin inmejorable hacia la alta edificacin que muestra su estructura de

acero, y tiene la sencilla forma de un prisma rectangular desprovisto de toda

ornamentacin.

Otros edificios representativos de la corriente seran la Villa Savoye de Le Corbusier, la

Glass House, o casa de vidrio, de Philip Johnson; la casa Schindler-Chase de Rudolf

Schindler; la sede de la escuela de la Bauhaus en Dessau, diseada por Walter Gropius, y

los Lake Shore Drive Apartments de Mies van der Rohe.

El Edificio Seagram se convertira en el arquetipo del Estilo Internacional, que ser

denostado por sus crticos, tildndolo como "una arquitectura de cajas de acero y vidrio".

En aquel momento, importantes arquitectos europeos que se establecieron en los EEUU

huyendo de la guerras mundiales que asolaban sus pases, (entre ellos Mies van der Rohe y

Walter Gropius) colaboraron con profesionales y tcnicos norteamericanos mientras

impulsaban los principios del Estilo Internacional. Principios que fueron aceptados dentro

de la sociedad norteamericana, organizada y progresista, con tanto xito que el modelo de

edificio por ellos propuesto, sigue siendo el emblema del espritu corporativo

estadounidense.

Imagen 13. Edificio Seagram.



CONCLUSIN

La arquitectura tiene origen hace siglos empezando desde la era prehispnica en donde se

construyeron cuevas que daban proteccin de los peligros que hubieren en el exterior, y es

as como la arquitectura va evolucionando conforme el ser humano le surgen ms

necesidades, porque ya no solo se requiere de la necesidad de proteccin sino adems las

necesidades que vienen en la muy mencionada pirmide de maslow en el cual viene

integrada las necesidades que el ser humano necesita para estar confortable. Es as como

surgen diversos estilos y movimientos de construccin, si bien los pioneros de estos estilos

defienden su punto de vista pero no quiere decir que muchos arquitectos estn de acuerdos,

pero gracias a estos desacuerdos nacen nuevas ideas constructivas y estas en la actualidad

se aprovechan para la determinacin de cmo realizar los proyectos y determinando las

ventajas y desventajas que estas conllevan.



BIBLIOGRAFIA

o 1.- https://bauhausinformalismo.wordpress.com/que-fue-la-bauhaus/ o 2.-http://maestriaarq.blog.com/arq-edgar-alonso-talamantes-v/paradigmas-

arquitectonicos/

o 3.http://.janium.net/janium/TESIS/Maestria/Castillo_Espinosa_Huriel_45586.pdf o 4.- http://www.arqhys.com/arquitectura/internacional-estilo.html o 5-. http://es.wikipedia.org/wiki/Estilo_Internacional

1.3 arquitectura como concreciÓn de los deseos humanos e ideales

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