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Buenos Aires - Rosario, 2008 100 % negro

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Page 1: 100% negro Fontanarrosa

fundación osdeconsejo de administración

presidente TomásSánchezdeBustamante

secretarioOmarBagnoli

prosecretarioHéctorPérez

tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele

vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti

imagoespacio de arte

coordinación de arteMaríaTeresaConstantin

gestión de producciónBetinaCarbonari

producciónNoraArrecheaMicaelaBiancoNadinaMaggi

exposición y catálogo

curaduría y textosJudithGociolMarinaNaranjo

asistenciaSusanaNieto

diseño de montaje(BuenosAires)GabrielaMaltz

corrección de textosVioletaMazer

fotografíaEdicionesdelaFlorQuichoFeniziPitufoFernándezCheloMolinaCelinaMuttiLoveraNorbertoPuzzoloCarlosSaldiFrancoTrovatoColoVázquez

fotografía de tapaQuichoFenizi

escaneosJuanCarlosAlvaradoCanáEricaFabbro

diseño gráficoJuanLoBiancoPaolaPavanelloJuanPabloFernándezCristianIdiarte[EstudioLoBianco]

transporteE.T.E.TransportesEspeciales

enmarcadosMarceloArruiz,Marcos&Cuadros

impresiónNFGráficas.r.l.

colaboradores especialesQuichoFeniziGabrielaMahyColoVázquez

archivos y colecciones particularesArchivoEdicionesdelaFlorArchivoFontanarrosaArchivoLacebraalunaresColecciónAndrésCascioliColecciónJoséMaríaGutiérrezColecciónCheloMolinaColecciónColoVázquezMuestraItinerantederevistasargentinasydelmundo

diseño de tipografíaPartedelatipografíautilizadaenelmontajede100% NegrosellamaAnarrosa(Font:Anarrosa)yfuediseñadaporEduardoTunnitomandocomobaselaletradelpropiohumorista.Loquecomenzócomoelhobbydeunadmirador,terminóporserunalfabetocompleto:270signosquefueronutilizadoscuandoelavancedelaenfermedad,leimpidióaFontanarrosadibujaryescribir.

www.fundacionosde.com.ar

www.imagoespaciodearte.com.ar

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presidente TomásSánchezdeBustamante

secretarioOmarBagnoli

prosecretarioHéctorPérez

tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele

vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti

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escaneosJuanCarlosAlvaradoCanáEricaFabbro

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diseño de tipografíaPartedelatipografíautilizadaenelmontajede100% NegrosellamaAnarrosa(Font:Anarrosa)yfuediseñadaporEduardoTunnitomandocomobaselaletradelpropiohumorista.Loquecomenzócomoelhobbydeunadmirador,terminóporserunalfabetocompleto:270signosquefueronutilizadoscuandoelavancedelaenfermedad,leimpidióaFontanarrosadibujaryescribir.

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vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti

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curaduría y textosJudithGociolMarinaNaranjo

asistenciaSusanaNieto

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corrección de textosVioletaMazer

fotografíaEdicionesdelaFlorQuichoFeniziPitufoFernándezCheloMolinaCelinaMuttiLoveraNorbertoPuzzoloCarlosSaldiFrancoTrovatoColoVázquez

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diseño de tipografíaPartedelatipografíautilizadaenelmontajede100% NegrosellamaAnarrosa(Font:Anarrosa)yfuediseñadaporEduardoTunnitomandocomobaselaletradelpropiohumorista.Loquecomenzócomoelhobbydeunadmirador,terminóporserunalfabetocompleto:270signosquefueronutilizadoscuandoelavancedelaenfermedad,leimpidióaFontanarrosadibujaryescribir.

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agradecimientos LascuradorasylaFundaciónOSDEagradecena

EnriqueAmoroso,LeonardoAmoroso,ManuelAranda,JavierArmentano,AudiovideotecadeBuenosAires,JorgelinaBurgos,MaxCachimba,OcheCalifa,IgnacioCarbonari,familiaCarugati/Daverio,AndrésCascioli,NegroCenturión,ElCairo,DanielDivinsky,EricaFabbro,QuichoFenizi,FrancoFontanarrosa,PerlaFontanarrosa,HugoGalante,

familiaGociol,WalterGomel,LuisGrigione,JoséMaríaGutiérrez,BarHipopótamo,HomoSapiens,RafaelIelpi,SylviaIparraguirre,CarlosKuraiem,InésLópezDobón,GabrielaMahy,AgustínMaurín,MarcosAlejoMesa,Mesadelosgalanes,KukiMiler,CheloMolina,JulietaMuniategui,familiaMurga/Grosman,MuseodelaMemoria(Rosario),

ElinaNaranjo,OCAL,ProductoraCompatriotasyCanal7,Rosario12,RosarioCentral,DiegoRosemberg,familiaRosenberg/Staw,LucilaRosemberg,MalenaRosemberg,BetoSabatto,GuillermoSaccomanno,CarlosTaruselli,LilianaTinivella,ColoVázquezyMarianaWenger,porsucolaboraciónenlarealizacióndeestamuestra.

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agradecimientos LascuradorasylaFundaciónOSDEagradecena

EnriqueAmoroso,LeonardoAmoroso,ManuelAranda,JavierArmentano,AudiovideotecadeBuenosAires,JorgelinaBurgos,MaxCachimba,OcheCalifa,IgnacioCarbonari,familiaCarugati/Daverio,AndrésCascioli,NegroCenturión,ElCairo,DanielDivinsky,EricaFabbro,QuichoFenizi,FrancoFontanarrosa,PerlaFontanarrosa,HugoGalante,

familiaGociol,WalterGomel,LuisGrigione,JoséMaríaGutiérrez,BarHipopótamo,HomoSapiens,RafaelIelpi,SylviaIparraguirre,CarlosKuraiem,InésLópezDobón,GabrielaMahy,AgustínMaurín,MarcosAlejoMesa,Mesadelosgalanes,KukiMiler,CheloMolina,JulietaMuniategui,familiaMurga/Grosman,MuseodelaMemoria(Rosario),

ElinaNaranjo,OCAL,ProductoraCompatriotasyCanal7,Rosario12,RosarioCentral,DiegoRosemberg,familiaRosenberg/Staw,LucilaRosemberg,MalenaRosemberg,BetoSabatto,GuillermoSaccomanno,CarlosTaruselli,LilianaTinivella,ColoVázquezyMarianaWenger,porsucolaboraciónenlarealizacióndeestamuestra.

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Unaúnicaoración.Unasolafrase.Estabatalladaconuncortaplumasen lapuertadeunbaño:“Putoelqueleeesto”.Roberto–elNegro–Fontanarrosa se topóconella y envidió con toda sualmaesagenialidaddeautoríadesconocida.Eso es literatura. Eso es desafiar al lector y comprometerlo (…)Eso es un escritor. Pum y a la cabeza. Palo y a la bolsa (…) Ése es el golpe que necesita un lector para quedar inmovilizado. Un buen patadón en los huevos que le quite el aliento y lo paralice. Ahí tenés, escapate ahora, dejá el libro y abandoname si podés, apuntó después ensu texto –no menos brillante– “Palabras iniciales”.1 Aunque presentadocomo un relato de ficción, puede interpretarse –sin embargo– como unmanifiesto.LaversiónLerúdeluniversohumorísticodelautor:laagudezaenlaobservación,lacotidianidadcomodisparadordelrelato,elabsurdoyeldislatecomorecursos,lafunciónconsoladoradelarisa,laapelaciónaunpúblicointeligenteynocondescendiente,elahondamientoenlospliegues

1 IncluidoenUsted no me lo va a creer,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,2003.

Deaquíenadelante,todoslospárrafostranscriptosenbastardillacorrespondenacitastextua-

lesdeescritosdeFontanarrosa.

dellenguaje,la“condiciónterapeútica”delasllamadasmalaspalabras2yladiversidaddelecturasquellevabaacuestasdisimuladatraseldiscursodenohaberterminadoelsecundario.ElABCdesuobra,tantográficacomoescrita,estácondensadoenesascincopalabrasmemorablesdescubiertasporazarenunbaño.Laproduccióndeesteautoresunabanicodegéneros,recursos,técnicas,

soportes…Deesadiversidadsurge, sinembargo,un todo integradoyes–justamente–apartirdeesapremisaque fuearticulada100% Negro, laexposiciónpresentadaporlaFundaciónOSDE.Demodoqueesterecorrido,centradoenlostrabajosdeFontanarrosamásqueensubiografía,seorganizóapartirdenúcleosdesentidoynodehitoscronológicos:detempos,ynodetiempos.3Estaperspectiva–abarcadora,amplia,errática–sugierealgunoshilvanesperodejalaspuntadasabiertasparaqueelvisitanteestablezcasuspropiosenlaces.Quedan,entonces,invitados.Pasenyvean.

2 Fontanarrosadesarrolló esta ideaenundiscursoenel que llamóauna “amnistíapara las

malas palabras” durante el III Congreso Internacional de la Lengua Española, realizado en

Rosarioennoviembrede2004.Fuetantalarepercusiónquealcanzaronsusdichosque,en

unaentrevistarealizadaporAldoMarinozzi,concluíarisueño:“Alfinal,melapasédibujando,

leyendo,escribiendo,yloúnicoporloquesevanaacordardemíesqueunavezhablémedia

horasobrelasmalaspalabras”.(Bepé,BuenosAires,Conabip,diciembrede2006)

3 Noobstante,alfinaldeestecatálogoseincluyenalgunasfechasesenciales.

“A mi esposa Angelita,

sin cuya inestimable colaboración,

hubiese sido imposible esta dedicatoria”

ernesto esteban etchenique

palabras iniciales

judith gociolmarina naranjo

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Unaúnicaoración.Unasolafrase.Estabatalladaconuncortaplumasen lapuertadeunbaño:“Putoelqueleeesto”.Roberto–elNegro–Fontanarrosa se topóconella y envidió con toda sualmaesagenialidaddeautoríadesconocida.Eso es literatura. Eso es desafiar al lector y comprometerlo (…)Eso es un escritor. Pum y a la cabeza. Palo y a la bolsa (…) Ése es el golpe que necesita un lector para quedar inmovilizado. Un buen patadón en los huevos que le quite el aliento y lo paralice. Ahí tenés, escapate ahora, dejá el libro y abandoname si podés, apuntó después ensu texto –no menos brillante– “Palabras iniciales”.1 Aunque presentadocomo un relato de ficción, puede interpretarse –sin embargo– como unmanifiesto.LaversiónLerúdeluniversohumorísticodelautor:laagudezaenlaobservación,lacotidianidadcomodisparadordelrelato,elabsurdoyeldislatecomorecursos,lafunciónconsoladoradelarisa,laapelaciónaunpúblicointeligenteynocondescendiente,elahondamientoenlospliegues

1 IncluidoenUsted no me lo va a creer,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,2003.

Deaquíenadelante,todoslospárrafostranscriptosenbastardillacorrespondenacitastextua-

lesdeescritosdeFontanarrosa.

dellenguaje,la“condiciónterapeútica”delasllamadasmalaspalabras2yladiversidaddelecturasquellevabaacuestasdisimuladatraseldiscursodenohaberterminadoelsecundario.ElABCdesuobra,tantográficacomoescrita,estácondensadoenesascincopalabrasmemorablesdescubiertasporazarenunbaño.Laproduccióndeesteautoresunabanicodegéneros,recursos,técnicas,

soportes…Deesadiversidadsurge, sinembargo,un todo integradoyes–justamente–apartirdeesapremisaque fuearticulada100% Negro, laexposiciónpresentadaporlaFundaciónOSDE.Demodoqueesterecorrido,centradoenlostrabajosdeFontanarrosamásqueensubiografía,seorganizóapartirdenúcleosdesentidoynodehitoscronológicos:detempos,ynodetiempos.3Estaperspectiva–abarcadora,amplia,errática–sugierealgunoshilvanesperodejalaspuntadasabiertasparaqueelvisitanteestablezcasuspropiosenlaces.Quedan,entonces,invitados.Pasenyvean.

2 Fontanarrosadesarrolló esta ideaenundiscursoenel que llamóauna “amnistíapara las

malas palabras” durante el III Congreso Internacional de la Lengua Española, realizado en

Rosarioennoviembrede2004.Fuetantalarepercusiónquealcanzaronsusdichosque,en

unaentrevistarealizadaporAldoMarinozzi,concluíarisueño:“Alfinal,melapasédibujando,

leyendo,escribiendo,yloúnicoporloquesevanaacordardemíesqueunavezhablémedia

horasobrelasmalaspalabras”.(Bepé,BuenosAires,Conabip,diciembrede2006)

3 Noobstante,alfinaldeestecatálogoseincluyenalgunasfechasesenciales.

“A mi esposa Angelita,

sin cuya inestimable colaboración,

hubiese sido imposible esta dedicatoria”

ernesto esteban etchenique

palabras iniciales

judith gociolmarina naranjo

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sido un episodio –algo más sentimental, por cierto– del Aceitoso. “EnBoogieyenInodorolosdiálogosylosglobosfueronincursionandoenunamayorteatralizacióndellenguajeyestoconseguridadsedebióalaescrituradecuentos”,aseveróelescritorGuillermoSaccomanno.7

Granpartedelefectodeloschistesestábasado,justamente,eneljuegocon laspalabras, en susdobles–o triples, o cuádruples– acepciones, enlosaparentesmalosentendidosenlapronunciación,enlaestrechezdelasfraseshechasyloslugarescomunesdelpensamiento.

–¿Quées,paravos,lalengua?–lepreguntaronunavezalrosarino.–Nosoydeusarfrasesdrásticas,peroesodequelapatriaeselidiomanomeparecetandesacertado.Esquesivosleésauncubano,aunvenezolano,querésquesuspersonajeshablencomohablanellosynoellenguajeneutrodeLosSimpson.Siempreesmejorserfielalapropialengua.8

7 NotapublicadaenPágina/12,el2deoctubrede2005,yreeditadaenelmismodiarioel7de

enerode2007.

8 EntrevistarealizadaporJudithGocioleIvánSchuliaquer,El Monitor,Nº6,marzode2006.

la patria es el idioma Fontanarrosa era parte de una generación–laqueahorarondalos60ypocosaños–queconformósuimaginarioapartirdelasrevistasdehistorietas,losejemplaresdeEl gráficoyloslibrosdetapasdurasamarillaseimponentesilustracionesdelacolecciónRobinHood,4dondesedesplegaron losmaravillosos y lejanosmundosde JackLondon,JulioVerne,EmilioSalgari.ElhábitoporlalecturaselodieronPuño Fuerte,El Tony,Intervalo,Patoruzú,Patoruzitoy–porsupuesto–Hora Cero,deHéctorGermánOesterheld(cadamiércolesesperabaansiosamenteelfindelasclasesparairabuscarnuevosepisodiosalkiosco).Eranatural,entonces,quesuprimermododenarrarfueralahistorietay

queniseleocurrieraquepudierancontarseotrashistoriasquenofuerandeaventuras,talcomolopruebansustrabajosinicialesquepuedenverseenestaexposición;todosestánfechadosunosañosantesdelaapariciónpública, en la revista cordobesa Hortensia, de sus dos personajes másconocidos: Boogie, el aceitoso, e Inodoro Pereyra. La veta humorística ytambién laposibilidadde explayarse con lapalabra en cuentos ynovelasfueron descubrimientos posteriores. Los primeros textos firmados porFontanarrosaaparecieronen larevistarosarinaZoom,ynoeranficcionessinoartículosperiodísticossobretemastancarosaélquenoledebehaberresultadodifícil arriesgarse a la escritura: unanota sobreRosarioCentral–suequipo–rumboalaCopa5yunrecorridoporlasdistintasetapasdelahistorietaargentinarealizadojuntoalescritorJuanMartini.LainvestigaciónincluíaunreportajeasuadmiradoHugoPratt,quelehicieronllegaraItaliaporcorreo.Fontanarrosaconocíalasposibilidadesyloscondicionamientosdecada

género,fronterasqueavecesreforzabayotrasdifuminaba.Detodasformas,suobrapuedeaprehendersecomounaunidad,queseretroalimenta.Sonvarios los trabajosque tienenunaversiónenenvasedecuentoyotraenformatodehistorieta:porejemplo,algunasde lasviñetasdeSemblanzas deportivas6–juntoaotrasentregasunitarias–publicadasenlarevistaFierro.Porotrolado,Sueño de barriofueunodelostextosadaptadoporélparasersubidoaescena.También la impresionante tiraNevada Jimpodríahaber

4 Granpartedelastapasdeestacolección–quellegóateneruncatálogode226títulosy,en

algunoscasos,alcanzóavender18milejemplaresmensuales–fueronobradeundibujante

admiradoporesageneracióndelectores,quetuvieronsustrabajosdelantedelosojosdesde

queeranchicos:PabloPereyra.Estedibujantetuvoasucargoeldiseñodeartedelacolección

RobinHoodyluegopasóatrabajarenlaeditorialFrontera,conOesterheld.Dictócátedrade

dibujopublicitariodurante35añosenlasEscuelasRaggioyformóagrancantidaddedibujan-

tesenlaEscuelaPanamericanadeArteyelInstitutodeDirectoresdeArte.

5 Añosdespués,elhumoristafueconvocadoporeldiarioClarínparaescribirsobrelosmundia-

les.EnelcampeonatoquesedisputóenlosEstadosUnidos,en1994,naciósufamosavidente:

lahermanaRosa.Esostextosfueronrecopilados luegoenFontanarrosa es mundial,Buenos

Aires,EdicionesdelaFlor,1995.

6 “EdmundoCachínMedina”, “Wilmar EvertonCardaña”, “UlpidioVega” y “El oso rabicorto

comedordenabos”sonalgunosdelosrelatoscontadosendosversiones.

Revistarosarinaenlaqueaparecenlosprimerostextos–periodísticos–escritosporFontanarrosa.

ZumoreraunadoblepáginaincluídaenZoom,enlaqueelautorhacíadetodo:textos,chistes,ilustraciones,publicidades.

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sido un episodio –algo más sentimental, por cierto– del Aceitoso. “EnBoogieyenInodorolosdiálogosylosglobosfueronincursionandoenunamayorteatralizacióndellenguajeyestoconseguridadsedebióalaescrituradecuentos”,aseveróelescritorGuillermoSaccomanno.7

Granpartedelefectodeloschistesestábasado,justamente,eneljuegocon laspalabras, en susdobles–o triples, o cuádruples– acepciones, enlosaparentesmalosentendidosenlapronunciación,enlaestrechezdelasfraseshechasyloslugarescomunesdelpensamiento.

–¿Quées,paravos,lalengua?–lepreguntaronunavezalrosarino.–Nosoydeusarfrasesdrásticas,peroesodequelapatriaeselidiomanomeparecetandesacertado.Esquesivosleésauncubano,aunvenezolano,querésquesuspersonajeshablencomohablanellosynoellenguajeneutrodeLosSimpson.Siempreesmejorserfielalapropialengua.8

7 NotapublicadaenPágina/12,el2deoctubrede2005,yreeditadaenelmismodiarioel7de

enerode2007.

8 EntrevistarealizadaporJudithGocioleIvánSchuliaquer,El Monitor,Nº6,marzode2006.

la patria es el idioma Fontanarrosa era parte de una generación–laqueahorarondalos60ypocosaños–queconformósuimaginarioapartirdelasrevistasdehistorietas,losejemplaresdeEl gráficoyloslibrosdetapasdurasamarillaseimponentesilustracionesdelacolecciónRobinHood,4dondesedesplegaron losmaravillosos y lejanosmundosde JackLondon,JulioVerne,EmilioSalgari.ElhábitoporlalecturaselodieronPuño Fuerte,El Tony,Intervalo,Patoruzú,Patoruzitoy–porsupuesto–Hora Cero,deHéctorGermánOesterheld(cadamiércolesesperabaansiosamenteelfindelasclasesparairabuscarnuevosepisodiosalkiosco).Eranatural,entonces,quesuprimermododenarrarfueralahistorietay

queniseleocurrieraquepudierancontarseotrashistoriasquenofuerandeaventuras,talcomolopruebansustrabajosinicialesquepuedenverseenestaexposición;todosestánfechadosunosañosantesdelaapariciónpública, en la revista cordobesa Hortensia, de sus dos personajes másconocidos: Boogie, el aceitoso, e Inodoro Pereyra. La veta humorística ytambién laposibilidadde explayarse con lapalabra en cuentos ynovelasfueron descubrimientos posteriores. Los primeros textos firmados porFontanarrosaaparecieronen larevistarosarinaZoom,ynoeranficcionessinoartículosperiodísticossobretemastancarosaélquenoledebehaberresultadodifícil arriesgarse a la escritura: unanota sobreRosarioCentral–suequipo–rumboalaCopa5yunrecorridoporlasdistintasetapasdelahistorietaargentinarealizadojuntoalescritorJuanMartini.LainvestigaciónincluíaunreportajeasuadmiradoHugoPratt,quelehicieronllegaraItaliaporcorreo.Fontanarrosaconocíalasposibilidadesyloscondicionamientosdecada

género,fronterasqueavecesreforzabayotrasdifuminaba.Detodasformas,suobrapuedeaprehendersecomounaunidad,queseretroalimenta.Sonvarios los trabajosque tienenunaversiónenenvasedecuentoyotraenformatodehistorieta:porejemplo,algunasde lasviñetasdeSemblanzas deportivas6–juntoaotrasentregasunitarias–publicadasenlarevistaFierro.Porotrolado,Sueño de barriofueunodelostextosadaptadoporélparasersubidoaescena.También la impresionante tiraNevada Jimpodríahaber

4 Granpartedelastapasdeestacolección–quellegóateneruncatálogode226títulosy,en

algunoscasos,alcanzóavender18milejemplaresmensuales–fueronobradeundibujante

admiradoporesageneracióndelectores,quetuvieronsustrabajosdelantedelosojosdesde

queeranchicos:PabloPereyra.Estedibujantetuvoasucargoeldiseñodeartedelacolección

RobinHoodyluegopasóatrabajarenlaeditorialFrontera,conOesterheld.Dictócátedrade

dibujopublicitariodurante35añosenlasEscuelasRaggioyformóagrancantidaddedibujan-

tesenlaEscuelaPanamericanadeArteyelInstitutodeDirectoresdeArte.

5 Añosdespués,elhumoristafueconvocadoporeldiarioClarínparaescribirsobrelosmundia-

les.EnelcampeonatoquesedisputóenlosEstadosUnidos,en1994,naciósufamosavidente:

lahermanaRosa.Esostextosfueronrecopilados luegoenFontanarrosa es mundial,Buenos

Aires,EdicionesdelaFlor,1995.

6 “EdmundoCachínMedina”, “Wilmar EvertonCardaña”, “UlpidioVega” y “El oso rabicorto

comedordenabos”sonalgunosdelosrelatoscontadosendosversiones.

Revistarosarinaenlaqueaparecenlosprimerostextos–periodísticos–escritosporFontanarrosa.

ZumoreraunadoblepáginaincluídaenZoom,enlaqueelautorhacíadetodo:textos,chistes,ilustraciones,publicidades.

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Da lasensación,ensuobra,deque la lengua tienecuerpo,carnadura,es un territorio concreto que se puede ver, escuchar, palpar, sentir, pisar,estrujar.Porque también la cosa está en los nombres –seexalta,enelcuento,unavozquesepuedeadivinardeunhinchadefútbolodeunperiodistarelator de los partidos–, en cómo suenen (…) tienen que venir de abajo, carraspeados, desde el fondo mismo del esternón, tienen que llegar como un jadeo, lastimarte, tienen que ser llenos, digamos macizos, nutridos, eso, nutridos. Tienen que llenar la boca, atragantarla, que se los pueda masticar, escupir (…)Marrapodi llena la garganta, sube, se pude arrastrar, no queda encía. O quizás Carrizo, pero menos, no tiene tanta fuerza decir Carrizo, tal vez en la zeta está ese olor a naranja, a cigarrillo(…)Blazina es como decir felino o colina, algo plástico, estético. Eso no es para hinchas, es para artes visuales.(…)García, ¿qué se va a decir?, voolóooo García, si queda en la boca esa sensación desierta y adormecida de cuando uno come pastillas de menta.9

Elescritor logradomar laspalabras;encontrarle lasonoridad,el ritmo,los tics y las trampas al habla. Es –como su personaje, Ernesto EstebanEtchenique,afamadoautordeaforismos–“unbaqueanodelvocabulario”.Poresorepiteintencionalmentefrases,tienepersonajesquesecomenlas“s”,queinsultancadamediaoraciónoque“apoliyan”oson“canayas”.Laspalabras respetan laortografíade laoralidad.Aunqueconel tiempoestacaracterísticasehizomenosjuerte endijpué,ElRenegaúespurorejucilodesonoridá.Ellenguaje–además–estádatado:tienelaedadylaextracciónsocialde

laclasemediadelosgalanesmadurosdelaMesadeElCairo,quepuedendecir“sabiola”pero,raramente,“trucho”.Hayunenormetrabajodeediciónparalograrquesusdiálogosparezcanliterales.Unonoleealospersonajes,losescucha.

–¿Conquépremisatrabajáseseregistrominuciosodelhablacotidiana?–Meinteresaprestaratenciónacómosehabla,encualquierlado.Perose necesitamucho tiempo para incorporar esos lenguajes. Alicia, laesposa de Quino, dice que yo escribo como hago historietas: purodiálogoyacción.Esverdadquenomedetengoadarexplicacionesniaahondarenlapsicologíadelospersonajes.Mistextossondirectosytienenunaestructuraclásica,defáciltranscripción.Estánescritosconunlenguajecoloquial,oalmenosurbano,quegeneracomplicidadenelpúblico.Además,amímismomeresultamuydifícilleeruncuentoquenotengadiálogo.Megustaeldiálogoporquequieroescucharalospersonajes.10

9 “Losnombres”,Puro fútbol,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,2000.

10 El monitor,op. cit.

PublicidadrealizadaparaMainero,unaempresademaquinariaagrícola.

sabor frutilla El primer trabajo que consiguió Fontanarrosa fue enpublicidad,inicialmenteenlaagenciadelrelatordeportivoRobertoReyna,y luego en Forma Propaganda, otra empresa delmismo rubro. Ilustrabaavisos, pósters, tarjetas navideñas, calendarios… Eran, muchas veces,dibujospintadosamano,cargadosdefigurasyuxtapuestas,contipografíastrabajadascomoformasgráficasyairespsicodélicos,alestilodelartepopqueestabaalaordendeldíaporentonces.En 1967 –por ejemplo– ilustró con motivos gauchescos un almanaque

paraMainero, una empresa demaquinaria agrícola. En esas páginas puedendescubrirsealgunosantecesoresgráficosdeMendietaydeInodoro,enlaépocaenqueelgauchoteníarasgosmásbienpictóricos:separecíaaMartínFierroenlaversióndibujadaporJuanCarlosCastagnino,oalospersonajesdeLa Guerra del Malón del Comandante Prado,ilustradaporCarlosAlonso.Coneltiempo,elRenegauadelgazó,lamiradaselevolviósaltonaylabocamásdientuda,deltipodelospaisanosdeFlorencioMolinaCampos.Eldibujosecaricaturizóy,tiempodespués,tambiénseestandarizó.Estepersonaje–quehabíanacidocomounaparodiaenunaépocadeconsagraciónpopulardelfolclore–comenzóainteresarseporlosprotagonistasylassituacionesdelaactualidad;aldelirioyalabsurdoselesumaroningredientesperiodísticos.Fue,aldecirdeJuanSasturain,elpasonaturaldeunahistorietanacidaenunarevistahumorísticayconsagradaenundiario.11

Mientraspreparabaalgunodelosavisospublicitarios,Fontanarrosaapelóporprimeravezalhumorcomorecursocreativoydeinmediatoconfirmósuefecto:aéllegustabamásylosproductossevendíanmejor.

–¿Quéfuncióncumpleelhumorenunasociedadproblematizadacomoésta?–Laintenciónprimariademitrabajoeshacerreír.Nocreoqueseaunapropuestasimplista,porquegeneralmentesepartedetemasdramáticosquesonlosqueseleeneneldiario.Elhumordescomprime.Escomoelsaborfrutillaoelsabornaranjaquetienenlosmedicamentosypermitedigerirlosmejor.Larealidadnovaasermenostrágica,peroalmenoslapodésrecepcionarmejor.12

11 LuegodeHortensia,InodoropasóporlasrevistasMenganoySiete DíasantesdefijardomicilioenClarín.

12EntrevistarealizadaporJuanJoséSubirayFranciscoOlaso,Perfil,10dejuniode1998.

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Da lasensación,ensuobra,deque la lengua tienecuerpo,carnadura,es un territorio concreto que se puede ver, escuchar, palpar, sentir, pisar,estrujar.Porque también la cosa está en los nombres –seexalta,enelcuento,unavozquesepuedeadivinardeunhinchadefútbolodeunperiodistarelator de los partidos–, en cómo suenen (…) tienen que venir de abajo, carraspeados, desde el fondo mismo del esternón, tienen que llegar como un jadeo, lastimarte, tienen que ser llenos, digamos macizos, nutridos, eso, nutridos. Tienen que llenar la boca, atragantarla, que se los pueda masticar, escupir (…)Marrapodi llena la garganta, sube, se pude arrastrar, no queda encía. O quizás Carrizo, pero menos, no tiene tanta fuerza decir Carrizo, tal vez en la zeta está ese olor a naranja, a cigarrillo(…)Blazina es como decir felino o colina, algo plástico, estético. Eso no es para hinchas, es para artes visuales.(…)García, ¿qué se va a decir?, voolóooo García, si queda en la boca esa sensación desierta y adormecida de cuando uno come pastillas de menta.9

Elescritor logradomar laspalabras;encontrarle lasonoridad,el ritmo,los tics y las trampas al habla. Es –como su personaje, Ernesto EstebanEtchenique,afamadoautordeaforismos–“unbaqueanodelvocabulario”.Poresorepiteintencionalmentefrases,tienepersonajesquesecomenlas“s”,queinsultancadamediaoraciónoque“apoliyan”oson“canayas”.Laspalabras respetan laortografíade laoralidad.Aunqueconel tiempoestacaracterísticasehizomenosjuerte endijpué,ElRenegaúespurorejucilodesonoridá.Ellenguaje–además–estádatado:tienelaedadylaextracciónsocialde

laclasemediadelosgalanesmadurosdelaMesadeElCairo,quepuedendecir“sabiola”pero,raramente,“trucho”.Hayunenormetrabajodeediciónparalograrquesusdiálogosparezcanliterales.Unonoleealospersonajes,losescucha.

–¿Conquépremisatrabajáseseregistrominuciosodelhablacotidiana?–Meinteresaprestaratenciónacómosehabla,encualquierlado.Perose necesitamucho tiempo para incorporar esos lenguajes. Alicia, laesposa de Quino, dice que yo escribo como hago historietas: purodiálogoyacción.Esverdadquenomedetengoadarexplicacionesniaahondarenlapsicologíadelospersonajes.Mistextossondirectosytienenunaestructuraclásica,defáciltranscripción.Estánescritosconunlenguajecoloquial,oalmenosurbano,quegeneracomplicidadenelpúblico.Además,amímismomeresultamuydifícilleeruncuentoquenotengadiálogo.Megustaeldiálogoporquequieroescucharalospersonajes.10

9 “Losnombres”,Puro fútbol,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,2000.

10 El monitor,op. cit.

PublicidadrealizadaparaMainero,unaempresademaquinariaagrícola.

sabor frutilla El primer trabajo que consiguió Fontanarrosa fue enpublicidad,inicialmenteenlaagenciadelrelatordeportivoRobertoReyna,y luego en Forma Propaganda, otra empresa delmismo rubro. Ilustrabaavisos, pósters, tarjetas navideñas, calendarios… Eran, muchas veces,dibujospintadosamano,cargadosdefigurasyuxtapuestas,contipografíastrabajadascomoformasgráficasyairespsicodélicos,alestilodelartepopqueestabaalaordendeldíaporentonces.En 1967 –por ejemplo– ilustró con motivos gauchescos un almanaque

paraMainero, una empresa demaquinaria agrícola. En esas páginas puedendescubrirsealgunosantecesoresgráficosdeMendietaydeInodoro,enlaépocaenqueelgauchoteníarasgosmásbienpictóricos:separecíaaMartínFierroenlaversióndibujadaporJuanCarlosCastagnino,oalospersonajesdeLa Guerra del Malón del Comandante Prado,ilustradaporCarlosAlonso.Coneltiempo,elRenegauadelgazó,lamiradaselevolviósaltonaylabocamásdientuda,deltipodelospaisanosdeFlorencioMolinaCampos.Eldibujosecaricaturizóy,tiempodespués,tambiénseestandarizó.Estepersonaje–quehabíanacidocomounaparodiaenunaépocadeconsagraciónpopulardelfolclore–comenzóainteresarseporlosprotagonistasylassituacionesdelaactualidad;aldelirioyalabsurdoselesumaroningredientesperiodísticos.Fue,aldecirdeJuanSasturain,elpasonaturaldeunahistorietanacidaenunarevistahumorísticayconsagradaenundiario.11

Mientraspreparabaalgunodelosavisospublicitarios,Fontanarrosaapelóporprimeravezalhumorcomorecursocreativoydeinmediatoconfirmósuefecto:aéllegustabamásylosproductossevendíanmejor.

–¿Quéfuncióncumpleelhumorenunasociedadproblematizadacomoésta?–Laintenciónprimariademitrabajoeshacerreír.Nocreoqueseaunapropuestasimplista,porquegeneralmentesepartedetemasdramáticosquesonlosqueseleeneneldiario.Elhumordescomprime.Escomoelsaborfrutillaoelsabornaranjaquetienenlosmedicamentosypermitedigerirlosmejor.Larealidadnovaasermenostrágica,peroalmenoslapodésrecepcionarmejor.12

11 LuegodeHortensia,InodoropasóporlasrevistasMenganoySiete DíasantesdefijardomicilioenClarín.

12EntrevistarealizadaporJuanJoséSubirayFranciscoOlaso,Perfil,10dejuniode1998.

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siguienteseorganizóunaMarchadelSilencioqueculminóconotramuerte:ladeLuisNorbertoBlanco,aprendizmetalúrgicode15años.Conlaindignaciónaumentaronlasprotestas,latensiónylosenfrentamientos.ParaBoom, el autor preparó los cuadritos con chistes que salieron en

todos losnúmeros,así comodibujosparaacompañaralgunasnotas (enunadeellas,“Elfracasodelosbrujos”,apareceunpre-Mendietarecostadocercadelaolladeloshechizos)ytambiénlasilustracionesdetapa.Enlaúltimaetapadelarevistaseencargódeladiagramaciónydelsuplementodehumor,Bumor,deexistenciafugaz.Las portadasmantenían el estilo pop de las publicidades, algunas de

lascualesaparecían–incluso–enlacontratapaoenalgunadelaspáginasinteriores de la propia revista.14 En cambio, el incipiente humorista (quefirmabasusprimerostrabajoscomoRAF)mostrabauntrazofinitoytodavíaalgorudimentario,perolostextosyateníanlagarraexpresivadesiempre.Elgermendeesedibujo“delínealimpiayexplosivachispaverbal”,comolodefinióacertadamenteelcolombianoDanielSamper,“noeralacaricaturapolíticaquehacíaesfuerzosheroicosporcombatirlasdictadurasimperantesenAméricadelsur,nitampocoelviejochisteflojoeinocuoqueexportabanalaprensadelmundolasagenciasdedistribucióndeEstadosUnidos”.15

14Entreotras,laspublicidadesdeTonel3bar,Torinojeep,Bauenconstructora,LibreríaSignos.

Muchosde los anunciantespedíanespecialmenteque fueraFontanarrosaquiendibujarao

escribieralostextosdelosavisos.

15 DanielSamper,“DecómoconquistóaColombiaelNegroFontanarrosa”,notaincluidaenel

catálogodelamuestra50 años en blanco y negro,realizadaenelMuseoCastagninodeRosario,

en1994.

La oportunidad de profundizar en la vertiente humorística no tardó enpresentársele,cuando–apartirdesusdibujospublicitarios–fueconvocadoparaparticiparenlarevistaBoom, queestabaapuntodesalir. Estapublicación,lanzadaen1968,marcóunhitoenlaregiónconinvestigacionesperiodísticascomo“LaintervencióndelaUniversidad”,“Villasdeemergencia,elcinturóndelamiseria”y“LabatalladeRosario”.13Todoelequipo–incluidoFontanarrosaquehizounacrónicadelossucesos

desdeelbalcóndesucasa–salióalacalleacubrirlasrebelionespopularescontraladictaduradeJuanCarlosOnganía.Lasprotestas,queestallaronentodoelpaís, tuvieron tanta fuerzaen la ciudaddelhumorista,que fueronbautizadasconelnombrede“Rosariazo”.Elmovimientocomenzóel16demayode1969conunamanifestaciónuniversitariaenlacuallosuniformadosmataronalestudianteAdolfoBello,de22años,enunaencerrona.Elmiércoles

13 Elprimernúmeroseagotóencuatrohoras.Huboalgunasedicionesde lasque llegarona

publicarse35milejemplares.

Tapailustradaporelrosarino.Enelmismonúmero,enelinterior,unchistedesuautoría.

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siguienteseorganizóunaMarchadelSilencioqueculminóconotramuerte:ladeLuisNorbertoBlanco,aprendizmetalúrgicode15años.Conlaindignaciónaumentaronlasprotestas,latensiónylosenfrentamientos.ParaBoom, el autor preparó los cuadritos con chistes que salieron en

todos losnúmeros,así comodibujosparaacompañaralgunasnotas (enunadeellas,“Elfracasodelosbrujos”,apareceunpre-Mendietarecostadocercadelaolladeloshechizos)ytambiénlasilustracionesdetapa.Enlaúltimaetapadelarevistaseencargódeladiagramaciónydelsuplementodehumor,Bumor,deexistenciafugaz.Las portadasmantenían el estilo pop de las publicidades, algunas de

lascualesaparecían–incluso–enlacontratapaoenalgunadelaspáginasinteriores de la propia revista.14 En cambio, el incipiente humorista (quefirmabasusprimerostrabajoscomoRAF)mostrabauntrazofinitoytodavíaalgorudimentario,perolostextosyateníanlagarraexpresivadesiempre.Elgermendeesedibujo“delínealimpiayexplosivachispaverbal”,comolodefinióacertadamenteelcolombianoDanielSamper,“noeralacaricaturapolíticaquehacíaesfuerzosheroicosporcombatirlasdictadurasimperantesenAméricadelsur,nitampocoelviejochisteflojoeinocuoqueexportabanalaprensadelmundolasagenciasdedistribucióndeEstadosUnidos”.15

14Entreotras,laspublicidadesdeTonel3bar,Torinojeep,Bauenconstructora,LibreríaSignos.

Muchosde los anunciantespedíanespecialmenteque fueraFontanarrosaquiendibujarao

escribieralostextosdelosavisos.

15 DanielSamper,“DecómoconquistóaColombiaelNegroFontanarrosa”,notaincluidaenel

catálogodelamuestra50 años en blanco y negro,realizadaenelMuseoCastagninodeRosario,

en1994.

La oportunidad de profundizar en la vertiente humorística no tardó enpresentársele,cuando–apartirdesusdibujospublicitarios–fueconvocadoparaparticiparenlarevistaBoom, queestabaapuntodesalir. Estapublicación,lanzadaen1968,marcóunhitoenlaregiónconinvestigacionesperiodísticascomo“LaintervencióndelaUniversidad”,“Villasdeemergencia,elcinturóndelamiseria”y“LabatalladeRosario”.13Todoelequipo–incluidoFontanarrosaquehizounacrónicadelossucesos

desdeelbalcóndesucasa–salióalacalleacubrirlasrebelionespopularescontraladictaduradeJuanCarlosOnganía.Lasprotestas,queestallaronentodoelpaís, tuvieron tanta fuerzaen la ciudaddelhumorista,que fueronbautizadasconelnombrede“Rosariazo”.Elmovimientocomenzóel16demayode1969conunamanifestaciónuniversitariaenlacuallosuniformadosmataronalestudianteAdolfoBello,de22años,enunaencerrona.Elmiércoles

13 Elprimernúmeroseagotóencuatrohoras.Huboalgunasedicionesde lasque llegarona

publicarse35milejemplares.

Tapailustradaporelrosarino.Enelmismonúmero,enelinterior,unchistedesuautoría.

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Sepuedeobservar,alolargodeestaexposición,queloscambiosenlaobradelnarradorsaltanasimplevista,eneltrazo.Apocodeandarelestilopopalcanzótambiénalasviñetas.Lalíneafinitacomenzóacargarsededetallesyvolteretas,ylosplanosfueronconsiguiendounmuylogradotratamientocinematográfico (scorzos, picados, contrapicados, cámara subjetiva), talcomopuedeverseen lasdoblespáginasdehumorquepublicabaen los70en la revistaSatiricón. YaenHumor, en los80, losdibujos tienen losrasgosmáscaricaturizados:lanarizgrandeyganchuda,losojosdehuevo,loscuerposduritos.EnloscuadrosdeClarínyenloslibroscompilatoriossenotaque,progresivamente,lalíneasetornamásgruesaycontundente,y las figuras cada vezmás expresivamente deformes. El dibujo tiende adespojarse:nohaypaisajemáscomplejoque la recta finitaquedefine lapampaenInodoro,nohayfondosnidecorados,sóloalgunosdetallesclave–flechas,rayas,círculos–acentúanunaintenciónounestadodeánimo.“Aciertahoramedaporponermemetafísico.Entoncesimaginoeldibujo

ideal.MeveosentadoenlamesadePlatón,laesenciadelamesaycuandomeesfuerzoporconcretar la imagenescucholavozdeFontanarrosaquemedice:Noseaspretencioso,Crist”.16

Adiferenciadesuderroterográfico,hay–enelrosarino–unaatemporalidadquetraspasalosglobitos:inclusosusprimeroscuadritosparecenhabersidoescritosayer.Noeslauniversalidad(porciertoyademodé)deloschistesdenáufragoseislasdesiertas,sinounmododetrabajarsituacionesdelarealidad,peronolameracoyunturadeunnombre,loqueleasegurófrescurayvigenciaasuhumorapesardelpasodeltiempo.

–Yapropósito:¿quécreésquedirálaposteridaddeRobertoFontanarrosa?–Demísediráposiblementequesoyunescritorcómico,alosumo.Nomeinteresademasiadoladefiniciónquesehagademí.NoaspiroalNobeldeLiteratura.Yomedoypormuybienpagadocuandoalguiensemeacercaymedice:“Mecaguéderisacontulibro”.17

16Crist,“CarpeDiem”,textodelcatálogodelamuestra50 años en blanco y negro,op. cit.

17 Braceli,Fontanarrosa, entregate,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1992.

llaves maestras En lo que fue el último estudio del autor, hasta lasparedeshablan.Bastaecharunvistazoparadescubrir las llavesmaestrasdeluniversocreativodelrosarino.Hayunpósterenormequegrita:“Zapata:¡Abajoelderechoa lapropiedadprivada! ¡Viva tierray libertad!”yal ladodosbastidores,unoconunareproduccióndeFootball,deOski,yotroconunpliegodeimpresiónacuatrocoloresdeunapáginadeCorto Maltés enfrancés.CercahayunasiluetadecartóndeMarilynMonroe;unafotoconCristyotraconSerrat,ydosfrascosdepequeñoslápicesdepuntasafiladasentreportarretratosconWoodyAllen,AlbertoBrecciayJorgeLuisBorges.Deesasfuentesseembebíacuandolasmusassedemoraban.

De chico lo que a mí me asombraba eran los ojos de Pepe Dinamita. No eran esos ojos con párpados, pupilas y pestañas que todos habíamos aprendido en Harold Foster. No. Eran dos puntitos que, con el temor o la sorpresa, se alargaban o se contraían (…) Me acuerdo que fui a buscar papel y lápiz, puse `El Tony´ delante de mí y me pasé la siesta copiando prolijamente el estilo de Roy Crane, escribióFontanarrosa al principiode “Un viejobar enSidiIfni”,18untextoqueredactóhaceveinteañosyquetambiénpuedepensarsecomounLerú.“Esuntestimoniogeneracionalfinísimo,unrecorteculturaldeincreíbleprecisión,uncatálogodealevosasimágeneseideasquenadieantesqueélhabíajuntadocontantohumoryverdad.Casiunmanifiestoquefirmoya,juntoatantosmás,alpie”,apuntóJuanSasturainalrescatareseviejoensayoenlarevistaFierro.19

Comocasitodoslosdesucamada,Fontanarrosaaprendióadibujarcopiandoloquelegustaba.Enalgúnmomentodeladécadadel60tomóclasesconelpintorrosarinoMarceloDassoy,enotro,siguióelcursoporcorrespondencia“DoceFamososArtistas”,organizadoporlaEscuelaPanamericanadeArte.Loscuponesqueaparecíanenlasrevistasdelaépocaproponían:“Aprendaa dibujarhistorietasdelamanodeHugoPratt,AlbertoBreccia,CarlosRoume,EnriqueVieytes,LuisDomínguez,CarlosFreixas,JoaoMottini,PabloPereyra,JoaquínAlbistur y Ángel Borisoff, guiado por historietistas cuyo origen autodidactales otorga la autoridad total para esta enseñanza”. Eran 200 lecciones queelhumorista recibió, respondió ypagópor correo.Según recordódespués,algunasdeesasnocioneslasaplicótodasuvida.

Pratt macaneaba con las manos. Metía entre los dedos espacios que uno no tenía en la mano de uno. Separaba los dedos. Y los dedos terminaban abruptamente, eran cuadradones arriba, toscos. Todos los movimientos eran duritos. El Sargento Kirk corría como con frío y tenía unas botazas que parecían tres números más grandes. Es verdad que se habían metido en el país de los mungos y nevaba mucho. Pero… ¿cómo se le ocurrían esas cosas? A Pratt, digo. Kirk hablaba y le salía de la boca una nubecita chiquita, como un

18TextopublicadoenlarevistaFierro,Nº10,agostode2007.19 Fierro,op. cit.

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Sepuedeobservar,alolargodeestaexposición,queloscambiosenlaobradelnarradorsaltanasimplevista,eneltrazo.Apocodeandarelestilopopalcanzótambiénalasviñetas.Lalíneafinitacomenzóacargarsededetallesyvolteretas,ylosplanosfueronconsiguiendounmuylogradotratamientocinematográfico (scorzos, picados, contrapicados, cámara subjetiva), talcomopuedeverseen lasdoblespáginasdehumorquepublicabaen los70en la revistaSatiricón. YaenHumor, en los80, losdibujos tienen losrasgosmáscaricaturizados:lanarizgrandeyganchuda,losojosdehuevo,loscuerposduritos.EnloscuadrosdeClarínyenloslibroscompilatoriossenotaque,progresivamente,lalíneasetornamásgruesaycontundente,y las figuras cada vezmás expresivamente deformes. El dibujo tiende adespojarse:nohaypaisajemáscomplejoque la recta finitaquedefine lapampaenInodoro,nohayfondosnidecorados,sóloalgunosdetallesclave–flechas,rayas,círculos–acentúanunaintenciónounestadodeánimo.“Aciertahoramedaporponermemetafísico.Entoncesimaginoeldibujo

ideal.MeveosentadoenlamesadePlatón,laesenciadelamesaycuandomeesfuerzoporconcretar la imagenescucholavozdeFontanarrosaquemedice:Noseaspretencioso,Crist”.16

Adiferenciadesuderroterográfico,hay–enelrosarino–unaatemporalidadquetraspasalosglobitos:inclusosusprimeroscuadritosparecenhabersidoescritosayer.Noeslauniversalidad(porciertoyademodé)deloschistesdenáufragoseislasdesiertas,sinounmododetrabajarsituacionesdelarealidad,peronolameracoyunturadeunnombre,loqueleasegurófrescurayvigenciaasuhumorapesardelpasodeltiempo.

–Yapropósito:¿quécreésquedirálaposteridaddeRobertoFontanarrosa?–Demísediráposiblementequesoyunescritorcómico,alosumo.Nomeinteresademasiadoladefiniciónquesehagademí.NoaspiroalNobeldeLiteratura.Yomedoypormuybienpagadocuandoalguiensemeacercaymedice:“Mecaguéderisacontulibro”.17

16Crist,“CarpeDiem”,textodelcatálogodelamuestra50 años en blanco y negro,op. cit.

17 Braceli,Fontanarrosa, entregate,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1992.

llaves maestras En lo que fue el último estudio del autor, hasta lasparedeshablan.Bastaecharunvistazoparadescubrir las llavesmaestrasdeluniversocreativodelrosarino.Hayunpósterenormequegrita:“Zapata:¡Abajoelderechoa lapropiedadprivada! ¡Viva tierray libertad!”yal ladodosbastidores,unoconunareproduccióndeFootball,deOski,yotroconunpliegodeimpresiónacuatrocoloresdeunapáginadeCorto Maltés enfrancés.CercahayunasiluetadecartóndeMarilynMonroe;unafotoconCristyotraconSerrat,ydosfrascosdepequeñoslápicesdepuntasafiladasentreportarretratosconWoodyAllen,AlbertoBrecciayJorgeLuisBorges.Deesasfuentesseembebíacuandolasmusassedemoraban.

De chico lo que a mí me asombraba eran los ojos de Pepe Dinamita. No eran esos ojos con párpados, pupilas y pestañas que todos habíamos aprendido en Harold Foster. No. Eran dos puntitos que, con el temor o la sorpresa, se alargaban o se contraían (…) Me acuerdo que fui a buscar papel y lápiz, puse `El Tony´ delante de mí y me pasé la siesta copiando prolijamente el estilo de Roy Crane, escribióFontanarrosa al principiode “Un viejobar enSidiIfni”,18untextoqueredactóhaceveinteañosyquetambiénpuedepensarsecomounLerú.“Esuntestimoniogeneracionalfinísimo,unrecorteculturaldeincreíbleprecisión,uncatálogodealevosasimágeneseideasquenadieantesqueélhabíajuntadocontantohumoryverdad.Casiunmanifiestoquefirmoya,juntoatantosmás,alpie”,apuntóJuanSasturainalrescatareseviejoensayoenlarevistaFierro.19

Comocasitodoslosdesucamada,Fontanarrosaaprendióadibujarcopiandoloquelegustaba.Enalgúnmomentodeladécadadel60tomóclasesconelpintorrosarinoMarceloDassoy,enotro,siguióelcursoporcorrespondencia“DoceFamososArtistas”,organizadoporlaEscuelaPanamericanadeArte.Loscuponesqueaparecíanenlasrevistasdelaépocaproponían:“Aprendaa dibujarhistorietasdelamanodeHugoPratt,AlbertoBreccia,CarlosRoume,EnriqueVieytes,LuisDomínguez,CarlosFreixas,JoaoMottini,PabloPereyra,JoaquínAlbistur y Ángel Borisoff, guiado por historietistas cuyo origen autodidactales otorga la autoridad total para esta enseñanza”. Eran 200 lecciones queelhumorista recibió, respondió ypagópor correo.Según recordódespués,algunasdeesasnocioneslasaplicótodasuvida.

Pratt macaneaba con las manos. Metía entre los dedos espacios que uno no tenía en la mano de uno. Separaba los dedos. Y los dedos terminaban abruptamente, eran cuadradones arriba, toscos. Todos los movimientos eran duritos. El Sargento Kirk corría como con frío y tenía unas botazas que parecían tres números más grandes. Es verdad que se habían metido en el país de los mungos y nevaba mucho. Pero… ¿cómo se le ocurrían esas cosas? A Pratt, digo. Kirk hablaba y le salía de la boca una nubecita chiquita, como un

18TextopublicadoenlarevistaFierro,Nº10,agostode2007.19 Fierro,op. cit.

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globito. ¿Cómo encontrarle una solución mejor al aliento? El Corto encendía un fuego y el humo eran dos líneas verticales ondulantes que se iban cruzando como un biorritmo hasta perderse por el margen superior del cuadrito (…) Hugo cambió hasta la banda sonora. Hasta que apareció el Sargento Kirk disparando su rifle contra los bandidos, en todas las historietas los balazos sonaban: `¡BANG! ¡BANG!´. Pero, de pronto, el rifle de Kirk hacía `¡CRAK! ¡CRAK! ¡CRAK!´. Pensábamos que habíamos escuchado mal. Tuvimos que volver a leerlo. Tiempo después, quizás en el 55, desde la terraza de mi casa, escuché unos disparos aislados y lejanos y sonaban así.20

Deesasprimerasydefinitoriaslecturaslospersonajesdelrosarinoheredaronlasmanosdegestosimposibles,losmovimientosrígidos,losglobitoscuandolessalerabiaporlabocayelruidodelasarmas.Noporazareldibujantecentrólaexpresividaddesuscriaturasenlacara,especialmenteenlosojos,yluegoenlosdedos.“Miráesasmanos–comentóeleditorAndrésCascioli,mientrasrecorría viejos trabajos delNegro enHumor y enSuperhumor–. Estánmuytrabajadasyelquehacebienlasmanos,hacebientodo”.21

–¿Ustedcreequesepuedehablardeunapersonaquetienehumorparadibujar, pero esmuymalo en cambio cuando escribe, o al revés?—preguntó Samper en uno de esos diálogos desopilantes que solíantenerpúblicamente.

–Paramíestodedibujarytambiéndeescribiresunaperfectaexcusa,porquecuandoescriboalgoymedicenquenoesmuybuenoyodigo:“loqueocurreesquesoydibujante”,ycuandohagoundibujoymedicen que es flojo, yo digo “bueno,mi verdadera profesión es la deescritor”.Ahoravoyadecirunafrasequelesruegoquelaanotenporqueestovaamarcarunantesyundespuésenelhumorlatinoamericano:yocreoqueunbuentextosalvaaunmaldibujoperounbuendibujonosalvaaunmalchiste.22

Uno de los trabajos de la pre-historia de Fontanarrosa es un policial,Jueves,inventadoen1965.23Allíelcontrasteentreloclaroylooscurohaceque cada viñeta parezca un negativo fotográfico.Otro que me tenía loco era Frank Robbins. Metía los negros sin lástima, más que Hugo. Porque Pratt muchas veces plumeaba y el cuadro quedaba livianito. Hay que ver que Robbins trabajaba a pincel y no ahorraba disgustos a la Pellikan. Le daba duro

20“UnviejobarenSidiIfni”, op. cit. 21CharlaconAndrésCascioliparaestetrabajo.

22DiálogosostenidoenelCarnavalInternacionaldelasArtes2006yreproducidoporHeriberto

FiorilloenEl Libro del Carnaval Internacional de las Artes 2007,Barranquilla,DelatierraProduc-

ciones,2008.

23EstahistorietadesconocidafuerescatadaenelsegundonúmerodelarevistarosarinaTinta,en

elaño1978.

Lasmanos:unodelosdetallesmásexpresivosdeltrazodeldibujante.

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globito. ¿Cómo encontrarle una solución mejor al aliento? El Corto encendía un fuego y el humo eran dos líneas verticales ondulantes que se iban cruzando como un biorritmo hasta perderse por el margen superior del cuadrito (…) Hugo cambió hasta la banda sonora. Hasta que apareció el Sargento Kirk disparando su rifle contra los bandidos, en todas las historietas los balazos sonaban: `¡BANG! ¡BANG!´. Pero, de pronto, el rifle de Kirk hacía `¡CRAK! ¡CRAK! ¡CRAK!´. Pensábamos que habíamos escuchado mal. Tuvimos que volver a leerlo. Tiempo después, quizás en el 55, desde la terraza de mi casa, escuché unos disparos aislados y lejanos y sonaban así.20

Deesasprimerasydefinitoriaslecturaslospersonajesdelrosarinoheredaronlasmanosdegestosimposibles,losmovimientosrígidos,losglobitoscuandolessalerabiaporlabocayelruidodelasarmas.Noporazareldibujantecentrólaexpresividaddesuscriaturasenlacara,especialmenteenlosojos,yluegoenlosdedos.“Miráesasmanos–comentóeleditorAndrésCascioli,mientrasrecorría viejos trabajos delNegro enHumor y enSuperhumor–. Estánmuytrabajadasyelquehacebienlasmanos,hacebientodo”.21

–¿Ustedcreequesepuedehablardeunapersonaquetienehumorparadibujar, pero esmuymalo en cambio cuando escribe, o al revés?—preguntó Samper en uno de esos diálogos desopilantes que solíantenerpúblicamente.

–Paramíestodedibujarytambiéndeescribiresunaperfectaexcusa,porquecuandoescriboalgoymedicenquenoesmuybuenoyodigo:“loqueocurreesquesoydibujante”,ycuandohagoundibujoymedicen que es flojo, yo digo “bueno,mi verdadera profesión es la deescritor”.Ahoravoyadecirunafrasequelesruegoquelaanotenporqueestovaamarcarunantesyundespuésenelhumorlatinoamericano:yocreoqueunbuentextosalvaaunmaldibujoperounbuendibujonosalvaaunmalchiste.22

Uno de los trabajos de la pre-historia de Fontanarrosa es un policial,Jueves,inventadoen1965.23Allíelcontrasteentreloclaroylooscurohaceque cada viñeta parezca un negativo fotográfico.Otro que me tenía loco era Frank Robbins. Metía los negros sin lástima, más que Hugo. Porque Pratt muchas veces plumeaba y el cuadro quedaba livianito. Hay que ver que Robbins trabajaba a pincel y no ahorraba disgustos a la Pellikan. Le daba duro

20“UnviejobarenSidiIfni”, op. cit. 21CharlaconAndrésCascioliparaestetrabajo.

22DiálogosostenidoenelCarnavalInternacionaldelasArtes2006yreproducidoporHeriberto

FiorilloenEl Libro del Carnaval Internacional de las Artes 2007,Barranquilla,DelatierraProduc-

ciones,2008.

23EstahistorietadesconocidafuerescatadaenelsegundonúmerodelarevistarosarinaTinta,en

elaño1978.

Lasmanos:unodelosdetallesmásexpresivosdeltrazodeldibujante.

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a las arrugas de la ropa. No era fácil ni para copiar. Y siempre las figuritas blancas sobre negro y las oscuras sobre el blanco. Claro, yo no había visto cosas de Caniff. Algo había escuchado sobre ‘Terry y los piratas’, quizás había visto algún cuadro suelto, pero con Robbins me bastaba. 24 Enloqueeraelarchivopersonaldelautor–unosficherosordenadísimosyrepletos

deoriginales–estánguardadoslosprimeroscuadritosquedibujó,conbiromeoalápiz,cuandotodavíaestabaenlaprimariaycobrabapormostrarlos,juntoconsuamigoFernandoGutiérrez.Añosdespués,elhumorista recordaba:Fernando andaba un día caminando por Venecia, durante su prolongado viaje de estudios. De pronto, se encuentra con una pequeña librería. En la vidriera había un dibujo de Pratt. Fernando entra y pregunta por el dibujo. Le dicen que lo había hecho Pratt y que Hugo iba frecuentemente por allí, casi todos los días, en horas de la tarde. Fernando deja una nota para Pratt, en la librería, ilustrada por un dibujo de su puño y memoria: un Sargento Kirk. Una contraseña para Hugo. Al día siguiente vuelve en horas de la tarde por la librería y el maestro estaba esperando. Pratt lo llevó a su casa de Malamocco y le dio de comer tallarines. Fernando recuerda la anécdota y se le hace agua la boca. No sé si por la idolatría o por los tallarines. Meses atrás, ya en 1986, volvió Rep de Europa. Había andado paseando por Venecia y también se encontró con Pratt. También Pratt lo convidó a comer tallarines. Se me ocurre que es una leyenda del Véneto. A todo dibujante que se encuentre perdido y solo en esa ciudad que se sumerge lentamente, se le aparece Pratt y lo alimenta. Ha sido así desde siempre. Lo será por los años de los años. Indefinidamente.25

Esasprimerashistoriassonhistoriasdecowboysodeguerra,dondeeltrazoaloPrattesominipresenteyendondeasoma–incipiente–unrecursoqueFontanarrosasupoaplicardemaravillas: laparodia. Inodoro,Boogie,BestSeller, el escritorE.E.Etcheniquenosonsimplemente resultadodeuna“imitaciónburlescadeungéneroserio”,segúnlaacotadadefinicióndeldiccionario,sino ladisecciónconbisturídeesasescriturasparaconstruirunapropia,cuyaefectividadvamásalládelautilizacióndelosmecanismosestudiados.Fontanarrosarepetíaquequeríadejaraunladolaparodiacomorecurso literario–ydehecho ibadesplazándolo lentamente–enbuscadeunavozpropia.Sinembargo,yaenelmodoenelqueinterpelabalosotrosgéneros,estabalaimprontadesuoriginalidad.LosaforismosdeEtcheniquesonunahilaranteseguidilladeefectoextraordinario.Yanoesposiblevolveraleeraningúnautordeaforismossinseratravesadoporlarisa:elgénerooriginalhasidovulnerado.Laparodiaconllevaelriesgodeserinterpretadaliteralmentey,entonces,elefecto

sedesmorona.LepasóalhumoristaconBoogie,elaceitoso.Estematónasueldo,implacable en su odio a los diferentes, nació como una broma entre amigos.FontanarrosaleenvíoaCristundibujitoqueimitababurlonamenteaHarryelsucio,

24“UnviejobarenSidiIfni”,op. cit. 25“UnviejobarenSidiIfni”,op. cit.

PocoynadasesabedelavidapersonalyfamiliardeBoogie.Enlapáginasiguiente,en“Unbungalowdemasiadooscuro”,aparece,porúnicavez,suhijo.

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a las arrugas de la ropa. No era fácil ni para copiar. Y siempre las figuritas blancas sobre negro y las oscuras sobre el blanco. Claro, yo no había visto cosas de Caniff. Algo había escuchado sobre ‘Terry y los piratas’, quizás había visto algún cuadro suelto, pero con Robbins me bastaba. 24 Enloqueeraelarchivopersonaldelautor–unosficherosordenadísimosyrepletos

deoriginales–estánguardadoslosprimeroscuadritosquedibujó,conbiromeoalápiz,cuandotodavíaestabaenlaprimariaycobrabapormostrarlos,juntoconsuamigoFernandoGutiérrez.Añosdespués,elhumorista recordaba:Fernando andaba un día caminando por Venecia, durante su prolongado viaje de estudios. De pronto, se encuentra con una pequeña librería. En la vidriera había un dibujo de Pratt. Fernando entra y pregunta por el dibujo. Le dicen que lo había hecho Pratt y que Hugo iba frecuentemente por allí, casi todos los días, en horas de la tarde. Fernando deja una nota para Pratt, en la librería, ilustrada por un dibujo de su puño y memoria: un Sargento Kirk. Una contraseña para Hugo. Al día siguiente vuelve en horas de la tarde por la librería y el maestro estaba esperando. Pratt lo llevó a su casa de Malamocco y le dio de comer tallarines. Fernando recuerda la anécdota y se le hace agua la boca. No sé si por la idolatría o por los tallarines. Meses atrás, ya en 1986, volvió Rep de Europa. Había andado paseando por Venecia y también se encontró con Pratt. También Pratt lo convidó a comer tallarines. Se me ocurre que es una leyenda del Véneto. A todo dibujante que se encuentre perdido y solo en esa ciudad que se sumerge lentamente, se le aparece Pratt y lo alimenta. Ha sido así desde siempre. Lo será por los años de los años. Indefinidamente.25

Esasprimerashistoriassonhistoriasdecowboysodeguerra,dondeeltrazoaloPrattesominipresenteyendondeasoma–incipiente–unrecursoqueFontanarrosasupoaplicardemaravillas: laparodia. Inodoro,Boogie,BestSeller, el escritorE.E.Etcheniquenosonsimplemente resultadodeuna“imitaciónburlescadeungéneroserio”,segúnlaacotadadefinicióndeldiccionario,sino ladisecciónconbisturídeesasescriturasparaconstruirunapropia,cuyaefectividadvamásalládelautilizacióndelosmecanismosestudiados.Fontanarrosarepetíaquequeríadejaraunladolaparodiacomorecurso literario–ydehecho ibadesplazándolo lentamente–enbuscadeunavozpropia.Sinembargo,yaenelmodoenelqueinterpelabalosotrosgéneros,estabalaimprontadesuoriginalidad.LosaforismosdeEtcheniquesonunahilaranteseguidilladeefectoextraordinario.Yanoesposiblevolveraleeraningúnautordeaforismossinseratravesadoporlarisa:elgénerooriginalhasidovulnerado.Laparodiaconllevaelriesgodeserinterpretadaliteralmentey,entonces,elefecto

sedesmorona.LepasóalhumoristaconBoogie,elaceitoso.Estematónasueldo,implacable en su odio a los diferentes, nació como una broma entre amigos.FontanarrosaleenvíoaCristundibujitoqueimitababurlonamenteaHarryelsucio,

24“UnviejobarenSidiIfni”,op. cit. 25“UnviejobarenSidiIfni”,op. cit.

PocoynadasesabedelavidapersonalyfamiliardeBoogie.Enlapáginasiguiente,en“Unbungalowdemasiadooscuro”,aparece,porúnicavez,suhijo.

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CristselollevóaAlbertoCogniniyCogninilopublicóenHortensia,larevistaquedirigía:heaquílabandadelictivaapleno.Añosdespués,BoogiehizosuviolentairrupcióneneldiarioEl tiempodeColombiay,luegodesermudadodesuplemento,lapublicacióndelatirafuefinalmentesuspendidaporque,segúnargumentabanloseditores,volvíasimpática la imagendelsicario.Ahíempezólaconfusión.Laintencióndelhumorista,dedenunciarlaviolenciaylaintoleranciaextremándolashasta el ridículo, generó un ridículomayor: empezó a recibir cartas de lectorescontentosporque,alfin,llegabaalguienquelepegaraalosnegrosyalasmujeres.

golpes certeros El primer libro de narrativa del autor –Fontanarrosa se la cuenta–26 fuepublicadoen1973porelescritorJuanMartini,queteníaunalibrería,Signos,enelcentrodeRosarioytambiénunapequeñaeditorial,llamadaEncuadre.UndíaFontanarrosa,amigodeMartini,pasóporellocalyledejóunacarpetarepletadetextos.“Loquepercibífueunamaestríaimpresionanteenlaestructuradelcuento,enlarecreacióndelosdiálogos,enelabordajedelostemas.EnlaliteraturadelNegronosoloapareceelamorporelfútbololasminas.Estánlosgrandestemas,perotratadosconhumor,recursodelquenohaymuchatradiciónenlaArgentina.ConeltiempoelNegroampliómuchísimosusestrategias,peroelgermenestabayaallí”.27

EsetítuloiniciáticofuerepublicadocomoLos trenes matan a los autosporsuseditoresdetodalavida:DanielDivinskyyKukiMiler,deEdicionesdelaFlor.Durantelaúltimadictaduramilitar,cuandolaparejafueencarceladayforzadaalexilio,elsellopudosostenersegraciasalaconfianzadeQuinoydeFontanarrosa,quenoretiraronsusobras.“Terminédeleerelmanuscritodetuscuentosquemegustómuchísimo

ymeprobóqueenlaescrituraencontrastetambiéneltonopreciso.Diríaque Woody Allen no desdeñaría firmar alguno de esos textos pero almismotiempoconservanunasocarroneríaymordacidadsóloposiblesenLatinoamérica”,lofelicitóDivinskyenunacartaenviadadesdeCaracasenoctubrede 1982.28 Aludía a los originales de lo que finalmente resultóEl mundo ha vivido equivocado y otros cuentos.El editornodejabade sorprendersenide la inventivadeFontanarrosanide su

“indomableortografía”.29Enestepunto,esinevitable lacomparaciónconelescritorRobertoArlt,menosporsusfamososerroreslingüísticosygramaticales,queporsumagistralidadpararetratarloquelorodeabaconmiradaafilada,frasescortasygolpescerterosdepalabra.

26Ellibrofuereeditadoyaconsutítuloactual,Los trenes matan a los autos,poreditorialCalicanto,

1977;poredicionesLaBandera,1984;yluegoporEdicionesdelaFlor,1997.

27EntrevistaaJuanMartinirealizadaespecialmenteparaestetrabajo.

28Eloriginalestáexhibidoenlamuestra.

29DanielDivinsky, “Elcampeónde todos lospesos”, testimonio incluidoenel catálogode la

muestra50 años en blanco y negro,op. cit.

–Arltdecíaque laescrituradebía tener laviolenciade“uncrossen lamandíbula”–acotaronenunaentrevistaapropósitode la frasePutoelqueleeesto.

–Escierto.Elproblemaeselcómo.Siyodijera:“hoyvoyahacerungranchiste”,estoysegurodequenomesale.Ysidijeraquevoyaescribirungrancuento,meparalizaría y nopodría escribir nuncamás en la vida.Hay escritoresquecuentan:“yoempiezoaescribirunanovelayderepentelospersonajescobranvidaydecidenellos”.¡Puta,quésuertequetienen!Amínuncamepasó,yolestengoquedecirtodoloquetienenquehacer.Quésencilloseríasiunopudieraescribirveintepáginasyquedespuésseencargaranellos.Detodasformas,narraresmaravilloso.Sedicequelaprostitucióneseloficiomásviejodelmundo,perotalvezsealanarración.30

Lainspiraciónera,ensucaso,unesfuerzodelargashorasdesentarseypensar,soloyencerradoensuestudio.Trabajabadesdemediamañanahastaelatardecer,conunaúnicainterrupciónalmediodíaycumplíaloshorariosquesefijabaarajatabla.Elautorandabatodoeltiempoconpapelitos–oconservilletas,oconvolantescallejeros–enlosqueencualquiermomentoapuntabaunpárrafo,unaidea,algunapalabrasuelta.Disparadoresquesóloélentendía;luegolospasabaenlimpioenuncuadernoyhacíaunaselecciónparaversipodíanservirleparaBoogie,paraInodoro,sisesosteníanenformadecuentoonodabanmásqueparaunchiste.Inicialmentelabúsquedaibamásaladeriva,comocuando–en1970–imaginóUltra,unabellahistorietade70páginas,cruzadeJamesBondyLewisCarroll,cuyoprotagonistaesunaespeciedeprimomayordeBoogie,sicariocomoél.31

–¿Cómosurgiólaideadelargumento?–Recuerdoquereciénporlamitaddelahistorietaimaginésufinal,porlotantoelrelatosetornamáscoherente.Hastaesemomentolanarraciónderivasinmayorprecisiónatravésdedistintassituaciones.Eraunaformabastantefrecuentedetrabajoenmí,tomarelgermendeunaidea,otomaruntemaymetermeenélsinsabercómoibaasalir.Avecessalíaybien.Enotrasocasionesdebíatirartodoporquenoencontrabaelremate.

–EnUltrapredominaunalibertadoníricadelaimaginación,queluegosehizoescasaentuobra,¿aquéloatribuís?

–Avecesyotambiénmehagoeseplanteo.SupongoqueenUltrainfluyóelhechodequefueseuntrabajorealizadocontotallibertad.Absolutalibertad,tantotemáticacomodeespacio.PerotambiénposiblementerespondaaunaépocatantomíacomodeloquemerodeabaQuizáshabíainfluenciasdelcinedeLester,delosBeatles.Lociertoesqueyo

30 El Monitor,op. cit.

31 LadefiniciónesdeReynaldoSietecaseenelprólogoalaedicióncompletadeUltra,textopubli-

cadoporlaeditorialdelaUniversidadNacionaldeRosario,enelaño1997.

AlbertoBurnichon,emblemáticoeditorasesinadoporlaúltimadictaduramilitar,dibujadoporFontanarrosa,aquienlepublicóellibroRetratos,en1973.EstacaricaturafuereproducidaenLibro de homenaje a Alberto Burnichon,Córdoba,Ferreyraeditor,2008.

Primerlibrodenarrativapublicadoporelautor.

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CristselollevóaAlbertoCogniniyCogninilopublicóenHortensia,larevistaquedirigía:heaquílabandadelictivaapleno.Añosdespués,BoogiehizosuviolentairrupcióneneldiarioEl tiempodeColombiay,luegodesermudadodesuplemento,lapublicacióndelatirafuefinalmentesuspendidaporque,segúnargumentabanloseditores,volvíasimpática la imagendelsicario.Ahíempezólaconfusión.Laintencióndelhumorista,dedenunciarlaviolenciaylaintoleranciaextremándolashasta el ridículo, generó un ridículomayor: empezó a recibir cartas de lectorescontentosporque,alfin,llegabaalguienquelepegaraalosnegrosyalasmujeres.

golpes certeros El primer libro de narrativa del autor –Fontanarrosa se la cuenta–26 fuepublicadoen1973porelescritorJuanMartini,queteníaunalibrería,Signos,enelcentrodeRosarioytambiénunapequeñaeditorial,llamadaEncuadre.UndíaFontanarrosa,amigodeMartini,pasóporellocalyledejóunacarpetarepletadetextos.“Loquepercibífueunamaestríaimpresionanteenlaestructuradelcuento,enlarecreacióndelosdiálogos,enelabordajedelostemas.EnlaliteraturadelNegronosoloapareceelamorporelfútbololasminas.Estánlosgrandestemas,perotratadosconhumor,recursodelquenohaymuchatradiciónenlaArgentina.ConeltiempoelNegroampliómuchísimosusestrategias,peroelgermenestabayaallí”.27

EsetítuloiniciáticofuerepublicadocomoLos trenes matan a los autosporsuseditoresdetodalavida:DanielDivinskyyKukiMiler,deEdicionesdelaFlor.Durantelaúltimadictaduramilitar,cuandolaparejafueencarceladayforzadaalexilio,elsellopudosostenersegraciasalaconfianzadeQuinoydeFontanarrosa,quenoretiraronsusobras.“Terminédeleerelmanuscritodetuscuentosquemegustómuchísimo

ymeprobóqueenlaescrituraencontrastetambiéneltonopreciso.Diríaque Woody Allen no desdeñaría firmar alguno de esos textos pero almismotiempoconservanunasocarroneríaymordacidadsóloposiblesenLatinoamérica”,lofelicitóDivinskyenunacartaenviadadesdeCaracasenoctubrede 1982.28 Aludía a los originales de lo que finalmente resultóEl mundo ha vivido equivocado y otros cuentos.El editornodejabade sorprendersenide la inventivadeFontanarrosanide su

“indomableortografía”.29Enestepunto,esinevitable lacomparaciónconelescritorRobertoArlt,menosporsusfamososerroreslingüísticosygramaticales,queporsumagistralidadpararetratarloquelorodeabaconmiradaafilada,frasescortasygolpescerterosdepalabra.

26Ellibrofuereeditadoyaconsutítuloactual,Los trenes matan a los autos,poreditorialCalicanto,

1977;poredicionesLaBandera,1984;yluegoporEdicionesdelaFlor,1997.

27EntrevistaaJuanMartinirealizadaespecialmenteparaestetrabajo.

28Eloriginalestáexhibidoenlamuestra.

29DanielDivinsky, “Elcampeónde todos lospesos”, testimonio incluidoenel catálogode la

muestra50 años en blanco y negro,op. cit.

–Arltdecíaque laescrituradebía tener laviolenciade“uncrossen lamandíbula”–acotaronenunaentrevistaapropósitode la frasePutoelqueleeesto.

–Escierto.Elproblemaeselcómo.Siyodijera:“hoyvoyahacerungranchiste”,estoysegurodequenomesale.Ysidijeraquevoyaescribirungrancuento,meparalizaría y nopodría escribir nuncamás en la vida.Hay escritoresquecuentan:“yoempiezoaescribirunanovelayderepentelospersonajescobranvidaydecidenellos”.¡Puta,quésuertequetienen!Amínuncamepasó,yolestengoquedecirtodoloquetienenquehacer.Quésencilloseríasiunopudieraescribirveintepáginasyquedespuésseencargaranellos.Detodasformas,narraresmaravilloso.Sedicequelaprostitucióneseloficiomásviejodelmundo,perotalvezsealanarración.30

Lainspiraciónera,ensucaso,unesfuerzodelargashorasdesentarseypensar,soloyencerradoensuestudio.Trabajabadesdemediamañanahastaelatardecer,conunaúnicainterrupciónalmediodíaycumplíaloshorariosquesefijabaarajatabla.Elautorandabatodoeltiempoconpapelitos–oconservilletas,oconvolantescallejeros–enlosqueencualquiermomentoapuntabaunpárrafo,unaidea,algunapalabrasuelta.Disparadoresquesóloélentendía;luegolospasabaenlimpioenuncuadernoyhacíaunaselecciónparaversipodíanservirleparaBoogie,paraInodoro,sisesosteníanenformadecuentoonodabanmásqueparaunchiste.Inicialmentelabúsquedaibamásaladeriva,comocuando–en1970–imaginóUltra,unabellahistorietade70páginas,cruzadeJamesBondyLewisCarroll,cuyoprotagonistaesunaespeciedeprimomayordeBoogie,sicariocomoél.31

–¿Cómosurgiólaideadelargumento?–Recuerdoquereciénporlamitaddelahistorietaimaginésufinal,porlotantoelrelatosetornamáscoherente.Hastaesemomentolanarraciónderivasinmayorprecisiónatravésdedistintassituaciones.Eraunaformabastantefrecuentedetrabajoenmí,tomarelgermendeunaidea,otomaruntemaymetermeenélsinsabercómoibaasalir.Avecessalíaybien.Enotrasocasionesdebíatirartodoporquenoencontrabaelremate.

–EnUltrapredominaunalibertadoníricadelaimaginación,queluegosehizoescasaentuobra,¿aquéloatribuís?

–Avecesyotambiénmehagoeseplanteo.SupongoqueenUltrainfluyóelhechodequefueseuntrabajorealizadocontotallibertad.Absolutalibertad,tantotemáticacomodeespacio.PerotambiénposiblementerespondaaunaépocatantomíacomodeloquemerodeabaQuizáshabíainfluenciasdelcinedeLester,delosBeatles.Lociertoesqueyo

30 El Monitor,op. cit.

31 LadefiniciónesdeReynaldoSietecaseenelprólogoalaedicióncompletadeUltra,textopubli-

cadoporlaeditorialdelaUniversidadNacionaldeRosario,enelaño1997.

AlbertoBurnichon,emblemáticoeditorasesinadoporlaúltimadictaduramilitar,dibujadoporFontanarrosa,aquienlepublicóellibroRetratos,en1973.EstacaricaturafuereproducidaenLibro de homenaje a Alberto Burnichon,Córdoba,Ferreyraeditor,2008.

Primerlibrodenarrativapublicadoporelautor.

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tambiénmehagoaveceseseplanteo,derecuperarenparteelgradode“locura”queteníaUltrayqueavecessurgeohasurgidoenInodoro Pereyra.OcurrequeahorahayotrasexigenciasYoyanopuedocomenzaruntrabajoconladudadesivaaservirono.Nopuedoarriesgarmeaperderesetiempo.Talvezsea,enparte,lapérdidadeingenuidad.32

Eltiempo,laexperienciaylatiraníadelasentregas,hicieronqueencontraraunaestructuranarrativayunafluideztalquelosoriginalesdehumorgráficoestánimpecables,realizadosdeuntirónconunarotring,casisinmarcasenlápiznicorreccionesenlíquidoblanco.

empecinamiento rosarino Fontanarrosanació enRosario en 1944 ynuncaquisovivirenotraciudad.Salvoenelúltimopardeaños,inclusonosemoviódelbarrioAlberdi,queeslazonadelosclubesderío.UnavezOskiledijo:“vostevasahacerfamoso,peronoportutrabajosinocomoeltipoqueseempecinóenquedarseenRosario”.

32LaentrevistafuerealizadaporElvioGandolfo,en1979,ypublicadaenlarevistaTinta,donde

ambostrabajaban.

Ultra,elantecesordirectodeBoogie,conelfondodeLaFavorita,porentoncesunafamosatiendarosarina,ubicadaenSarmientoyCórdoba.

–¿Cómoexplicaestecaprichodeviviracá?,fuelapocofelizpreguntaquelehizounperiodista.

– Bueno,esuncaprichoquecompartoconunmillónderosarinosmás.33

– ¿Cómoycuándodescubristelaciudad?–Creoqueesopasócuandodecidímudarmeaunnuevoestudio.Comotodocambiooriginaciertotemor,miideaerapreservarciertasdisposicionesdelascosascomolasteníaenmicasaynosóloesosinotambiénrodearmedecosasfamiliares,fotosdeamigos,recuerdoseinclusivesemehabíaocurridoponerunoscuadroshechoscontapasdelarevistaEl Gráfico.Queríaponeralgunastapasquefueranrepresentativasdelaépocaqueempecéairalfútbol.Undíasalíahacerunarecorridaporlascasasderevistasviejasparabuscarrevistasdeesaépoca.Tuvequehacerloporque,enunodeesosraptosdelocuraqueteagarranenlaadolescencia,tirémi coleccióndeEl Gráfico y tambiénotros tesoros como la coleccióndeHora Cero.Labúsquedamellevóahacerunrecorridoporlaciudadquemesirvióparadarmecuentadequeacadalugardelaciudadteníaasociadounrecuerdo.Fueunacomprobación,tontasisequiere,delahistoriacompartidaqueteníaconlaciudad.Esextrañoqueyorecuerdeesedía,porquenomepasónadafueradelocomún,salvodarmecuentadelenganchequeteníaconRosario.34

“DesdeeseexilioFontanarrosahajugadoatirarlapiedrayesconderlamano.Aponer,desdelejos,suslibrosenescenayaborrarsushuellas,sufiguradeescritor”,señalóMartini,amigodelNegrodesdequeveníanenunCitroenalaCapitalFederal,cadaunoahacerlosuyolomásrápidoposibleyvolverse.“Unavez–agregaelescritor–BoomorganizóunafiestaenBuenosAires,paraellanzamientonacionaldelarevista.EntreotrosestabaelcríticoErnesto Schoo, que para nosotros era un maestro. En un momento seacercaaFontanarrosayledice:‘megustamucholoquehacés.Porquéundía,cuandoestésporacá,nomellamásyconversamos’.‘Bueno,muchasgracias–le contestó elNegro–.Ahora, yo también te digo, si alguna vezandásporRosario,avisameynosjuntamos’”.35

FueSchooel que recientementedefinió al rosarino comoel “FrayMochodenuestro tiempo.Deaquel ilustreantecesor tenía laagudaobservacióndelavidacotidiana,sobretodoenlacalle,manantialinagotabledediálogosy,amenudo,tambiéndeconductasquerozanloinverosímil”.36QueJoséAlvarez–FrayMocho–hayasidoeldirectordelarecordadarevistaCaras y Caretasesundatorelevanteenlacomparación;másqueconelámbitoliterarioespecializado,

33 RafaelIelpiyMarceloManichetti,Historias de El Cairo,Rosario,HomoSapiensEdiciones,2007.

34EntrevistarealizadaporRicardoLuque,enLa Maga,el23denoviembrede1994.

35 Entrevista,yamencionada,aJuanMartini.

36“EnmemoriadeFontanarrosa”,La Nación,4deagostode2007.

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tambiénmehagoaveceseseplanteo,derecuperarenparteelgradode“locura”queteníaUltrayqueavecessurgeohasurgidoenInodoro Pereyra.OcurrequeahorahayotrasexigenciasYoyanopuedocomenzaruntrabajoconladudadesivaaservirono.Nopuedoarriesgarmeaperderesetiempo.Talvezsea,enparte,lapérdidadeingenuidad.32

Eltiempo,laexperienciaylatiraníadelasentregas,hicieronqueencontraraunaestructuranarrativayunafluideztalquelosoriginalesdehumorgráficoestánimpecables,realizadosdeuntirónconunarotring,casisinmarcasenlápiznicorreccionesenlíquidoblanco.

empecinamiento rosarino Fontanarrosanació enRosario en 1944 ynuncaquisovivirenotraciudad.Salvoenelúltimopardeaños,inclusonosemoviódelbarrioAlberdi,queeslazonadelosclubesderío.UnavezOskiledijo:“vostevasahacerfamoso,peronoportutrabajosinocomoeltipoqueseempecinóenquedarseenRosario”.

32LaentrevistafuerealizadaporElvioGandolfo,en1979,ypublicadaenlarevistaTinta,donde

ambostrabajaban.

Ultra,elantecesordirectodeBoogie,conelfondodeLaFavorita,porentoncesunafamosatiendarosarina,ubicadaenSarmientoyCórdoba.

–¿Cómoexplicaestecaprichodeviviracá?,fuelapocofelizpreguntaquelehizounperiodista.

– Bueno,esuncaprichoquecompartoconunmillónderosarinosmás.33

– ¿Cómoycuándodescubristelaciudad?–Creoqueesopasócuandodecidímudarmeaunnuevoestudio.Comotodocambiooriginaciertotemor,miideaerapreservarciertasdisposicionesdelascosascomolasteníaenmicasaynosóloesosinotambiénrodearmedecosasfamiliares,fotosdeamigos,recuerdoseinclusivesemehabíaocurridoponerunoscuadroshechoscontapasdelarevistaEl Gráfico.Queríaponeralgunastapasquefueranrepresentativasdelaépocaqueempecéairalfútbol.Undíasalíahacerunarecorridaporlascasasderevistasviejasparabuscarrevistasdeesaépoca.Tuvequehacerloporque,enunodeesosraptosdelocuraqueteagarranenlaadolescencia,tirémi coleccióndeEl Gráfico y tambiénotros tesoros como la coleccióndeHora Cero.Labúsquedamellevóahacerunrecorridoporlaciudadquemesirvióparadarmecuentadequeacadalugardelaciudadteníaasociadounrecuerdo.Fueunacomprobación,tontasisequiere,delahistoriacompartidaqueteníaconlaciudad.Esextrañoqueyorecuerdeesedía,porquenomepasónadafueradelocomún,salvodarmecuentadelenganchequeteníaconRosario.34

“DesdeeseexilioFontanarrosahajugadoatirarlapiedrayesconderlamano.Aponer,desdelejos,suslibrosenescenayaborrarsushuellas,sufiguradeescritor”,señalóMartini,amigodelNegrodesdequeveníanenunCitroenalaCapitalFederal,cadaunoahacerlosuyolomásrápidoposibleyvolverse.“Unavez–agregaelescritor–BoomorganizóunafiestaenBuenosAires,paraellanzamientonacionaldelarevista.EntreotrosestabaelcríticoErnesto Schoo, que para nosotros era un maestro. En un momento seacercaaFontanarrosayledice:‘megustamucholoquehacés.Porquéundía,cuandoestésporacá,nomellamásyconversamos’.‘Bueno,muchasgracias–le contestó elNegro–.Ahora, yo también te digo, si alguna vezandásporRosario,avisameynosjuntamos’”.35

FueSchooel que recientementedefinió al rosarino comoel “FrayMochodenuestro tiempo.Deaquel ilustreantecesor tenía laagudaobservacióndelavidacotidiana,sobretodoenlacalle,manantialinagotabledediálogosy,amenudo,tambiéndeconductasquerozanloinverosímil”.36QueJoséAlvarez–FrayMocho–hayasidoeldirectordelarecordadarevistaCaras y Caretasesundatorelevanteenlacomparación;másqueconelámbitoliterarioespecializado,

33 RafaelIelpiyMarceloManichetti,Historias de El Cairo,Rosario,HomoSapiensEdiciones,2007.

34EntrevistarealizadaporRicardoLuque,enLa Maga,el23denoviembrede1994.

35 Entrevista,yamencionada,aJuanMartini.

36“EnmemoriadeFontanarrosa”,La Nación,4deagostode2007.

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ElautorconlaremeracuyologodiseñóélmismoparaunpartidodefútbolentrelosGalanesdeElCairoyvariosempleadosdelCanal3deRosario.

LogopreparadoporFontanarrosa–conlacolaboracióndeCrist–paralagiradelosmúsicosJoanManuelSerratyJoaquínSabina.

el rosarino entronca con los escritores que abrevaron en el periodismo. Eselmismoárbol genealógicodeFrayMocho,deArlt yde suamigoOsvaldoSoriano,conelquecompartíaelfrustradosueñoinfantildehabersidojugadorde fútbolyunamiradaentrañableypiadosa frenteaesospersonajesmediochantas–querayanlaavivada,laagachadaoelfracaso–queambosvolvieronprotagonistasdesusaventurasdecabotaje.Tambiénteníaelestilofuertementeperiodísticodelosnovelistasestadounidensesqueelhumoristaleíayadmiraba:ErnestHemingway,J.D.Salinger,TrumanCapote,NormanMailer.Fontanarrosanoentróalaculturaporlapuertagrandesinoporsuslaterales:el

humor,lahistorieta,elfútbol,elcafé…Ynuncaeslomismo,auncuando–apartirdelos60–comenzaraelestudioylareivindicacióndelosgénerospopulares.Cómoélmismosolíadecir,llegóalaliteraturaconlosbotinesembarradosyrepitiendosiempreelmismochiste: “Mi fracasoenel fútbolobedeceadosmotivos.Primero,mipiernaderecha;segundo,mipiernaizquierda”.Desde esosmárgenes alcanzó, lenta y legítimamente, la consagración

oficializada;ésaque–incluso–sedesmadrócuandoseconociópúblicamenteque el narrador sufría esclerosis lateral emiotrófica. Este reconocimientollegó,porsupuesto,cuandoloslectoresyalehabíangarantizadofidelidad.Elhumoristavivíadesuproducciónysustítulosestuvieronmuchasvecesenlaslistasdelosmásvendidos.

Yo sigo la línea marcada por un grande, Carlos Monzón, el fantástico campeón de los medio medianos –escribió–. Pumba y a la lona. Paf… el piñazo en medio de la jeta y hombre al suelo. Carlitos lo decía claramente, con esa forma tan clara que tenía para hablar: ‘Para mí el rival es un tipo que le quiere sacar el pan de la boca a mis hijos’. Y a un hijo de puta que pretenda eso hay que matarlo, estoy de acuerdo. El lector no es mi amigo. El lector es alguien que le debe comprar el pan a mis hijos leyendo mis libros. Así de simple.37

Aunque arribado por las tangentes, Fontanarrosa no dejó de ser unescritordelaindustriacultural.Publicódesde1973–cuandoClaríninaugurósuespacioenteramentededicadoalhumornacional–eneldiariodemayortirada de la Argentina, ajustando la imaginación al espacio reducido deun cuadritoodeunapáginadominical, al tiempodeuna entregadiaria,yaritmofabril.Escribióunaveintenadelibrosdeficción,hizodecenasdeprólogos, adaptaciones para teatro, colaboraciones para los espectáculosdeLesluthiers,ycuantodibujootextolepidieran:deunaempresa,deunacampañadebienpúblico,deunarevistabarrial.Su obra–forjada bajo esta lógica de lamasividad pero también de su

propiagenerosidad–cruza,desprejuiciadamente,soportesyformatos:desdeaquellastarjetasyalmanaquespublicitarios,hastalaimagendelrecitaldeJoaquínSabinayJoanManuelSerrat.Tambiéndiseñóellogodelasremeras

37“Palabrasiniciales”,op. cit.

queusóconsusamigosdeElCairoenelpartidojugadocontraCanal3,38y el escudode las camisetasqueahorautilizan los jugadoresdeRosarioCentral.ElNegrofue,además,elcreadordeleslogan“elvuelocontinúa”,delaOrganizaciónCanallaparaAméricaLatina(OCAL)–unaagrupaciónquereúneafanáticosdeRosarioCentralyque,cadaaño,festejanelfamosogoldepalomitarealizadoporAldoPoyen1971–.39Aunquenoasabiendas,elescritorresultóherederodeproyectoseditoriales

de los años 50 y 60–comoAbril, Eudebao elCentroEditor deAméricaLatina– en los que la innovación iba al mismo vertiginoso ritmo que laproducción,ysushacedoreseran“laburantesdelacultura”,comolosdefinió

38 “Lacamiseta–recuerdaelCheloMolinaenHistorias de El Cairo–eramuylinda.Yopedíel10,porque

dijequeeracomoMaradonaytodossecagaronderisa…Enlugarde10mepusieronel210…Erael

númerodeuncolectivoqueibaaAlberdi.Cuandoyopasabacorriendovelozmenteporelandariveldel

diezalguiengritaba:‘dejastelapuertadeatrásabierta,setecayóunpasajero’”.

“Eramuygracioso–comentabaRicardoCenturión–porquehabía tiposque losoíashablar

enlaMesaypensabas:‘éstemínimamentedebeteneridea’yresultaqueenlacanchaeraun

desastre.Yunodecía:‘hijodeputa,conloquehablásenlamesa,sijugarasladécimaparte

teníamosunequipazo’”.FragmentosdeHistorias de El Cairo,op. cit.

39Tanto laOCAL como ese gol de palomita son retomados por Fontanarrosa en su famoso

cuento“19dediciembrede1971”,publicadooriginalmenteenNada del otro mundo.Parael

humorista,esapalomitafuetodavíamejorqueelgolquehizoMaradonaalosingleses.

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ElautorconlaremeracuyologodiseñóélmismoparaunpartidodefútbolentrelosGalanesdeElCairoyvariosempleadosdelCanal3deRosario.

LogopreparadoporFontanarrosa–conlacolaboracióndeCrist–paralagiradelosmúsicosJoanManuelSerratyJoaquínSabina.

el rosarino entronca con los escritores que abrevaron en el periodismo. Eselmismoárbol genealógicodeFrayMocho,deArlt yde suamigoOsvaldoSoriano,conelquecompartíaelfrustradosueñoinfantildehabersidojugadorde fútbolyunamiradaentrañableypiadosa frenteaesospersonajesmediochantas–querayanlaavivada,laagachadaoelfracaso–queambosvolvieronprotagonistasdesusaventurasdecabotaje.Tambiénteníaelestilofuertementeperiodísticodelosnovelistasestadounidensesqueelhumoristaleíayadmiraba:ErnestHemingway,J.D.Salinger,TrumanCapote,NormanMailer.Fontanarrosanoentróalaculturaporlapuertagrandesinoporsuslaterales:el

humor,lahistorieta,elfútbol,elcafé…Ynuncaeslomismo,auncuando–apartirdelos60–comenzaraelestudioylareivindicacióndelosgénerospopulares.Cómoélmismosolíadecir,llegóalaliteraturaconlosbotinesembarradosyrepitiendosiempreelmismochiste: “Mi fracasoenel fútbolobedeceadosmotivos.Primero,mipiernaderecha;segundo,mipiernaizquierda”.Desde esosmárgenes alcanzó, lenta y legítimamente, la consagración

oficializada;ésaque–incluso–sedesmadrócuandoseconociópúblicamenteque el narrador sufría esclerosis lateral emiotrófica. Este reconocimientollegó,porsupuesto,cuandoloslectoresyalehabíangarantizadofidelidad.Elhumoristavivíadesuproducciónysustítulosestuvieronmuchasvecesenlaslistasdelosmásvendidos.

Yo sigo la línea marcada por un grande, Carlos Monzón, el fantástico campeón de los medio medianos –escribió–. Pumba y a la lona. Paf… el piñazo en medio de la jeta y hombre al suelo. Carlitos lo decía claramente, con esa forma tan clara que tenía para hablar: ‘Para mí el rival es un tipo que le quiere sacar el pan de la boca a mis hijos’. Y a un hijo de puta que pretenda eso hay que matarlo, estoy de acuerdo. El lector no es mi amigo. El lector es alguien que le debe comprar el pan a mis hijos leyendo mis libros. Así de simple.37

Aunque arribado por las tangentes, Fontanarrosa no dejó de ser unescritordelaindustriacultural.Publicódesde1973–cuandoClaríninaugurósuespacioenteramentededicadoalhumornacional–eneldiariodemayortirada de la Argentina, ajustando la imaginación al espacio reducido deun cuadritoodeunapáginadominical, al tiempodeuna entregadiaria,yaritmofabril.Escribióunaveintenadelibrosdeficción,hizodecenasdeprólogos, adaptaciones para teatro, colaboraciones para los espectáculosdeLesluthiers,ycuantodibujootextolepidieran:deunaempresa,deunacampañadebienpúblico,deunarevistabarrial.Su obra–forjada bajo esta lógica de lamasividad pero también de su

propiagenerosidad–cruza,desprejuiciadamente,soportesyformatos:desdeaquellastarjetasyalmanaquespublicitarios,hastalaimagendelrecitaldeJoaquínSabinayJoanManuelSerrat.Tambiéndiseñóellogodelasremeras

37“Palabrasiniciales”,op. cit.

queusóconsusamigosdeElCairoenelpartidojugadocontraCanal3,38y el escudode las camisetasqueahorautilizan los jugadoresdeRosarioCentral.ElNegrofue,además,elcreadordeleslogan“elvuelocontinúa”,delaOrganizaciónCanallaparaAméricaLatina(OCAL)–unaagrupaciónquereúneafanáticosdeRosarioCentralyque,cadaaño,festejanelfamosogoldepalomitarealizadoporAldoPoyen1971–.39Aunquenoasabiendas,elescritorresultóherederodeproyectoseditoriales

de los años 50 y 60–comoAbril, Eudebao elCentroEditor deAméricaLatina– en los que la innovación iba al mismo vertiginoso ritmo que laproducción,ysushacedoreseran“laburantesdelacultura”,comolosdefinió

38 “Lacamiseta–recuerdaelCheloMolinaenHistorias de El Cairo–eramuylinda.Yopedíel10,porque

dijequeeracomoMaradonaytodossecagaronderisa…Enlugarde10mepusieronel210…Erael

númerodeuncolectivoqueibaaAlberdi.Cuandoyopasabacorriendovelozmenteporelandariveldel

diezalguiengritaba:‘dejastelapuertadeatrásabierta,setecayóunpasajero’”.

“Eramuygracioso–comentabaRicardoCenturión–porquehabía tiposque losoíashablar

enlaMesaypensabas:‘éstemínimamentedebeteneridea’yresultaqueenlacanchaeraun

desastre.Yunodecía:‘hijodeputa,conloquehablásenlamesa,sijugarasladécimaparte

teníamosunequipazo’”.FragmentosdeHistorias de El Cairo,op. cit.

39Tanto laOCAL como ese gol de palomita son retomados por Fontanarrosa en su famoso

cuento“19dediciembrede1971”,publicadooriginalmenteenNada del otro mundo.Parael

humorista,esapalomitafuetodavíamejorqueelgolquehizoMaradonaalosingleses.

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certeramente Aníbal Ford. Por entonces, el universo del libro disfrutabatodavía de los últimos estertores de su época de oro: durante la décadadel40laArgentinaeditó250millonesdeejemplaresycasilamitaddelastiradaslocalesviajabanalexterior.EntodaLatinoaméricaseestudiabacontextosargentinos.Laotraramagenealógicatieneraícesenelnuevoperiodismo,nacidotambiénpor

esosaños.Loqueestacorrientedemostróesque,sinperderverdad,larealidadpodíacontarsecomounaficción;queerainevitableotropuntodevistaquenoselimitaraalrelatodeloshechos.EsaintenciónpuederastrearseyaeneltextoqueFontanarrosaescribiósobrePoy,enelsegundonúmerodelarevistaLa cebra a lunares:enmediodesumemorablegol,eljugadorrecuerdahabersidorechazadoporlosmismoshinchasqueahoraloovacionan.LaobradeFontanarrosalogróeludirelbastardeoqueenlos90alcanzó

la práctica periodística e –incluso– poner el ojo en ella. Los relatores asumen la responsabilidad frente a sus oyentes y más que nada frente a los anunciantes, de dotar de dramatismo al espectáculo, esa verdadera fiesta del fútbol rosarino. Por lo tanto los remates siempre salen rozando los maderos, las atajadas siempre revisten la condición de milagrosas y los ataques en profundidad despiden invariablemente un definitivo olor a gol. Hay que guiarse entonces por el estallido de la tribuna, allá, en el fondo. El rumoreo de la indiada como telón de fondo del tipo que transmite,sequejaelprotagonistade“Laobservacióndelospájaros”.40Elescritorrescatólafunciónprimariayesencialdelacrónicaperiodística,

ladenarrar.Dabaigualsieraatravésdedibujos,deglobitos,denovelasodecuentos…Fontanarrosaeraesencialmenteuncronistadelocotidiano.

40CuentoincluidoenLa mesa de los galanes,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1995.

Elúltimodibujorealizadoporelhumorista:elemblemaqueahorausanlosjugadoresdeRosarioCentralensucamisetaoficial.

“joven argentino...” LaprimeraactividaddeFontanarrosaallevantarseeraleereldiarioyunadelasúltimasdeldíareunirseconsusamigos–la,mástarde,consagradaMesadelosGalanes–enelbarElCairo.Losfinesdesemana:fútbol.Aunqueelhumoristaeraundefensordel“ocionocreativo”yestasactividadesnoeranconsideradaspartedelajornadalaboral,alapostreresultaronlamateriaprimadesuobra.Elautornoparabadeinventar.ElCairofuefundadoen1943einicialmenteeraellugardeencuentrode

taxistas,jugadoresdequinielayapostadoresacarreras.Elperfilcomenzóa cambiar cuando se incorporaron los estudiantes de la Facultad deHumanidades.Enlos80sevolvióunherviderodondesegestaronexpresionesculturales de distinto tipo. Lo único que se mantuvo históricamenteinalterable–coinciden todossusparroquianos–erael vergonzosoestadodehigienedelosbaños.Durantelosaños70,hubounafuerteactividadpolíticaentresusmesas.En

elmugrientobañodellocal,losmilitantesdelERPdejabanloscomunicadosparalaprensa,ylosintegrantesdelaResistenciaPeronistasecitabanconLa razón de mi vida,ellibrodeEvita,comocontraseña.Muchasveceslosmozos oficiaron involuntariamente de correo, guardando llaves, dinero otransmitiendoalgúnmensaje.41

Noobstante,quizásporlaheterogeneidaddelpúblico,ovayaasaberporqué,lasfuerzasmilitaresdelaúltimadictaduranopusieronsuatenciónenElCairo.Porlomenosnodelmodosalvajeenquelohicieronenotrosbaresdeesaciudad,donde funcionaron por lo menos nueve centros clandestinos de detención,tantoenreparticionesoficialescomoenpropiedadesdeparticulares.Seestimaque alrededor de 200 represores causaron lamuerte de 800personas (entredesaparecidosyasesinados).42Enelbarhubo,igualmente,variasredadas.Losuniformadosirrumpían,pateabanlapuertaytodoelmundoquieto.

–EnElCairo,elqueapareceesBoogie.¿Quépasa?—loinvitóahipotetizarRodolfoBraceli.

–DuranteelProcesopiensoquepudohaberaparecidoBoogieenElCairo.Esmás,casiestoysegurodequeestuvo.Viaalguiencorpulentoquebajódelautoconuncigarilloenloslabios,cerrandolapuertaconviolencia.Entróporelladodelaochavacomosiellugarfuerasuyo.Llevabaelsacoabiertoparaqueunoentrevieseelbufo.BoogieysusamigosdecíanqueElCairoeraunacuevadezurdosyseguramenteélestabaallíparallenarnosdeespanto.43

Poresosaños,FontanarrosatrabajabaeneldiarioytambiénenlasrevistasdeEdicionesdelaUrraca.“EnlaépocadeladictaduraFontanarrosayViuti

41DeestodancuentavariosdelostestimoniosincluidosenHistorias de El Cairo,op. cit.

42DatosproporcionadosporelMuseodelaMemoriadeRosario,abarcaapersonasresidentes

enRosarioyenelGranRosario,enaccionesproducidasapartirdelgobiernodeIsabelPerón.

43 Fontanarrosa, entregate, op. cit.

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certeramente Aníbal Ford. Por entonces, el universo del libro disfrutabatodavía de los últimos estertores de su época de oro: durante la décadadel40laArgentinaeditó250millonesdeejemplaresycasilamitaddelastiradaslocalesviajabanalexterior.EntodaLatinoaméricaseestudiabacontextosargentinos.Laotraramagenealógicatieneraícesenelnuevoperiodismo,nacidotambiénpor

esosaños.Loqueestacorrientedemostróesque,sinperderverdad,larealidadpodíacontarsecomounaficción;queerainevitableotropuntodevistaquenoselimitaraalrelatodeloshechos.EsaintenciónpuederastrearseyaeneltextoqueFontanarrosaescribiósobrePoy,enelsegundonúmerodelarevistaLa cebra a lunares:enmediodesumemorablegol,eljugadorrecuerdahabersidorechazadoporlosmismoshinchasqueahoraloovacionan.LaobradeFontanarrosalogróeludirelbastardeoqueenlos90alcanzó

la práctica periodística e –incluso– poner el ojo en ella. Los relatores asumen la responsabilidad frente a sus oyentes y más que nada frente a los anunciantes, de dotar de dramatismo al espectáculo, esa verdadera fiesta del fútbol rosarino. Por lo tanto los remates siempre salen rozando los maderos, las atajadas siempre revisten la condición de milagrosas y los ataques en profundidad despiden invariablemente un definitivo olor a gol. Hay que guiarse entonces por el estallido de la tribuna, allá, en el fondo. El rumoreo de la indiada como telón de fondo del tipo que transmite,sequejaelprotagonistade“Laobservacióndelospájaros”.40Elescritorrescatólafunciónprimariayesencialdelacrónicaperiodística,

ladenarrar.Dabaigualsieraatravésdedibujos,deglobitos,denovelasodecuentos…Fontanarrosaeraesencialmenteuncronistadelocotidiano.

40CuentoincluidoenLa mesa de los galanes,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1995.

Elúltimodibujorealizadoporelhumorista:elemblemaqueahorausanlosjugadoresdeRosarioCentralensucamisetaoficial.

“joven argentino...” LaprimeraactividaddeFontanarrosaallevantarseeraleereldiarioyunadelasúltimasdeldíareunirseconsusamigos–la,mástarde,consagradaMesadelosGalanes–enelbarElCairo.Losfinesdesemana:fútbol.Aunqueelhumoristaeraundefensordel“ocionocreativo”yestasactividadesnoeranconsideradaspartedelajornadalaboral,alapostreresultaronlamateriaprimadesuobra.Elautornoparabadeinventar.ElCairofuefundadoen1943einicialmenteeraellugardeencuentrode

taxistas,jugadoresdequinielayapostadoresacarreras.Elperfilcomenzóa cambiar cuando se incorporaron los estudiantes de la Facultad deHumanidades.Enlos80sevolvióunherviderodondesegestaronexpresionesculturales de distinto tipo. Lo único que se mantuvo históricamenteinalterable–coinciden todossusparroquianos–erael vergonzosoestadodehigienedelosbaños.Durantelosaños70,hubounafuerteactividadpolíticaentresusmesas.En

elmugrientobañodellocal,losmilitantesdelERPdejabanloscomunicadosparalaprensa,ylosintegrantesdelaResistenciaPeronistasecitabanconLa razón de mi vida,ellibrodeEvita,comocontraseña.Muchasveceslosmozos oficiaron involuntariamente de correo, guardando llaves, dinero otransmitiendoalgúnmensaje.41

Noobstante,quizásporlaheterogeneidaddelpúblico,ovayaasaberporqué,lasfuerzasmilitaresdelaúltimadictaduranopusieronsuatenciónenElCairo.Porlomenosnodelmodosalvajeenquelohicieronenotrosbaresdeesaciudad,donde funcionaron por lo menos nueve centros clandestinos de detención,tantoenreparticionesoficialescomoenpropiedadesdeparticulares.Seestimaque alrededor de 200 represores causaron lamuerte de 800personas (entredesaparecidosyasesinados).42Enelbarhubo,igualmente,variasredadas.Losuniformadosirrumpían,pateabanlapuertaytodoelmundoquieto.

–EnElCairo,elqueapareceesBoogie.¿Quépasa?—loinvitóahipotetizarRodolfoBraceli.

–DuranteelProcesopiensoquepudohaberaparecidoBoogieenElCairo.Esmás,casiestoysegurodequeestuvo.Viaalguiencorpulentoquebajódelautoconuncigarilloenloslabios,cerrandolapuertaconviolencia.Entróporelladodelaochavacomosiellugarfuerasuyo.Llevabaelsacoabiertoparaqueunoentrevieseelbufo.BoogieysusamigosdecíanqueElCairoeraunacuevadezurdosyseguramenteélestabaallíparallenarnosdeespanto.43

Poresosaños,FontanarrosatrabajabaeneldiarioytambiénenlasrevistasdeEdicionesdelaUrraca.“EnlaépocadeladictaduraFontanarrosayViuti

41DeestodancuentavariosdelostestimoniosincluidosenHistorias de El Cairo,op. cit.

42DatosproporcionadosporelMuseodelaMemoriadeRosario,abarcaapersonasresidentes

enRosarioyenelGranRosario,enaccionesproducidasapartirdelgobiernodeIsabelPerón.

43 Fontanarrosa, entregate, op. cit.

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veníanconsobresdeClarín quedecían‘No’ynosotrospublicábamosesostrabajosenHumor”,recordóCascioli.44

–¿Esmásfácilhacerhumorendictaduraoendemocracia?–Duranteladictadurasealcanzódeterminadogradodesutileza,talvezsehizounmayorusodelametáforaoselogróunariquezaespecial,perohayquedejarsedejoder:estábamoslimitadosadosotrestemasy punto. La farándula, la televisión, el fútbol y por ahí, la situacióneconómica.Pareceidiotarecalcarestoperolalibertadylacreaciónvande lamanoyconquiénespensábamosesoy loseguimospensando,concluíamos en que si era necesario un período de dictadura paratrabajarmejor,bueno,másvalíalaburardeotracosa.Conlademocracianoquedóotraqueenfrentarseconunomismo.‘Bueno,durantemuchotiemponomedejarondecirnada.Ahoraquepuedo,¿tengoalgoonotengonadaparadecir?’

–¿Tuvoalgúnproblemadecensura?45

–Antesdelgobiernomilitarlacosayaveníamuyespesa,llegóaClarínunacarta muy formal del Ejército, quejándose por un chiste que yo habíasacado.Elchisteeramalotécnicamente.Enesaépocadecíanlode“Jovenargentino,sitieneentre18y20años...”.Yyohiceunaespeciedellamadoparalosboyscouts:“Niñoargentino,sitienessegundogradoaprobado...”.Lo tomaronmal.Pero fuemuyelegante el reto.Después–y aclaroquerechazo las autotitulacionesdepersecución–meallanarondos veces lacasa.Unavezdentrodeveinteallanamientosenelbarrio,perootravezfueporladenunciadealgúnvecinoqueveíaqueunoandabaconbarba,erajovenynosabíadequélaburaba.Losdosallanamientosfueronalaluzdeldía,nadadeencapuchados,untratonormal.46

YalaTripleAhabíatenidounapresenciafuerteenRosario,sesabíaqueunadelascomisaríascéntricascerrabalascallesyqueeneseradioseescuchabanlosgritosdelagenteperseguidaytorturada.Martinirecuerdadeesosdías,previosasupartidaalexilioporlasamenazasquehabíarecibido,alEjércitoapostadoenlapuertadesulibreríayalchistequehizoquelapolicíacitaraaFontanarrosaparaqueamablementeentraraenrazones.

44EncharlaconAndrésCascioli,op. cit.

45Yaendemocracia,elcontrolseejercíadeotromodo,segúnexplicaFontanarrosaenlamisma

publicación:“Eraelpropiodiario,elquemarcaquehaycosasquenopublica.Tambiénhayuna

zonaquetienequeverconlasconexionescomercialesquetieneeldiario.Porahíhagounchis-

tesobreuncanaldetelevisiónymedicenquenosepuedepublicarporqueesecanalpertenece

aldiariootodolocontrarioperteneceacompetenciayeldiarionoquiereenemistarse”.

46La Maga, op. cit.

ElCairo,yaalicaído,sesostuvoabiertohastael31dediciembrede2002y, dos años después, el café reabrió, con otros dueños y reciclado porcompleto.Losgalanes–queporuntiempoemigraronaLaSede,unbelloexponentedelmodernismocatalán–volvieronalprimeramor.

mesa de saldos HubounlunesqueenelnuevoCairosecortólaluz.Losgalanesestabanen lapuertadecidiendohaciadónderumbear.Terminaronenunbarcualquiera,pidieronunascervezasyunoscafésyempezaronaconversar.ComoenLa Rosa púrpura del Cairo,lapelículadeWoodyAllen,parecíanhabersalidodeadentromismodelashistoriasdeFontanarrosa.Esanocheserieronaldescribirlaexistencia(realypalpable,personadecarneyhueso)deSobrecojines,que en el libroNada del otro mundo recuerda la incógnita quenadie lograbadevelar:“ElochoeraMoacyr”diceelpersonajeparaasombrodelosquenodabanniunmangoporél.Igualqueenelrelato,nadieenelbarsupoexplicarcómoseleshabíaadosadoSobrecojines.Lorelataron,textualmente:

–Entonces… –insistió Ricardo, casi amenanzante–. ¿Quién lo trajo a la mesa?–¿Qué se yo?Nadie sabía. Pero no era muy extraño. En El Cairo era así. De pronto uno se

encontraba sentado junto a alguien desconocido que, tal vez por varios días, se

Estecuadrito,publicadoenlarevistaSatiricón,molestóalasautoridadespoliciales.

PrimernúmerodelarevistaHumor.

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veníanconsobresdeClarín quedecían‘No’ynosotrospublicábamosesostrabajosenHumor”,recordóCascioli.44

–¿Esmásfácilhacerhumorendictaduraoendemocracia?–Duranteladictadurasealcanzódeterminadogradodesutileza,talvezsehizounmayorusodelametáforaoselogróunariquezaespecial,perohayquedejarsedejoder:estábamoslimitadosadosotrestemasy punto. La farándula, la televisión, el fútbol y por ahí, la situacióneconómica.Pareceidiotarecalcarestoperolalibertadylacreaciónvande lamanoyconquiénespensábamosesoy loseguimospensando,concluíamos en que si era necesario un período de dictadura paratrabajarmejor,bueno,másvalíalaburardeotracosa.Conlademocracianoquedóotraqueenfrentarseconunomismo.‘Bueno,durantemuchotiemponomedejarondecirnada.Ahoraquepuedo,¿tengoalgoonotengonadaparadecir?’

–¿Tuvoalgúnproblemadecensura?45

–Antesdelgobiernomilitarlacosayaveníamuyespesa,llegóaClarínunacarta muy formal del Ejército, quejándose por un chiste que yo habíasacado.Elchisteeramalotécnicamente.Enesaépocadecíanlode“Jovenargentino,sitieneentre18y20años...”.Yyohiceunaespeciedellamadoparalosboyscouts:“Niñoargentino,sitienessegundogradoaprobado...”.Lo tomaronmal.Pero fuemuyelegante el reto.Después–y aclaroquerechazo las autotitulacionesdepersecución–meallanarondos veces lacasa.Unavezdentrodeveinteallanamientosenelbarrio,perootravezfueporladenunciadealgúnvecinoqueveíaqueunoandabaconbarba,erajovenynosabíadequélaburaba.Losdosallanamientosfueronalaluzdeldía,nadadeencapuchados,untratonormal.46

YalaTripleAhabíatenidounapresenciafuerteenRosario,sesabíaqueunadelascomisaríascéntricascerrabalascallesyqueeneseradioseescuchabanlosgritosdelagenteperseguidaytorturada.Martinirecuerdadeesosdías,previosasupartidaalexilioporlasamenazasquehabíarecibido,alEjércitoapostadoenlapuertadesulibreríayalchistequehizoquelapolicíacitaraaFontanarrosaparaqueamablementeentraraenrazones.

44EncharlaconAndrésCascioli,op. cit.

45Yaendemocracia,elcontrolseejercíadeotromodo,segúnexplicaFontanarrosaenlamisma

publicación:“Eraelpropiodiario,elquemarcaquehaycosasquenopublica.Tambiénhayuna

zonaquetienequeverconlasconexionescomercialesquetieneeldiario.Porahíhagounchis-

tesobreuncanaldetelevisiónymedicenquenosepuedepublicarporqueesecanalpertenece

aldiariootodolocontrarioperteneceacompetenciayeldiarionoquiereenemistarse”.

46La Maga, op. cit.

ElCairo,yaalicaído,sesostuvoabiertohastael31dediciembrede2002y, dos años después, el café reabrió, con otros dueños y reciclado porcompleto.Losgalanes–queporuntiempoemigraronaLaSede,unbelloexponentedelmodernismocatalán–volvieronalprimeramor.

mesa de saldos HubounlunesqueenelnuevoCairosecortólaluz.Losgalanesestabanen lapuertadecidiendohaciadónderumbear.Terminaronenunbarcualquiera,pidieronunascervezasyunoscafésyempezaronaconversar.ComoenLa Rosa púrpura del Cairo,lapelículadeWoodyAllen,parecíanhabersalidodeadentromismodelashistoriasdeFontanarrosa.Esanocheserieronaldescribirlaexistencia(realypalpable,personadecarneyhueso)deSobrecojines,que en el libroNada del otro mundo recuerda la incógnita quenadie lograbadevelar:“ElochoeraMoacyr”diceelpersonajeparaasombrodelosquenodabanniunmangoporél.Igualqueenelrelato,nadieenelbarsupoexplicarcómoseleshabíaadosadoSobrecojines.Lorelataron,textualmente:

–Entonces… –insistió Ricardo, casi amenanzante–. ¿Quién lo trajo a la mesa?–¿Qué se yo?Nadie sabía. Pero no era muy extraño. En El Cairo era así. De pronto uno se

encontraba sentado junto a alguien desconocido que, tal vez por varios días, se

Estecuadrito,publicadoenlarevistaSatiricón,molestóalasautoridadespoliciales.

PrimernúmerodelarevistaHumor.

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integraba a la mesa y luego desaparecía tan silenciosa y misteriosamente como había llegado, o reaparecía en alguna mesa lejana, con otra gente asimismo desconocida, y dispensaba un saludo desde allá atrás, al voleo, de cortesía.

– Por ahí alguien se lo dejó olvidado –aventuró el Zorro.– Eso. ¡Vaya a saber desde hace cuánto tiempo ha estado sentado acá el pobre tipo!47

Saber, a esta altura, quién influyó más a quién –si la literatura a larealidad,oviceversa–escomolahistoriadelhuevoylagallina.LaobradeFontanarrosaestállenadeguiñosalosgalanes:losnombres,elmododehablarodemoversedelospersonajes(deladearlacabeza,deponerazúcaralcafé,demirarporlaventana),algunosdiálogosyanécdotas.Duranteuntiempo,incluso,publicóenRosario/12unascolumnascomoenviadodeElCairo,enelqueveladamenterevelabaciertossecretos.Tantoquealgunosdesusamigosproponíanempezaracobrarderechosdeautor.

–¿QuéfuedelaMesadelosGalanes?¿Cómoestánhoy?–¿Galanes?Galanesmaduros…Mesadesaldos.–Teníasenproyectounlibroconlosfracasosamorososdetusamigos.Losgalanes¿sonmásperdedoresquewinners?

–Queríarecopilarlos,conlosnombresverdaderos,peronosepuede.Cuandosereúnencuatro,cincotiposycuentanhistorias,lasmásdivertidassonlosfracasos.Seríainteresante:“LaMesadelosgalanes,parteII,elfracaso”.Losperdedoressonmásqueribles,nuncamegustaronlossuperhéroesnipudeidentificarmeconlosquenoteníanmiedo.

–¿DequéhablanenlaMesa?–NocoincidoconesodequedesdelaMesadeElcairosehageneradounaespeciedefilosofíarosarinaosehacontribuidoaella.Noalmenosdesdemipuntodevista.Nadamáslejosdelamesanuestra.Nohemosaportadonadaysiempresehabladepelotudeces:realmentepelotudeces.Lootroestámuyligadoconbromasinternasdelgrupo,charlasdefútbol,depolítica,peronadadeprofundizarodeponerseadiscutirsobreelseryelnoser,eltodoylanada,ocuáleseldestinofinaldelhombre…48

Dos polémicas fueron emblemáticas en esta dirección: una larguísimaacerca del origen de la bondiola y otra en relación a la temperatura idealdelcafé,queseprecipitócuandoelmúsicoAdriánAbonizioretóadueloalhumorista, propuesta que suspendió rápidamente cuando FontanarrosaextrajocomotodoelementodefensivounaRotring.Hubierasidointeresanteverquépasabasiempuñabaesaarmadeironíaaniquiladora.

47“ElochoeraMoacyr”,enNada del otro mundo,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1987.

48ExtractosdeentrevistascitadasenHistorias de El Cairo,op. cit.

Sinembargo,elbar–en laobradel rosarino–esmásqueundecorado.Elfondodesustextosrefiere–justamente–aloquenosehablaenlaMesa:doblesmensajes,cambioseneldiscurso,prejuicios,falsosheroísmos,machismosdepacotilla,vilezasfamiliaresyruindadesescondidasdebajodelaalfombra.“Siundontienesuliteraturaeshacerlessentirasuslectoreslaestupidezhumana.Lograesteefectosinsoberbia, conuna inteligenciaquecuandoasomaessabiduría–apuntóSaccomanno–.CuandoelNegrotemiravostenéslacertezadequenoteestájuzgando;simplemente,tecomprende”.49

EnlanarrativadeFontanarrosahayunpremeditadotonoanodino:parecequenopasaranada,hastaque la risaestalla.Otrasveceselmecanismoeseldelasmuñequitasrusas:deunahistoriaprincipalsedesmadranotras;anécdotaspuestastangencialmente,comodeyapa,peroeseirseporlasramas–tantípicodelascharlasdistendidas–nohacemásqueconcentrareldisfrutedelalectura.Suobrasupera la falsaoposiciónentre locultoy lomasivo.Esposible

detectarenella,porlomenos,dosnivelesdelecturaensanaconvivencia:unacáscaradecódigos yguiños (a los lectores futboleros,asusamigosrosarinos)quecondimentaunfondodetemáticaabsolutamenteuniversal.

eso querés Elescritoreraunhinchafanático,queamabaasuequipoconelmismoénfasisqueodiabaaNewell’sOldBoys,eleternorivaldeCentral.NodejódesercanallaeldíaqueDiegoMaradonahizoloquenuncadebióhacer:jugarparalacontra.

49EntrevistapublicadaenPágina/12,op.cit..

AlgunosdelosintegrantesdelaMesadelosGalanes.CuandodecidieronirsedeElCairorecorrieronvariosbares(entreelloselCafédelaCiudad,queseveenlafoto)hastarecalar,porunatemporada,enLaSede.

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integraba a la mesa y luego desaparecía tan silenciosa y misteriosamente como había llegado, o reaparecía en alguna mesa lejana, con otra gente asimismo desconocida, y dispensaba un saludo desde allá atrás, al voleo, de cortesía.

– Por ahí alguien se lo dejó olvidado –aventuró el Zorro.– Eso. ¡Vaya a saber desde hace cuánto tiempo ha estado sentado acá el pobre tipo!47

Saber, a esta altura, quién influyó más a quién –si la literatura a larealidad,oviceversa–escomolahistoriadelhuevoylagallina.LaobradeFontanarrosaestállenadeguiñosalosgalanes:losnombres,elmododehablarodemoversedelospersonajes(deladearlacabeza,deponerazúcaralcafé,demirarporlaventana),algunosdiálogosyanécdotas.Duranteuntiempo,incluso,publicóenRosario/12unascolumnascomoenviadodeElCairo,enelqueveladamenterevelabaciertossecretos.Tantoquealgunosdesusamigosproponíanempezaracobrarderechosdeautor.

–¿QuéfuedelaMesadelosGalanes?¿Cómoestánhoy?–¿Galanes?Galanesmaduros…Mesadesaldos.–Teníasenproyectounlibroconlosfracasosamorososdetusamigos.Losgalanes¿sonmásperdedoresquewinners?

–Queríarecopilarlos,conlosnombresverdaderos,peronosepuede.Cuandosereúnencuatro,cincotiposycuentanhistorias,lasmásdivertidassonlosfracasos.Seríainteresante:“LaMesadelosgalanes,parteII,elfracaso”.Losperdedoressonmásqueribles,nuncamegustaronlossuperhéroesnipudeidentificarmeconlosquenoteníanmiedo.

–¿DequéhablanenlaMesa?–NocoincidoconesodequedesdelaMesadeElcairosehageneradounaespeciedefilosofíarosarinaosehacontribuidoaella.Noalmenosdesdemipuntodevista.Nadamáslejosdelamesanuestra.Nohemosaportadonadaysiempresehabladepelotudeces:realmentepelotudeces.Lootroestámuyligadoconbromasinternasdelgrupo,charlasdefútbol,depolítica,peronadadeprofundizarodeponerseadiscutirsobreelseryelnoser,eltodoylanada,ocuáleseldestinofinaldelhombre…48

Dos polémicas fueron emblemáticas en esta dirección: una larguísimaacerca del origen de la bondiola y otra en relación a la temperatura idealdelcafé,queseprecipitócuandoelmúsicoAdriánAbonizioretóadueloalhumorista, propuesta que suspendió rápidamente cuando FontanarrosaextrajocomotodoelementodefensivounaRotring.Hubierasidointeresanteverquépasabasiempuñabaesaarmadeironíaaniquiladora.

47“ElochoeraMoacyr”,enNada del otro mundo,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1987.

48ExtractosdeentrevistascitadasenHistorias de El Cairo,op. cit.

Sinembargo,elbar–en laobradel rosarino–esmásqueundecorado.Elfondodesustextosrefiere–justamente–aloquenosehablaenlaMesa:doblesmensajes,cambioseneldiscurso,prejuicios,falsosheroísmos,machismosdepacotilla,vilezasfamiliaresyruindadesescondidasdebajodelaalfombra.“Siundontienesuliteraturaeshacerlessentirasuslectoreslaestupidezhumana.Lograesteefectosinsoberbia, conuna inteligenciaquecuandoasomaessabiduría–apuntóSaccomanno–.CuandoelNegrotemiravostenéslacertezadequenoteestájuzgando;simplemente,tecomprende”.49

EnlanarrativadeFontanarrosahayunpremeditadotonoanodino:parecequenopasaranada,hastaque la risaestalla.Otrasveceselmecanismoeseldelasmuñequitasrusas:deunahistoriaprincipalsedesmadranotras;anécdotaspuestastangencialmente,comodeyapa,peroeseirseporlasramas–tantípicodelascharlasdistendidas–nohacemásqueconcentrareldisfrutedelalectura.Suobrasupera la falsaoposiciónentre locultoy lomasivo.Esposible

detectarenella,porlomenos,dosnivelesdelecturaensanaconvivencia:unacáscaradecódigos yguiños (a los lectores futboleros,asusamigosrosarinos)quecondimentaunfondodetemáticaabsolutamenteuniversal.

eso querés Elescritoreraunhinchafanático,queamabaasuequipoconelmismoénfasisqueodiabaaNewell’sOldBoys,eleternorivaldeCentral.NodejódesercanallaeldíaqueDiegoMaradonahizoloquenuncadebióhacer:jugarparalacontra.

49EntrevistapublicadaenPágina/12,op.cit..

AlgunosdelosintegrantesdelaMesadelosGalanes.CuandodecidieronirsedeElCairorecorrieronvariosbares(entreelloselCafédelaCiudad,queseveenlafoto)hastarecalar,porunatemporada,enLaSede.

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–¿Cómotecayólanoticia?– LodeMaradonafuemuydesconcertanteparanosotros.Lapreguntaera:habiendotantosequiposenelmundoporquétienequejugarjustoenÑuls.EscomosiaunfanáticodeMonzónleinformaranqueMonzónvuelveaboxearperoquelaprimerapeleaescontraél.Finalmentelahinchada de Central resumió bien esa sensación cuando entró a lacanchaconunabanderaquedecía“[Maradona]Antesteadmirábamoscomoídoloyahoratequeremoscomohijo”.50

Fontanarrosafue–juntoaSoriano,aJuanSasturain–unodelospocosescritoresqueseabocóconsuobraalfútbol,unatemáticasinmuchosantecedentesenlaliteraturaargentina.Delmismomodoqueconelbar,susnarracionesvanmuchomásalládelrelatodeportivo.Elcuento“Jorge,DanielyelGato”51noeslacrónicadeunpartidoentreamigossinounaconmovedoradiatribacontraelpasodeltiempo;alavezquelasemblanzadeportivacuyasviñetasprotagonizaJuanCarlosFumettiescondeunatensiónprofunda.52“Hoy todo el país conoce aRosarioCentral o a El Cairo y es gracias a

Fontanarrosa–agregóMartini–.Esosmeparecenlosejemplosmásclarosdetrascendenciadeunaobra”.53Elsecretonoestáenlapelota,nienelbar,nienRosariosinoenaquellamemorablefrasedebañodebar.Uno de los personajes de John Irving dice algo interesante por ahí, creo que en ElmundosegúnGarp: “Por una sola cosa un lector continúa leyendo. Porque quiere saber cómo termina la historia”. Buena, John, me gusta esto. Te están contando algo, querido lector, de eso se trata. Tu amigo Chiquito te está contando, por ejemplo en el club, cómo al imbécil de Ernesto le rompieron el culo a patadas cuando se puso pesado con la mujer de Rodríguez. Vos te tenés que ir, porque tenés que trabajar, porque dejaste la comida en el horno, o el auto mal estacionado, porque tu propia mujer te va a armar un quilombo de órdago si de nuevo llegás tarde como la vez pasada. Pero te quedás, carajo, te quedás porque si hay algo que tiene de bueno el sorete de Chiquito es que cuenta bien, cuenta como los dioses (…) No te podés ir a tu casa antes de que Chiquito termine con su relato. Mirás el reloj como buen dominado que sos, le pedís a Chiquito que la haga corta, calculás que ya te habrá llevado el auto la grúa, que ya se te habrá carbonizado la comida en el horno, pero te quedás ahí porque querés eso que el maricón de John Irving decía con tanta gracia: querés saber como termina la historia, querido, eso querés.54

50EntrevistarealizadaporJudithGociol,“Elfútbolespurocuento”,Clarín,17deagostode1997.

51 CuentoincluidoenUno nunca sabe,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1993.

52PublicadaporprimeravezenlarevistaFierroyluegorecopiladaenFontanarrosa (continuará),

BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1987.

53 EntrevistaconJuanMartini, op., cit.

54“Palabrasiniciales”, op. cit.

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–¿Cómotecayólanoticia?– LodeMaradonafuemuydesconcertanteparanosotros.Lapreguntaera:habiendotantosequiposenelmundoporquétienequejugarjustoenÑuls.EscomosiaunfanáticodeMonzónleinformaranqueMonzónvuelveaboxearperoquelaprimerapeleaescontraél.Finalmentelahinchada de Central resumió bien esa sensación cuando entró a lacanchaconunabanderaquedecía“[Maradona]Antesteadmirábamoscomoídoloyahoratequeremoscomohijo”.50

Fontanarrosafue–juntoaSoriano,aJuanSasturain–unodelospocosescritoresqueseabocóconsuobraalfútbol,unatemáticasinmuchosantecedentesenlaliteraturaargentina.Delmismomodoqueconelbar,susnarracionesvanmuchomásalládelrelatodeportivo.Elcuento“Jorge,DanielyelGato”51noeslacrónicadeunpartidoentreamigossinounaconmovedoradiatribacontraelpasodeltiempo;alavezquelasemblanzadeportivacuyasviñetasprotagonizaJuanCarlosFumettiescondeunatensiónprofunda.52“Hoy todo el país conoce aRosarioCentral o a El Cairo y es gracias a

Fontanarrosa–agregóMartini–.Esosmeparecenlosejemplosmásclarosdetrascendenciadeunaobra”.53Elsecretonoestáenlapelota,nienelbar,nienRosariosinoenaquellamemorablefrasedebañodebar.Uno de los personajes de John Irving dice algo interesante por ahí, creo que en ElmundosegúnGarp: “Por una sola cosa un lector continúa leyendo. Porque quiere saber cómo termina la historia”. Buena, John, me gusta esto. Te están contando algo, querido lector, de eso se trata. Tu amigo Chiquito te está contando, por ejemplo en el club, cómo al imbécil de Ernesto le rompieron el culo a patadas cuando se puso pesado con la mujer de Rodríguez. Vos te tenés que ir, porque tenés que trabajar, porque dejaste la comida en el horno, o el auto mal estacionado, porque tu propia mujer te va a armar un quilombo de órdago si de nuevo llegás tarde como la vez pasada. Pero te quedás, carajo, te quedás porque si hay algo que tiene de bueno el sorete de Chiquito es que cuenta bien, cuenta como los dioses (…) No te podés ir a tu casa antes de que Chiquito termine con su relato. Mirás el reloj como buen dominado que sos, le pedís a Chiquito que la haga corta, calculás que ya te habrá llevado el auto la grúa, que ya se te habrá carbonizado la comida en el horno, pero te quedás ahí porque querés eso que el maricón de John Irving decía con tanta gracia: querés saber como termina la historia, querido, eso querés.54

50EntrevistarealizadaporJudithGociol,“Elfútbolespurocuento”,Clarín,17deagostode1997.

51 CuentoincluidoenUno nunca sabe,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1993.

52PublicadaporprimeravezenlarevistaFierroyluegorecopiladaenFontanarrosa (continuará),

BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1987.

53 EntrevistaconJuanMartini, op., cit.

54“Palabrasiniciales”, op. cit.

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AlmanaquepublicitarioEmpresaMainero,196752x25cm

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AlmanaquepublicitarioEmpresaMainero,196752x25cm

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Jueves.Historieta,1965.Inéditahasta1978.RevistaTintaNº2.

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Jueves.Historieta,1965.Inéditahasta1978.RevistaTintaNº2.

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DelaserieAnimalesNº1s/dTintasobrepapel10,5x16,5cm

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DelaserieAnimalesNº1s/dTintasobrepapel10,5x16,5cm

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DelaserieAnimalesNº3,s/dTintasobrepapel17x24cm

DelaserieAnimales Ratones y murciélagos,s/dTintasobrepapel12x18cm

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DelaserieAnimalesNº3,s/dTintasobrepapel17x24cm

DelaserieAnimales Ratones y murciélagos,s/dTintasobrepapel12x18cm

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s/tPrimerchistepublicadoeneldiarioClarín.Clarín,7demarzode1973

s/tPrimerchistedehumorgráficopublicadoporFontanarrosaRevistaBoomNº1,1968

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s/tPrimerchistepublicadoeneldiarioClarín.Clarín,7demarzode1973

s/tPrimerchistedehumorgráficopublicadoporFontanarrosaRevistaBoomNº1,1968

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ÁrbitroSatiricónNº8,juniode1973

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ÁrbitroSatiricónNº8,juniode1973

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s/tPublicadoenEl lagrimal TrifulcaNº9octubre/diciembre1973

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s/tPublicadoenEl lagrimal TrifulcaNº9octubre/diciembre1973

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DelaserieMotos/autos/accidentesNº2,s/dTintasobrepapel21,5x18,5cm

DelaserieMotos/autos/accidentesNº3,s/dTintasobrepapel25x32cm

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DelaserieMotos/autos/accidentesNº2,s/dTintasobrepapel21,5x18,5cm

DelaserieMotos/autos/accidentesNº3,s/dTintasobrepapel25x32cm

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DelaserieFútbolNº2,s/dTintasobrepapel17x18,5cm

DelaserieParejaNº5,s/dTintasobrepapel23,5x25cm

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DelaserieFútbolNº2,s/dTintasobrepapel17x18,5cm

DelaserieParejaNº5,s/dTintasobrepapel23,5x25cm

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DelaseriePrimeros trabajosNº5,s/dTintasobrepapel13x20cm

s/tPublicadoen¿Quién es Fontanarrosa?EdicionesdelaFlor,1974

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DelaseriePrimeros trabajosNº5,s/dTintasobrepapel13x20cm

s/tPublicadoen¿Quién es Fontanarrosa?EdicionesdelaFlor,1974

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DelaserieParejaNº3,1975Tintasobrepapel25,5x23cm

DelaserieCineNº2,s/dTintasobrepapel24,8x24,8cm

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DelaserieParejaNº3,1975Tintasobrepapel25,5x23cm

DelaserieCineNº2,s/dTintasobrepapel24,8x24,8cm

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DelaserieTangoNº2,Clarín,1976Tintasobrepapel32x18,5cm

DelaserieCineNº1.Tintasobrepapel31x31cmClarín,01/03/1976

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DelaserieTangoNº2,Clarín,1976Tintasobrepapel32x18,5cm

DelaserieCineNº1.Tintasobrepapel31x31cmClarín,01/03/1976

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PrimerchistepublicadoenlarevistaHumor.HumorNº1,juniode1978

DelaserieMédicosNº4.Tintasobrepapel25,5x27cmPublicadoenClarín,24/04/1977

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PrimerchistepublicadoenlarevistaHumor.HumorNº1,juniode1978

DelaserieMédicosNº4.Tintasobrepapel25,5x27cmPublicadoenClarín,24/04/1977

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DelaserieMilitaresNº3,s/dTécnicamixtasobrepapel25x38cm

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DelaserieMilitaresNº3,s/dTécnicamixtasobrepapel25x38cm

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Inodoro PereyraDetalledelaprimerahistorietapublicada:“Cuandosediceadios”,RevistaHortensia,1972

Inodoro PereyraTintasobrepapel48x34cmPublicadoenInodoro PereyraNº6,“EncuentroconElLeóndeFrancia”,EdicionesdelaFlor,1980

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Inodoro PereyraDetalledelaprimerahistorietapublicada:“Cuandosediceadios”,RevistaHortensia,1972

Inodoro PereyraTintasobrepapel48x34cmPublicadoenInodoro PereyraNº6,“EncuentroconElLeóndeFrancia”,EdicionesdelaFlor,1980

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Ultra,1972PáginainéditahastalainclusióndealgunosepisodiosenRevistaTintaNº3.1979.

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Ultra,1972PáginainéditahastalainclusióndealgunosepisodiosenRevistaTintaNº3.1979.

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Boogie, el aceitoso(detalle)BoogieNº1,EdicionesdelaFlor,1988

Boogie, el aceitoso“UnanocheenHaiVan”BoogieNº12,EdicionesdelaFlor,1995

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Boogie, el aceitoso(detalle)BoogieNº1,EdicionesdelaFlor,1988

Boogie, el aceitoso“UnanocheenHaiVan”BoogieNº12,EdicionesdelaFlor,1995

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DelaserieMotos/autos/accidentesNº6Tintasobrepapel20,5x23cmClarín,05/03/1980

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DelaserieMotos/autos/accidentesNº6Tintasobrepapel20,5x23cmClarín,05/03/1980

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DelaserieFútbolNº10,s/dTintasobrepapel21,5x24cm

DelaserieFútbolNº8,s/dTintasobrepapel23x24cm

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DelaserieFútbolNº10,s/dTintasobrepapel21,5x24cm

DelaserieFútbolNº8,s/dTintasobrepapel23x24cm

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Semblanzas deportivas“ElconejoFumetti”Tintasobrepapel48x35cmPublicadaenFierroNº4,diciembrede1984.

DelaserieFútbolNº13,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

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Semblanzas deportivas“ElconejoFumetti”Tintasobrepapel48x35cmPublicadaenFierroNº4,diciembrede1984.

DelaserieFútbolNº13,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

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DelaserieCiencia y ComputaciónNº1,s/dTintasobrepapel24,5x27,5cm

DelaserieEscuelaNº5,s/dTintasobrepapel24x23,5cm

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DelaserieCiencia y ComputaciónNº1,s/dTintasobrepapel24,5x27,5cm

DelaserieEscuelaNº5,s/dTintasobrepapel24x23,5cm

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DelaserieParejaNº11,s/dTintasobrepapel25x35cm

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DelaserieParejaNº11,s/dTintasobrepapel25x35cm

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DelaserieEróticosNº6,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

DelaserieEróticosNº3,s/dTintasobrepapel27,5x27,5cm

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DelaserieEróticosNº6,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

DelaserieEróticosNº3,s/dTintasobrepapel27,5x27,5cm

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DelaserieMédicosNº5,s/dTintasobrepapel25x35cm

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DelaserieMédicosNº5,s/dTintasobrepapel25x35cm

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DelaserieMédicosNº7,s/dTintasobrepapel25x24,5cm

DelaserieMédicosNº8,s/dTintasobrepapel26,7x24,5cm

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DelaserieMédicosNº7,s/dTintasobrepapel25x24,5cm

DelaserieMédicosNº8,s/dTintasobrepapel26,7x24,5cm

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DelaseriePolítica internacionalNº2,s/dTintasobrepapel27,3x24cm

DelaseriePolítica internacionalNº7,s/dTintasobrepapel21x29,8cm

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DelaseriePolítica internacionalNº2,s/dTintasobrepapel27,3x24cm

DelaseriePolítica internacionalNº7,s/dTintasobrepapel21x29,8cm

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DelaserieDibujos a colorNº1,s/dTécnicamixtasobrepapel37x29cm

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DelaserieDibujos a colorNº1,s/dTécnicamixtasobrepapel37x29cm

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DelaserieDibujos en colorNº2,s/dTécnicamixtasobrepapel35,5x29cm

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DelaserieDibujos en colorNº2,s/dTécnicamixtasobrepapel35,5x29cm

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1944El26denoviembrenaceenRosarioRobertoFontanarrosa.

1954Vaporprimeravezalacancha,aunpartidoentreRosarioCentralyTigre.

1959RealizalahistorietaTadea y sus hijos,inéditahastasupublicaciónenlarevistaTinta,en1977.

1961Abandonaelsecundarioenterceraño.

1962ViajaaBuenosAiresenbuscadetrabajo.LlegaalaeditorialColumba,dondeleprometenunguión,

perolapropuestanuncaseconcreta.

1963EmpiezaatrabajarenlaagenciadepublicidaddeRobertoReyna,enRosario,yluegoenFormaPropaganda,otraempresadelmismorubro.

1965DibujalahistorietapolicialJueves,difundidaporlarevistaTintareciénenladécadadel70.

1968EsconvocadoparailustrarlastapasyhacerlapáginadehumordelarevistarosarinaBoom.

1971RosarioCentralsalecampeónporprimera

roberto fontanarrosa

RobertoFontanarrosaalos8años,alumnodelaEscuelaProvincialMarianoMorenodeRosario.

Enpáginasiguiente:ConunamigoenlaterrazadesucasadeCatamarca1421.

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1944El26denoviembrenaceenRosarioRobertoFontanarrosa.

1954Vaporprimeravezalacancha,aunpartidoentreRosarioCentralyTigre.

1959RealizalahistorietaTadea y sus hijos,inéditahastasupublicaciónenlarevistaTinta,en1977.

1961Abandonaelsecundarioenterceraño.

1962ViajaaBuenosAiresenbuscadetrabajo.LlegaalaeditorialColumba,dondeleprometenunguión,

perolapropuestanuncaseconcreta.

1963EmpiezaatrabajarenlaagenciadepublicidaddeRobertoReyna,enRosario,yluegoenFormaPropaganda,otraempresadelmismorubro.

1965DibujalahistorietapolicialJueves,difundidaporlarevistaTintareciénenladécadadel70.

1968EsconvocadoparailustrarlastapasyhacerlapáginadehumordelarevistarosarinaBoom.

1971RosarioCentralsalecampeónporprimera

roberto fontanarrosa

RobertoFontanarrosaalos8años,alumnodelaEscuelaProvincialMarianoMorenodeRosario.

Enpáginasiguiente:ConunamigoenlaterrazadesucasadeCatamarca1421.

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1980ComienzaeltrabajoconjuntoconLesLuthiers,concuyosintegrantescolaboraenlaelaboracióndelosespectáculos.

1981EditorialPomairepublicasunovelaBest Seller.Elmismosellolanza,alañosiguiente,El área 18,susecuela.En1981,además,elhumoristasecasaporcivilconLilianaTinivella,luegodecasitresañosdeconvivencia.

vez,graciasalgoldepalomitadeAldoPoy.Enhomenajeaesahistóricajornada,Fontanarrosaescribeelcuento“19deseptiembrede1971”.

1972DibujaUltra,unaparodiasobreunagentesecreto,quenoseconocepúblicamentehastamuchosañosdespués.EstemismoañosepublicalarevistacordobesaHortensia –enlaquehacensuapariciónInodoro Pereyra, el renegauyBoogie, el aceitoso–yselanzaSatiricón,publicaciónparalaqueelhumoristatambiéncolabora.

1973Aparecesuprimerlibrodenarrativa,Fontanarrosa se la cuenta,publicadoporsuamigo,yescritor,JuanMartini,ensupequeñaeditorialEncuadre.Alapar,coneltítulode¿Quién es Fontanarrosa?,EdicionesdelaFlorpresentalaprimeracompilacióndehumorgráficodelrosarino.Apartirdeentonces,

yconesesello,aparecentomosdechistesdesuautoríasobrecasitodoslostemas:fútbol,sexo,política,inseguridad,cultura…Y–porsupuesto–BoogieeInodoro.Estemismoaño,elmatutinoClaríndecidededicarunespacioalahistorietayalhumorgráficoargentinos.Caloieselencargadodeconvocaraloshumoristas,entreellos,aFontanarrosaque–desdeel7demarzo–publicauncuadrodiario.

1977InodoroseinstalaenClarín.LuegodepasarpordiferentesseccionesseincorporaaViva,larevistadominicaldelmatutino.Paralelamente,editorialCalicantopresentaLos trenes matan a los autos,nuevaversióndelaprimeraobradelautor.1979LarevistaHumor incluyeensuspáginasaBoogie,historietaqueaparecetambiénenpublicacionesmexicanasycolombianas.

PartedelstaffdelarevistaBoomdearribahaciaabajo:AlbertoBrescó,CarlosSaldi,RafaelIelpi,RobertoFontanarrosa,LuisEcheverryySvendSegovia(sentado).

Festejosporlos25añosdeLesLuthiers(deatráshaciaadelante):MarcosMundstock,Quino,LuisLandriscina,AlejandroDolina,JorgeMaronna,HermenegildoSabat,RobertoFontanarrosa,TatoBores,JorgeGuinzburg,CarlosNuñez,DanielRabinovich,RudyyCarlosLópezPuccio.1992.

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1980ComienzaeltrabajoconjuntoconLesLuthiers,concuyosintegrantescolaboraenlaelaboracióndelosespectáculos.

1981EditorialPomairepublicasunovelaBest Seller.Elmismosellolanza,alañosiguiente,El área 18,susecuela.En1981,además,elhumoristasecasaporcivilconLilianaTinivella,luegodecasitresañosdeconvivencia.

vez,graciasalgoldepalomitadeAldoPoy.Enhomenajeaesahistóricajornada,Fontanarrosaescribeelcuento“19deseptiembrede1971”.

1972DibujaUltra,unaparodiasobreunagentesecreto,quenoseconocepúblicamentehastamuchosañosdespués.EstemismoañosepublicalarevistacordobesaHortensia –enlaquehacensuapariciónInodoro Pereyra, el renegauyBoogie, el aceitoso–yselanzaSatiricón,publicaciónparalaqueelhumoristatambiéncolabora.

1973Aparecesuprimerlibrodenarrativa,Fontanarrosa se la cuenta,publicadoporsuamigo,yescritor,JuanMartini,ensupequeñaeditorialEncuadre.Alapar,coneltítulode¿Quién es Fontanarrosa?,EdicionesdelaFlorpresentalaprimeracompilacióndehumorgráficodelrosarino.Apartirdeentonces,

yconesesello,aparecentomosdechistesdesuautoríasobrecasitodoslostemas:fútbol,sexo,política,inseguridad,cultura…Y–porsupuesto–BoogieeInodoro.Estemismoaño,elmatutinoClaríndecidededicarunespacioalahistorietayalhumorgráficoargentinos.Caloieselencargadodeconvocaraloshumoristas,entreellos,aFontanarrosaque–desdeel7demarzo–publicauncuadrodiario.

1977InodoroseinstalaenClarín.LuegodepasarpordiferentesseccionesseincorporaaViva,larevistadominicaldelmatutino.Paralelamente,editorialCalicantopresentaLos trenes matan a los autos,nuevaversióndelaprimeraobradelautor.1979LarevistaHumor incluyeensuspáginasaBoogie,historietaqueaparecetambiénenpublicacionesmexicanasycolombianas.

PartedelstaffdelarevistaBoomdearribahaciaabajo:AlbertoBrescó,CarlosSaldi,RafaelIelpi,RobertoFontanarrosa,LuisEcheverryySvendSegovia(sentado).

Festejosporlos25añosdeLesLuthiers(deatráshaciaadelante):MarcosMundstock,Quino,LuisLandriscina,AlejandroDolina,JorgeMaronna,HermenegildoSabat,RobertoFontanarrosa,TatoBores,JorgeGuinzburg,CarlosNuñez,DanielRabinovich,RudyyCarlosLópezPuccio.1992.

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1982El mundo ha vivido equivocadoeseltítulodelprimerlibrodecuentosdelalargaseriederecopilacionesderelatospublicadosporEdicionesdelaFlor.

1983NaceFrancoFontanarrosa,suhijo.

1984ApareceenelmercadoFierro.Asuspáginasseincorpora,algunosañosdespués,laserieSemblanzas deportivascreadaporFontanarrosaasícomolasaventurasdeSperman,undonantedeesperma.

1985EdicionesdelaFlorreeditaBest SellerytambiénEl área 18.Aparece,además,unanuevanovela:La gansada.

1986ApareceNo sé si he sido claro.

1987SelanzaNada del otro mundo.

1990SepublicaEl mayor de mis defectos.

1991FontanarrosaesdeclaradoCiudadanoilustredeRosario.

1992RecibeelPremioKonexenelrubro“ArtesVisuales”.1993SeeditaUno nunca sabe. BoogiereapareceenelsemanarioLa Maga.

1994ClarínencargaalhumoristacomentarlospartidosdelMundialquesejuegaenlosEstadosUnidos.NaceentonceslaHermanaRosa,unamentalistaquepredicelosresultados.Además,elselloClarín/AguilarpublicaelPequeño Diccionario Ilustrado.El fútbol argentino,deFontanarrosaySanz.Estemismoaño,FontanarrosarecibeelPremioKonex,DiplomaalMéritoenlacategoría“Letras.Cuento:quinquenio1994-1998”.

1995ApareceellibroLa Mesa de los Galanes.

Arriba:losganadoresdelPremioKonex1994.Abajoalaizquierda:FontanarrosaconsuamigoJoanManuelSerrat.Aladerecha:conPabloMilanés.Enpáginasiguiente:LaMesadelosGalanesenElCairo.(Laschiquitas)

1996El1ºdediciembre,loscuadritosdiariosquepublicaenClarínempiezanaimprimirseencolor.

1997DelaFlorreeditaLos trenes matan a los autos;editorialAlfaguarapublicaCuentos del fútbol argentinoconselecciónyprólogodelhumorista.

1998InodoroPereyracumple20añosylofestejaconunvolumenmonumental.AparecetambiénUna lección de vida.

Esemismoaño,elCorreoArgentinopublicaunaestampillaenhonoraInodoroPereyrayaMendieta.

1999TodaslastirasdeBoogiesonreunidasenunsologranvolumen.RecibeenRosarioelPremioMagazinedelEspectáculoylaCultura,quelevuelveaserotorgadoen2006.

2000EdicionesdelaFlorpublicaPuro FútbolySudamericana,No te vayas campeón.

2001ApareceTe digo más... y otros cuentos.

2003ElcuadritodiariodeFontanarrosaempiezaaserpublicadoenlapágina2deClarín.ApareceUsted no me lo va a creer y otros cuentos.Enparalelo,losmédicoslediagnosticanesclerosislateralamiotrófica.

2004ElegidoparaabrirycerrarelIIICongresodelaLenguaEspañolaenRosario,daundiscurso

memorablesobrelasmalaspalabras.LaUniversidaddeLaPlataleentregaelPremioRodolfoWalsh2004alaMejorTrayectoriaPeriodística.

2006SepublicaEl rey de la milonga. ElSenadoleentregalamencióndehonorDomingoFaustinoSarmiento.EnlaFeriaInternacionaldelLibrodeGuadalajara,México,recibeLaCatrina,enreconocimientoasutrabajoenhistorietayhumorgráfico.EnCartagenadeIndias,Colombia,eselegido

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1982El mundo ha vivido equivocadoeseltítulodelprimerlibrodecuentosdelalargaseriederecopilacionesderelatospublicadosporEdicionesdelaFlor.

1983NaceFrancoFontanarrosa,suhijo.

1984ApareceenelmercadoFierro.Asuspáginasseincorpora,algunosañosdespués,laserieSemblanzas deportivascreadaporFontanarrosaasícomolasaventurasdeSperman,undonantedeesperma.

1985EdicionesdelaFlorreeditaBest SellerytambiénEl área 18.Aparece,además,unanuevanovela:La gansada.

1986ApareceNo sé si he sido claro.

1987SelanzaNada del otro mundo.

1990SepublicaEl mayor de mis defectos.

1991FontanarrosaesdeclaradoCiudadanoilustredeRosario.

1992RecibeelPremioKonexenelrubro“ArtesVisuales”.1993SeeditaUno nunca sabe. BoogiereapareceenelsemanarioLa Maga.

1994ClarínencargaalhumoristacomentarlospartidosdelMundialquesejuegaenlosEstadosUnidos.NaceentonceslaHermanaRosa,unamentalistaquepredicelosresultados.Además,elselloClarín/AguilarpublicaelPequeño Diccionario Ilustrado.El fútbol argentino,deFontanarrosaySanz.Estemismoaño,FontanarrosarecibeelPremioKonex,DiplomaalMéritoenlacategoría“Letras.Cuento:quinquenio1994-1998”.

1995ApareceellibroLa Mesa de los Galanes.

Arriba:losganadoresdelPremioKonex1994.Abajoalaizquierda:FontanarrosaconsuamigoJoanManuelSerrat.Aladerecha:conPabloMilanés.Enpáginasiguiente:LaMesadelosGalanesenElCairo.(Laschiquitas)

1996El1ºdediciembre,loscuadritosdiariosquepublicaenClarínempiezanaimprimirseencolor.

1997DelaFlorreeditaLos trenes matan a los autos;editorialAlfaguarapublicaCuentos del fútbol argentinoconselecciónyprólogodelhumorista.

1998InodoroPereyracumple20añosylofestejaconunvolumenmonumental.AparecetambiénUna lección de vida.

Esemismoaño,elCorreoArgentinopublicaunaestampillaenhonoraInodoroPereyrayaMendieta.

1999TodaslastirasdeBoogiesonreunidasenunsologranvolumen.RecibeenRosarioelPremioMagazinedelEspectáculoylaCultura,quelevuelveaserotorgadoen2006.

2000EdicionesdelaFlorpublicaPuro FútbolySudamericana,No te vayas campeón.

2001ApareceTe digo más... y otros cuentos.

2003ElcuadritodiariodeFontanarrosaempiezaaserpublicadoenlapágina2deClarín.ApareceUsted no me lo va a creer y otros cuentos.Enparalelo,losmédicoslediagnosticanesclerosislateralamiotrófica.

2004ElegidoparaabrirycerrarelIIICongresodelaLenguaEspañolaenRosario,daundiscurso

memorablesobrelasmalaspalabras.LaUniversidaddeLaPlataleentregaelPremioRodolfoWalsh2004alaMejorTrayectoriaPeriodística.

2006SepublicaEl rey de la milonga. ElSenadoleentregalamencióndehonorDomingoFaustinoSarmiento.EnlaFeriaInternacionaldelLibrodeGuadalajara,México,recibeLaCatrina,enreconocimientoasutrabajoenhistorietayhumorgráfico.EnCartagenadeIndias,Colombia,eselegido

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Alaizquierda:conelKillyGonzález,eldíadelapresentacióndelanuevacamisetacanaya.

elmejorescritorentrelosparticipantesdelHayFestival;comogalardónrecibeunaprimeraedicióndelaobradeCharlesDickensdelaño1848.Asuvuelta,eshomenajeadoenRosarioconunafiestaenlacalle.Asuvez,laUniversidadNacionaldeCórdobaleotorgaeltítulodeDr. Honoris Causa.LaConabip,porsuparte,lodeclara“AmigodelasBibliotecasPopulares”.EseañoempiezaautilizareldiseñodetipografíacreadoporEduardoTunni,quetomacomobaselacaligrafíadelhumorista.

SecasaensegundasnupciasconGabrielaMahy,conquienhabíaempezadoaconvivirenelaño2002.

2007El14deeneroanunciaquedejadedibujarsushistorietas,acausadelapérdidadelcontroldesumanoderecha,consecuenciadelavancedelaenfermedad.SigueideandolosguionesperolagráficaquedaacargodeCristydeOscarSalas.El7deeneroaparecelaúltimatiradeInodorodibujadaporFontanarrosayel25,elúltimocuadritoquefirmasolo.

Lacaricaturadeunhincha“canaya”paralanuevacamisetadeRosarioCentralfuesuúltimotrabajo.TambiéneneneroparticipacomoInvitadodeHonordelCarnavaldelasArtesdeBarranquilla,Colombia.Poresosdías,unosdoscientosdibujantesdelmundolededicantrabajosenunapáginadeInternethttp://homenajealnegro.blogspot.com,mientraselcorreoprivadoAndreanieditaunaestampilladesuserie“HomenajeenVidaaFigurasNacionales”.El19dejuliomuereRobertoFontanarrosa.

Anarrosa Font

ACDEFGHIJKLMNÑOPQRSTVWXYZabcdefghijklmnñpqrstuvwxyz1234567890

TipografíabasadaenlacaligrafíadeFontanarrosa,diseñadaporEduardoTunni

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Alaizquierda:conelKillyGonzález,eldíadelapresentacióndelanuevacamisetacanaya.

elmejorescritorentrelosparticipantesdelHayFestival;comogalardónrecibeunaprimeraedicióndelaobradeCharlesDickensdelaño1848.Asuvuelta,eshomenajeadoenRosarioconunafiestaenlacalle.Asuvez,laUniversidadNacionaldeCórdobaleotorgaeltítulodeDr. Honoris Causa.LaConabip,porsuparte,lodeclara“AmigodelasBibliotecasPopulares”.EseañoempiezaautilizareldiseñodetipografíacreadoporEduardoTunni,quetomacomobaselacaligrafíadelhumorista.

SecasaensegundasnupciasconGabrielaMahy,conquienhabíaempezadoaconvivirenelaño2002.

2007El14deeneroanunciaquedejadedibujarsushistorietas,acausadelapérdidadelcontroldesumanoderecha,consecuenciadelavancedelaenfermedad.SigueideandolosguionesperolagráficaquedaacargodeCristydeOscarSalas.El7deeneroaparecelaúltimatiradeInodorodibujadaporFontanarrosayel25,elúltimocuadritoquefirmasolo.

Lacaricaturadeunhincha“canaya”paralanuevacamisetadeRosarioCentralfuesuúltimotrabajo.TambiéneneneroparticipacomoInvitadodeHonordelCarnavaldelasArtesdeBarranquilla,Colombia.Poresosdías,unosdoscientosdibujantesdelmundolededicantrabajosenunapáginadeInternethttp://homenajealnegro.blogspot.com,mientraselcorreoprivadoAndreanieditaunaestampilladesuserie“HomenajeenVidaaFigurasNacionales”.El19dejuliomuereRobertoFontanarrosa.

Anarrosa Font

ACDEFGHIJKLMNÑOPQRSTVWXYZabcdefghijklmnñpqrstuvwxyz1234567890

TipografíabasadaenlacaligrafíadeFontanarrosa,diseñadaporEduardoTunni

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ORIGINALES

Serie Abogados

N°1,s/dTintasobrepapel23x22cm

N°2Tintasobrepapel29x18cmPublicadoen Clarín, 16/09/1974

N°5,s/dTintasobrepapel28x28cm

Serie Animales

N°1,s/dTintasobrepapel105x16,5cm

N°3,s/dTintasobrepapel17x24cm

N°4,s/dTintasobrepapel32x17cm

N°5,c.a.1977Tintasobrepapel27,5x27cm

N°8,s/dTintasobrepapel22,5x36cm

Fábula del cazador y Leo por La Fontainarrosa,s/dTintasobrepapel22x34cm

Ratones y murciélagos,s/dTintasobrepapel12x18cm

Serie Boogie el aceitoso

Libro1,historieta1.Anatomía para un asesinatoTintasobrepapel47x36cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1974

Libro1,historieta8.A veces me siento como un pequeño niño soloTintasobrepapel43x29cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1974

Libro4,historieta7.Como una granada de EspañaTintasobrepapel46,5x32,5cm

PublicadoporEdicionesdelaFlor,1981 Libro7,historieta22.Marchábamos cantandoTintasobrepapel46x34,5cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1986

Libro11,historieta25.Personal de limpiezaTintasobrepapel45,5x34cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1994

Libro12,historieta15.Una noche en Hai VanTintasobrepapel49x34,5cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1995

Serie Ciencia y Computación

N°1,s/dTintasobrepapel24,5x27,5cmN°2,s/dTintasobrepapel23x25cm

N°3,s/dTintasobrepapel23,5x23cm

N°6,s/dTintasobrepapel29x22cm

N°8,s/dTintasobrepapel35,6x21,6cm

N°9,s/dTécnicadigital35,7x21,7cm

Serie Cine

N°1Tintasobrepapel31x31cmPublicadoen Clarín,01/03/1976

N°2,s/dTintasobrepapel24,8x24,8cm

N°3,s/dTintasobrepapel22x24,5cmN°4,s/dTintasobrepapel25x35cm

lista de obras

LasobrasexpuestasnofuerontituladasporFontanarrosaylanumeracióndelasmismasesunareferenciacreadaparalaorganizacióndeestamuestra.Lostítulosdelasseries,encambio,correspondenaladenominaciónutilizadaporelautorensuarchivopersonal.GranpartedelaobraexhibidapertenecealarchivoFontanarrosa.Delresto,seexplicitalacoleccióndeorigen.

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Serie Cuadernos diarios

CuadernoMonitor,s/d21x16cm

CuadernoRivadavia,s/d21x16cm

Serie Dibujos a color

N° 1, s/dTécnicamixtasobrepapel37x29cm N° 2,s/dTécnicamixtasobrepapel35,5x29cm

N° 3,s/dTécnicamixtasobrepapel37x29cm N° 4,s/dTécnicamixtasobrepapel22x22cm

N°5,s/dLápizsobrepapel39x33,5cm

Serie Eróticos

N°2,s/dTintasobrepapel24,8x35cmN°3,s/dTintasobrepapel27,5x27,5cm N°4,s/dTintasobrepapel26,3x31cm

N°5,s/dTintasobrepapel27,8x31,5cm

N°6,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

N°7,s/dTintasobrepapel28x38cm

Serie Escuela

N°1,s/dTintasobrepapel16,5x15cm

N°2Tintasobrepapel29x20cmPublicadoen Clarín,1975

N°3Tintasobrepapel24x20cmPublicadoen Clarín,27/09/1974 N°4,s/dTintasobrepapel22x24cm

N°5,s/dTintasobrepapel24x23,5cm

N°6,s/dTintasobrepapel24x24

Serie Estudios y Bocetos

Estudios,s/dTécnicamixtasobrepapel48x31,5cm

Estudios,s/dTécnicamixtasobrepapel38x56cm

Serie Fútbol

N°2,s/dTintasobrepapel17x18,5cm

N°3,s/dTintasobrepapel19,5x15,5cm

N°4,s/dTintasobrepapel19,5x13,5cm

N°5,s/dTintasobrepapel28,5x25cm

N°6,s/dTintasobrepapel27,5x24cm

N°7Tintasobrepapel24,3x23cmPublicadoen Clarín,29/06/1975

N°8,s/dTintasobrepapel23x24cm

N°10,s/dTintasobrepapel21,5x24cm N°11,s/dTintasobrepapel23,5x23cm

N°13,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

N°14,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

N°17,s/dTintasobrepapel27,5x22cm

Serie Infancia

Diablos del Cielo,s/dLibrillodepapel21,5x16,5cm

Domingo Pereira Quintanha,s/dLibrillodepapel23x20cm

El hombre y el lobo!,s/dTintasobrepapel 27,5x36,5cm

Il Monticello,s/dTintasobrepapel24x29,5cm

Invasión,s/dLibrillodepapel8x18cm

Por la Patria,s/dLibrillodepapel9x18,5cm

Valor Coronel Patton en patrulla Heroica,s/dLibrillodepapel5x15cm

Serie Inodoro Pereyra

N°5,s/dTintasobrepapel43x31cm

N°6,s/dTintasobrepapel34x20cm

Serie Inodoro Pereyra –bocetos y guiones–

Frases camperas,s/dTintasobrepapel35,5x21,5cm

N°4,s/dTintasobrepapel34x22cm

N°6,s/dTintasobrepapel34x22cm

Serie Inodoro Pereyra –historieta–

Libro1,historieta1.Cuando se dice adiósTintasobrepapel43x29,5cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1974

Libro6,historieta1.Encuentro con El León de FranciaTintasobrepapel48x34cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1980

Libro19,historieta18.Chiripazinho do CopacabanaTintasobrepapel31x47cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1993

S/TconimpresodelarevistaVIVATintasobrepapel49x35cmPublicadoen Clarín,16deabrilde2006

N°11,s/dTintasobrepapel40x34cm

Serie Médicos

N°1,s/dTintasobrepapel29x29cm

N°2Tintasobrepapel25,8x20,5cmPublicadoen Clarín,octubrede1974 N°4Tintasobrepapel25,5x27cm

Publicadoen Clarín,24/04/1977

N°5,s/dTintasobrepapel25x35cm N°7,s/dTintasobrepapel25x24,5cm

N°8,s/dTintasobrepapel26,7x24,5cm

N°9,s/dTintasobrepapel28,5x32cm

Serie Militares

N°1,s/dTintasobrepapel21,5x34cm

N°2,s/dTintasobrepapel22x23,5cm

N°3,s/dTécnicamixtasobrepapel25x38cm N°4,s/dTécnicamixtasobrepapel19x34cm

N°7,s/dTintasobrepapel27,5x25cm

N°9,s/dTintasobrepapel35,5x21,6cm

Serie Motos / autos / accidentes

N°1,s/dTintasobrepapel27x36cm

N°2,s/dTintasobrepapel21,5x18,5cm

N°3,s/dTintasobrepapel25x32cm N°4,s/dTintasobrepapel22x24cm

N°5,s/dTintasobrepapel25x34,5cm

N°6Tintasobrepapel20,5x23cmPublicadoen Clarín,05/03/1980

N°7Tintasobrepapel25,8x27,5cm

Serie Pareja

N°1,s/dTintasobrepapel13x28,3cm

N°2,s/dTintasobrepapel22x33,5cm

N°3Tintasobrepapel25,5x23cmPublicadoen Clarín,1975

N°5Tintasobrepapel23,5x25cmPublicadoen Clarín,18/02/1979

N°6,s/dTintasobrepapel23,5x24cm

N°7,s/dTintasobrepapel21,5x23,5cm

N°8,s/dTintasobrepapel25x35cm

N°11,s/dTintasobrepapel25x35cm

N°12,s/dTintasobrepapel27,2x22cm

Serie Piratas

N°1Tintasobrepapel31x23cmPublicadoen Clarín,10/11/1975

N°2Tintasobrepapel21x22cmPublicadoen Clarín,18/03/1976

N°3,s/dTintasobrepapel22x31cm

N°4,s/dTintasobrepapel21,5x39cm

N°6,s/dTintasobrepapel25x35cm

Serie Política Internacional

N°2,s/dTintasobrepapel27,3x24cm

N°3,s/dTintasobrepapel25,5x24cm

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Serie Cuadernos diarios

CuadernoMonitor,s/d21x16cm

CuadernoRivadavia,s/d21x16cm

Serie Dibujos a color

N° 1, s/dTécnicamixtasobrepapel37x29cm N° 2,s/dTécnicamixtasobrepapel35,5x29cm

N° 3,s/dTécnicamixtasobrepapel37x29cm N° 4,s/dTécnicamixtasobrepapel22x22cm

N°5,s/dLápizsobrepapel39x33,5cm

Serie Eróticos

N°2,s/dTintasobrepapel24,8x35cmN°3,s/dTintasobrepapel27,5x27,5cm N°4,s/dTintasobrepapel26,3x31cm

N°5,s/dTintasobrepapel27,8x31,5cm

N°6,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

N°7,s/dTintasobrepapel28x38cm

Serie Escuela

N°1,s/dTintasobrepapel16,5x15cm

N°2Tintasobrepapel29x20cmPublicadoen Clarín,1975

N°3Tintasobrepapel24x20cmPublicadoen Clarín,27/09/1974 N°4,s/dTintasobrepapel22x24cm

N°5,s/dTintasobrepapel24x23,5cm

N°6,s/dTintasobrepapel24x24

Serie Estudios y Bocetos

Estudios,s/dTécnicamixtasobrepapel48x31,5cm

Estudios,s/dTécnicamixtasobrepapel38x56cm

Serie Fútbol

N°2,s/dTintasobrepapel17x18,5cm

N°3,s/dTintasobrepapel19,5x15,5cm

N°4,s/dTintasobrepapel19,5x13,5cm

N°5,s/dTintasobrepapel28,5x25cm

N°6,s/dTintasobrepapel27,5x24cm

N°7Tintasobrepapel24,3x23cmPublicadoen Clarín,29/06/1975

N°8,s/dTintasobrepapel23x24cm

N°10,s/dTintasobrepapel21,5x24cm N°11,s/dTintasobrepapel23,5x23cm

N°13,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

N°14,s/dTintasobrepapel24,8x35cm

N°17,s/dTintasobrepapel27,5x22cm

Serie Infancia

Diablos del Cielo,s/dLibrillodepapel21,5x16,5cm

Domingo Pereira Quintanha,s/dLibrillodepapel23x20cm

El hombre y el lobo!,s/dTintasobrepapel 27,5x36,5cm

Il Monticello,s/dTintasobrepapel24x29,5cm

Invasión,s/dLibrillodepapel8x18cm

Por la Patria,s/dLibrillodepapel9x18,5cm

Valor Coronel Patton en patrulla Heroica,s/dLibrillodepapel5x15cm

Serie Inodoro Pereyra

N°5,s/dTintasobrepapel43x31cm

N°6,s/dTintasobrepapel34x20cm

Serie Inodoro Pereyra –bocetos y guiones–

Frases camperas,s/dTintasobrepapel35,5x21,5cm

N°4,s/dTintasobrepapel34x22cm

N°6,s/dTintasobrepapel34x22cm

Serie Inodoro Pereyra –historieta–

Libro1,historieta1.Cuando se dice adiósTintasobrepapel43x29,5cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1974

Libro6,historieta1.Encuentro con El León de FranciaTintasobrepapel48x34cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1980

Libro19,historieta18.Chiripazinho do CopacabanaTintasobrepapel31x47cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1993

S/TconimpresodelarevistaVIVATintasobrepapel49x35cmPublicadoen Clarín,16deabrilde2006

N°11,s/dTintasobrepapel40x34cm

Serie Médicos

N°1,s/dTintasobrepapel29x29cm

N°2Tintasobrepapel25,8x20,5cmPublicadoen Clarín,octubrede1974 N°4Tintasobrepapel25,5x27cm

Publicadoen Clarín,24/04/1977

N°5,s/dTintasobrepapel25x35cm N°7,s/dTintasobrepapel25x24,5cm

N°8,s/dTintasobrepapel26,7x24,5cm

N°9,s/dTintasobrepapel28,5x32cm

Serie Militares

N°1,s/dTintasobrepapel21,5x34cm

N°2,s/dTintasobrepapel22x23,5cm

N°3,s/dTécnicamixtasobrepapel25x38cm N°4,s/dTécnicamixtasobrepapel19x34cm

N°7,s/dTintasobrepapel27,5x25cm

N°9,s/dTintasobrepapel35,5x21,6cm

Serie Motos / autos / accidentes

N°1,s/dTintasobrepapel27x36cm

N°2,s/dTintasobrepapel21,5x18,5cm

N°3,s/dTintasobrepapel25x32cm N°4,s/dTintasobrepapel22x24cm

N°5,s/dTintasobrepapel25x34,5cm

N°6Tintasobrepapel20,5x23cmPublicadoen Clarín,05/03/1980

N°7Tintasobrepapel25,8x27,5cm

Serie Pareja

N°1,s/dTintasobrepapel13x28,3cm

N°2,s/dTintasobrepapel22x33,5cm

N°3Tintasobrepapel25,5x23cmPublicadoen Clarín,1975

N°5Tintasobrepapel23,5x25cmPublicadoen Clarín,18/02/1979

N°6,s/dTintasobrepapel23,5x24cm

N°7,s/dTintasobrepapel21,5x23,5cm

N°8,s/dTintasobrepapel25x35cm

N°11,s/dTintasobrepapel25x35cm

N°12,s/dTintasobrepapel27,2x22cm

Serie Piratas

N°1Tintasobrepapel31x23cmPublicadoen Clarín,10/11/1975

N°2Tintasobrepapel21x22cmPublicadoen Clarín,18/03/1976

N°3,s/dTintasobrepapel22x31cm

N°4,s/dTintasobrepapel21,5x39cm

N°6,s/dTintasobrepapel25x35cm

Serie Política Internacional

N°2,s/dTintasobrepapel27,3x24cm

N°3,s/dTintasobrepapel25,5x24cm

Page 108: 100% negro Fontanarrosa

106 107

N°5,s/dTintasobrepapel27,8x25cm

N°6,s/dTintasobrepapel27x27cm

N°7,s/dTintasobrepapel21x29,8

N°9,s/dTintasobrepapel35,6x21,6

N°10,s/dTécnicadigital35,6x21,6cm

Serie Primeros trabajos

N° 2,s/dTintasobrepapel23x26cm

N°3,s/dTintasobrepapel21x24cm

N°5,s/dTintasobrepapel13x20cm

Super Manrique,s/dTintasobrepapel43x29cm

Serie Semblanzas deportivas “El conejo Fumetti”

Historieta1,s/dTintasobrepapel48x35cm

Historieta2,s/dTintasobrepapel48x35cm

Historieta3,s/dTintasobrepapel48x35cm

Historieta4,s/dTintasobrepapel48x35cm

Historieta5,s/dTintasobrepapel48x36cm

Historieta6,s/dTintasobrepapel48x36cm

Serie Sperman, un niño del futuro

Historieta1,s/dTintasobrepapel45x34cm

Serie Tango

N°1Tintasobrepapel24x24cmPublicadoen Clarín,1978

N°2Tintasobrepapel32x18,5cmPublicadoen Clarín,1976

N°4,s/dTintasobrepapel35x30cm

Serie Teatro

N°3,s/dTintasobrepapel28x24cm

N°4,s/dTintasobrepapel31x28,5cm

N° 5,s/dTintasobrepapel35x25cm

N°6Tintasobrepapel22x25,5cmPublicadoen Clarín,27/05/1979

N°7,s/dTintasobrepapel22,5x23cm

Serie Ultra “La casa de té del cerezo de la quinta luna de agosto ”

Historieta1,s/dTintasobrepapel40,5x29,3cm

Historieta2,s/dTintasobrepapel40,5x29,3cmHistorieta3,s/dTintasobrepapel40,5x29,3cm

Diversos

A leer que se acaba el siglo,s/dAcuarelasobrepapel32x24cmColecciónEdicionesdelaFlor

Adán y Eva,s/dAcuarelasobrepapel29x33cmColecciónEdicionesdelaFlor

BocetodelatapadeInodoro PereyraN°26,s/dTécnicamixtasobrepapel25x24cm

ColecciónEdicionesdelaFlorBoom,originalparapublicidad,1969/1970Técnicamixtasobrepapel30,5x23cm

Fontanarrosaconsuspersonajes,s/dTintasobrepapel37x27cmColecciónEdicionesdelaFlor

Los reyes magos,s/dTintasobresobrepapel35,6x21,6cmColecciónEdicionesdelaFlor

Martín Fierro,s/dTintasobrepapel50x35cm

S/TTintaconplumadecañasobrepapel,40x33cmColecciónCheloMolina

GRÁFICA

Diarios

Clarín,7/03/1973

Clarín,24/05/1978

Clarín,31/10/1978

Clarín,4/07/1994

Clarín,25/01/2007

Impresos

Mierda!,s/dAfiche30,5x45cmMoschitta,s/dAfiche58x39cm

“Tu no confías en la publicidad, hijo mío...”,s/dAfiche58x39cm

Bonelli Día a Día, Almanaque31x21x3cmColecciónCheloMolina

Mainero,1967,Almanaque52x25cmTapade El día del arquero,deJuanSasturain,ilustradoporFontanarrosa,1986ColecciónEdicionesdelaFlor

Tapa de Mafalda, Mastropiero y otros gremios paralelos,deDanielSamper,ilustradoporFontanarrosa,1986ColecciónEdicionesdelaFlor

Una lección de vidaPliegodeimpresióndetapas48x32cmColecciónEdicionesdelaFlor

Libros

Amore, Straziami!,Milano,EdizioniGlenatItalia,1988

Argentina para principiantes,Barcelona,EditorialRBALibros,2002

Best Seller,BuenosAires,EditorialPomaire,1981

Boogie el aceitoso 1,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1982ColecciónEdicionesdelaFlor

Boogie o seboso 1,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1988ColecciónEdicionesdelaFlor

Cuentos reunidosTomo1,Madrid,EditorialAlfaguara,2003

El area 18,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1982ColecciónEdicionesdelaFlor

Fontanarrosa historietas completas a todo color,BuenosAires,EditorialLaUrraca,1974ColecciónAndrésCascioli

Fontanarrosa se la cuenta,Rosario,EditorialEncuadre,1973ColecciónEdicionesdelaFlor

Libro homenaje a Alberto Burnichón,AldoParfeniuk,Compilaciónyestudioscríticos.Córdoba,FerreiraEditor,2006

Los trenes matan a los autos,BuenosAires,EditorialCalicanto,1977ColecciónEdicionesdelaFlor

¿Quién es Fontanarrosa?,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1974ColecciónEdicionesdelaFlor

Publicidad

Beletti S.A,1969Tarjetadesplegable23x10cm

Boom,1970Tarjetón30x22,8cm

BoomFeliz año nueve,1969Tarjetadesplegable10x9cm

Casablanca,s/dAfiche42x27cm

Guadix,s/dTarjetadesplegable12x18cm

Huija! ¡Primero de Mayo!,s/dTarjetón28,3x22,6cm

Mainero,s/dTarjetadesplegable11,5x20,5cm

Manual Chevy,s/dTarjetadesplegable8x22cm

Pem,1967Tarjeta14x24cm

Revistas

BoomNº1,Agosto1968ColecciónColoVázquez

BoomNº10,Junio1969ColecciónColoVázquez

El lagrimal trifulca,Nº9,octubre/diciembre,1973.ColecciónMuestraitinerantederevistasargentinasydelmundo.

FierroN°4,diciembrede1984ColecciónJoséMaríaGutiérrez FierroN°5,enerode1985ColecciónJoséMaríaGutiérrez

FierroN°6,febrerode1985ColecciónJoséMaríaGutiérrez

HumorN°1,juniode1978ColecciónAndrésCascioli

HumorN°54,marzode1981ColecciónGustavoRosemberg

La cebra a lunares,Año1Nº2,diciembre1973ColecciónLa cebra a lunares

La MagaN°65,14/04/1993ColecciónJudithGociol

Risario,Año1,N°1,1981ColecciónMarinaNaranjo

Risario,Año1,N°2,1981ColecciónMarinaNaranjo

Page 109: 100% negro Fontanarrosa

106 107

N°5,s/dTintasobrepapel27,8x25cm

N°6,s/dTintasobrepapel27x27cm

N°7,s/dTintasobrepapel21x29,8

N°9,s/dTintasobrepapel35,6x21,6

N°10,s/dTécnicadigital35,6x21,6cm

Serie Primeros trabajos

N° 2,s/dTintasobrepapel23x26cm

N°3,s/dTintasobrepapel21x24cm

N°5,s/dTintasobrepapel13x20cm

Super Manrique,s/dTintasobrepapel43x29cm

Serie Semblanzas deportivas “El conejo Fumetti”

Historieta1,s/dTintasobrepapel48x35cm

Historieta2,s/dTintasobrepapel48x35cm

Historieta3,s/dTintasobrepapel48x35cm

Historieta4,s/dTintasobrepapel48x35cm

Historieta5,s/dTintasobrepapel48x36cm

Historieta6,s/dTintasobrepapel48x36cm

Serie Sperman, un niño del futuro

Historieta1,s/dTintasobrepapel45x34cm

Serie Tango

N°1Tintasobrepapel24x24cmPublicadoen Clarín,1978

N°2Tintasobrepapel32x18,5cmPublicadoen Clarín,1976

N°4,s/dTintasobrepapel35x30cm

Serie Teatro

N°3,s/dTintasobrepapel28x24cm

N°4,s/dTintasobrepapel31x28,5cm

N° 5,s/dTintasobrepapel35x25cm

N°6Tintasobrepapel22x25,5cmPublicadoen Clarín,27/05/1979

N°7,s/dTintasobrepapel22,5x23cm

Serie Ultra “La casa de té del cerezo de la quinta luna de agosto ”

Historieta1,s/dTintasobrepapel40,5x29,3cm

Historieta2,s/dTintasobrepapel40,5x29,3cmHistorieta3,s/dTintasobrepapel40,5x29,3cm

Diversos

A leer que se acaba el siglo,s/dAcuarelasobrepapel32x24cmColecciónEdicionesdelaFlor

Adán y Eva,s/dAcuarelasobrepapel29x33cmColecciónEdicionesdelaFlor

BocetodelatapadeInodoro PereyraN°26,s/dTécnicamixtasobrepapel25x24cm

ColecciónEdicionesdelaFlorBoom,originalparapublicidad,1969/1970Técnicamixtasobrepapel30,5x23cm

Fontanarrosaconsuspersonajes,s/dTintasobrepapel37x27cmColecciónEdicionesdelaFlor

Los reyes magos,s/dTintasobresobrepapel35,6x21,6cmColecciónEdicionesdelaFlor

Martín Fierro,s/dTintasobrepapel50x35cm

S/TTintaconplumadecañasobrepapel,40x33cmColecciónCheloMolina

GRÁFICA

Diarios

Clarín,7/03/1973

Clarín,24/05/1978

Clarín,31/10/1978

Clarín,4/07/1994

Clarín,25/01/2007

Impresos

Mierda!,s/dAfiche30,5x45cmMoschitta,s/dAfiche58x39cm

“Tu no confías en la publicidad, hijo mío...”,s/dAfiche58x39cm

Bonelli Día a Día, Almanaque31x21x3cmColecciónCheloMolina

Mainero,1967,Almanaque52x25cmTapade El día del arquero,deJuanSasturain,ilustradoporFontanarrosa,1986ColecciónEdicionesdelaFlor

Tapa de Mafalda, Mastropiero y otros gremios paralelos,deDanielSamper,ilustradoporFontanarrosa,1986ColecciónEdicionesdelaFlor

Una lección de vidaPliegodeimpresióndetapas48x32cmColecciónEdicionesdelaFlor

Libros

Amore, Straziami!,Milano,EdizioniGlenatItalia,1988

Argentina para principiantes,Barcelona,EditorialRBALibros,2002

Best Seller,BuenosAires,EditorialPomaire,1981

Boogie el aceitoso 1,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1982ColecciónEdicionesdelaFlor

Boogie o seboso 1,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1988ColecciónEdicionesdelaFlor

Cuentos reunidosTomo1,Madrid,EditorialAlfaguara,2003

El area 18,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1982ColecciónEdicionesdelaFlor

Fontanarrosa historietas completas a todo color,BuenosAires,EditorialLaUrraca,1974ColecciónAndrésCascioli

Fontanarrosa se la cuenta,Rosario,EditorialEncuadre,1973ColecciónEdicionesdelaFlor

Libro homenaje a Alberto Burnichón,AldoParfeniuk,Compilaciónyestudioscríticos.Córdoba,FerreiraEditor,2006

Los trenes matan a los autos,BuenosAires,EditorialCalicanto,1977ColecciónEdicionesdelaFlor

¿Quién es Fontanarrosa?,BuenosAires,EdicionesdelaFlor,1974ColecciónEdicionesdelaFlor

Publicidad

Beletti S.A,1969Tarjetadesplegable23x10cm

Boom,1970Tarjetón30x22,8cm

BoomFeliz año nueve,1969Tarjetadesplegable10x9cm

Casablanca,s/dAfiche42x27cm

Guadix,s/dTarjetadesplegable12x18cm

Huija! ¡Primero de Mayo!,s/dTarjetón28,3x22,6cm

Mainero,s/dTarjetadesplegable11,5x20,5cm

Manual Chevy,s/dTarjetadesplegable8x22cm

Pem,1967Tarjeta14x24cm

Revistas

BoomNº1,Agosto1968ColecciónColoVázquez

BoomNº10,Junio1969ColecciónColoVázquez

El lagrimal trifulca,Nº9,octubre/diciembre,1973.ColecciónMuestraitinerantederevistasargentinasydelmundo.

FierroN°4,diciembrede1984ColecciónJoséMaríaGutiérrez FierroN°5,enerode1985ColecciónJoséMaríaGutiérrez

FierroN°6,febrerode1985ColecciónJoséMaríaGutiérrez

HumorN°1,juniode1978ColecciónAndrésCascioli

HumorN°54,marzode1981ColecciónGustavoRosemberg

La cebra a lunares,Año1Nº2,diciembre1973ColecciónLa cebra a lunares

La MagaN°65,14/04/1993ColecciónJudithGociol

Risario,Año1,N°1,1981ColecciónMarinaNaranjo

Risario,Año1,N°2,1981ColecciónMarinaNaranjo

Page 110: 100% negro Fontanarrosa

108 109

SatiricónN°6,abrilde1973ColecciónJoséMaríaGutiérrez

SatiricónN°8,juniode1973ColecciónAndrésCascioliSuperhumorN°3,diciembrede1998ColecciónJudithGociol

SexhumorN°13,abrilde1985ColecciónAndrésCascioli

Siete DíasEdiciónN°472,1976Insert

Tinta N°2,diciembrede1978ColecciónJudithGociol

TintaN°3,1979ColecciónJudithGociol

ZoomNº2,enerode1971

MAQUETAS Y PELÍCULAS

AvisoBoogie,1974Maqueta18x21cmColecciónEdicionesdelaFlor

AvisoInodoro,1974Maqueta13x24cmColecciónEdicionesdelaFlor

Boogie el aceitosoN°9,s/dMaqueta35,6x21,6cmColecciónEdicionesdelaFlor

Boogie el aceitosoN°12,s/dMaqueta40x19cmColecciónEdicionesdelaFlor

Inodoro Pereyra,libro19,s/dMaqueta43x26cmColecciónEdicionesdelaFlor

Inodoro Pereyra,libro13,s/dMaqueta50x35cmColecciónEdicionesdelaFlor

El día del arquero,deJuanSasturain,ilustradoporFontanarrosa,1986PelículaparaimpresiónColecciónEdicionesdelaFlor

El sexo de Fontanarrosa,s/dBocetoalápizypelículaparaimpresiónColecciónEdicionesdelaFlor

Fontanarrosa es Mundial,1994Maqueta42x28cmColecciónEdicionesdelaFlor

FotodelautorcontratapadeNada del otro mundo,s/dFotoymaqueta18x25cmColecciónEdicionesdelaFlor

Mafalda, Mastropiero y otros gremios paralelos,deDanielSamper,ilustradoporFontanarrosa,1986PelículaparaimpresiónColecciónEdicionesdelaFlor

¿Quién es Fontanarrosa?,1973PelículaparaimpresiónColecciónEdicionesdelaFlor

MANUSCRITOS

La Gansada(primercapítulo)Tipeadoamáquina35,6x21,6cmColecciónEdicionesdelaFlor

Notamanuscrita,s/dColecciónEdicionesdelaFlor

NotamanuscritaparaFontanarrosa es mundial,s/dColecciónEdicionesdelaFlor

OBJETOS

CamisetablancaconlogodeElCairoenelfrenteyNº210enlaespaldaColecciónCheloMolina

CamisetaCentral FontanarrosaRemeraenmarcada103x58cm

HugoPratt. Corto MaltésAficheenbastidor83x65cmLapiceradecañaColecciónCheloMolina

PáginasinterioresconGitanoJuárez.El Gráfico,17/10/1962.Año44N°2245

Foto41x35cmColecciónColoVázquez

GitanoJuárezenEl Gráfico.“MiguelJuárez,centrodelanterodeRosarioCentral”41x35cmColecciónColoVázquez

PerfumoenEl Gráfico“Elsímboloquequeremosparaelfútbolargentino”41x35cmColecciónColoVázquez

Zapata “Viva tierra y libertad”AutordesconocidoAficheenbastidor93,5x68,5cm

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108 109

SatiricónN°6,abrilde1973ColecciónJoséMaríaGutiérrez

SatiricónN°8,juniode1973ColecciónAndrésCascioliSuperhumorN°3,diciembrede1998ColecciónJudithGociol

SexhumorN°13,abrilde1985ColecciónAndrésCascioli

Siete DíasEdiciónN°472,1976Insert

Tinta N°2,diciembrede1978ColecciónJudithGociol

TintaN°3,1979ColecciónJudithGociol

ZoomNº2,enerode1971

MAQUETAS Y PELÍCULAS

AvisoBoogie,1974Maqueta18x21cmColecciónEdicionesdelaFlor

AvisoInodoro,1974Maqueta13x24cmColecciónEdicionesdelaFlor

Boogie el aceitosoN°9,s/dMaqueta35,6x21,6cmColecciónEdicionesdelaFlor

Boogie el aceitosoN°12,s/dMaqueta40x19cmColecciónEdicionesdelaFlor

Inodoro Pereyra,libro19,s/dMaqueta43x26cmColecciónEdicionesdelaFlor

Inodoro Pereyra,libro13,s/dMaqueta50x35cmColecciónEdicionesdelaFlor

El día del arquero,deJuanSasturain,ilustradoporFontanarrosa,1986PelículaparaimpresiónColecciónEdicionesdelaFlor

El sexo de Fontanarrosa,s/dBocetoalápizypelículaparaimpresiónColecciónEdicionesdelaFlor

Fontanarrosa es Mundial,1994Maqueta42x28cmColecciónEdicionesdelaFlor

FotodelautorcontratapadeNada del otro mundo,s/dFotoymaqueta18x25cmColecciónEdicionesdelaFlor

Mafalda, Mastropiero y otros gremios paralelos,deDanielSamper,ilustradoporFontanarrosa,1986PelículaparaimpresiónColecciónEdicionesdelaFlor

¿Quién es Fontanarrosa?,1973PelículaparaimpresiónColecciónEdicionesdelaFlor

MANUSCRITOS

La Gansada(primercapítulo)Tipeadoamáquina35,6x21,6cmColecciónEdicionesdelaFlor

Notamanuscrita,s/dColecciónEdicionesdelaFlor

NotamanuscritaparaFontanarrosa es mundial,s/dColecciónEdicionesdelaFlor

OBJETOS

CamisetablancaconlogodeElCairoenelfrenteyNº210enlaespaldaColecciónCheloMolina

CamisetaCentral FontanarrosaRemeraenmarcada103x58cm

HugoPratt. Corto MaltésAficheenbastidor83x65cmLapiceradecañaColecciónCheloMolina

PáginasinterioresconGitanoJuárez.El Gráfico,17/10/1962.Año44N°2245

Foto41x35cmColecciónColoVázquez

GitanoJuárezenEl Gráfico.“MiguelJuárez,centrodelanterodeRosarioCentral”41x35cmColecciónColoVázquez

PerfumoenEl Gráfico“Elsímboloquequeremosparaelfútbolargentino”41x35cmColecciónColoVázquez

Zapata “Viva tierra y libertad”AutordesconocidoAficheenbastidor93,5x68,5cm

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Gociol,Judith100%negroFontanarrosa/JudithGociolyMarinaNaranjo.-1aed.-BuenosAires:Fund.OSDE,2008.120p.;22x15cm.

ISBN978-987-9358-30-6

1.CátalogodeArte.I.Naranjo,MarinaII.TítuloCDD708

Fechadecatalogación:19/05/2008

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103

ORIGINALES

Serie Abogados

N°1,s/dTintasobrepapel23x22cm

N°2Tintasobrepapel29x18cmPublicadoen Clarín, 16/09/1974

N°5,s/dTintasobrepapel28x28cm

Serie Animales

N°1,s/dTintasobrepapel105x16,5cm

N°3,s/dTintasobrepapel17x24cm

N°4,s/dTintasobrepapel32x17cm

N°5,c.a.1977Tintasobrepapel27,5x27cm

N°8,s/dTintasobrepapel22,5x36cm

Fábula del cazador y Leo por La Fontainarrosa,s/dTintasobrepapel22x34cm

Ratones y murciélagos,s/dTintasobrepapel12x18cm

Serie Boogie el aceitoso

Libro1,historieta1.Anatomía para un asesinatoTintasobrepapel47x36cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1974

Libro1,historieta8.A veces me siento como un pequeño niño soloTintasobrepapel43x29cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1974

Libro4,historieta7.Como una granada de EspañaTintasobrepapel46,5x32,5cm

PublicadoporEdicionesdelaFlor,1981 Libro7,historieta22.Marchábamos cantandoTintasobrepapel46x34,5cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1986

Libro11,historieta25.Personal de limpiezaTintasobrepapel45,5x34cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1994

Libro12,historieta15.Una noche en Hai VanTintasobrepapel49x34,5cmPublicadoporEdicionesdelaFlor,1995

Serie Ciencia y Computación

N°1,s/dTintasobrepapel24,5x27,5cmN°2,s/dTintasobrepapel23x25cm

N°3,s/dTintasobrepapel23,5x23cm

N°6,s/dTintasobrepapel29x22cm

N°8,s/dTintasobrepapel35,6x21,6cm

N°9,s/dTécnicadigital35,7x21,7cm

Serie Cine

N°1Tintasobrepapel31x31cmPublicadoen Clarín,01/03/1976

N°2,s/dTintasobrepapel24,8x24,8cm

N°3,s/dTintasobrepapel22x24,5cmN°4,s/dTintasobrepapel25x35cm

lista de obras

LasobrasexpuestasnofuerontituladasporFontanarrosaylanumeracióndelasmismasesunareferenciacreadaparalaorganizacióndeestamuestra.Lostítulosdelasseries,encambio,correspondenaladenominaciónutilizadaporelautorensuarchivopersonal.GranpartedelaobraexhibidapertenecealarchivoFontanarrosa.Delresto,seexplicitalacoleccióndeorigen.

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