1. rasgos temáticos y formales de la nueva narrativa hispanoamericana y su reflejo en la casa de...
TRANSCRIPT
-
7/25/2019 1. Rasgos Temticos y Formales de La Nueva Narrativa Hispanoamericana y Su Reflejo en La Casa de Los Espritus
1/3
Rasgos temticos y formales de la nueva narrativa hispanoamericana y su reflejo en
La casa de los espritus
1
Tomando como punto de partida la fecha de 1940 para sealar el inicio del cambio en la
nueva narrativa hispanoamericana, es necesario concretar que el nmero de autores y obras
es ingente y no exento de matices, rasgos individuales, caractersticas propias y marchamo
personal. A pesar de ese reconocimiento al autor y su obra como elementos distintivos de la
originalidad personal, hemos de reconocer que bajo el marbete de nueva narrativa,
realismo mgico, real maravilloso o boom de la literatura hispano americana confluyen
una serie de caractersticas formales y temticas que recogen, por un lado, lo autctono y, por
otro, las influencias provenientes de las vanguardias y de los movimientos renovadores de la
narrativa tanto norteamericana como europea.
En 1925, Borges haba traducido y publicado en la revista argentina Proa el monlogo de Molly
Bloom al final del Ulysses de James Joyce. Vargas Llosa, que tambin postula la fecha citada
inicialmente, seala que ya para entonces la asimilacin de autores como Joyce, Kafka, Huxley,
Faulkner, Hemingway, Dos Passos o Proust es una realidad en la narrativa americana en
espaol.
Anderson Imbert, que define como aos bablicos a esta poca que arranca en 1940
por la sucesin y convivencia de tendencias estticas muy dispares, incide en una lnea de
coincidencia comn entre los cultivadores del arte narrativo que, en lo temtico, podramos
resumir en:
A) Preocupacin o inquietud por los problemas sociales y un decidido compromiso anteellos.Esto lo podemos observar en La muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes, quereconstruye la historia mejicana desde la revolucin o en El coronel no tiene quien le
escriba de Garca Mrquez que reconstruye la subsistencia de un antiguo militar que
espera el reconocimiento de una pensin que nunca llega o en La ciudad y los perros
de Vargas Llosa donde se denuncia la corrupcin y la violencia en el mundo actual.
B) Crtica poltica y social contra las dictaduras que asolaron Hispanoamrica en la 2mitaddel s. XX. Muchas son las obras con esta temtica entre las que destacamos: Yo,el Supremode Roa Bastos, El seor Presidente de M. A. Asturias, El otoo del patriarca
de Garca Mrquez o la ms recienteLa fiesta del chivode Vargas Llosa.
C)
Anlisis de tendencia existencialista sobre el ser humano. Esta corriente de laliteratura occidental tuvo en El tnel de Sbato o El astillero de Onetti dos de sus
muestras ms representativas.
D) Anlisis crtico sobre el pasado y el presente. A modo de conciencia histrica queayude a crear un espritu crtico colectivo sobre la realidad y el pasado. Destacamos El
siglo de las lucesde Alejo Carpentier sobre los ideales frustrados de la Ilustracin en
Las Antillas o Conversacin en la catedral de Vargas Llosa que ofrece un panorama
desolador de la sociedad peruana.
En el aspecto formal, la renovacin, sin reducir el componente de narratividad y
fabulacin, incorporar innovaciones tcnicas que situarn la narrativa hispanoamericana en el
panorama internacional y en primera lnea de relevancia mundial. Entre esas caractersticas
formales, destacaremos las siguientes:
A) El tratamiento cclico o circular del tiempo que dinamita la linealidad argumental. As,por ejemplo, en Cien aos de soledad de Garca Mrquez, los desplazamientos
1. RASGOS TEMTICOS Y FORMALES DE LA NUEVA NARRATIVAHISPANOAMERICANA Y SU REFLEJO EN LA CASA DE LOS ESPRITUS.
-
7/25/2019 1. Rasgos Temticos y Formales de La Nueva Narrativa Hispanoamericana y Su Reflejo en La Casa de Los Espritus
2/3
Rasgos temticos y formales de la nueva narrativa hispanoamericana y su reflejo en
La casa de los espritus
2
temporales estn diseados desde el prrafo inicial de la novela con una frmula muy
frecuentada en que muchos aos despus se recuerda el pasado y as se van
integrando y coexistiendo pasado y futuro en el presente de la lectura por medio de
asociaciones imaginativas y nostlgicas que la voz del narrador realiza.
B)
La multiplicidad de perspectivas narrativas, como sucede en La muerte de ArtemioCruzde Carlos Fuentes, donde aparecen las perspectivas narradoras del yo, el ty el lreferenciadas sobre el protagonista, quien en el monlogo final declara Yo no sno
ssi l soyyo si t fue l si soy los tres.
C)
La fragmentacin a travs de escenas narrativas que secuencian el relato y loconformancomo si de un puzzle se tratara. Destacan en esta tcnica Rayuelade JulioCortzar y Pedro Pramo de Juan Rulfo.
D) La experimentacin lingsticacomo un juego donde la lengua tiene un protagonismocreador con muchos ejemplos como Tres tristes tigresde Cabrera Infante, o en Rayuela
de Cortzar, o en Concierto barroco de Alejo Carpentier donde el barroco alcanza
cotas de moernidad.
Todo ese movimiento bablico de renovacin narrativa que alcanz el corazn de los
lectores por su valor universal y que ha sido reconocido con multitud de premios
internacionales para sus autores, abri las puertas a la nueva hornada post-boom cuyas obras
comenzaron a aparecer en los aos 80 y donde se ubica La casa de los espritus (1982) de
Isabel Allende donde podemos encontrar reflejos de sus predecesores y destellos de su propia
impronta narrativa.
Entre esas influencias, cuyas races se asientan en las bases formales y temticas de la
nueva narrativa hispanoamericana, son apreciables las siguientes:
a) El tratamiento circular de lo temporal, apreciable en el idntico inicio y cierre de la
novela (Barrabs lleg a la familia por va martima) as como el tratamiento
temporal tan prximo al de Cien aos de soledadpor la similar repeticin de
estructuras temporales muchos aos despus, nunca supo o verbales
recordara, sabra; junto a los presagios y sueos de Clara, Nvea o Alba, dieron
lugar a ms de un crtico para acusarla de excesiva deuda con la obra de Garca
Mrquez.
b) Las perspectivas polifnicas y diversas, pues nos encontramos con tres narradores
distintos y dos voces narrativas: por un lado, la 1 persona (yo) tanto de Esteban
Trueba como de su nieta Alba y, por otro, la 3 persona en la parte central, donde losacontecimientos histricos cobran especial importancia. El juego de la reescritura, con
algunas similitudes de la obra de Garca Mrquez, recoge los cuadernos de la abuela
Clara, las cartas de Blanca y Clara y la aparicin de la abuela en la crcel animndola a
contar y escribir.
c) El carcter social y comprometido con la realidad histrica chilena muestra claros
indicios de la poca de huelgas, movilizaciones de los trabajadores que precedieron a la
victoria electoral de Salvador Allende (cap. XI que coincide con la mayora de edad de
Alba) y se precipita hacia los conflictos que preparan el golpe de Pinochet y la
represin en los dos captulos siguientes con ttulos tan expresivos y directos como la
conspiracin (XII) y el terror (XIII) cuyo paradjico inicio El da del golpe militaramaneci con un sol radiante, poco usual en la primavera que despuntaba. contrasta
con el aire de represin que anuncia anticipadamente el rtulo de captulo.
-
7/25/2019 1. Rasgos Temticos y Formales de La Nueva Narrativa Hispanoamericana y Su Reflejo en La Casa de Los Espritus
3/3
Rasgos temticos y formales de la nueva narrativa hispanoamericana y su reflejo en
La casa de los espritus
3
El hecho de que personajes de la obra como el poeta o Pedro Tercero aludan
respectivamente a Pablo Neruda que para entonces era conocido en todos los
idiomas y su verso andaban en boca de los jvenes y en el graffiti de los muros y a
Vctor Jara que era muy popular entre los estudiantes es un claro signo de
compromiso con la historia chilena.
d) La deuda con el realismo mgico o lo real maravilloso tambin es patente en la novela
e incluso lo es en cuanto a similitudes con Cien aos de soledad, pues, la casa, la saga
familiar, el tiempo y el espacio subjetivos, lo mgico, las premoniciones y los sueos, la
intromisin de lo maravilloso en la realidad cotidiana, el hecho de que vivos y muertos
se encuentren en el mismo nivel demuestran la deuda con el autor colombiano y con
la denominacin de origen de la narrativa hispanoamericana.
Con todas estas deudas y signos de identidad hay que reconocer que la obra tuvo un xito
fulgurante y aport una visin femenina a la novela, ya que a travs de las mujeres se nos
muestra el relato y el mundo interno de la obra, y a travs de la autora se hace visible la
incorporacin de la mujer a la narrativa hispanoamericana.