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1) TIPOLOGÍA DE LOS EDIFICIOS. La tipología del edificio describe la forma arquitectónica, la construcción y el propósito
original de un edificio. Saber reconocer y comprender estos aspectos era esencial para crear
una estrategia espacial, material y estructural del nuevo interior que instituya un diálogo en el
edificio existente y que sea a un tiempo de coste asequible y segura. Para lograrlo, conviene
que el inicio del proyecto incluya una inspección detallada del edificio. La inspección
combinaba información sobre dimensiones, estructura y materiales y era una de las labores
más útiles que pueda asumir un joven diseñador o diseñadora al principio de su carrera. Un
examen detenido de cómo se hicieron las cosas en el pasado proporcionaba al diseñador
conocimientos sobre materiales, sistemas estructurales y soluciones que pueden inspirar sus
decisiones de diseño en el futuro y, en un enfoque más práctico, ayudar a que no haya
sorpresas cuando comience la construcción.
Limitarse a mirar las cosas tal y como están es una actitud muy superficial, que sólo
atiende a los paramentos y esquinas más visibles. Es importante que el diseñador sepa
apreciar y reconocer los materiales y estructuras subyacentes en los que se asienta la
superficie visible. Algunos tipos de edificios son tan monolíticos que lo que aparece en la
superficie es una precisa representación de su estructura intrínseca, mientras que en otros la
disposición estructural del edificio es invisible al observador ocasional, y para descifrarla se
requieren conocimientos y experiencia. La capacidad de reconocer y leer esa información es
muy importante.
2) TIPOS DE INTERIORES. Para cada caso al que pueda aplicarse una clara clasificación, habrá otros en los que los
límites estén difusos o en los que el encargo de diseño abarque más de una categoría. Lo
importante es que el diseñador tenga una clara comprensión de las necesidades funcionales
del proyecto y posea una visión creativa que garantice su realización, de modo que provoque la
respuesta emocional más adecuada en el usuario.
2.1) ESPACIOS DE NEGOCIOS. El sector de los negocios y comercio ofrece abundante trabajo al profesional de
arquitectura de interiores. Este trabajo tendrá relación en parte con aspectos prácticos de la
venta y exposición pero, en ocasiones, el arquitecto tendrá un papel en la remodelación de una
marca o en el establecimiento de nuevos valores para una marca. Este trabajo exige que el
diseñador no sólo entienda de valores y aspiraciones de la empresa, sino que tenga una
comprensión real de los modos en que materiales, colores y formas son percibidos por la
sociedad en general y por el mercado destinatario en particular, junto con el conocimiento de
las características y costes que conlleva su empleo.
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El entorno comercial requiere un espacio de exposición que refleje los valores de la
marca, en el que sea fácil colocar los productos y en el que éstos puedan presentarse al cliente
de una manera atractiva. Por tanto, necesitaremos conocimientos de ergonomía y
antropometría, también de iluminación, así como una preocupación activa por la comodidad y
seguridad de clientes y empleados.
La elección de materiales tiene efectos significativos tanto en la percepción de la calidad
de las tiendas como en su ambiente acústico. Una masa de gente en un espacio social puede
producir bastante ruido y ello debe ser tenido en cuenta al elegir los materiales. Los que son
duros – metales, cerámica, yeso, laminados, plásticos – creaban un entorno acústico brillante.
Que el ambiente creado por la acústica sea percibido como bonito y barato o como dinámico y
sofisticado dependía de la calidad, acabado y color de los materiales elegidos y de la
aportación de elementos secundarios como el mobiliario y, sobre todo, las expectativas
creadas por la oferta de alimentos o productos y el servicio.
Mientras que los materiales duros creaban una acústica brillante, la misma cantidad de
personas en un espacio alfombrado, con espesas cortinas y muebles mullidos, podían percibir
el ambiente silencioso y respetable de los clubs o de los restaurantes tradicionales. Ninguna de
las dos atmósferas era en sí mejor que la otra, pero cada una exigía conocimiento y toma
consciente de decisiones para responder al encargo y a los valores del cliente.
2.1.1) ESPACIOS DE EXPOSICIÓN Y VENTA.
En un contexto interior como es un espacio de venta, donde la satisfacción y comodidad
del cliente es faceta prioritaria en la línea de actuación, no puede desconocerse la extrema
trascendencia que tiene el diseño en cuanto refleje la dimensión humana y el tamaño corporal.
Por ejemplo, la interfase entre el usuario y los distintos tipos de mostradores y vitrinas
debe ser de la mejor calidad. En los dibujos que ilustran las páginas que siguen se contemplan
varios tipos de mostrador de venta cuya utilización puede hacerse de pie o sentado; en uno y
otro caso las consideraciones antropométricas implicadas y las holguras dimensionales que se
sugieren serán válidas orientaciones para confeccionar las hipótesis iniciales de diseño.
Para que el diseño de un local sea un éxito, otro aspecto a vigilar es que los artículos que
se expenden gocen de buena visibilidad desde el interior y el exterior, causa por la que la altura
del ojo de los observadores de menor y mayor tamaño y el conjunto de implicaciones
geométricas han de acomodarse correctamente. La altura del mostrador de empaquetar, el
tamaño de los vestidores, las dimensiones del departamento de zapatería y la circulación entre
los artículos y alrededor de los mismos han de adaptarse al tamaño corporal de muy distintas
personas.
El dibujo siguiente ilustra las holguras recomendables entre dos mostradores opuestos y
separados por un pasillo principal. La holgura total será de 297 a 305 cm, donde se enmarcan
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una zona de actividad para clientes de pie, otra algo más ancha en el mostrador contrario apta
para clientes de pie y/o sentados y en medio un pasillo de circulación.
ANCHURAS DE PASILLOS PÚBLICOS PRINCIPALES. PLANTA.
El dibujo ofrece ahora las
holguras necesarias en un
pasillo secundario que separa
dos vitrinas. De estas, la
situada a la izquierda tiene una
holgura frontal donde se prevé
la posibilidad de acomodar una
persona que, para realizar sus
tareas en las estancias tenga
que arrodillarse. ANCHURAS DE PASILLOS SECUNDARIOS USO PÚBLICO. PLANTA.
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En la vitrina de la derecha la holgura frontal mínima de 46 cm basta para una persona de
pie y en paralelo a la misma que mira o manipula los artículos exhibidos en la superficie
superior. Aunque la holgura máxima entre vitrinas puede ser de 229 cm, es admisible optar por
la mínima de 130 cm, siempre que se esté dispuesto a aceptar el inevitable contacto físico o
tener que hacerse a un lado para que pase una tercera persona entre las dos que atienden a
sus actividades.
El dibujo muestra
las holguras exigidas para
un mostrador-vitrina de
altura media. CLIENTE SENTADO/ALTURA DE MOSTRADOR RECOMENDABLE
El dibujo ilustra las
holguras de un mostrador
típico. ÁREA DE VENTA TRADICIONAL. CLIENTE DE PIE.
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En comparación a
cualquier otro
componente interior de
almacenaje o exposición
de mercancía,
probablemente sea la
estantería el que se
emplea con mayor
asiduidad.
ESTANTERÍAS PARA ARTÍCULOS.
Holguras
correspondientes a
artículos que se
exhiben colgados. Las
barras se supeditan a
las limitaciones
humanas de extensión
y, a veces, a las
dimensiones de lo que
se exhibe, cuestión
que no plantea
problema ninguno en
lo que a las prendas
se refiere.
ARTÍCULOS EN COLGADORES.
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Consideraciones antropométricas
que actúan en los espacios de venta y
exposición de libros y revistas.
Tratándose de libros, el tema de la
visibilidad cobra mayor relevancia, pues
con ellos percibir la forma y el color,
sino que es esencial la legibilidad de los
textos.
LIBRERÍA / ZONA DE EXPOSICIÓN.
Los probadores deben
acomodar al cuerpo humano en las
variadas posturas que toma durante
el proceso de vestirse y desnudarse.
PROBADORES.
2.2) ESPACIOS DE TRABAJO. Los espacios de trabajo, más que ningún otro, vienen definidos por los procesos. Es
decir, deben ser organizados para adaptarse a la secuencia, forma de trabajo y filosofía de las
actividades que albergan. Eso no quiere decir que tengan por qué ser espacios fríos y
desangelados; es frecuente contratar los servicios de un arquitecto de interiores para garantizar
que la calidad de la actividad y los valores de la empresa queden reflejados en el aspecto del
espacio.
El continuo aumento de la actividad de servicios como parte de la economía global ha
generado un interés en proporcionar lugares de trabajo atractivos y personalizados. En el
mundo moderno de los negocios se reconoce que una fuerza laboral vigorosa y despierta es
tan buena para los beneficios como para el bienestar individual. Este reconocimiento ha llevado
a un cambio en la estructura tradicional, jerárquica, a menudo estratificada, que fomentaba una
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aceptación sedentaria del papel y posición de cada uno. En cambio, se ha producido una
tendencia a crear nuevos tipos de espacios que faciliten una aproximación al trabajo más
cooperativa e igualitaria. Este nuevo talante se manifiesta también en la inclusión de zonas de
ejercicio y relajación en las inmediaciones del puesto de trabajo, zonas que a su vez generan
espacios complementarios: duchas y vestuarios para los usuarios de las instalaciones
deportivas y para quienes acuden al trabajo en bicicleta, cocinas y tiendas que suministran
catering a cafeterías y restaurantes. Estos nuevos elementos deben tenerse en cuenta en el
diseño.
No todos los trabajos de diseño se hacen para clientes de empresa. El progreso de las
telecomunicaciones y los nuevos empleos han hecho que aumente el trabajo en casa. Si se
dispone de espacio, la oficina o estudio caseros deben estar en una habitación independiente
con una puerta cerrada. Pero muchos ciudadanos no tienen esta posibilidad, y entonces se
necesita un enfoque más imaginativo para que el hogar no resulte invadido por un espacio que
nos recuerda sin cesar el espacio pendiente. Para solucionar el problema se han creado
diversas formas de almacenamiento y divisiones flexibles.
Numerosas consideraciones dimensionales del cuerpo humano formuladas en los
apartados de espacios residenciales intervienen en aspectos del diseño de despachos. El
componente fundamental de todos estos, o de espacios con funciones similares, es la mesa de
escritorio y elementos auxiliares. A tenor del tiempo que el usuario pasa en su despacho
inmediato de trabajo, la importancia de asegurarle un entorno dotado de un diseño atento a las
dimensiones humanas cobra especial significación.
La planta ilustra las
exigencias dimensionales
básicas de un ámbito de trabajo
con tres plazas de asiento para
visitantes. A pesar de que la
imagen y la categoría del
usuario dictan el tamaño de la
mesa (y la ubicación del
mobiliario que la rodea), por
regla general se admiten como
correctos A=76-114 y L=168-
213 cm. No obstante, los
hábitos y la naturaleza del
trabajo del usuario inclinan a
hacer revisar estas dimensiones
para deducir las apropiadas. MESA DE DESPACHO CON ASIENTOS PARA VISITANTES
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Máximo cuidado merece
la elección, colocación y
holguras de los asientos
alrededor de la mesa. Ambos
dibujos resaltan la necesidad de
vigilar la distancia nalga-rodilla,
anchura de caderas y máxima
anchura de cuerpo. Las
dimensiones de las diversas
zonas y holguras nacen de
consideraciones básicas, pero
a menudo son función de la
circulación interna del espacio y MESA DE DESPACHO. HOLGURAS BÁSICAS.
de la clase de mobiliario. La posición de todo elemento suspendido vendrá de prefijar la
altura del ojo y las líneas visuales.
El empleo de superficies
que vuelen, como se observa en
el dibujo, posibilita que una
simple mesa de escritorio se
convierta en una pequeña
conferencia, en cuyo diseño
entren las holguras de rodilla y
punta del pie.
La dimensión mínima para
la zona de trabajo/actividad es
de 107 cm, pero en cuanto los
archivos y mobiliario auxiliar se MESA DE DESPACHO. HOLGURAS BÁSICAS.
sitúen tras la mesa, es indispensable incrementarla para así absorber la proyección de cajones
y giro de puertas hacia el exterior.
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En este dibujo se
valora la trascendencia
de la extensión lateral
del brazo para definir
esta zona,
singularmente allí donde
se emplea equipo
espacial, calculadoras,
teléfonos, teclados, etc.
por la misma
especificidad del trabajo.
Cada fabricante da una
altura a la mesa y al
aparador posterior. No
resulta extraño que el MESA DE DESPACHO / APARADOR.
componente mesa venga acompañado, en la configuración de este ámbito de trabajo, de un
mueble auxiliar a modo de aparador que, de ordinario, se coloca tras el primero y que, además,
va provisto de espacios o estanterías de almacenaje vertical. Dando por supuesta la
importancia que reviste la facilidad de acceso al estante más elevado, se recomienda que su
altura no exceda los 182 cm para hombres y 175 para mujeres.
Muchos despachos se
diseñan con mesas que no se
ajustan a la forma base
rectangular, de la que es un
ejemplo el dibujo adjunto, donde
se ve una mesa circular. Quién se
inclina por este modelo suele
proponerse conversar y
conferenciar en el despacho y opta
por la creación de un ambiente
igualitario con sus interlocutores o
empleados.
MESA DE DESPACHO CIRCULAR
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La mesa que se representa en este mismo dibujo tiene una dimensión mínima de 122 cm,
pero en la práctica será el número de asientos que se deseen a su alrededor lo que finalmente
la establecerá.
Aquí se dibuja una
reunión en torno a una mesa
circular que se celebra en un
despacho. De nuevo la
correcta holgura de las
piernas, 30 a 46 cm, depende
del número de asientos que se
necesitan. Otro factor a tener
en cuenta es la distancia
nalga-rodilla. AGRUPACIÓN SOCIAL EN SALÓN CIRCULAR
2.3) ESPACIOS HABITABLES. Tendemos a imaginar los espacios vitales como el epítome de entornos muy personales
en los que la persona puede tener un gran control del esquema, decoración y cualidades
visuales. Si bien eso es cierto en cuanto a casas y pisos particulares, también hay espacios
vitales en hoteles, hostales y residencias, y el arquitecto de interiores tiene que ofrecer para
ellos soluciones universales antes que personales. Sea cual sea la categoría del interior a
diseñar, las necesidades de comodidad, consideración de la disposición del mobiliario,
ubicación de servicios y aparatos, posibilidades de luz y vistas, y provisión de elementos de
almacenamiento adecuados, formarán todos ellos parte de las ocupaciones del diseñador.
Durante los últimos cuarenta años se ha generado un fuerte interés en la reinvención del
espacio privado del hogar. Se han creado inspirados edificios, tanto en entornos rurales como
urbanos. Muchos de ellos son de nueva construcción, pero lo que atrae más a los arquitectos
de interior es la oportunidad de transformar edificios existentes y tal vez obsoletos. Almacenes,
iglesias, granjas o talleres han sido empleados como contenedores en los que volcar la energía
creativa, y de ellos han surgido nuevos y atractivos espacios en los que habitar. La casa
tradicional tampoco ha sido inmune a esas tendencias, y se ha hecho mucho para crear
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soluciones de vivienda contemporánea dentro de la cáscara de edificios domésticos que en su
origen fueron diseñados y construidos para una sociedad muy distinta.
2.3.1) ESPACIOS PARA COMER.
Entre el asiento y la mesa de comedor se establece una importantísima relación, dos de
cuyos aspectos se analizan en los dibujos adjuntos. El primero trata de las distintas posiciones
que toma la silla respecto a la mesa en el curso de la comida, así como de las holguras
necesarias; se estima que durante dicho período pueden sucederse hasta cuatro cambios. Al
principio la silla está muy cerca de la mesa. Cerca ya del final, cuando el comensal toma café y
procura relajar el cuerpo cambiando de posición, la silla se llega a separar 61 cm, pero una
conversación íntima puede hacer que aquella se aproxime a ésta aún más que al comienzo.
Por último, finalizada la comida, al levantarse el comensal, la silla queda a 91 cm. El dibujo
indica que entre el borde de la mesa y la pared u obstáculo físico más cercano deben mediar
91 cm, distancia suficiente para acomodar estos movimientos. La altura del asiento respecto al
suelo será aquella que permita a los pies apoyarse firmemente en el mismo. También hay que
dejar holgura suficiente entre la parte superior del muslo y la inferior de la mesa (19 cm mín.).
El respaldo tendrá las características adecuadas para dar superficie de apoyo a la región
lumbar. La altura del plano superior de la mesa respecto al suelo oscilará entre 74 y 76 cm. El
dibujo inferior a la derecha muestra que, para no estorbar la circulación de quien pase o sirva la
mesa, la separación entre ésta y la pared ha de ser de entre 122 y 152 cm.
HOLGURA MÍNIMA SILLA SIN CIRCULACIÓN HOLGURA MÍNIMA DETRÁS DE LA SILLA DE COMEDOR
2.4) ESPACIOS PÚBLICOS. El trazado de estos espacios, de gran tamaño y que deben albergar mucho público,
evoca la planificación de ciudades. Requieren canales de desplazamiento (calles), actividades
de relajación (cafeterías, asientos), todo ello dispuesto de una manera accesible e inteligible.
No es probable que el arquitecto de interiores vaya a ocuparse de la creación de estos
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edificios, pero le corresponde una labor en el diseño y renovación de las instalaciones que
contienen.
Dichas instalaciones varían en escala en sí mismas y en relación con el edificio. Una de
las tareas del diseño más difíciles es expresar un sentido de identidad y propósito en
instalaciones pequeñas dentro de grandes espacios. Los edificios de transporte y los religiosos
tienden a ser majestuosos en tamaño y con identidad arquitectónica acusada. Crear una
instalación que no resulte avasallada por su contexto pero que tampoco lo perturbe es un
esfuerzo de equilibrio y exige un diseño de gran integridad.
Aunque no es probable que un arquitecto de interior vaya a diseñar una iglesia o una
terminal de aeropuerto, algunos buenos ejemplos de estos edificios pueden enseñarnos mucho
acerca del empleo de la luz y el espacio.
2.4.1) BARRAS EN LOCALES.
La separación entre
dos barras de bar
paralelas proveerá el
suficiente espacio de
trabajo, que con 90 cm es
suficiente para acomodar
a un camarero y otra
persona que pase por
detrás. Esta holgura se
deduce a partir de la
máxima anchura y
profundidad corporal.
El espacio específico del camarero que atiende a la barra es de 75 cm. La separación
entre asientos (recomendable 30 cm) es más importante que la distancia entre los ejes de
éstos (recomendable 70 frente a los típicos 61 cm), con vistas a que el cliente de mayor
tamaño pueda acceder y dejar su puesto sin contacto físico con el vecino.
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BARRA / HOLGURA ZONA PÚBLICO.
Con el fin de asegurar
una buena circulación e
interfase, el dibujo ilustra las
holguras correctas frente a la
barra de bar. Se dotará de una
zona de actividad para clientes
de 46 a 61 cm, que engloba
espacios para sentarse, estar
de pie y acceso, junto a otro
adicional de paso y circulación
de al menos 76 cm. Si además
se crea una superficie o repisa
para beber con un fondo de 46
cm es prudente habilitar una
zona de actividad de entre 25-
30 cm.
2.4.2) ASEOS PÚBLICOS. CONSIDERACIONES ADICIONALES.
DISTRIBUCIÓN DE URINARIOS.
Los urinarios se
presentan en unidades que
pueden colocarse en batería
con una separación interejes
de 53 cm, distancia que, en
opinión de los autores, no se
acopla a la mayoría de los
usuarios. La A máxima de
cuerpo vestido es de 66 cm,
incrementada por las posturas
y movimientos que se hacen
al miccionar y por el espacio
que ocupa la ropa
parcialmente abierta.
Dada la realidad antropométrica y atendiendo al espacio personal, parece más justo fijar
esta separación en 81 cm.
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INODORO PARA MINUSVÁLIDOS / ACCESO DE TRANSFERENCIA LATERAL
Para los usuarios de silla
de ruedas, más cómodo
que el acceso a los
servicios con trasbordo
lateral, que implica un
ámbito mínimo de
168x183 cm, tal y como
se ve en el dibujo
anterior. Para apreciar los
problemas con que se
enfrentan estas personas
al utilizar estos servicios,
nada mejor que conocer
el proceso que se ven
obligados a seguir.
A) El usuario se acerca lateralmente al
WC.
B) Se aparta el apoyabrazos y se abate el
apoyapiés para obtener espacio libre: para
levantarse sin caer, una mano descansa
en el W.C., silla o asidero y la otra en la
silla, seguidamente se inicia la
transferencia.
C) El usuario se levanta, se desliza y gira
hasta situarse sobre el W.C.
D) Concluye la transferencia; el usuario
mantiene el equilibrio gracias al asidero o
sujetándose a la silla.
El dibujo anterior desglosa este proceso en cuatro movimientos básicos. Si bien la técnica
varía con cada usuario, las fases se atienen sustancialmente a las representadas gráficamente.
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INODORO PÚBLICO TIPO (SECCIÓN). Este dibujo muestra las
alturas y holguras
fundamentales a considerar
en un WC convencional,
advirtiendo que las
diferencias en las primeras
son respuesta a las
necesidades de niños y
personas de edad.
DISTRIBUCIÓN DE LAVABOS. Los lavabos, al igual que
los urinarios, también suelen
estar demasiado cerca unos
de los otros. El resultado es
una economía de espacio y
respeto a la normativa en
cuanto al número de
elementos, pero no la
comodidad del usuario. Ya
sabemos que la anchura
máxima de un cuerpo vestido
es de 66 cm, dimensión que
supera en principio la de los
lavabos que se emplean
ordinariamente en los aseos
públicos y que se ve
incrementada por los
movimientos que se hacen al
utilizar estos servicios.
El contacto corporal con el usuario vecino se hará inevitable, si no se proporciona el
espacio suficiente, por lo cual se sugiere una separación de 81 cm. Frente al conjunto de
elementos se creará una zona de actividad de 46 cm y otra de circulación, con una dimensión
mínima de 137 cm, apta para el paso peatonal y de personas en silla de ruedas.
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LAVABO/ USUARIO EN SILLA DE RUEDAS.
Este dibujo ofrece
alturas y holguras
necesarias para que
los lavabos sean
accesibles a
imposibilitados físicos
en silla de ruedas.
2.5) ESPACIOS DE SALUD Y CUIDADO CORPORAL. Esta categoría comprende edificios de gran variedad de tamaños, desde los pequeños
centros de salud y sanitas per acqua (SPA) hasta esas megaestructuras que son los hospitales
modernos. Algunos son lugares que sólo visitamos cuando es imprescindible, otros forman
parte de la nueva industria que ha crecido en torno a la salud, bienestar y cuidado del cuerpo.
Lo que todos ellos tienen en común es la necesidad de una atmósfera adecuada a la
concepción y a la imagen tanto de la instalación como de los clientes. Esta atmósfera puede
evocarse de muchas maneras: generando espacios silenciosos de tranquilidad o, en el otro
extremo, creando entornos enérgicos, tan positivos que resulte imposible desarrollar
sentimientos negativos en ellos.
Se trate de una clínica dental o de un gimnasio, de un hospital clínico o de un balneario
termal, no son lugares de un solo espacio. Todos ellos conducen a los usuarios en un viaje que
empieza en la puerta de la calle (incluso antes, en realidad) a través de una sucesión de
eventos y actividades, para después devolverlos al mundo exterior en un estado mejorado.
Cada uno de estos eventos y actividades tienen sus propias necesidades y programas,
pero también, y más importante, funcionan como preparación del acontecimiento principal. Es
fácil nombrar los espacios donde tendrán lugar esos eventos – recepción, vestuarios, salas de
espera -, pero el papel del diseñador es explorar su significado y el modo en que se integran en
el escenario general. Desde ese conocimiento surgirán las formas adecuadas y la correcta
elección de materiales.
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2.5.1) CENTROS DE ESTÉTICA Y PELUQUERÍAS.
Una de las consideraciones
trascendentales en el diseño de
espacios para centros de estética que
se hagan eco de las dimensiones
humanas, es la adaptabilidad. La
inmensa variedad de tamaños del
cuerpo humano plantea la
imposibilidad, en función del cliente,
del profesional y del trabajo que este
desarrolla, de acomodar a toda
persona, si no es gracias a un cierto
grado de adaptación, que comprende
eficazmente la gama de posibilidades
dimensionales. Las sillas de
peluquería que se ofrecen en el
mercado tienen un extraordinario
nivel de adaptación.
MÓDULOS DE TRABAJO. PLANTA.
Con objeto de economizar superficie de suelo en planta, se apunta la solución de solapar
61 cm del espacio del módulo individual, actuando como zona de actividad compartida.
Por ejemplo, las operaciones que el
peluquero/a realiza en su labor exigen que
domine la parte inferior de la cabeza, el
cuello y los hombros del cliente sentado.
No sólo es esencial que el profesional
tenga una clara visión del área donde
actúa, muchas veces tiene también que
alejarse para comprobar aspectos de su
labor, suavidad, corte de pelo, etc., e
incluso, con la silla en la posición más baja,
se ve obligado a inclinarse para
desarrollarla. MÓDULO DE TRABAJO I. ALZADO LATERAL.
En el módulo de trabajo I, a pesar de las posibilidades de regulación que tiene la silla, su
margen de movimientos no permite que se eleve lo suficiente para que el peluquero/a trabaje
alrededor de la parte baja de la cabeza y cuello sin inclinarse.
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Visión en planta de la
zona de espera con
indicación de holguras. Como
se ve, la holgura mínima es
de 95 cm, suficientes para
acomodar a clientes
sentados; en esta dimensión
se incluyen 30,5 cm tomados
desde el borde frontal del
asiento y destinados a colocar
las piernas. ZONA DE ESPERA Y CIRCULACIÓN – ZONA DE SECADO Y CIRCULACIÓN
La zona de circulación comprende 91 cm para paso de una sola vía; el adelantamiento de
una persona a otra en esta zona supondrá el hacerse a un lado para dejar espacio de paso
libre.
Alzado lateral de una
propuesta de silla con un margen de
adaptación de 61 a 91 cm, difícil de
alcanzar, que permitiría al
profesional de elevada estatura
trabajar la parte posterior de la
cabeza sin tener que inclinarse. MÓDULO DE TRABAJO II DE PELUQUERÍA
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Visión en planta de módulos de
lavado de cabeza que, para
acomodar al usuario sentado con los
pies extendidos y el lavabo, pide una
holgura mínima de 208 cm. La
separación entre sillas, de 61 cm es
adecuada para que quepa una
persona perfectamente en el tiempo
que dura un lavado.
MÓDULOS DE LAVADO. PLANTA.
Los dibujos siguientes son alzados del mismo módulo anterior, de los que el primero
representa la silla para cliente masculino y el segundo, femenino. Las holguras que indican
ambos dibujos son prácticamente idénticas; no obstante, como el cuerpo de la mujer de mayor
tamaño es más pequeño que el del hombre, también de mayor tamaño, la holgura necesaria
desde la pared será, en el módulo para mujeres, algunos centímetros menor. Visto que la
diferencia es casi despreciable, parece razonable simplificar el problema y dimensionar para el
cliente masculino de dimensiones corporales mayores, salvo en aquellos casos donde
economizar superficie es factor determinante. La máxima adaptación de la silla respecto a la
altura del asiento y ángulo de respaldo es vital para lograr confort o correcta interfase entre la
parte posterior del cuello y el lavado.
MÓDULO DE LAVADO. CLIENTE MASCULINO. MÓDULO DE TRABAJO. CLIENTE FEMENINO.
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2.6) ESPACIOS EXPOSITIVOS. Si toda arquitectura de interiores resulta afectada por las tendencias y presiones de la
moda, probablemente el diseño de lugares de exposición y exhibición sea el más influido por
ellas. Ya se trate de una exposición itinerante de un museo o del stand de una empresa en una
feria, el papel del diseñador consiste en captar la atención y mostrar y promover objetos o
información. Es preciso hacerlo de forma fresca y original, coherente con el objeto expuesto y,
en el caso de un stand comercial, con los valores de la empresa. Mientras que la exposición
itinerante de un museo probablemente sea vista sólo una vez por cada persona, los stands
comerciales deben atraer al cliente corporativo una y otra vez de manera consistente, y para
ello deben ser reinventados continuamente. Para lograrlo es necesario aunar el conocimiento
de las estrategias de marketing con la creatividad arquitectónica.
Algunos de estos espacios son en realidad edificios en miniatura, otros son más
abstractos y esculturales en la forma, y otros más desafían las convenciones y expectativas al
implicar al usuario en formas insólitas, pero todos ellos deberían capturar la atención y
estimular la imaginación.
El alzado adjunto es un
exponente de la relación entre la
dimensión humana y la exposición de
trabajos artísticos. La medida
antropométrica básica es la altura de
los ojos. El ángulo de visión con el
que se es capaz de percibir detalles
pequeños sin mover el ojo es de 1º.
Este dibujo es aprovechable como
base para las propuestas iniciales de
diseños donde entran trabajos como
los indicados (espacios residenciales
inclusive). EXPOSICIÓN