1. arte griego pau power1112

5162018 1 Arte Griego Pau Power1112 - slidepdfcom

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1 ARTE GRIEGO



11 LOS PERIacuteODOS ARCAICO CLAacuteSICO Y HELENIacuteSTICO referenteshistoacutericos LOCALIZACIOacuteN y evolucioacuten artiacutestica y antecedentes del arte

griego





ANTECEDENTES EL ARTE CRETOMICEacuteNICO

1 ARTE CRETENSE o MINOICO (2600-1400 aC)

Palacio de Cnosos (segundomilenio aC) enorme complejo dehabitaciones salas patios pasillos yescaleras dispuestos de formalaberiacutentica con cubiertas adinteladassostenidas por COLUMNAS ROJASde escasa altura y muros decoradoscon frescos de brillante policromiacutea

El palacioequino

aacutebacocollarino



El priacutencipe de Cnosos Bajorrelieve deestuco policromado

ldquoLas pinturas al frescocombinadas a veces con

relieves de estuco nosdan la faceta maacutes brillantedel arte preheleacutenicordquo (Antonio Blanco Freijeiro)



Fresco de la Tauromaquia en el palacio de Cnosos (segundo milenio aC) Lospersonajes y el toro presentan un fuerte colorido y un gran movimiento

caracteriacutesticos de la pintura minoica



Ceraacutemica minoica

Ceraacutemica de Camareacutes Eligen como temas

primarios la roseta y la espiral

Vaso ceraacutemico decorado con motivosmarinos



Escultura minoica

Diosa de las serpientes (c 1600aC) Cnosos Las estatuillasminuacutesculas son la uacutenicamanifestacioacuten escultoacutericacretense



2 ARTE MICEacuteNICO (1600-1200 aC)

Puerta de los leones de Micenas (c 1350-1300 aC) Puertamonumental que era laentrada principal a la

ciudad de Micenas Losanimales que la decoranmiden 3 m de altura



Planta de un MEacuteGARON miceacutenico Punto de partida para eldesarrollo de la estructura del templo griego

Sala principal conun gran hogar entre

columnas

AntecaacutemaraPoacutertico con

dos columnasin antis

dromos

prodromos



Reconstruccioacuten ideal delmeacutegaron de Pilos



Tholos o tumbas de los priacutencipes miceacutenicosEl Tesoro de Atreo

12

2

3 4

1 Corredor deacceso

2 Sala de ajuar del difuntocubierta confalsa cuacutepula

3 Caacutemara funeraria

4 Triaacutengulo dedescargaAntecede alfrontoacutengriego

3 2

4



Tesoro de Atreo pasillo de entrada

Tesoro de Atreo tholo o caacutemara circular cubierta por una falsa cuacutepula



Orfebreriacutea miceacutenica

Maacutescara de Agamenoacuten (c1550aC) Esta obra deorfebreriacutea de oro

pertenece a un ajuarfunerario procedentede Micenas



12 LA ARQUITECTURA EL TEMPLO Y LOS OacuteRDENES

Templo doacuterico de

Atenea Afaia en Egina(490 aC)

Columna





Vestigios del templo joacutenico de Apolo en Diacutedimo (siglosIV-II aC)



Templo de Zeus Oliacutempico en Atenas (s II aC)



Recreacioacuten del templo deZeus Oliacutempico en Atenas(s II aC)



ARQUITECTURA RELIGIOSA EL TEMPLO



TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN LAS PLANTAS (1)









TIPOS DE TEMPLOS GRIEGOS SEGUacuteN EL NUacuteMERO DECOLUMNAS en UNA O AMBAS FACHADAS (1)









Templo de Atenea (c 500 aC) Paestum Antiguamente identificado comoTemplo de Ceres es un templo hexaacutestilo y un perfecto ejemplo de la robustezy la solidez del ORDEN DOacuteRICO



Santuario de Atenea Pronaia (c370-360 aC) Tiene formacircular (tholo) con dos filas decolumnas DOacuteRICAS al exterior y

CORINTIAS en el interior



ARQUITECTURA CIVIL (1)

POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC) Este teatroteniacutea un aforo para 15000 espectadores Formaba parte del Santuario

de Esculapio y cuenta con una acuacutestica asombrosamente excepcionalEs el teatro griego mejor conservado

Orchestra

Escena

Caacutevea

Caacutevea



POLICLETO EL JOacuteVEN Teatro de Epidauro (c 330 aC)

Orchestra

Escena

CaacuteveaCaacutevea









ARQUITECTURA CIVIL (2) Stoa Poikileacute [Poacutertico Pintado]

Stoa de Aacutetalo Atenas



13 La arquitectura claacutesica el Partenoacuten y laAcroacutepolis de Atenas 447-438 aC

1 Propiacuteleos2 Templo de

AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia

4 Erecteion5 Partenoacuten

1

1

2

3

4

5

5

2

34



BIOGRAFIacuteA DEL AUTOR

Bajo la supervisioacuten deFidias los dos principales

arquitectos del Partenoacuten fueronIctino y Caliacutecrates de quienes no setiene mucha informacioacuten histoacutericaAmbos arquitectos trabajarondurante la esplendorosa eacutepoca dePericles en el siglo V a C quien les

encargoacute diversas construcciones

Entre otras obras Ictino fue elarquitecto del templo DOacuteRICO de Apolo enBassae iniciado en el antildeo 430 aC y Caliacutecrates levantoacute el pequentildeo y elegante templo JOacuteNICO de Atenea Nikeacute (448-421 aC) en la Acroacutepolisde Atenas



DESCRIPCIOacuteN FORMAL

El Partenoacuten se levanta sobre unabase de tres escaleras (estereoacutebato o

crepidoma) que culmina en un uacuteltimoescaloacuten o plataforma (estiloacutebato) sobre elque se levantan sin basa las COLUMNASDOacuteRICAS 8 en la fachada principal y 17 enlas laterales

El fuste formado por tamboressuperpuestos presenta una soacutelida robustezdecorada por estriacuteas de arista viva Entre elfuste y el capitel hay una moldura anular

llamada collarino El capitel estaacute compuestopor el equino en forma de cono y sobre eacutesteel aacutebaco cuadrangular ambos sin ninguacuten tipode decoracioacuten



El entablamento lo componen tressecciones horizontales superpuestas En primerlugar se encuentra el arquitrabe liso y sinornamentacioacuten Sobre eacutel se levanta el friso en elque se alternan triglifos y metopas y la cornisa enla parte superior del friso

En los extremosde la cornisa se colocaban

unas pequentildeas esculturas(acroacuteteras) Sobre lacornisa se levanta un

frontoacuten triangular ndashdecorado escultoacutericamenteen origen- en las fachadas

oriental y occidental conuna cubuerta a dos aguasactualmente perdida



Construido en maacutermol del Penteacutelico su blancura contrastaba con labrillante policromiacutea ndashactulamente desaparecida- de rojos dorados y azules quedecoraban los capiteles el entablamento y el frontoacuten



El Partenoacuten es un templo DOacuteRICOoctaacutestilo y periacuteptero En su interior la plantarectangular de la cella estaacute dividida en dos salasdistintas naos y opistoacutedomo separadas por unmuro El acceso a la naos se haciacutea a traveacutes delpoacutertico oriental hexaacutestilo y que bajo el nombrede pronaos serviacutea de antesala al lugar sagradodonde se guardaba la majestuosa estatuacrisoelefantina (oro y marfil) de la diosa Ateneaobra de Fidias rodeada por una columnata

interior de dos pisos en forma de ldquoUrdquo Tanto lapuerta como las ventanas abiertas en los murosde la naos estaban estrateacutegicamente situadaspara que al salir el sol eacuteste iluminara la estatua

En el lado occidental se abriacutea unsegundo poacutertico tambieacuten hexaacutestilo que daba

acceso al opistoacutedomo que presidido por cuatroaltas columnas joacutenicas guardaba en su interior eltesoro del templo

Naos

Opistoacutedomo

Pronaos



El ERECTEION d l A oacute li ( V C )



El ERECTEION de la Acroacutepolis (s V aC)

El otro templo destacado del santuarioes el Erecteioacuten Su

arquitecto fue FiloclesEstaba dedicado a tresdeidades cada una consu cella o capillaAtenea ciudadanaPoseidoacuten y Erecteo Estotalmente asimeacutetrico locual supone una granexcepcioacuten en laarquitectura griegaMuestra dos poacuterticos deestilo joacutenico y unatribuna cuya cubierta sesostiene sobrecariaacutetides esto esgrandes estatuasfemeninas con la funcioacuten

de soporte



Atenea Nikeacute (421 aC) Templode ORDEN JOacuteNICO en la

Acroacutepolis de Atenas in antis

tetraacutestilo anfiproacutestilo

Oacute Iacute



ENTORNO E INTEGRACIOacuteN URBANIacuteSTICA

El Partenoacuten forma parte del complejo urbaniacutestico religioso de la Acroacutepolis deAtenas Su fachada principal mira al Este el punto por donde nace el sol ndashcomo erahabitual en las construcciones religiosas en la Antiguumledad- dando la espalda a la entrada

al recinto de la Acroacutepolis

Sumajestuosidad yubicacioacuten en el punto

maacutes alto de la montantildeale convierten en elelemento vertebradordel resto de edificiosimportantes construidosa su alrededor como elErecteion (al Norte) o losPropileos (al Oeste)

1 4 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS



Altar hiacutepetro (sin techo) deZeus en Peacutergamo s II aC

Erigido por el rey dePeacutergamo Eumenes II [Dinastiacutea Ataacutelida] paraconmemorar su victoriafrente a los celtas

14 LOS MONUMENTOS HELENIacuteSTICOS

PodioAmpliaescalera

Columnata dealtura reducida

(267 m)

Ordenjoacutenico

Friso decorado con laGigantomaquia

[dioses ne gigantes]



PLANTA del Altar de Zeus en Peacutergamo s II a C

- Planta totalmente cuadrada- Fachada en forma de ldquoUrdquo

daba acceso a un patiocerrado donde se conservabael altar de los sacrificios- Este patio estaba adornado

con un friso en eacutel se relataba lavida del heacuteroe Teacutelefo hijo deHeacutercules presunto fundadordel linaje ataacutelida

Patio

Ampliaescalera



Maqueta del Altar de Zeus en Peacutergamo s II aC

1 4 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo V



PERIODO ARCAICO (SS VIII-VI a C)

Clara influencia de los modelosorientales del antiguo Egipto

rigidez y frontalidad del cuerpomonumentalidad

concepcioacuten esquemaacutetica de lasdiferentes partes del cuerpo y del rostroa partir de la geometriacutea

La Dama de Auxerre (s VII aC) Representaprobablemente a una sacerdotisa Cuerpo riacutegido faccioneshieraacuteticas pies y manos de grandes dimensiones[desproporcionados]

14 La escultura claacutesica y el naturalismo idealizado Miroacuten Policleto y Fidias en el siglo VaC [PRIMER CLASICISMO] Praxiacuteteles Scopas y Lisipo en el siglo IV aC [SEGUNDO

CLASICISMO]



Kouros de Anavisos (520 aC) figura masculinaatleacutetica desnuda Los Kouroi eran representacionesque se realizaban en honor a grandes atletasganadores de los juegos de Olimpia

Rasgos formalesSimetriacuteaFrontalidad

Uso de la geometriacuteaHieratismo



Koreacute del peplo (530 aC)Las korai eran pequentildeasestatuas votivas soliacuteanllevar alguacuten fruto flor o

animal en una de susmanos Siempre ibanvestidas

PRIMER CLASICISMO SIGLO V C



MIROacuteN El Discoacutebolo (s V aC copia romana del

original hecho en bronce Museo de las Termas Roma)el artista representa la belleza del MOVIMIENTO en su momento de maacutexima tensioacuten

PRIMER CLASICISMO SIGLO V a C




POLICLETO El Doriacuteforo (ldquoportador de la

lanzardquo) sV aC+ plasmacioacuten del Canon de Policleto daba como medida paratodas las partes del cuerpo la del dedo

iacutendice la suma de tres iacutendicescorrespondiacutea a la medida de la cabezacon ocho cabezas se obtendriacutea la alturatotal del cuerpo y con dos cabezas ymedia se terminariacutea dando la anchura delos hombros [copia romana]

Contrapposto



Diferencia entre la FUNCIOacuteN de laspiernas

Brazo que porta la lanza se dirigehacia adelante y penetra en una capa

de espacio distinta a la que seencuentra el cuerpo



POLICLETO El Diadumenos ldquoel que

cintildee y descintildeerdquo la cintadiadema

labrada de la victoria] 430 aC


PRIMER CLASICISMO SIGLO V a CLos relieves del PARTENOacuteN




La decoracioacutenescultoacuterica deltemplocomprende

el friso quecintildee los murosde la cella [bajorrelieves]

las metopas

[altorrelieves]

los frontones[esculturas enbulto redondo]

Los relieves del PARTENOacuteN

FIDIAS

Las metopas [altorrelieves]



Las metopas [altorrelieves]92 metopas en las que se representan luchas miacuteticas

E

O

SN





FIDIAS Partenoacuten Metopa nordm 32 lado meridional [S] del Partenoacuten

Centauromaquia Centauros y Lapitas

-El centauro se abalanza sobresu enemigo y cogieacutendolo por lanuca se dispone a golpear sucabeza con el arma que lleva ensu mano derecha

-Pero el lapita no se dejaamedrentar por este gesto ytambieacuten eacutel contraataca con suespada en suma quedaraacutevencedor el que antes golpee

El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves]




E

O

SN





El friso que cintildee los muros de la cella [bajorrelieves] 200 m de longitud




FIDIAS Partenoacuten Hombres y doncellas atenienses Relieve del friso orientalMuseo del Louvre



FIDIAS Partenoacuten Doncellas atenienses llevan al templo de la diosa tutelar un

riquiacutesimo peplo tejido y bordado por ellas mismas friso en el lado meridional



FIDIAS Partenoacuten Mozos con reses friso en el lado meridional



FIDIAS Partenoacuten Jinetes lado septentrional

Los frontones [esculturas en bulto redondo]




E

O

SN

FRONTOacuteN ORIENTAL DEL PARTENOacuteN El Nacimiento de Atenea



O Oacute O Oacute ac e to de te ea

Zeus sentado en su trono y frente a eacutel Atenea recieacuten nacida de la cabeza desu padre como la encarnacioacuten de una idea Palas Atenea viene al mundo con lafigura de una fuerte doncella que es coronada por Nike



FIDIAS Dionisos Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres



FIDIAS Demeacuteter y Koreacute Frontoacuten oriental del Partenoacuten Brittish Museum Londres

FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V a C ) Atenas



FIDIAS Grupo de Afrodita del frontoacuten oriental del Partenoacuten (siglo V aC) Atenasrealismo y perfeccioacuten teacutecnica de la escultura griega ldquoTeacutenica de los pantildeos mojadosrdquo enel tratamiento de los pliegues y en la sensacioacuten de transparencia

FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacuten



FIDIAS Caballo de Selene frontoacuten oriental del Partenoacuten uacuteltima escultura del frontoacutenobra de tal perfeccioacuten que Goethe sentildeala como ejemplo insigne de superacioacuten de lanaturaleza por el arte

FRONTOacuteN OCCIDENTAL DEL PARTENOacuteN



La lucha entre Atenea y Poseidoacuten



FIDIAS Copia de la Atenea Partenos (triunfante) que se alzaba en el interior delPartenon la diosa portaba en su manouna Nikeacute o Victoria

Original en marfil y en oro [crisoelefantina]

SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a C



SEGUNDO CLASICISMO SIGLO IV a CO POSTCLASICISMO

Periacuteodo CLAacuteSICO

- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- siempre de manera ordenaday dentro de unas normas (canon)

- dando lugar a una belleza friacuteae inexpresiva

Periacuteodo POSTCLAacuteSICO

- Buacutesqueda de la perfeccioacuten yde la belleza- a traveacutes de lo diverso (no loordenado)- a traveacutes de lo expresivo enlugar de lo impersonal

Escultura personalista caacutelida y en la que se expresan los sentimientos es

decir una escultura esencialmente humana Por esta razoacuten ser ha dichoque la escultura del siglo V aC es una escultura de dioses y que la

escultura del siglo IV a C es una escultura de hombres




PRAXIacuteTELES Hermes con Dionisos nintildeo (s IV aC) original) Hermes diosmensajero lleva a Dionisos (auacuten nintildeo)desde el Olimpo a la mansioacuten de lasninfas encargadas de su crianzaHace un alto en el camino y ofrece alnintildeo un racimo de uvas [humanizacioacuten

de lo divino]

O POSTCLASICISMO

PRAXIacuteTELES-Buscaba la expresividad de lagracia juvenil bull en las sonrisas levementeidealizadas ybull en la ligera curvatura de los

cuerpos [curva praxiteliana] - Sus obras buscaban una elegantey patente sensualidad [hedonistas]

LISIPO



LISIPO

Fue disciacutepulo de POLICLETO y aunoacute en susesculturas dos principios

-La aplicacioacuten del canon de Policleto sumaestro al que dio mayor esbeltez y estilizacioacutende los cuerpos

- Antildeadioacute a sus obras rasgos propios de

Alejandro Magno de quien fue escultorpredilecto como los ojos algo hundidos en lasoacuterbitas la cabeza ladeada el cabello tratado enmechones o la boca entreabierta


O POSTCLASICISMO

LISIPO Apoxiomenos ss IV aC Atletalimpiaacutendose la arena y el sudor con un strigile (aparato para este fin) tras la competicioacuten



16 Caracteriacutesticas principales de la escultura



16 Caracteriacutesticas principales de la esculturaheleniacutestica (finales s IV-I aC)

i ECLECTICISMO La escultura griega

sintetizoacute todos los estilos anteriores

ii Culminando en dinaacutemicascomposiciones que rompieron con loscaacutenones de serenidad y equilibrioclaacutesicos

iii Aparicioacuten de formas barrocas caracterizadas por la tensioacuten y elmovimiento

iv Gran expresividad en los rostrosmuestras sentimientos de sufrimiento ypasioacuten (pathos )

v Grupos escultoacutericos y temaacuteticasREALISTAS como el retrato o la

aneacutecdota

El nintildeo de la espina (s III-II aC) Esta pequentildeaescultura ensentildea otros rasgos heleniacutesticos

el realismo cotidiano de lo anecdoacutetico y de lo vulgar

LA ESCUELA DE PEacuteRGAMO



-Peacutergamo maacuteximoesplendor en eacutepocaheleniacutestica

- Rivalizoacute con Alejandriacuteabiblioteca museo corte desabios y artistas

- Desde el punto de vista

artiacutestico aspiroacute a serheredera del arte aacutetico

- En escultura se cultiva lopateacutetico y lo heroico dandolugar en la primera mitad delsiglo III aC a un estilobarroco heleniacutestico

PERIODO HELENIacuteSTICO (SS IV-I a C)ESCUELA DE PEacuteRGAMO



Friso del Altar de Zeus en Peacutergamo [Asia Menor] s II aC Museo dePeacutergamo Berliacuten

Altorrelieve de 228 metros de altura

-gran patetismo escultoacuterico figuras seretuercen dramaacuteticamente rompiendo lalinealidad del friso-los rostros torturados de los gigantescontrastan con la serenidad de losdioses

Las paredes exteriores del podio estaacuten ornamentadas con un friso alo largo de maacutes de 120 metros endonde se relataba laGigantomaquia (lucha entre diosesy gigantes)

En todo el friso participaron maacutes de 40 escultores que unificaron su trabajo de modo que no se puede

distinguir ninguna individualidad en la obra

LA ESCUELA DE RODAS



En esta eacutepoca de

riqueza y bienestarse desarrolla enRodas una escuelade escultura en laque se abre elcamino a la

escultura barrocaque tuvo aquiacute unode sus principalescentros

Se independiza de Persia en tiempos de Alejandro y consigue formar unpequentildeo imperio que abarca parte de la vecina costa de Asia Menor

BARROCO HELENIacuteSTICO



AGESANDRO POLIDORO YATENODORO DE RODAS

Laocoonte y sus hijos (siglo IdC) original en bronce [copiaromana en maacutermol] MuseosVaticanos (Roma)

dinamismo

expresividadrepresentacioacuten de lasemociones humanas

realismo en la expresioacuten dedolor del Laocoonte

Laocoonte sacerdote troyano que

tratoacute de impedir que sus compatriotas dejaran entrar ala ciudad al fatiacutedico caballo de Troya (lleno de soldadosgriegos) Antes de que pudiera convencerlos dosgrandes serpientes enviadas por los dioses hostiles alos troyanos surgieron del mar y estrangularon aLaocoonte y a sus hijos mientras ellos ofreciacuteansacrificios ante un altar

La maacutes ceacutelebre descripcioacuten de laleyenda es la de Virgilio en la Eneida pero existiacuteananteriores versiones en la poesiacutea griega ESCUELA DE RODAS




Laocconte plusmn Gigantomaquia del Altar de Zeus enPeacutergamo

-momento de maacuteximaviolencia y agoniacutea

ESCUELA DE RODAS

Descripcioacuten formal

-El grupo presentado demanera frontal gira en tornoa la figura principal delsacerdote

-Las figuras se organizan a

partir de la piraacutemide quedibujan las tres cabezas delos personajes

-Tambieacuten se observa unadiagonal que cruza todo el

grupo

BARROCO HELENIacuteSTICO RASGOS IDEALISTAS



RASGOS IDEALISTAS

1 Movimiento del conjuntoescultoacuterico reforzado por

- el intenso dinamismo de las dos serpientes que sirvencomo nexo de unioacuten entre lasfiguras y por

- la sensacioacuten de grantensioacuten que desprenden loscuerpos (musculaturaexageradamente trabajadaperfeccioacuten anatoacutemica ndashsobretodo en el Laocoonte- propia delmomento claacutesico)




RASGOS IDEALISTAS

2 Gran capacidad de

representacioacuten de lasemociones humanasinherente al periacuteodoheleniacutestico y que rompecon los caacutenones deserenidad y equilibrio

perfecta captacioacuten delsufrimiento (pathos ) de lospersonajes reflejada en susrostros

En especial cabe sentildealar elgran REALISMO conseguido en la expresioacutende dolor del Laocoonte conla frente arrugada y la bocaabierta



MODELOS E INFLUENCIAS



MODELOS E INFLUENCIASPOSTERIORES

Si el periacuteodo claacutesico fue fuente deinspiracioacuten para el Renacimiento elheleniacutestico lo fue para el Barroco

Bernini Rapto de Proserpina 1621-1622

BARROCO HELENIacuteSTICOESCUELA DE RODAS



La Victoria de Samotracia (200 aC)Encontramos ya en ella los

principales rasgos del HELENISMO

-Tensioacuten (alas)- Movimiento (ropajes)

La Victoria fue descubierta en 1863en su localizacioacuten original en elSantuario de los Grandes Dioses enSamotracia

Plano del santuario de los Grandes Dioses en



los Grandes Dioses en Samotracia Grecia

1 ndash3 Tesoros heleniacutesticos

4 5 Edificio Mileteo6 Neacuteocircrion7 Sala de banquetes8 Poacutertico9 Fuente de la Victoriade Samotracia

10 Teatro11 Altar mayor12 Edificio destinado amostrar las ofrendasvotivas13 Hieacuteron

14 Edificio del Friso de losDanzantes o ldquotemenosrdquo 15 Rotonda de Arsinoeacute oldquoArsinoeacuteionrdquo 16 Anaktoron17 ndash19 20 Ptoleacutemaion

-Nikeacute o Victoria representadaj l



como una mujer con alas queacaba de posarse con briacuteosobre la proa de un naviacuteo

-Auacuten mantiene las alasdesplegadas y sus ropas searremolinan por el vientomarino La estatua ha perdidola cabeza y los brazos

ldquo hellip+ esta obra rodia ldquoes el ejemplo maacutes espleacutendido de la maestriacutea de los escultores

rodios en el tratamiento barroco de las superficies asiacute como de su barroco ensentido escenograacutefico ldquo

(JJ Pollit en El arte Heleniacutestico Madrid Nerea 1989 pg 193)

COMPOSICIOacuteN



- Abierta - liacuteneas-eje diagonales y curvas que

producen desequilibrio

- Movimiento impetuoso de la Nikeacutepantildeos que se agitan y vuelan alasdesplegadas hacia los lados y atraacutes

- Modelado de las formas



conseguido con granexpresividad

bull efectos del azote del vientosobre el cuerpo de la diosa

bull estudio anatoacutemico de gran habilidad teacutecnica delinea conpericia los senos el vientre y

las diferencias de grosor de laspiernas Teacutecnica de los pantildeos mojados [influencia de Fidias]

- Juego de la luz se acentuacuteaen los plegados creando

violentos contrastes de luz ysombra

Estilo caracteriacutesticas del arte h l iacute ti



heleniacutestico bullcomplicacioacuten compositivabullilusionismo escenograacuteficobullgrandiosidad y ruptura de laproporcioacuten claacutesicabullrealismobullruptura del equilibriobullgusto por el movimiento la tensioacutendramaacutetica sensualidad y belleza

bullhabilidad teacutecnicaFuncioacuten destinada a conmemoraruna batalla naval en que losrodenses vencieron a Antiacuteoco III de Siria Simboliza el triunfo

El escultor y su eacutepoca se atribuyea Pithoacutecritos [Escuela de Rodas]



11 LOS PERIacuteODOS ARCAICO CLAacuteSICO Y HELENIacuteSTICO referenteshistoacutericos LOCALIZACIOacuteN y evolucioacuten artiacutestica y antecedentes del arte

griego








El palacioequino

aacutebacocollarino


















Escultura minoica











columnas



dromos

prodromos







12

2

3 4

1 Corredor deacceso




3 2

4















Columna













































Orchestra

Escena

Caacutevea

Caacutevea




Orchestra

Escena
















AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

1

2

3

4

5

5

2

34































Naos

Opistoacutedomo

Pronaos









de soporte






Oacute Iacute














PodioAmpliaescalera


(267 m)

Ordenjoacutenico









Patio

Ampliaescalera













CLASICISMO]






















Contrapposto


















las metopas

[altorrelieves]



FIDIAS





E

O

SN













E

O

SN
























E

O

SN












































de lo divino]

O POSTCLASICISMO



LISIPO



LISIPO






O POSTCLASICISMO














aneacutecdota




















LA ESCUELA DE RODAS












dinamismo











ESCUELA DE RODAS






grupo




RASGOS IDEALISTAS







RASGOS IDEALISTAS

2 Gran capacidad de



































COMPOSICIOacuteN




























El palacioequino

aacutebacocollarino


















Escultura minoica











columnas



dromos

prodromos







12

2

3 4

1 Corredor deacceso




3 2

4















Columna













































Orchestra

Escena

Caacutevea

Caacutevea




Orchestra

Escena
















AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

1

2

3

4

5

5

2

34































Naos

Opistoacutedomo

Pronaos









de soporte






Oacute Iacute














PodioAmpliaescalera


(267 m)

Ordenjoacutenico









Patio

Ampliaescalera













CLASICISMO]






















Contrapposto


















las metopas

[altorrelieves]



FIDIAS





E

O

SN













E

O

SN
























E

O

SN












































de lo divino]

O POSTCLASICISMO



LISIPO



LISIPO






O POSTCLASICISMO














aneacutecdota




















LA ESCUELA DE RODAS












dinamismo











ESCUELA DE RODAS






grupo




RASGOS IDEALISTAS







RASGOS IDEALISTAS

2 Gran capacidad de



































COMPOSICIOacuteN






































Escultura minoica











columnas



dromos

prodromos







12

2

3 4

1 Corredor deacceso




3 2

4















Columna













































Orchestra

Escena

Caacutevea

Caacutevea




Orchestra

Escena
















AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

1

2

3

4

5

5

2

34































Naos

Opistoacutedomo

Pronaos









de soporte






Oacute Iacute














PodioAmpliaescalera


(267 m)

Ordenjoacutenico









Patio

Ampliaescalera













CLASICISMO]






















Contrapposto


















las metopas

[altorrelieves]



FIDIAS





E

O

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E

O

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E

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SN












































de lo divino]

O POSTCLASICISMO



LISIPO



LISIPO






O POSTCLASICISMO














aneacutecdota




















LA ESCUELA DE RODAS












dinamismo











ESCUELA DE RODAS






grupo




RASGOS IDEALISTAS







RASGOS IDEALISTAS

2 Gran capacidad de



































COMPOSICIOacuteN






























columnas



dromos

prodromos







12

2

3 4

1 Corredor deacceso




3 2

4















Columna













































Orchestra

Escena

Caacutevea

Caacutevea




Orchestra

Escena
















AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

1

2

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4

5

5

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34































Naos

Opistoacutedomo

Pronaos









de soporte






Oacute Iacute














PodioAmpliaescalera


(267 m)

Ordenjoacutenico









Patio

Ampliaescalera













CLASICISMO]






















Contrapposto


















las metopas

[altorrelieves]



FIDIAS





E

O

SN













E

O

SN
























E

O

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de lo divino]

O POSTCLASICISMO



LISIPO



LISIPO






O POSTCLASICISMO














aneacutecdota




















LA ESCUELA DE RODAS












dinamismo











ESCUELA DE RODAS






grupo




RASGOS IDEALISTAS







RASGOS IDEALISTAS

2 Gran capacidad de



































COMPOSICIOacuteN



























12

2

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1 Corredor deacceso




3 2

4















Columna













































Orchestra

Escena

Caacutevea

Caacutevea




Orchestra

Escena
















AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

1

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5

5

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Naos

Opistoacutedomo

Pronaos









de soporte






Oacute Iacute














PodioAmpliaescalera


(267 m)

Ordenjoacutenico









Patio

Ampliaescalera













CLASICISMO]






















Contrapposto


















las metopas

[altorrelieves]



FIDIAS





E

O

SN













E

O

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E

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O POSTCLASICISMO



LISIPO



LISIPO






O POSTCLASICISMO














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LA ESCUELA DE RODAS












dinamismo











ESCUELA DE RODAS






grupo




RASGOS IDEALISTAS







RASGOS IDEALISTAS

2 Gran capacidad de



































COMPOSICIOacuteN



































Columna













































Orchestra

Escena

Caacutevea

Caacutevea




Orchestra

Escena
















AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

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Naos

Opistoacutedomo

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Oacute Iacute














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(267 m)

Ordenjoacutenico









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Contrapposto


















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O POSTCLASICISMO



LISIPO



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O POSTCLASICISMO














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ESCUELA DE RODAS






grupo




RASGOS IDEALISTAS







RASGOS IDEALISTAS

2 Gran capacidad de



































COMPOSICIOacuteN

































































Orchestra

Escena

Caacutevea

Caacutevea




Orchestra

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AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

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Naos

Opistoacutedomo

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LISIPO



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COMPOSICIOacuteN
























Orchestra

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AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

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Naos

Opistoacutedomo

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Ordenjoacutenico









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O POSTCLASICISMO



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RASGOS IDEALISTAS







RASGOS IDEALISTAS

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COMPOSICIOacuteN



































AteneaNikeacute

3 Santuariode

ArtemisaBrauronia


1

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Naos

Opistoacutedomo

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Oacute Iacute














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Ordenjoacutenico









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RASGOS IDEALISTAS







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COMPOSICIOacuteN



















































Naos

Opistoacutedomo

Pronaos









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Oacute Iacute














PodioAmpliaescalera


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RASGOS IDEALISTAS







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PodioAmpliaescalera


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PodioAmpliaescalera


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Ordenjoacutenico









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COMPOSICIOacuteN

































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COMPOSICIOacuteN























RASGOS IDEALISTAS







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COMPOSICIOacuteN




















































COMPOSICIOacuteN





















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