12 restauracion de haussmann, arq ferrovitrea y art nouveau

7/22/2019 12 Restauracion de Haussmann, Arq Ferrovitrea y Art Nouveau

1/8

La restauracin de Haussmann, la arquitectura ferrovtrea y el Art

Nouveau

En el siglo XIX, durante la dcada de los cincuenta, la ciudad de Pars sufre

cambios importantes, que contribuyeron a construir su imagen de ciudad

moderna. Esta remodelacin tiene lugar durante el gobierno de Napolen III, uno

de los sucesores de Napolen Bonaparte, bao la direccin del barn !eorge

"aussmann. El #ito poltico de "aussmann coincidi precisamente con la

subida al poder del populismo conser$ador de Napolen III, el temor a las

re$oluciones de %&'& y la necesidad de obras p(blicas acordes con los cambios

tecnolgicos y sociales. )dem*s, su fuerte personalidad permiti lle$ar a cabo

todas las reformas que necesitaba el *rea de Pars en un escaso periodo detiempo.

+os obeti$os de esta gran transformacin fueron compleos y siguen siendo

difciles de analiar- desde el deseo de Napolen III de crear una ciudad

apologtica, simblica, que representara su poder, pasando por la necesidad

tcnica de espacios regulares para implantar modernas instalaciones urbanas

asta la $entaa militar de los traados rectilneos para contener los mo$imientos

re$olucionarios, llegando a la racionaliacin del tr*fico y las nue$asnecesidades de $i$ienda. /esde su puesto, "aussmann propuso una nue$a

ciudad, eredera de los esquemas barrocos de perspecti$as y simetras.

0rbani la periferia, abri nue$as calles ancas y rectilneas, traslad las

estaciones de tren fuera del n(cleo urbano, conectadas por una trama racional,

organi nue$os parques 1como el Bois de Boulogne2, construy numerosos

edificios p(blicos y plante un nue$o sistema de alcantarillado y abastecimiento

de agua. Pero para todo ello no dud en derribar e#tensas *reas del Pars

medie$al, en especial aquellas que m*s aban destacado en la resistencia

re$olucionaria. En cualquier caso, su inter$encin fue decisi$a en la imagen del

moderno Pars, caracteriado por los bule$ares largos y ancos, articulados

mediante plaas circulares, y las perspecti$as monumentales, dadas por

1


2/8

a$enidas asociadas mucas $eces de forma radial y con$ergentes en edificios

importantes, como el de la 3pera o el del arco de triunfo de +45toile.

6us propuestas eercieron una enorme influencia en el planeamiento

urbanstico del resto de Europa, +atinoamrica y las colonias francesas de

ultramar. 6in embargo, su principal contribucin consisti en intuir la necesidad

de un poder p(blico fuerte para organiar la ciudad moderna, articulado por

medio de la normati$a urbanstica.

El siglo XIX fue un siglo de inmensos cambios. +a 7e$olucin Industrial, que

comiena en Inglaterra acia el a8o %9:;, acarre numerosos cambios en todas

las culturas del mundo y trao consigo una gran re$olucin arquitectnica. Esta

se puso de manifiesto tanto por una reno$acin tcnica como por la aparicin de

nue$as teoras. El incremento de la capacidad producti$a y la in$encin denue$os procesos industriales traeron consigo la creacin de nue$os materiales

de construccin, como el ierro colado, el acero laminado o el $idrio plano en

grandes dimensiones, y con ellos la posibilidad de construir nue$as

composiciones asta entonces ni siquiera so8adas. 6in embargo, los arquitectos

siguieron utiliando los materiales tradicionales durante muco tiempo, mientras

las academias de las Bellas )rtes consideraban ec*nicos e ingenieros ser*n los fa$oritos de la 7e$olucin Industrial, en

tanto que los alba8iles y arquitectos aparecer*n como ombres del pasado. +os

ingenieros, con sus puentes, estaciones de ferrocarril y pabellones de

e#posiciones se iban imponiendo como las construcciones del futuro, ligados a

la idea del progreso por la ciencia y la ran. +as formas deban ser

consecuencia de una lgica de la construccin y no de la b(squeda de la bellea

en s, ya que un monumento debe estar adaptado a su funcin ante todo.

/ado que la facilidad del transporte era indispensable para aquella naciente

ci$iliacin industrial, no sorprende que la $anguardia de la construccin

met*lica se concretara en la construccin de puentes que franqueaban espacios

cada $e mayores.

2


3/8

)dem*s de los puentes met*licos, los otros dos productos arquitectnicos del

mundo industrial y comercial del momento son los grandes almacenes y los

pabellones de e#posiciones uni$ersales. ?omo concepcin inno$adora del

comercio, la epopeya de los grandes almacenes se inicia en %&@A con la

apertura del Bon March en Pars, conunto formado por $iguetas de ierro y

cristales, permitiendo que por primera $e un raudal de lu penetrase en el

interior de un almacn.

En %&@% tiene lugar en +ondres la primera E#posicin 0ni$ersal. El imperio

brit*nico, entonces en su apogeo, quiso construir para ella el edificio de mayores

dimensiones del mundo. Para ello fue construido el Crystal Palace, a manera de

in$ernadero, con $iguetas de ierro, madera y cristales. Este primer palacio de

e#posiciones uni$ersales constitua tambin el primer gran eemplo deprefabricado. Este edificio influir* considerablemente en la tcnica y en la

esttica de los dem*s pabellones de las e#posiciones uni$ersales que se iran

celebrando asta el final del siglo.

/e %&&@ asta %&& las e#posiciones se realiaron en Pars. +a de %&&

simboliara la apoteosis de la arquitectura met*lica, con la Galera de las

Mquinas y la Torre Eiffel,del ingeniero !usta$e Eiffel. ?on estas dos obras

surga un nue$o orden de bellea, denominado m*s tarde tecnolgica. Criunfaba

el mundo de la m*quina, que durante muco tiempo aba sido smbolo de

fealdad. Por esto, la Torre Eiffelse con$ertira en el smbolo de la modernidad

triunfante.

)parte de puentes, grandes almacenes y pabellones para e#posiciones, se

construyeron f*bricas con mtodos de prefabricacin muy a$anados y casas

met*licas prefabricadas para en$iarlas en pieas desmontadas a los emigrantes

de )mrica y )ustralia.

El )rt Nou$eau es un estilo muy importante, que surgi a finales del siglo XIX

y alcan su apogeo a inicios del XX. Es un mo$imiento esttico de transicin,

que resume la tradicin esttica del siglo XIX y tiene rasgos de la modernidad.

)rt Nou$eau, o >odernismo en arte, es una denominacin que literalmente

significa Darte nue$o y se utilia para designar un estilo de car*cter compleo e

3


4/8

inno$ador que se dio en el arte y el dise8o europeos. En Espa8a se denomin

modernismo, en )lemania Fugendstil y en )ustria 6eessionstil. En Italia se

conoci como 6tile +iberty,en referencia a la tienda de )rtur +iberty, que aba

sido decisi$a en la difusin del estilo por el continente europeo. 6e manifest en

un amplio abanico de formas artsticas Garquitectura, interiorismo, mobiliario,

carteles, $idrio, cer*mica, te#tiles e ilustracin de librosG y se caracteri por su

tendencia a utiliar lneas cur$as y ondulantes semeantes a latigaos. El trmino

francs se tom de +a >aison de l)rt Nou$eau, tienda que abri el marcante

6igfried Bing en Pars en %&:.

Este estilo constituye una reaccin esteticista contra la ci$iliacin industrial,

basada en un acercamiento a la naturalea. Hrente a la artificiosidad del

academicismo intentaba una liberacin lle$ada a cabo en nombre de la $ida y dela sinceridad. El )rt Nou$eau surgi como consecuencia de los postulados del

)rts ?rafts, fundado por Jilliam >orris en %&:%. ) la $ista del incremento de la

produccin en serie, y de la mala calidad de los dise8os y la realiacin que ello

conlle$aba, este mo$imiento pretendi recuperar los dise8os y la elaboracin de

buena calidad. >orris imagin un arte para todos y en todas partes en el mismo

instante en que los obetos industriales lo in$adan todo. ?oncibi la fabricacin

artesana de obetos de uso como una tarea destinada a dar calidad a la $ida

cotidiana del ombre com(n.

Bas*ndose en los postulados del )rts ?rafts, el )rt Nou$eau los reelabor

para crear un estilo completamente nue$o que no iciera referencia a estilos del

pasado y que combinaba trabao artesanal e industrial. 6in embargo, su

$inculacin a los mo$imientos nacionalistas tambin propici numerosas

sugerencias medie$ales, asociadas a los mitos nost*lgicos.

El )rt Nou$eau se caracteria por utiliar lneas cur$as y formas inspiradas

en la naturalea, como ondulantes tallos, copas de follae o flores, con

frecuentes elementos fant*sticos y mitolgicos. /e manera general se utilian

referentes $egetales y animales, as como el cuerpo femenino, de forma

estiliada, en un inters por reflear el mo$imiento en la naturalea y su

4


5/8

crecimiento org*nico. El )rt Nou$eau escasamente utilia la decoracin a8adida,

aplicada sobre el obeto- en este estilo el obeto deba ser la decoracin misma.

?omo estilo decorati$o se utili con gran #ito en metalistera, oyera,

cristaleras e ilustracin de libros, en los que queda patente la influencia de los

grabados aponeses. En el )rt Nou$eau el arte se $e como una prolongacin del

espritu que reflea armona y seguridad adem*s de placer esttico.

Este estilo aparece de forma paralela en pases europeos como Blgica,

Hrancia, Inglaterra y Espa8a, aunque tiene sus particularidades regionales.

Puede estudiarse a partir de dos $ertientes fundamentales- una muy e#presi$a y

fluida, en la que predominan las lneas cur$as y que aparece en Hrancia, Blgica

y Espa8aK y otra m*s geomtrica y sobria, propia de Inglaterra y que constituye

el antecedente inmediato de tendencias del siglo XX como el racionalismo y el)rt /co.

+os primeros n(cleos creadores del modernismo a partir del esteticismo

brit*nico y el mo$imiento )rts ?rafts fueron el belga y el catal*n. En Blgica se

destac el arquitecto Lctor "orta, cuyo estilo se caracteria por las lneas

sinuosas, el uso de un repertorio floral y la libertad compositi$a. En sus edificios

la piedra sigue sua$es cur$aturas, el ierro le sir$e para el m*s rebuscado

arabesco de cur$as en latiguillo y el cristal tiende a sustituir las formas pesadas

por un etreo uego de transparencias. En su Casa Solvayincrementa el n(mero

de $anos usando la cristalera como medio de iluminacin y para dar idea de

amplitud espacial en el interior. El ierro a sido utiliado en formas sinuosas

como elemento decorati$o y los *ngulos se an sua$iado con lneas cur$as. +a

ona central se deprime en una lnea cnca$a para dar mayor mo$ilidad y

ligerea a la facada.

Mtro arquitecto importante, perteneciente a la primera de las dos $ertientes y

uno de los m*s grandes arquitectos espa8oles y de todo el siglo XIX, fue )ntoni

!aud. 6us obras tienen un alto ni$el e#presionista, por su capacidad de

representar la naturalea con gran mo$ilidad. En la Ilesia de la Sarada !a"ilia

la estructura b*sica gtica de la facada queda oculta bao un manto de

escultura naturalista, en el que abundan animales, plantas, rocas enteras,

5


6/8

*rboles de cer*mica $erde con palomas de porcelana blanca, nubes de piedra o

de cristal, estrellas y constelaciones. El Parque !ell es otra de sus obras

clebres. En l trata la arquitectura como un obeto pictrico. 6e adapta a la

lnea ondulada de la naturalea y de algunos animales, como las serpientes en

los bancos, y unos pilares inclinados que cumplen una doble funcin- decorati$a,

porque su superficie *spera los asemea a una ilera de *rboles, y tcnica,

porque acen de contrafuerte al empue del terreno y son un drenae para

eliminar las aguas. "ay tambin en l puentes le$antados sobre estructuras de

piedra sin desbastar, muros y bancos re$estidos de mosaicos cer*micos

obtenidos por yu#taposicin abstracta de troos de auleos tradicionales de

mucos colores.

Pero es en la Casa Batll#y en la Casa Milen las que se obser$a meor esaidea de dar a los elementos constructi$os formas org*nicas. En la primera

aparece una facada de mosaicos, ondulante y policroma como una superficie

marina puesta en pie- los $entanales semean bocas abiertasK las columnas,

uesos y los balcones, m*scaras de cala$era. En la segunda, las facadas son

una inmensa escultura org*nica de piedra con formas que e$ocan una monta8a

o una musculatura umana, en la que se dean $er estructuras semeantes a

labios, frentes y nucas. Codo se anima con los balcones de ierro retorcido como

lianas de un bosque o algas y con la cubierta re$estida de cer*mica blanca, a

modo de un ondulante paisae artificial poblado de un pueblo de cimeneas y

tubos de $entilacin como personaes abstractos, modelados con formas

alabeadas, sua$es o agresi$as, arremolinadas o tensas, de gran $ariedad. El

interior es tratado como una gruta.

En la segunda $ertiente del )rt Nou$eau se encuentra el escocs ?arles

7ennie >acOintos, arquitecto de !lasgo, que lle$ a cabo una $ersin austera

del estilo en sus dise8os de edificios, interiores, mobiliario, $idrio y esmaltes. 6us

aportaciones principales fueron el respeto a los materiales y a los

procedimientos constructi$os y la concepcin de la arquitectura como creacin

de espacios. 6u estilo se caracteria por sus muros desnudos que cuentan

solamente con el inters del material y el cuidado sumo con que manipul el

6


7/8

ierro, la madera y el cristal, as como por su sobriedad y su geometrismo. Hue

posiblemente el primer arquitecto en separar las facadas de la estructura

interior de la edificacin y permitir con ello el desarrollo del muroQcortina.

En las artes decorati$as y la orfebrera se muestra un gran desarrollo, que

responde al intento de incorporar el arte a la $ida cotidiana de todo el mundo.

+os bellos obetos fueron pensados en funcin de $arias ideas- sinceridad,

autenticidad de los materiales y los procedimientosK acercamiento a la $ida y a la

naturaleaK y la b(squeda de la originalidad, entendida como retorno a los

orgenes, en una aspiracin de lo primiti$o. +a sensualidad se buscaba en toda

clase de sensaciones inditas, que se lograban mediante lo ambiguo. Por esto

gustaban tanto los orfebres del n*car, el palo, de lo transl(cido, lo tornasolado,

lo lecoso o neblinosoK de los colores disonantes, los irisados, el uso y abuso delos $erdes y $ioletas, de los tonos $enenososK la aparicin de personaes dobles,

como la ni8a per$ersa, el ada brua, la ninfa princesa, etc. Propio de esta

mentalidad era el culto a lo efmero, a las nubes, a las mariposas y liblulasK a la

espuma marina, las flores, el latiguillo de las cintas $olando al aire y los

torbellinos de umoK a la muer y el insecto y a las estiliaciones geomtricas.

En la pintura destacan $arios artistas. En primer lugar !usta$ Rlimt 1%&:AQ

%%&2, pintor austriaco, fundador de la 6ecesin $ienesa, mo$imiento del )rt

Nou$eau. ) partir de %&; se separa de los modelos acadmicos para ir

a$anando en un estilo m*s personal, donde prima la alegora, la estiliacin del

ornamento y la precisin en los rostros y las manos. /espus de %&&, la obra

artstica de Rlimt se inclin acia una mayor inno$acin e imaginacin, y asumi

un aspecto m*s decorati$o y simblico, con una sencilla y transl(cida superficie,

de colores y formas de mosaico, y con sinuosas y cur$adas lneas y dibuos en

sus fondos o en los elementos accesorios.

Ed$ard >unc 1%&:SQ%''2 fue otro pintor importante. 6u estilo se e#presa

mediante lneas alargadas y cur$as sinuosas, y colores planos y fuertes

utiliados de forma arbitraria. 6us pinturas e#presan angustia, melancola,

tristea y aogo. Es un e$ocador de situaciones lmite, e#presadas con

7


8/8

grafismos enrgicos. 6e complaca en tomar sus temas de la $ida cotidiana y de

mitos intemporales. 6us im*genes representan fueras instinti$as y la libertad.

)lponse >uca 1%&:;Q%S2, pintor y cartelista ceco, fue otro de los

artistas m*s destacados del periodo )rt Nou$eau. 6us dise8os se caracterian

por las lneas sinuosas, los arabescos, flores de tallos finos y retorcidos, mueres

de largas y sueltas cabelleras y profusin de sedosos pliegues. En la ciudad de

Pars, donde desarroll buena parte de su acti$idad artstica, qued fascinado

con la actri 6ara Bernardt, y reali sus clebres carteles o psteres que le

$alieron un fulgurante #ito tanto en Pars como en el resto del mundo. /urante

la dcada de %&; reali los carteles de las actuaciones teatrales de la

Bernardt y tambin anuncios de productos comerciales tales como los

cigarrillos Fob. 6e dedic tambin al dise8o de oyas e interiores e#ticos.El )rt Nou$eau tu$o un papel fundamental en el desarrollo de la istoria del

arte, sobre todo en el campo de la arquitectura. ?on su recao del

academicismo con$encional y su nue$a interpretacin de la relacin entre arte e

industria, los seguidores de este estilo prepararon el camino para el arte y la

arquitectura contempor*neos.

8

12 restauracion de haussmann, arq ferrovitrea y art nouveau

Documents