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CATÁLOGO www.saemisch.com ESPAÑOL GALERÍA DE LA EMBAJADA DE MÉXICO EN BERLÍN, ALEMANIA 05 . 07 - 30 . 08 2012 79 PASTELES Y TINTAS (1920 - 1984)

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C A T Á L O G O

w w w . s a e m i s c h . c o m

ESPAÑOL

GALERÍA DE LA EMBAJADA DE MÉXICO EN BERLÍN, ALEMANIA

0 5 . 0 7-

3 0 . 0 82 0 1 2

79 PASTELES Y TINTAS(1920 - 1984)

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R E T R O S P E C T I V A

w w w . s a e m i s c h . c o m

SIENTO EL IMPULSO DE LLEGAR HASTA EL ORDEN ÍNTIMO DE L AS COSAS ,

UN ORDEN ANTERIOR A L A ESTÉTICA , UN ORDEN REL ACIONADO CON L A GENEALOGÍA DEL HOMBRE .

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C A T Á L O G O

EXPOSIC IÓN DE OBRA COMPLETA

w w w . s a e m i s c h . c o m

O B R A A C E R C A M I E N T OE N S AY O SSOBRE

V IDA & OBRACRONOLOGÍA

VIDA & PENSAMIENTOS

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C A T Á L O G O

O B R A

1

EXPOSIC IÓN DE OBRA RETROSPECTIVA ( 1920 - 1984)

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AUTORRETRATO / 1

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PERIODIQUERO / 2

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TERROR / 3

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SOLEDAD / 4

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MUERTE / 5

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MUERTE / 6

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MUERTE / 7

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LUZ DE LUNA / 8

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FREIBURG / 9

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FREIBURG / 10

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FREIBURG / 11

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MARINEROS / 12

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MARINEROS / 13

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MUJER PORTUGUESA / 14

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MUJER PORTUGUESA / 15

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MUJER PORTUGUESA / 16

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MUJER PORTUGUESA / 17

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NAZIS / 18

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NAZIS / 19

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NAZIS / 20

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NAZIS / 21

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NAZIS / 22

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NAZIS / 24

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NAZIS / 26

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NAZIS / 27

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EL MIEDO / 28

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EL MIEDO / 29

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EL MIEDO / 30

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EL MIEDO / 31

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EL MIEDO / 32

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ELECTROCUTADO I / 33

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ELECTROCUTADO II / 34

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ELECTROCUTADO III/ 35

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PÁJARO DE LA MUERTE / 36

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ÄRBOL EN LA LUZ / 37

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ÄRBOL EN LA LUZ / 38

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BANDERAS / 39

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BANDERAS / 40

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BANDERAS / 41

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URBE / 42

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SOMBRAS DE LOS PÁJAROS EN LA NIEVE / 43

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SOMBRAS DE LOS PÁJAROS EN LA NIEVE / 44

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SOMBRAS DE LOS PÁJAROS EN LA NIEVE / 45

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SOMBRAS DE LOS PÁJAROS EN LA NIEVE / 46

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MÚSICA DE LA NATURALEZA / 47

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MÚSICA DE LA NATURALEZA / 48

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MÚSICA DE LA NATURALEZA / 49

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MÚSICA DE LA NATURALEZA / 50

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ALPES / 51

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ESTRUCTURAS ROCOSAS / 52

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ALPES / 53

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ESTRUCTURAS ROCOSAS / 54

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SECRETOS / 55

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MI PUEBLO / 56

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MI PUEBLO / 57

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MI PUEBLO / 58

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VENTANA / 59

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PESCA / 60

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PESCA / 61

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PESCA MARAVILLOSA / 62

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PESCA MARAVILLOSA / 63

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PESCA MARAVILLOSA / 64

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REJAS / 65

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REJAS / 66

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REJAS / 67

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REJAS / 68

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REJAS / 69

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ROJA MAÑANA / 70

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EL INVASOR BLANCO / 71

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SIN TÍTULO / 72

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LA SERPIENTE Y LOS SUEÑOS NEGROS DEL HOMBRE / 73

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EL HOMBRE Y LA SERPIENTE / 74

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EL HOMBRE Y LA SERPIENTE / 75

Page 80: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

EL HOMBRE Y LA SERPIENTE / 76

Page 81: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

EL HOMBRE Y LA SERPIENTE / 77

Page 82: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

COSMOS / 78

Page 83: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

UNIVERSO / 79

Page 84: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

CÉDUL ASI N F O O B R A S

Pastel s/papel 16 x 11 cm. Alemaniac. 1920

Óleo s. cartón 34 x 42.5 cm.Alemaniac. 1920

Pastel s. papel 19 x 28 cm.Alemaniac. 1956

Pastel s/papel 50 x 37.5 cm.Portugalc. 1951

1 . AUTORETRATO

6. MUERTE 10 . FRE IBURG 14 . MUJER PORTUGUESATinta s. papel 37.5 x 23.5 cm. Alemania1927

Óleo s. cartón 40 x 46 cm.Alemania1920

Pastel s. papel 19 x 28 cm.Alemaniac. 1956

Tinta s/papel 52 x 30 cm.Portugal14/04/51

2. PERIODIQUERO

7 . MUERTE 11 . FRE IBURG 15 . MUJER PORTUGUESAAcuarela s. papel 24 x 34.5 cm. Alemania c. 1920

Pastel y tinta s. papel 41 x 56 cm.Alemania08/12/56

Lápiz s/papel 46 x 28 cm.Alemaniac. 1924

Tinta s/papel 26.5 x 21 cm.Portugal11/04/51

Acuarela s. papel 30.5 x 21.5 cm. Alemania mar-20

3 . TERROR

8. LUZ DE LUNA 12 . MARINEROS 16 . MUJER PORTUGUESA4. SOLEDAD

Pastel s/papel 50 x 33 cm.Alemania1924

13 . MARINEROSPastel s. papel 20 x 28.5 cm.Alemania1957

9 . FRE IBURGÓleo s. cartón 34 x 42.5 cm.Alemaniac. 1920

5. MUERTE

Page 85: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

CÉDUL ASI N F O O B R A S

Pastel s/papel 29.5 x 21 cm.Alemaniac. 1949

Carbón s/papel 29.5 x 21 cm.Alemania1951

Pastel s/papel 29.5 x 21 cm.Alemania1951

Óleo s. cartón 35 x 26 cm.Alemaniac. 1947-1948

18 . NAZIS 22 . NAZIS 26 . NAZIS 30 . EL MIEDO

Tinta s/papel 29.5 x 21 cm.Alemaniac. 1949

Tinta s/papel 29.5 x 21 cm.Alemania1949

Pastel s/papel 29.5 x 21 cm.Alemania1949

Óleo s. tela 60 x 46 cm.Alemania1946

19 . NAZIS 23 . NAZIS 27 . NAZIS 31 . MIEDO

Lápiz s/papel 29.5 x 21 cm.Alemaniac. 1949

Tinta s/papel 29.5 x 21 cm.Alemania1949

Pastel s/papel 50.5 x 30 cm.Alemania01/07/48

Óleo s. cartón 35 x 25.5 cm.Alemaniac. 1947

20. NAZIS 24 . NAZIS 28 . EL MIEDO 32. MIEDO

Pastel s/papel 62 x 45.5 cm.Alemania12/08/48

29. EL MIEDOTinta s/papel 29.5 x 21 cm.Alemania09/05/50

25. NAZISCarbón s/papel 29.5 x 21 cm.Alemania1950

21 . NAZISTinta s/papel 26 x 21 cm.Portugal30/04/51

17 . MUJER PORTUGUESA

Page 86: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

CÉDUL ASI N F O O B R A S

Pastel s/papel 61 x 43 cm.Alemaniamay-55

Pastel s/papel 58.5 x 41 cm.Alemania18/07/55

Pastel s/papel 43 x 59 cm.Alemania09/08/56

Pastel s/papel 41 x 36 cm.Alemania31/05/56

34 . ELECTROCUTADO I I 38 . ÁRBOL EN L A LUZ 42 . URBE46 . SOMBRA DE LOSPÁJAROS EN L A NIEVE

Pastel s/papel 58 x 40 cm.Alemaniamay-55

Pastel s/papel 64 x 43 cm.Alemania06/05/55

Pastel s/papel 41.5 x 56.5 cm.Alemania

Tinta s/papel 47.5 x 61.5 cm.Alemaniac.1957

35 . ELECTROCUTADO I I I 39 . BANDERAS4 3 . SOMBRA DE LOS PÁJAROS EN L A NIEVE

47 . MÚSICA DE L ANATURALEZA

Pastel s/papel 57 x 41 cm.Alemaniafeb-56

Pastel s/papel 43 x 31 cm.Alemania14/05/55

Pastel s/papel 41.3 x 55 cm.Alemania25/05/56

Tinta s/papel arroz 49 x 62.5 cm.Alemaniaoct-57

36 . PÁJARO DE L A MUERTE 40 . BANDERAS44 . SOMBRA DE LOS PÁJAROS EN L A NIEVE

4 8 . MÚSICA DE L ANATURALEZA

Pastel s/papel 41 x 53 cm.Alemania10/05/56

45 . SOMBRA DE LOS PÁJAROS EN L A NIEVE

Pastel s/papel 41 x 52.5 cm.Alemaniafeb-56

41 . BANDERASPastel s/papel 55.5 x 40.5 cm.Alemaniaagosto-55

37 . ÁRBOL EN L A LUZTinta s/papel 26 x 21 cm.Portugal30/04/51

33 . ELECTROCUTADO I

Page 87: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

CÉDUL ASI N F O O B R A S

Tinta s/papel arroz 46 x 60 cm.Alemania02/57

Tinta s/papel 61.5 x 57.5 cm.Alemaniac. 1956

50. MÚSICA DE L A NATURALEZA

54 . ESTRUCTURAS ROCOSAS

Tinta s/papelarroz 49 x 62 cm.Alemaniac. 1956

Pastel s/papel 43 x 60.5 cm.Alemaniajun-55

51 . ALPES 55 . SECRETOS

Pastel s/papel 41 x 52.5 cm.Alemania02/08/56

Tinta s/papel 62 x 42.5 cm.Alemaniac.1957

Tinta s/papel arroz 50 x 62.5 cm.Alemaniac. 1956

Tinta s/papel 46.5 x 56 cm.Alemaniac.1956

52. ESTRUCTURAS ROCOSAS 56. MI PUEBLO

53 . ALPES 57 . MI PUEBLO

Tinta s/papel 47.5 x 61 cm.Alemaniac.1957

Pastel s/papel 49.5 x 60 cm.Valle de Bravo01/07/75

58 . MI PUEBLO 62. PESCA MARAVILLOSA

Pastel s/papel 56 x 40 cm.Alemaniac.1956

Pastel s/papel 50 x 63.5 cm.Valle de Bravo12/09/75

59. VENTANA 63. PESCA MARAVILLOSA

Pastel s/papel 50 x 58 cm.México10/08/75

Pastel s/papel 50 x 64.5 cm.Valle de Bravo06/05/75

Pastel s/papel 50 x 65 cm.México11/07/75

60. PESCA 64 . PESCA MARAVILLOSA

61 . PESCATinta s/papel 43 x 59.5 cm.Alemaniac.1957

49 . MÚSICA DE L ANATURALEZA

Page 88: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

CÉDUL ASI N F O O B R A S

Pastel s/papel 38 x 47 cm.Valle de Bravo12/09/80

Pastel s. papel 56 x 48 cm.México19/04/71

66 . REJAS 70 . ROJA MAÑANA

Pastel s/papel 43 x 57.5 cm.Valle de Bravo01/10/80

Pastel s/papel 64 x 43 cm.Alemania06/05/55

67 . RE JAS 7 1 . EL INVASOR BL ANCO

Pastel s. papel 34.5 x 45 cm.México05/01/81

Pastel s/papel 43 x 31 cm.Alemania14/05/55

Pastel s. papel 35.5 x 27.5 cm.México06/04/82

68 . REJAS 72 . S IN T ÍTULO

69 . REJASPastel s/papel 47 x 63 cm.Valle de Bravo18/10/80

65. REJAS

Acrílico s/papel 56 x 77.5 cm.Méxicoc.11/1984

78 . COSMOS

Acrílico s/papel 61 x 77 cm.Méxicoc. 11/1984

79 . UNIVERSO

Óleo s/tela 71 x 49.5 cm.México24/1962

74 . EL HOMBRE Y L A SERPIENTE

Pastel s/papel 42 x 32.5 cm.México21/11/69

75 . EL HOMBRE Y L A SERPIENTE

Pastel s/papel 61 x 42 cm.México01/03/69

Pastel s/papel 63.5 x 47 cm.México13/03/68

76 . EL HOMBRE Y L A SERPIENTE

77 . EL HOMBRE Y L A SERPIENTE

Pastel s/papel 41 x 52.5 cm.Alemaniafeb-56

73 . L A SERPIENTE Y LOS SUEÑOS NEGROS DELHOMBRE

Page 89: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

C A T Á L O G O

E N S AY O S

2

INTRODUCCIÓN TEXTOS SOBRE EL ARTISTA

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Ernst Saemisch nació en Alemania en 1902, se trasladó a México HQ������\�PXULy�HQ�WLHUUDV�PH[LFDQDV�HQ�������6X�YLGD�UHÀHMD�HQ�VX�LQWHQVLGDG�OD�FRPSOHMLGDG�GH�OD�KLVWRULD�GHO�VLJOR�;;��HQ�HVSHFLDO�GH�$OHPDQLD��'HVGH�MRYHQ�YLYLy�HQ�XQ�DPELHQWH�LQWHOHFWXDO��HQ�VX�FDVD�FRQÀXtDQ�JUDQGHV�FLHQWt¿FRV��LQWHOHFWXDOHV��DUWLVWDV�\�SROtWL-FRV��6H�VDOYy�GHO�WHUULEOH�HVFHQDULR�GH�OD�3ULPHUD�*XHUUD�0XQGLDO��HVWXGLDQGR�HQ�6XL]D��GRQGH�SXGR�VHJXLU�FXOWLYDQGR�VX�DPLVWDG��LQLFLDGD�HQ�OD�FDVD�SDWHUQD��FRQ�SHUVRQDMHV�FRPR�(LQVWHLQ�

Las tensiones del mundo atravesaron directamente su cotidiani-GDG�WDPELpQ�GXUDQWH�HO�SHULRGR�GH�HQWUHJXHUUDV��VX�SDGUH�OOHJy�D�VHU�PLQLVWUR�GH�¿QDQ]DV�GH�OD�5HS~EOLFD�GH�:HLPDU��OD��TXH�WUiJL-FDPHQWH�WHUPLQy�VLHQGR�GLVXHOWD�\�VXVWLWXLGD�SRU�HO�UpJLPHQ�WRWDOL-tario de la ultraderecha nacionalsocialista.

6L�PHQFLRQR�HVWRV�GDWRV��HV�SRUTXH�VX�YLGD�HXURSHD�VLHPSUH�IXH�DVt��XQD�WUDPD�GH�FRQWUDVWHV�HQWUH�OD�YLROHQFLD�GH�XQD�pSRFD�GH�FULVLV�SURIXQGD�\��SRU�RWUR�ODGR��HO�FRQVWDQWH�LQWHUFDPELR�FRQ�ORV�SHUVRQDMHV�PiV�O~FLGRV�\�FUHDWLYRV�GH�VX�WLHPSR��

(UD�PX\�MRYHQ�FXDQGR�SXGR�DVRPDUVH�D�OR�PHMRU�GH�DTXHO�PRPHQ-WR��OD�PtWLFD�HVFXHOD�GH�DUWH��DUTXLWHFWXUD�\�GLVHxR�%DXKDXV��7XYR�DKt�OD�RSRUWXQLGDG��GH�LQWHUQDUVH�HQ�ODV�WHRUtDV�HVWpWLFDV�GH�ODV�YDQ-

EL REGRESO A ALEMANIA DE ERNST SAEMISCH FERNANDO GÁLVEZ

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JXDUGLDV��DSUHQGLHQGR�GLUHFWDPHQWH�GH�YDULRV�GH�VXV�UHSUHVHQWDQ-WHV�PiV�QRWDEOHV��.OHH��.DQGLQVN\��*URSLXV��,WWHQ��)HLQLQJHU�

/D�XQLYHUVDOLGDG�GHO�HVStULWX�%DXKDXV��HO�KXPDQLVPR�FUHDGRU�H�LQWHOHFWXDO�TXH�LPSXOVDED�\�HO�LQWHQWR�UDGLFDO�GH�LPEXLU�GH�EHOOH-]D�\�HVSLULWXDOLGDG�D�OD�FUHFLHQWH�YLGD�XUEDQD�\��ORV�SURGXFWRV�GH�la industrialización, marcaron no sólo los procesos creativos de Saemisch sino mucho de su actitud ante la vida.

6X�REUD��VLQ�VRVOD\DU�XQD�FDUJD�FUtWLFD�D�ODV�VLWXDFLRQHV�PiV�WHUUL-EOHV�GH�VX�PRPHQWR�KLVWyULFR��VH�GHVDUUROOy�PD\RULWDULDPHQWH�HQ�OD�E~VTXHGD�GH�XQ�LPSXOVR�YLWDO�FDSD]�GH�WUDQVPLWLUVH�SRU�PHGLR�GHO�WUD]R��HO�FRORU��OD�IRUPD�\�OD�FRPSRVLFLyQ�

6X�RSFLyQ�SRU�OD�REUD�HQ�SDSHO��VH�H[SOLFD�HQ�SDUWH�SRU�VX�FRQWL-QXD�PRYLOLGDG�\�OD�GL¿FXOWDG�GH�WUDEDMDU�ORV�SURFHVRV�PiV�OHQWRV�\�SRFR�SUiFWLFRV�GHO�yOHR��SHUR�IXQGDPHQWDOPHQWH��FRPR�OR�UHYHODQ�HO�DQiOLVLV�GH�VXV�WUDEDMRV�\�OD�OHFWXUD�GH�VXV�QRWDV��REHGHFtD�D�XQ�intento tenaz por capturar en sus creaciones el pulso de la vida.

(O�SDVWHO�\�OD�WLQWD�UHVSRQGtDQ�D�VX�DQKHOR�GH�GDU�ÀXLGH]�\�IXHU]D�DO�GLEXMR��GH�FDSWXUDU�OD�FKLVSD�GHO�LQVWDQWH�TXH�VH�HPSDWD�FRQ�OD�YLWDOLGDG�GHO�WUD]R��PLHQWUDV�TXH�OD�DFXDUHOD�OR�OOHYDED�D�XQ�HVSDFLR�GH�VHUHQLGDG�PHODQFyOLFD��HQ�HO�TXH�ODV�IRUPDV�FUHFtDQ�RUJiQLFD-PHQWH�SRU�OD�H[SDQVLyQ�GH�OD�PDQFKD�DEVRUELGD�SRU�HO�SDSHO��&RPR�pO�PLVPR�OR�H[SUHVDUD��HVWRV�PDWHULDOHV�OH�VLJQL¿FDEDQ�HO�UHWR��SRU�pO�PX\�SUHFLDGR��GHO�WUD]R�GH¿QLWLYR��TXH�QR�SHUPLWH�FRUUHFFLyQ��

6DHPLVFK�WUDEDMy�ODUJDV�VHULHV�GHGLFDGDV�D�XQ�VROR�WHPD��SDVDQGR�GH�XQD�LPDJHQ�UHFRQRFLEOH�KDVWD�DYDQ]DU�KDFLD�OD�DEVWUDFFLyQ��(UD�HO�VX\R�XQ�UHJLVWUR�GHO�SURFHVR�GH�LQWHUDFFLyQ�HQWUH�pO��FUHDGRU��\�VX�HQWRUQR��XQ�UHJLVWUR�GH�FyPR�VH�YD�HVSLULWXDOL]DQGR�OD�UHODFLyQ�GHO�DUWLVWD�FRQ�HO�REMHWR�R�SDLVDMH��WDO�FRPR�OR�KDEtD�DSUHQGLGR�GHO�WUDEDMR�GH�&p]DQQH�HQ�WRUQR�DO�0RQWH�6DQWD�9LFWRULD��(Q�VXV�VHULHV��6DHPLVFK�QRV�PXHVWUD�WRGR�HO�FDPLQR�GH�VX�SRpWLFD��QR�~QLFDPHQ-WH�HO�SRHPD�YLVXDO�WHUPLQDGR��&RQYLHQH�UHFRUGDU�WDPELpQ�FyPR�DERUGDED�.DQGLQVN\�OD�FUHDFLyQ�DUWtVWLFD��UHDOL]DQGR�LQYHVWLJDFLR-QHV�HVWpWLFDV��IRUPDOHV��FRQFHSWXDOHV�\�DXQ�GH�ODV�UHODFLRQHV�HQWUH�

Page 92: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

OD�FLHQFLD�\�HO�DUWH��KDVWD�GDU�SRU�FRQFOXLGD�XQD�UHÀH[LyQ�GHWHU-PLQDGD��SRU�HMHPSOR��HQ�WRUQR�D�OD�UHODFLyQ�HQWUH�HO�FRORU�\�FLHUWD�IRUPD�JHRPpWULFD��

(VWD�H[SRVLFLyQ�SLFWyULFD�UHSUHVHQWD�HO�UHJUHVR�GH�6DHPLVFK�D�VX�WLHUUD�QDWDO��$WUDtGR�VREUH�WRGR�SRU�ORV�PLVWHULRV�GH�OD�FXOWXUD�SUH-KLVSiQLFD��KDEtD�OOHJDGR�D�0p[LFR��DO�FDVDUVH�FRQ�XQD�PH[LFDQD�GH�RULJHQ�DOHPiQ��DWUDtGR�VREUH�WRGR�SRU�OD�PDJQL¿FHQFLD�GH�OD�FXO-WXUD�SUHKLVSiQLFD�\�PXHUH�HQ�HVWDV�WLHUUDV��(VWD�PXHVWUD�GHVSOLHJD�WUDEDMRV�TXH�SHUPLWLUiQ�DO�YLVLWDQWH�YHU�ODV�GLVWLQWDV�HWDSDV�GH�VX�GHVDUUROOR��ORV�WUDEDMRV�\D�PDGXURV�GH�OD�pSRFD�DOHPDQD�\�ODV�REUDV�GH�VX�~OWLPD�HWDSD�GH�YLGD�HQ�0p[LFR��LJXDO�GH�LQWHQVRV��6H�YH�HQ�sus pasteles, tintas y acuarelas cómo no para de maravillarse ante XQD�QDWXUDOH]D�H[XEHUDQWH��FyPR�VX�FRORU�VH�DYLYD�\�FyPR�OR�FRQ-PXHYH�HO�Q~FOHR�VRFLDO�DXWyFWRQR��FRPXQLWDULR�\�DXWyQRPR��DELHU-WR�D�ORV�PLVWHULRV�GH�XQD�WUDGLFLyQ�PLOHQDULD��HQ�HO�TXH�VH�FRQFUHWD�la plenitud.

(VWD�PXHVWUD�HV�XQ�HVODEyQ�YLVLEOH�GH�OD�UHODFLyQ��WRGDYtD�SRU�GHYHODUVH��HQWUH�OD�HVFXHOD�PiV�LPSRUWDQWH�GH�DUWH��DUTXLWHFWXUD�\�GLVHxR�GH�WRGR�HO�VLJOR�;;�\�OD�QDFLyQ�\�FXOWXUD�PH[LFDQDV��6DH-PLVFK��ORV�$OEHUV��+DQQHV�0H\HU��+HUEHUW�%H\HU��IXHURQ�SRGHUR-VDPHQWH�DWUDtGRV�\�PRGL¿FDGRV�SRU�OD�QDWXUDOH]D�\�ODV�FUHDFLRQHV�GH�ORV�SXHEORV�YLYRV�\�DQWLJXRV�GH�0HVRDPpULFD��5HFXpUGHVH�TXH�$OEHUV�HVFULELy�D�.DQGLQVN\�TXH�0p[LFR�HV�HO�SDtV�DEVWUDFWR�SRU�excelencia.

/D�REUD�GH�6DHPLVFK�OR�DWHVWLJXD��

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F E R N A N D O G Á L V E ZRotaciones hacia la armonía

1

ENSAYOS

D A V I D H U E R T AEl gran puente

2

M A R I A N A F R E N K - W E S T H E I MRecordando a Ernesto Saemisch

3

C A R L O S B L A S G A L I N D ONuevos descubrimientos en el universode Ernst Saemisch

4

J O R G E J U A N E SLa expansión del límite

5

C O N R A D O T O S T A D OErnst Saemisch: Crear y creer

A M A N D O A L M A Z A Á N E T A L .Saemisch: Sus fabuladores

7

R E N É A V I L É SErnesto Saemisch, pintor

8 S E R G I O F E R N Á N D E ZOculto a nuestro conocimiento,el pintor Ernst Saemisch

9

T E R E S A D E L C O N D EErnesto Saemisch. Pintor humanista

10

M É X I C O Y A L E M A N I AE N L A O B R A D E E . S .

6

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8Q�SROLHGUR�GH�FULVWDO�GHVFDQVD�VREUH�OD�PHVD�GH�WUDEDMR�GH�(UQHV-to Saemisch, de pronto un rayo solar lo atraviesa y un haz de luz LULVDGD�SDUWH�HQ�GRV�OD�KDELWDFLyQ��&XDQGR�HO�IHQyPHQR�ySWLFR�GHV-DSDUHFH��OHYDQWR�HO�REMHWR�WUDQVO~FLGR�\�OR�DFHUFR�D�XQR�GH�PLV�RMRV��D�WUDYpV�GH�HVWH�MXJXHWH�JHRPpWULFR�HO�PXQGR�VH�UHFRUWD�HQ�LQ¿QLWRV�WULiQJXORV�\�VH�OOHQD�GH�EULOORV��6LHQWR�SRU�XQ�LQVWDQWH�TXH�PL�YLVLyQ�HV�OD�GH�6DHPLVFK��TXH�VX�PLUDGD�HUD�XQ�ODERUDWRULR�IDQWiVWLFR�HQ�HO�TXH�ORV�SDLVDMHV�VH�UHVXPtDQ�JHRPpWULFDPHQWH�\�DGTXLUtDQ�VXV�IXOJRUHV�PiV�HVHQFLDOHV��/XHJR�SLHQVR�HQ�HO�FRQMXQWR�GH�VX�REUD��KD\�HQ�HOOD�XQD�XQLGDG�FDVL�LQLQWHUUXPSLGD�GH�SULQFLSLR�D�¿Q��D�SHVDU�GH�WHQHU�HWDSDV�GLVtPERODV��(Q�SRFRV�SLQWRUHV�KD\�XQD�HYROX-FLyQ�SURJUHVLYD�WDQ�FODUD��HV�FRPR�VL�VX�WUD\HFWRULD�DUWtVWLFD�IXHVH�HO�OHQWR�JLUDU�GH�XQ�FDOHLGRVFRSLR�

(Q�HO�DXWRUUHWUDWR�TXH�DEUH�HVWD�PXHVWUD�VH�SHUFLEH�OD�LQÀXHQ-FLD�TXH�HQ�HO�SLQWRU�HMHUFLy�(GZDUG�0XQFK��TXL]i�HV�D�WUDYpV�GHO�FUHDGRU�QRUXHJR�TXH�HQFRQWUy�VX�D¿QLGDG�FRQ�FLHUWRV�UDVJRV�GHO�H[SUHVLRQLVPR��OR�FLHUWR�HV�TXH�H[LVWH�XQ�yOHR�GH�0XQFK�WLWXODGR�

ROTACIONES HACIA LA ARMONÍAFERNANDO GÁLVEZ

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Sus autorretratos y las series El miedo, Nazis, Electrocutado y Mujer Portuguesa�FRQVWLWX\HQ�XQD�HWDSD�GH�YtQFXORV�PiV�QRWDEOHV�FRQ�HO�H[SUHVLRQLVPR��(Q�WRGDV�VXE\DFH�XQ�VHQWLPLHQWR�WHUULEOH��/RV�UHWUDWRV�QD]LV�VRQ�XQD�FDULFDWXUL]DFLyQ�LPSODFDEOH�GHO�SRGHU��HQ�ORV�HOHFWURFXWDGRV��FRQ�VHYHUD�HFRQRPtD�GH�UHFXUVRV��WUDVPLWH�HO�VKRFN�GH�OD�PXHUWH�HMHFXWDGD�SRU�HO�KRPEUH��ODV�PXMHUHV�SRU-WXJXHVDV�\�ORV�FXDGURV�GHGLFDGRV�DO�PLHGR�VH�GLVWLQJXHQ�SRU�VX�FDSDFLGDG�GH�WUDQVPLWLU�XQ�VHQWLPLHQWR�D�WUDYpV�GH�XQ�JHVWR�\�XQD�SRVWXUD�FRUSRUDO��HQ�XQRV�HO�GRORU��HQ�ORV�RWURV�HO�PLHGR���(V�XQD�pSRFD�HQ�TXH�ODV�LPiJHQHV�D~Q�UHVLHQWHQ�ORV�HFRV�GH�OD�JXHUUD��HV�OD�HWDSD�PiV�GRORURVD�HQ�VX�SURGXFFLyQ�\�VH�FLHUUD�FRQ�XQ�iJLO�VDOWR�

Page 96: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

KDFLD�HO�SDLVDMH�\�OD�DEVWUDFFLyQ��$�SDUWLU�GH������D�VX�FDOHLGRVFRSLR�FUHDWLYR�6DHPLVFK�LQFRUSRUy�XQ�FDXGDO�GH�HQVHxDQ]DV�TXH�KDEtD�LGR�DWHVRUDQGR�\�TXH�QR�KDEtD�WUDVODGDGR�D�OD�WHOD��ODV�OHFFLRQHV�GH�.OHH�\�)HLQQLQJHU�HQ�OD�%DXKDXV��HO�DUWH�MDSRQpV�\�FKLQR�FRQ�HO�TXH�HQFRQWUy�SURIXQGD�D¿QLGDG��OD�SUHVHQFLD�LQQHJDEOH�GH�%UDTXH�\�&p]DQQH�HQ�VX�VHQVLELOLGDG��,QLFLD�ODV�ODUJDV�WUDYHVtDV�SRU�XQ�VROR�PRWLYR��XQ�SDLVDMH�QDWXUDO�R�XUEDQR�TXH�YD�VLPSOL¿FiQGRVH�R�JHR-PHWUL]iQGRVH��8QDV�EDQGHUDV�TXH�VH�DJLWDQ�HQ�GHFHQDV�GH�REUDV�KDVWD�TXH�VH�FRQYLHUWHQ�HQ�XQD�³FULVWDOL]DFLyQ´�GHO�PRYLPLHQWR��(Q�esta serie Banderas�HO�FUHDGRU�HODERUD�XDGURV�EDUULHQGR�ORV�FROR-UHV�GHO�SDVWHO��UHFXUVR�pVWH�DO�TXH�6DHPLVFK�DFXGLUi�FRQ�IUHFXHQFLD�SDUD�UHIRU]DU�OD�VHQVDFLyQ�GH�PRYLPLHQWR��FRPR�HVDV�IRWRJUDItDV�EDUULGDV�HQ�TXH�OD�DFFLyQ�TXHGD�VXVSHQGLGD��+D\�XQD�REVHVLYD�LQVLVWHQFLD�HQ�FLHUWDV�IRUPDV��SRU�HMHPSOR��OD�HVWUXFWXUD�GHO�iUERO�HQ�PHGLR�GH�OD�FLXGDG��HVD�IRJDWD�YHJHWDO�URGHDGD�GH�FRQVWUXFFLR-QHV�\�TXH�FXDGUR�D�FXDGUR�YD�JHRPHWUL]DQGR�KDVWD�FRQYHUWLUOD�HQ�XQ�Q~FOHR�GH�OX]�EODQFD�HQ�PLWDG�GH�XQD�SHGDFHUtD�GH�WULiQJXORV�\�UHFWiQJXORV�FRORULGRV��3HUR�GH�SURQWR�HO�SLQWRU�YXHOYH�DO�HQWRUQR�PRQRFURPiWLFR��D]XO�R�JULV��\�HVD�IRUPD�TXHGD�VROD��HQ�HO�FHQWUR��WUDQVIRUPDGD�HQ�XQ�DYH�DYLyQ�TXH�FDH�GHO�FLHOR�GHVKLODFKiQGRVH�

En las series Árbol��������\�Alpes�������������6DHPLVFK�VH�LQWHUQD�SRU�¿Q�HQ�OD�WHPiWLFD�TXH�PiV�JR]D��OD�QDWXUDOH]D��6HJ~Q�WHVWLPR-nios de su viuda, para él era el arte una actividad de trascendencia HVSLULWXDO�FDVL�PtVWLFD��TXL]iV�SRU�HOOR�VH�HQVLPLVPy�HQ�HO�WUDEDMR�\�VH�DOHMy�GH�ORV�FLUFXLWRV�GH�SURPRFLyQ�\�FRPHUFLDOL]DFLyQ�GHO�DUWH���$Vt��UHVXOWD�OyJLFD�VX�UHFXUUHQFLD�D�ORV�SDLVDMHV��D�OD�QDWXUDOH]D�FRPR�WHPD�SUHGLOHFWR��3HUR�HV�WDPELpQ�SRU�HVD�SRVWXUD�TXH�ORV�SDLVDMHV�GH�6HDPLVFK�QXQFD�IXHURQ�UHDOLVWDV��PiV�ELHQ�HUDQ�SDLVD-MHV�¿OWUDGRV�SRU�HO�HVStULWX��6LHPSUH�KDEtD�XQ�FRORU��XQ�WUD]R�R�XQD�IRUPD�TXH�DOHMDED�GHO�UHDOLVPR�D�VXV�LPiJHQHV�PiV�YHULVWDV��ÈUER-OHV�DSDVLRQDGRV��PRQWDxDV�PHODQFyOLFDV�R�H[DOWDGDV��VHPEUDGtRV�GH�LQFHUWLGXPEUH��YLxHGRV�GH�GLFKD��HO�DOPD�GHO�DUWLVWD��HVRV�VRQ�ORV�SDUDMHV�TXH�PLUDPRV��3RU�HVR�ODV�VHULHV�GH�6DHPLVFK�WLHQHQ�XQD�SURJUHVLyQ�JHRPHWUL]DQWH��PLHQWUDV�PiV�VH�DSRGHUDED�HO�SLQWRU�GHO�REMHWR�SLQWDGR��PLHQWUDV�PiV�OR�FRQRFtD��PiV�FRQVHJXtD�DEVWUDHUOR�FRQ�ORV�ULWPRV�SURSLRV�GH�VX�HVStULWX�FUHDGRU��/D�VHULH�Alpes es un EXHQ�HMHPSOR��SULPHUR��XQ�FROODJH�PDJQt¿FR�HQ�TXH�ODV�FXPEUHV�

Page 97: 05 . 07 - Ernst Seamisch · PÁJAROS EN LA NIEVE Pastel s/papel 41 x 52.5 cm. Alemania feb-56 41. BANDERAS Pastel s/papel 55.5 x 40.5 cm. Alemania agosto-55 37. ÁRBOL EN LA LUZ

HVFDUSDGDV�GH�ODV�PRQWDxDV�VRQ�SHUIHFWDPHQWH�UHFRQRFLEOHV��OD�QLHEOD�VLPXODGD�HQ�HO�SDSHO�DUUR]��HV�WDPELpQ�LQFRQIXQGLEOH��3RFR�D�SRFR�ORV�FXDGURV�HPSLH]DQ�D�VXJHULU�PiV�TXH�D�H[SOLFLWDU��HO�Ot-PLWH�HQWUH�OD�QLHYH�\�XQ�ERVTXH�OH�SHUPLWH�DO�GLEXMDQWH�XQ�MXHJR�GH�FODURVFXURV�D�WUDYpV�GHO�FDUERQFLOOR�FRQ�XQD�LQWHQFLyQ�PiV�SOiVWLFD�TXH�SDLVDMtVWLFD��/XHJR�ODV�URFDV��XQD�KRQGRQDGD��XQ�PXUR�GH�OD�PRQWDxD��XQ�FRQMXQWR�GH�IROODMHV�TXH�VH�YDQ�FRQYLUWLHQGR�HQ�VLJ-QRV��HQ�ULWPRV�FURPiWLFRV��HQ�WDSLFHV�DEVWUDFWRV��8Q�FXDGUR�SHUWH-QHFLHQWH�D�HVWD�VHULH�HV�XQD�EXHQD�PXHVWUD�GH�ORV�LQWHUHVHV�GH�6DH-PLVFK��VH�WUDWD�DSDUHQWHPHQWH�GH�XQD�]RQD�GH�OD�PRQWDxD�HQ�TXH�HO�DVFHQVR�HV�EDVWDQWH�LQFOLQDGR��KD\�HQ�HO�pO�XQD�IUDQMD�JULV�HQFH-UUDQGR�XQD�SDUWH�GHO�GHFOLYH�GH�WLHUUD�FDIp��OR�PiV�SUREDEOH�HV�TXH�VH�WUDWH�GH�XQ�FRUUDO�GH�URFDV�TXH�DOJ~Q�SDVWRU�FRQVWUX\y�SDUD�VX�UHEDxR��SHUR�OR�LQWHUHVDQWH�HV�TXH�HO�SLQWRU�OR�KD�FRQYHUWLGR�HQ�XQD�VHxDO��HQ�XQ�VLJQR�JHRPpWULFR�TXH�OH�GD�XQ�PRWLYR�DUWtVWLFR��/RV�FXDGURV�¿QDOHV�GH�HVWD�VHULH�KDQ�VXEMHWLYL]DGR�D�WDO�JUDGR�HO�PRWLYR�LQLFLDO�TXH�VHUtD�GLItFLO�SDUD�XQ�HVSHFWDGRU�GHVFXEULU�D�ORV�$OSHV�HQ�HVH�YLWUDO�GH�OXFHV�\�FRORUHV��HQ�HVD�WUDPR\D�GH�OtQHDV�\�WULiQJXORV��3DUHFLHUD�HQWRQFHV�TXH�ODV�OHFFLRQHV�GH�.OHH�HQ�OD�%DXKDXV�FDODURQ�KRQGR�HQ�6DHPLVFK��³$�WUDYpV�GH�VX�YLYHQFLD�H[SHULPHQWDGD�SRU�GLVWLQWDV�YtDV�\�FRQYHUWLGD�HQ�WUDEDMR��OD�SHUVRQD�TXH�UHDOL]D�HO�HV-WXGLR�GHPXHVWUD�VX�FRPXQLFDFLyQ�FRQ�HO�REMHWR�QDWXUDO��6X�DYDQFH�HQ�OD�SHUFHSFLyQ�\�REVHUYDFLyQ�GH�OD�QDWXUDOH]D�OH�FDSDFLWD��FXDQWR�PiV�SHQHWUD�HQ�OD�FRQFHSFLyQ�GHO�PXQGR��SDUD�DOFDQ]DU�XQD�QXHYD�QDWXUDOLGDG�GH�OD�REUD��GHMDQGR�DWUiV�OR�GHVHDGR�HVTXHPiWLFR��&UHD�HQWRQFHV�XQD�REUD��R�SDUWLFLSD�HQ�OD�FUHDFLyQ�GH�REUDV�D�VHPHMDQ]D�GH�OD�REUD�GH�'LRV�´

/D�WUDQVSDUHQFLD��FRPR�KD�VHxDODGR�'DYLG�+XHUWD��IXH�XQD�GH�ODV�SUHRFXSDFLRQHV�FRQVWDQWHV�HQ�HO�DUWH�GH�6DHPLVFK��HV�SRU�HOOR�TXH�HQ�HO�WHPSOR�GHO�DUWH�pO�HODERUy�YLWUDOHV��3HUR�HQ�VXV�SDSHOHV�\�WHODV�HO�YLWUDO�KD�VLGR�OLEHUDGR�GHO�DUPD]yQ�PHWiOLFR��OD�SHGUDGD�GH�OD�LPDJLQDFLyQ�TXHEUy�OD�VLPHWUtD��OD�OX]�DUUDQFy�GH�VX�TXLHWXG�D�ORV�colores.

(Q�HO�SXHEOR�GH�6RPPHUKDXVHQ�HO�SLQWRU�KDELWy�XQD�WRUUH�GH�OD�PXUDOOD�GH�OD�FLXGDG��GHVGH�DKt��FRPR�HO�YLJtD�GH�XQ�IDUR��REVHU-YDED�HO�PDU�GH�ORV�WHMDGRV��VXV�RODV�WULDQJXODUHV��3RU�HVWRV�WHFKRV��

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FRPR�XQ�JDWR�GH�RMRV�YHUGHV��FLUFXOD�HO�IDQWDVPD�GH�3DXO�.OHH�FRQ�VXV�DFXDUHODV�UHDOL]DGDV�HQ�7~QH]��$XJXVW�0DFNH��TXLHQ�DFRPSDxy�D�.OHH�HQ�VX�IDPRVD�YLVLWD�D�7~QH]��WDPELpQ�KD�GHMDGR�KXHOOD�HQ�QXHVWUR�SLQWRU��EDVWH�DSXQWDU�OD�VHPHMDQ]D�HQWUH�HO�FXDGUR�Kairo-van III��������GHO�SULPHUR�\�HO�SDLVDMH�TXH�VREUH�SDSHO�DUUR]�UHSUH-VHQWD�XQD�FROLQD�HQ�SOHQR�GtD��$�SHVDU�GH�VX�DPRU�SRU�ORV�FDPSHVL-QRV��6DHPLVFK�QR�SLQWy�OD�YLGD�GH�OD�DOGHD�QL�D�ORV�WUDEDMDGRUHV�GH�OD�WLHUUD��UHJLVWUy�ODV�DOWXUDV�GHO�SXHEOR�\�ORV�SDLVDMHV�FLUFXQGDQWHV��FRPR�VL�SRU�ODV�WHMDV�GHDPEXODUD�OD�IDQWDVtD�GHO�KRPEUH��FRPR�VL�HQ�VHPEUDGtRV�\�ORPDV�ÀRUHFLHUDQ�VXV�HPRFLRQHV��/D�FRPSOHML-GDG�GHO�VHU�KXPDQR�VH�KDEUtD�LQWHUSXHVWR�HQ�OD�WUDQVSDUHQFLD�TXH�LQWHQWy�SODVPDU��6XV�REUDV�EXVFDEDQ�OD�FODULGDG�\�OD�DUPRQtD�GH�OD�YHUGDG��SHUR�pO�VDEtD�TXH�OD�YHUGDG�QR�HVWi�HQ�HO�KRPEUH�\�GHFODUD-ED��³,QWHQWp�KDFHU�YLVLEOH�OD�IXHU]D�GH�OD�YLGD��OD�LQWHQVLGDG�GH�ORV�FULVWDOHV��OD�HQHUJtD�GHO�IXHJR��6LHPSUH�FRQVFLHQWH�GH�TXH�UHVSLUD-PRV�HQ�HO�LQPHQVR�HVSDFLR�GHO�FRVPRV�´�7UDV�GRV�DxRV�GH�LQPHQVD�SURGXFWLYLGDG����������DEDQGRQD�6RPPHUKDXVHQ�\�WDPELpQ�GHMD�GH�SLQWDU�SRU�PiV�GH�VLHWH�DxRV��'HVSXpV�GHO�KXUDFiQ�YLHQH�OD�FDO-ma.

6X�PDWULPRQLR�FRQ�XQD�PH[LFDQD�HQ������OR�OOHYD�D�0p[LFR�DO�DxR�VLJXLHQWH��(VWD�³WLHUUD�GH�EHOOH]D�FRQYXOVLYD´�OR�KDFH�UHWRPDU�HO�SLQFHO��/DV�SULPHUDV�FUHDFLRQHV�IHFKDGDV�HQ�0p[LFR�UHYHODQ�XQD�VHQVLELOLGDG�HQ�HVWDGR�WHO~ULFR��SURIXQGDPHQWH�FRQPRFLRQDGD�SRU�OD�PDUDEXQWD�GH�YLYHQFLDV�\�SDLVDMHV�QXHYRV��/D�VHUSLHQWH�PtWLFD�VH�arrastra con el colorido mexicano y con la espiritualidad de lo pre-KLVSiQLFR�SRU�OD�PHQWH�GHO�SLQWRU��&RPR�\D�GLMH��OD�VHULH�El hombre y la serpiente�VLJQL¿FD�OD�UHIRUPXODFLyQ�GH�XQ�SUREOHPD�SLFWyULFR�TXH�VH�KDEtD�SODQWHDGR�YHLQWH�DxRV�DQWHV�HQ�ODV�REUDV�EDMR�HO�WtWXOR�GH��/DV�FDUDV�TXH�DSDUHFHQ�HQ�OD�QXHYD�pSRFD�VRQ�OD�VLPSOL¿FDFLyQ�GH�ODV�SLQWDGDV�HQ�$OHPDQLD��SHUR�DGHPiV��ODV�HPRFLRQHV�KDQ�FDPELDGR�WRWDOPHQWH�\�OR�TXH�IXH�WHUURU�VH�WUDQVIRUPy�HQ�FDOPD�PHGLWDEXQGD�R�HQ�VHQWLPLHQWR�GH�GLFKD��(VDV�FDEH]DV�GH�RMRV�HQ-WUHFHUUDGRV�TXH�VRQ�DWUDYHVDGDV��UR]DGDV��LQYDGLGDV��URGHDGDV�SRU�la ondulante presencia de la sierpe, son la apasionada pero serena interacción de este europeo con la realidad americana.

'HVSXpV�YHQGUiQ�ORV�WUDEDMRV�GHGLFDGRV�D�OD�SHVFD��REUDV�HQ�ODV�TXH�

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HO�FDOHLGRVFRSLR�KD�YDFLDGR�VXV�HQWUDxDV�WUDQVO~FLGDV��/D�SULPHUD�LPDJHQ�HV�XQ�GLEXMR�DO�FDUEyQ�HQ�HO�TXH�VH�ERVTXHMD�OD�FRPSRVLFLyQ�EiVLFD�GH�OD�VHULH��VH�WUDWD�GH�XQ�SOLHJR�GH�SDSHO�UHFWDQJXODU��FROR-FDGR�HQ�SRVLFLyQ�KRUL]RQWDO�\�HQ�HO�TXH�DSDUHFHQ�ODV�VLOXHWDV�GH�ORV�SHVFDGRUHV�MDODQGR�GHVGH�OD�HVTXLQD�VXSHULRU�GHUHFKD�GHO�FXDGUR�ODV�UHGHV�SOHWyULFDV�GH�SHFHV��ODV�PDOODV�GH�KLOR�HVWiQ�HQ�HO�SULPHU�SODQR�GH�OD�FRPSRVLFLyQ�\�GHVGH�ODV�GRV�HVTXLQDV�L]TXLHUGDV�GH�OD�PLVPD�VH�IXJDQ�KDFLD�ODV�¿JXUDV�GH�ORV�SHVFDGRUHV��(V�FRPR�VL�HO�SLQWRU�HVWXYLHUD�GHQWUR�GHO�PDU�PLUDQGR�FyPR�MDODQ�OD�SHVFD��(Q�OD�VLJXLHQWH�REUD�ODV�UHGHV�VH�KDQ�FRQYHUWLGR�HQ�WULiQJXORV�PXOWLFROR-UHV�TXH�DVFLHQGHQ�KDFLD�XQD�LPSURQWD�GH�OR�TXH�HUDQ�ORV�SHVFDGR-UHV��3DUHFH�FRPR�VL�ODV�UHGHV�KXELHVHQ�DWUDSDGR�QR�VROR�SHFHV�VLQR�WDPELpQ�HO�PRYLPLHQWR�GH�OD�ROD��<D�SDUD�OD�FXDUWD�REUD�QR�KD\�SHV-FDGRUHV��HQ�HVD�HVTXLQD�KD�DSDUHFLGR�XQ�VRO�FUHSXVFXODU�\�ORV�WULiQ-JXORV�GH�OD�UHG�SDUHFHQ�FRQYHUWLGRV�HQ�XQ�FRQIHWL�TXH�YXHOD�KDFLD�HO�DVWUR��0DV�SRU�ODV�WUDQVSDUHQFLDV�GH�HVWD�SHGDFHUtD�YROiWLO��SDUH-FLHUD�TXH�6DHPLVFK�QR�SLQWD�SDSHOLWRV�UHFRUWDGRV�VLQR�TXH�SRHWL]D�OD�HYDSRUDFLyQ�GH�ODV�DJXDV�PDUtWLPDV��(O�YXHOR�GH�HVWD�SHGDFHUtD�HV�PiV�HXIyULFR�FXDGUR�D�FXDGUR��(O�VRO�VH�FRQYLHUWH�HQ�XQD�HVSHFLH�GH�LPiQ�GH�FULVWDOHV��HO�FLHOR�VH�KD�LULVDGR��\�UHSHQWLQDPHQWH��GH�un cuadro a otro, el cromatismo se arremolina y se convierte en XQ�FHODMH�OOHQR�GH�SiMDURV�TXH�OR�FUX]DQ�HQ�WUD\HFWRULDV�FLUFXODUHV��FRPR�ODV�JDYLRWDV�VREUHYRODQGR�FDUG~PHQHV��(O�FUHVFHQGR�SRpWLFR�GH�HVWD�SURJUHVLyQ�SLFWyULFD�HV�XQD�DYHQWXUD�YLVXDO�H[DOWDQWH��

(O�DUUHEDWR�H[SUHVLRQLVWD�FRQWLQ~D�HQ�VXV�REUDV�EDMR�HO�WtWXOR�GH�5HMDV��/D�OtQHD�VH�FRQYLHUWH�HQ�HO�HOHPHQWR�SULQFLSDO�GH�HVWD�QXH-YD�HWDSD��OtQHDV�FXUYDV�R�UHFWDV�VH�DWUDYLHVDQ��VH�HQFLPDQ��VH�HQ-PDUDxDQ�R�VH�DUUHPROLQDQ�VREUH�ULFRV�IRQGRV�FURPiWLFRV�TXH�ODV�FRQYLHUWHQ�HQ�YHJHWDFLRQHV�WXSLGDV��HQ�ERVTXHV�GH�HPRFLRQHV��HQ�dinamismo puro. Es como si el movimiento se condensara en esas YLVLRQHV�H�LUUHPHGLDEOHPHQWH�VH�SLHQVD�HQ�ODV�DFWLYDV�OtQHDV�GH�+DUWXQJ��(QWUDxDV�GH�QXEHV�SUHxDGDV�GH�UD\RV��3DVLOORV�YHUWLJLQR-VRV�GHO�UHPROLQR��(VWDOOLGR�GH�IXHJRV�DUWL¿FLDOHV��3RVWHULRUPHQWH�OD�PDGHMD�GH�WUD]RV�VH�GHVDQXGD��OD�OtQHD�VH�SDVHD�PHORGLRVDPHQWH�SRU�OD�WHOD��ORV�FRORUHV�VH�VHUHQDQ�\�EXVFDQ�UHLQVWDXUDU�OD�DSDFLEOH�DUPRQtD��GHO�FDRV�KD�QDFLGR�XQ�RUGHQDGR�XQLYHUVR��6DHPLVFK�VDOWy�KDFLD�OD�PXHUWH�D�WUDYpV�GH�ODV�PiV�DSDFLEOHV�GH�VXV�PDQFKDV�

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El que ve claro.�(V�IiFLO�YHU�D�WUDYpV�GH�OD�WUDQVSDUHQFLD��QR�OR�HV�YHU�OD�WUDQVSDUHQFLD��(OOD�HVWi�HQ�WRGR�HO�DUWH�GH�(UQHVWR�6DHPLVFK��/D�WUDQVSDUHQFLD�HV�XQD�PHPEUDQD��XQ�OtPLWH��XQ�DELVPR��VHSDUD�\�MXQWD�PXQGRV��HVWRV�PXQGRV�VH�VXPHUJHQ�HQ�HOOD�\�VXUJHQ�GH�HOOD��6DHPLVFK�ORV�YH�FRQ�XQD�SURGLJLRVD�FODULGDG��ORV�UHVFDWD�SDUD�QRVRWURV��KDFH�OD�Pesca maravillosa de la pleura del mundo, de sus DUGRUHV�IURQWHUL]RV��GH�VXV�SR]RV�\�VXV�JDUJDQWDV��/D�FULVWDORJUDItD�OtULFD�GH�VXV�FXDGURV�HV�XQD�¿VLRORJtD�GH�OR�UHDO��GLVHFFLRQD��DEUH��DXVFXOWD��REVHUYD�\�QRV�KDFH�REVHUYDU�

³8Q�SXHQWH��XQ�JUDQ�SXHQWH��SHUR�KH�DTXt�TXH�QR�VH�OH�YH´��HVFULELy�-RVp�/H]DPD�/LPD��(UQHVWR�6DHPLVFK�QR�VH�KD�SUHRFXSDGR�SRU�ORV�KDODJRV�\�SRU�ODV�PLVHULDV�GH�OD�FHOHEULGDG��XQD�VHULHGDG�SURIXQGD�\�HQWHUDPHQWH�QDWXUDO�KD�VLGR�HO�DOLPHQWR�GH�VX�HVStULWX�GHVGH�TXH�D�ORV�GLH]�DxRV�GH�HGDG��MXQWR�D�XQ�UtR��HPSH]y�D�GLEXMDU��D�SLQWDU��D�FRQYHUWLUVH�HQ�XQ�JUDQ�SXHQWH��³(O�JUDQ�UtR��HO�5KLQ�D]XO��HVWDED�DKt�SUHVHQWH´��QRV�FXHQWD�HQ�XQR�GH�VXV�SUHFLVRV�WH[WRV��/D�6HOYD�1HJUD��HO�RVFXUR�ERVTXH�DOHPiQ��VH�FRPELQD�FRQ�ODV�DJXDV�D]XOHV�\�HPSDSD�FRQ�VX�IXHU]D�ÀXLGD��OD�PDQR�GHO�QLxR�TXH�FRPLHQ]D�D�DSURSLDUVH�GH�ODV�IRUPDV�SRU�PHGLR�GH�OD�PLUDGD��+R\�YHPRV�HVD�mirada y esa mano en los cuadros de la exposición.

/D�VHULHGDG��Vt��7DPELpQ�XQD�SOHQLWXG�HQ�OD�DOHJUtD�GH�DEUD]DU�\�

EL GRAN PUENTEDAVID HUERTA

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YHU�OD�QDWXUDOH]D��(UQHVWR�6DHPLVFK�FRQRFH�FRQ�H[DFWLWXG�OR�TXH�HO�DUWLVWD�GHEH�VDEHU��WRGR�DTXHOOR�FRQ�OR�FXDO�GHEH�H[SHULPHQWDU��&RQ�OD�PDHVWUtD�HMHPSODU�GH�XQD�VXSUHPD�VHQFLOOH]��GLFH�TXH�QR�WLHQH�OHFFLRQHV�TXH�GDU��SHUR�TXH�VL�VH�OR�SLGLHUDQ��D¿UPDUtD�XQDV�FXDQWDV�KRQGDV�YHUGDGHV�TXH�OR�KDQ�SXHVWR�D�SUXHED�\�TXH�pO��D�VX�YH]��KD�SXHVWR�D�SUXHED�FRQ�UHVXOWDGRV�HVSOpQGLGRV��³KD\�TXH�SRQHU�FRQWLQXDPHQWH�HQ�WHQVLyQ�HO�SURSLR�WUDEDMR��KD\�TXH�UHFRJHU�ODV�IXHU]DV�GH�WRGDV�ODV�SUHVHQFLDV��\�FUHDU�FRQ�ODV�FRQWUDGLFFLRQHV�\�ORV�FRQWUDVWHV��KD\�TXH�VREUHSDVDU�OD�FHUWLGXPEUH�TXH�SURYLHQH�GHO�WUDEDMR�ELHQ�KHFKR�\�DEULUVH�DO�PLVPR�WLHPSR�D�OD�ULTXH]D�\�DO�ULHVJR�GH�HVSDFLRV�LQFLHUWRV´�

6DHPLVFK�JXVWD�GH�UHSHWLU�OD�SDODEUD�SUHGLOHFWD�GH�Cézanne (der grosse Cézanne)��UHDOL]DU��+D\�TXH�UHDOL]DU�OD�UHDOLGDG��UHFRQRFHU�VX�VXVWDQFLD�\�GHYROYHUOD�DO�SDSHO�FRQ�OD�FHUWLGXPEUH�\�HO�SODFHU�GHO�FRQRFLPLHQWR��&RQ�XQ�DVRPEURVR�VHQWLGR�KLVWyULFR��SDODGHD��QRP-EUHV��GH��PDHVWURV���&LPDE~H���*LRWWR���8FHOOR���0DVDFFLR��0DQWHJ-QD��.OHH��%UDTXH��.DQGLQVN\��9DQ�*RJK��)HLQLQJHU��'LFH�VREUH�HOORV�ODV�FRVDV�PiV�H[DFWDV�\�FDULxRVDV��HVWi�FRQ�HOORV�\�VLQ�HPEDUJR�VX�SLQWXUD��DO�DVXPLU�GH�PRGR�DSDVLRQDGR�ODV�JUDQGHV�OHFFLRQHV��QR�SRGUtD�VHU�PiV�TXH�GH�pO��&RPR�QR�VH�KD�SUHRFXSDGR��WDPSRFR��SRU�MX]JDU�OR�TXH�KDEUtD�TXH�HQWHQGHU�SRU�RULJLQDOLGDG��HV�HQWHUDPHQWH�pO�PLVPR��LQFRQIXQGLEOH��VROR�\�VROLGDULR�GH�XQD�KLVWRULD�

(VWH�KRPEUH�FiOLGR�\�VHQFLOOR��VRQULHQWH�\�FRQFHQWUDGR��YLYLy�\�FRQRFLy�FRQ�SUHFLVLyQ�OR�TXH�IXH�OD�JUDQ�VDFXGLGD�H[SUHVLRQLVWD��(O�H[SUHVLRQLVPR�³VLJXH�ODWLHQGR´��QRV�GLFH��$�HVR�VH�GHEH�LQGXGDEOH-PHQWH�HVD�FRQPRFLyQ��HVD�YLROHQFLD��HVH�VHQWLGR�GH�FULVLV�HQ�OD�REUD�GH�6DHPLVFK��1R�REVWDQWH��FRQ¿HVD��³7UDEDMp�WRGD�PL�YLGD�HQ�OD�E~VTXHGD�GH�HVWUXFWXUDV�FODUDV��O~FLGDV��WUDQVSDUHQWHV�´

6DHPLVFK�HQWHQGLy��GHVGH�VXV�GtDV�LQIDQWLOHV�GH�)ULEXUJR��HO�LQ-PHQVR�YDORU�GH�OD�PDUJLQDOLGDG��QDGD�GH�LVPRV�SDUD�pO��VX�OXJDU�HVWi�HQ�OD�FRQWLQXLGDG�GH�XQ�WUDEDMR�HQWHQGLGR�FRPR�OD�YLGD�PLV-PD��8QD�YLWDOLGDG�DSDVLRQDGD�\�XQD�FODUD�LQWHOLJHQFLD�HVWiQ�SUH-sentes en sus cuadros.

(O�DUWH�HVWi�HQ�OD�YLGD�PLVPD��TXH�VLQ�FHVDU�QRV�GD�ORV�JUDQGHV�

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PRWLYRV��HV�GHFLU��ORV�WHPDV�TXH�GH�YHUDV�LPSRUWDQ�\�HO�HVWtPXOR�Pi[LPR��$O�YHU�HVWDV�REUDV��UHVXOWD�LQHYLWDEOH�SHUFLELU�HQ�HOODV�XQ�VHQWLPLHQWR�GH�VHJXULGDG�HQ�HO�IXWXUR�\�HQ�OD�IXHU]D�FUHDGRUD��(V�FRPR�XQD�QXHYD�FODVH�GH�FRQ¿DQ]D�HQ�OD�DFFLyQ��1R�HV�SRVLEOH�OD�LQGLIHUHQFLD�DQWH�HVWD�OHFFLyQ�GH�HVSHUDQ]D�HQ�ORV�SRGHUHV�GHO�DUWH��1R�HV�SRVLEOH�LJQRUDU�OD�FODUtVLPD�UHEHOGtD�GH�XQ�DUWLVWD�TXH�KD�VDELGR�VHU�WDQ�KRQUDGR�\�WDQ�JHQHURVR�D�OR�ODUJR�GH�WRGD�VX�ODERU��GH�WRGD�VX�REUD�

Rechazo de la academia.�(O�UDVJR�GLIHUHQFLDO�HVWi��SRU�HMHPSOR��HQ�ODV�FDVDV�FRPXQDOHV�GHO�PHGLRHYR�HQ�ODV�TXH�VH�UHXQtDQ�ORV�KDFH-GRUHV�GH�YLWUDOHV��ORV�DOEDxLOHV��ORV�FDOFXOLVWDV��ORV�FDUSLQWHURV��$Vt�se construyó Nuestra Señora de París��DVt�IXH�HULJLGD�Saint-Denis. (O�SDVR�GH�6DHPLVFK�SRU�OD�%DXKDXV�GH�*URSLXV�HQ�:HLPDU�OH�GLR�D�UHVSLUDU�GH�QXHYR�HO�PXQGR��DWUiV�TXHGy�HO�SDUDOL]DQWH�FODVLFLVPR�GH�OD�HVFXHOD�GH�.DVVHO��6DHPLVFK�HV�SRU�SURSLD�FRQIHVLyQ�³XQ�KLMR�GH�OD�PRQWDxD´��DVLPLVPR�XQ�IHUYLHQWH�GHIHQVRU�GH�OD�VDELGXUtD�GHO�R¿FLR��GH�DTXHOOR�TXH�HQ�LQJOpV�VH�OODPD�craftmanship��(O�UtR�D]XO��ODV�PRQWDxDV�RVFXUDV�\�DFRJHGRUDV��ORV�ERVTXHV�GHO�6XU�DOHPiQ��OD�7LHUUD�&DOLHQWH�GH�0p[LFR�WLHQHQ�VX�YpUWLFH�HQ�OD�PDQR�GH�6DH-PLVFK��TXH�WUD]D�FRQ�PDHVWUtD�DPRURVD�\�HQpUJLFD�HO�gran puente y HO�SRUWHQWRVR�GHVWHOODU�GH�ORV�SHTXHxRV�FULVWDOHV�

$Kt�HVWiQ�ODV�VHUSLHQWHV�PH[LFDQDV��DKt�HVWi�HO�iUERO�DPDULOOR��1R�KD\�TXH�YHU�HVWDV�DEVWUDFFLRQHV�\�PLWRORJtDV�FRPR�VtPERORV��KD\�TXH�OHHUODV�FRPR�XQ�SRHPD��$�OD�YXHOWD�GH�ORV�DxRV��WRGR�WRPD�VHQ-WLGR�HQ�ORV�KH[iPHWURV�YLUJLOLDQRV��(UQHVWR�6DHPLVFK�OHH�OD�Eneida, YXHOYH�VLHPSUH�D�ORV�OLEURV�&XDUWR�\�6H[WR��VH�OHYDQWD�GH�OD�PHVD�GHO�GHVD\XQR��HQ�PHGLR�GH�OD�OX]�IUHVFD�GH�9DOOH�GH�%UDYR�\�WUD]D�OD�IRUPD�FDPELDQWH�GHO�PXQGR��7LHQH�XQD�FRQ¿DQ]D�VXSUHPD�HQ�OD�IXHU]D�GH�VXV�PDQRV�\�HQ�OD�HQHUJtD�GH�VXV�RMRV��VDEH�FyPR�KDFHU�ELHQ�ODV�FRVDV��DVt�ODV�KD�KHFKR��6DEH�TXH�KDFHU�DOJR�ELHQ�DWUDH�QXHYDV�UHVSRQVDELOLGDGHV��6DEH�TXH�KD\�TXH�UHQXQFLDU�DO�RUJXOOR�YDQLGRVR�\�FRUUHU�WRGRV�ORV�ULHVJRV�FRQ�WHUQXUD��3RU�HVR�HV�QREOH�VX�SLQWXUD��&RQRFH�SHUIHFWDPHQWH�HO�OXJDU�GH�VX�SURSLR�FRUD]yQ�

1R�KD\�TXH�IRU]DU�ODV�WUDQVSRVLFLRQHV��SRU�VXSXHVWR��SHUR�QR�SRGH-PRV�PHQRV�GH�VHQWLU��XQ�DGPLUDGR�HVWUHPHFLPLHQWR�DO�YHU�HO�OLEUR�

VREUH�OD�PHVLWD�GH�OD�FDVD�GH�9DOOH��Vergil, Aeneis. Es una edición PX\�VREULD��LPSHFDEOHPHQWH�HGLWDGD��(UQHVWR�OHH��HO�ODJR�VH�GHVGR-EOD��UHDSDUHFH���4XL]i�HVH�FXDGUR�GH�ÀDPDV�X�KRMDV�DPDULOODV�VHD�un retrato de la Rama Dorada��VDEHPRV�TXH�HVWH�ODJR�PH[LFDQR��DO�PHQRV��KD�VLGR�JHQHURVR��PDJQiQLPR��OR�KD�VLGR�FRQ�(UQHVWR�6DHPLVFK�GH�XQ�PRGR�TXH�GHVSLHUWD�WRGD�QXHVWUD�JUDWLWXG�D�OD�QD-WXUDOH]D���(O�SLQWRU�TXH�KD�HVWDGR�HQ�)ORUHQFLD��HO�SLQWRU�TXH�YLQR�de la Schwarzwald��HVWi�HQ�9DOOH�GH�%UDYR�OH\HQGR�D�9LUJLOLR��GH�XQD�PDQHUD�UHFyQGLWD��FRQ�WRGD�OD�IDVFLQDFLyQ�GHO�HVStULWX�FUHDGRU��6DHPLVFK�HV�XQ�WUDVXQWR�GH�(QHDV�\�GH�$OLJKLHUL��(QHDV�HV�GDQWHV-FR��OD�6LELOD�HV�YLUJLOLDQD�HQ�OD�QRFKH�GH�VRPEUDV��6L�XQR�OR�GLVSRQH�DVt��OD�(QHLGD��QRV��JXLDUi��HQ��HO��YLDMH��LQHIDEOH���FRPR��D��(UQHVWR�6DHPLVFK�HQ�9DOOH�GH�%UDYR��eO�SLQWD��GLEXMD��9HDPRV�HO�RUiFXOR�GH�ORV�FXDGURV��VXV�UHVSODQGRUHV�RVFXURV�\�VXV�EHOOH]DV�QRFWXUQDV�

Ernesto Saemisch es como el gran puente de Lezama, un puente TXH�QR�KHPRV�YLVWR�SHUR�FX\DV�FRQH[LRQHV�\�VHQGHURV�D�WUDYpV�GHO�VLJOR�HVWiQ�SUHVHQWHV�HQ�HVWD�SLQWXUD�FRQPRYHGRUD��$TXt��HQWUH�nosotros, en el espacio de la exposición, pasa el gran puente.

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(UQHVWR�6DHPLVFK�PXULy�KDFH�WUHV�DxRV��8Q�JUDQ�DUWLVWD�\�XQ�KRPEUH�GH�H[WUDRUGLQDULD�FDOLGDG�KXPDQD��(Q�0p[LFR��VX�VHJXQGD�SDWULD��TXH�DPDED�HQWUDxDEOHPHQWH��HVWD�H[SRVLFLyQ�UHWURVSHFWLYD�DEULUi�VX�IDVFLQDQWH�PXQGR�GH�LPiJHQHV�D�DPSOLRV�VHFWRUHV�GHO�S~EOLFR�DPDQWH�GHO�DUWH�

ÏOHRV��WLQWDV�FKLQDV��GLEXMRV�D�OiSL]��2EUDV�¿JXUDWLYDV��VHPLDEV-WUDFWDV�\�RWUDV�TXH�OOHJDQ�D�XQ�DEVWUDFFLRQLVPR�WRWDO��D�YHFHV�GH�UL-JRU�JHRPpWULFR��3HUR�DXQ�HQ�HVWDV�~OWLPDV�VH�LQWX\H�OD�JUDQ�SUHVHQ-FLD�GH�OD�QDWXUDOH]D��/RV�WUDEDMRV�GH�6DHPLVFK��H[FHSFLyQ�KHFKD�GH�ORV�GH�OD�pSRFD�GH�E~VTXHGD��VRQ�SDLVDMHV��3DLVDMHV�WHUUHVWUHV�\�SDL-VDMHV�LUUHDOHV��HVSLULWXDOL]DGRV��VRxDGRV��/D�LQÀXHQFLD�H[SUHVLRQLV-WD�HV�LQQHJDEOH��/D�HQFRQWUDPRV�HQ�PXFKRV�ULWPRV��PXFKRV�JHVWRV��HQ�OD�YHKHPHQFLD�FRQ�TXH�HVWi�SLQWDGD�OD�ERUUDVFD��HQ�XQ�DPDULOOR�YHQHQRVR�TXH�KDFH�SHQVDU�HQ�HO�iFLGR�VXOI~ULFR�GH�FLHUWRV�DPDULOORV�GH�9DQ�*RJK��3HUR�6DHPLVFK�QR�HV�XQ�SLQWRU�H[SUHVLRQLVWD��1R�WLH-QH�HO�SDWKRV�PHVLiQLFR�GH�0HLGQHU��QL�HO�p[WDVLV��OD�EUXVTXHGDG�GH�1ROGH�\�.LUFKQHU��1R�HQ�EDOGH�DVLPLOy�GHVGH�PX\�MRYHQ�OD�OHFFLyQ�GH�OD�DOWD�FXOWXUD�SLFWyULFD�GH�)UDQFLD��HO�grand gout.�³/D�UHJOD�TXH�FRUULJH�OD�HPRFLyQ´��FRPR�GLMR�%UDTXH��(Q�ODV�REUDV�GH�ORV�~OWLPRV�DxRV�GHVFXEULPRV�HVSRUiGLFDPHQWH�FLHUWR�MDSRQLVPR��XQ�DOJR�TXH�HYRFD�OD�WLHUQD�SDUTXHGDG�GHO�DUWH�H[WUHPR�RULHQWDO��(VWH�SLQWRU�WHQtD�DELHUWDV�ODV�SXHUWDV�KDFLD�PXFKDV�ODWLWXGHV�FXOWX-

RECORDANDO A ERNESTO SAEMISCHMARIANA FRENK-WESTHEIM

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UDOHV��3HUR�QXQFD�IXH�HFOpFWLFR��/R�TXH�KD�FUHDGR�HV�LQFRQIXQGLEOH-mente Saemisch.

9LVLyQ�URPiQWLFD�\�OtULFD�GHO�PXQGR�\�GHO�GHVWLQR�KXPDQR��DXQ-TXH�HQ�HVWH�DUWH�HO�KRPEUH�HVWi�DXVHQWH��8Q�XQLYHUVR�GH�UHDOLGD-GHV�SRpWLFDV��PiV�RQtULFDV�TXH�UHDOHV��)RUPDV�HWpUHDV�TXH�YLEUDQ�VXMHWDV�D�XQ�ULWPR��D�YHFHV�ULWPR�GH�GDQ]D��)RUPDV�TXH�VH�GHVOL]DQ�VLOHQFLRVDPHQWH��FRPXQLFiQGRVH�VLQ�UR]DUVH�R�UR]iQGRVH�DSHQDV��TXH�QRV�GDQ�OD�VHQVDFLyQ�GH�XQ�PHFHUVH�VREUH�ODV�RODV��GH�XQ�ÀRWDU�HQ�HO�DLUH��HQ�OD�OX]��HQ�OD�OX]�GHO�FRORU��<�KD\�WDPELpQ�WUD]RV�¿UPHV�TXH�HQFLHUUDQ�HVWUXFWXUDV�GH�FRORUHV�PiV�YLYRV��QXQFD�PX\�IXHUWHV��MDPiV�DJUHVLYRV�

2EUDV�TXH�VRQ�H[SUHVLyQ�GH�IHOLFHV�H[SHULHQFLDV�ySWLFDV�\�GH�XQD�VHUHQD�\�HVSLULWXDOL]DGD�DOHJUtD�GH�YLYLU��(Q�ORV�WUDEDMRV�GH�ORV�~OWL-PRV�DxRV�DSDUHFH�XQD�\�RWUD�YH]�XQD�¿JXUD�GH�VHQWLGR�VLPEyOLFR��OD�VHUSLHQWH��/D�SLQWD�FRQ�XQ�FDVL�UHDOLVPR�\�OD�SLQWD�FRPR�VLJQR�DEVWUDFWR�

(V�OD�VHUSLHQWH�TXH�VHGXMR�D�$GiQ�\�(YD�\�HV�VX�SURSLD�VHGXFFLyQ�SRU�HO�WUySLFR�\��HQ�XQ�VHQWLGR�PiV�DPSOLR��SRU�0p[LFR��/XFKD�FRQ�HOOD�\�WUDWD�GH�DEVRUEHUOD��GH�LQFRUSRUDUOD�D�VX�SURSLR�VHU��/D�OXFKD�GH�-DFRE�FRQ�HO�iQJHO��³1R�WH�GHMR�VL�QR�PH�EHQGLFHV´�

La serpiente, símbolo de la tierra mexicana, en la que Ernesto Saemisch DO�ÀQ�OOHJy�D�GHVFDQVDU�DO�WHUPLQDU�VX�YLGD�QREOH�FUHDGRUD��DUPRQLRVD�

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NUEVOS DESCUBRIMIENTOS EN EL UNIVERSO DE ERNST SAEMISCHCARLOS BLAS GALINDO

$�(UQVW�6DHPLVFK�OH�FRUUHVSRQGLy�YLYLU�XQD�pSRFD�TXH�QR�SRU�KDEHU�VLGR�FXOWXUDOPHQWH�IDVFLQDQWH�IXH�PHQRV�WHUULEOH��8QD�pSRFD�HQ�OD�TXH�HO�DXWRULWDULVPR�DKRJy�R�SRU�OR�PHQRV�IUHQy�LQQXPHUDEOHV�LQLFLDWLYDV��<��FRPR�HV�SRVLEOH�YHUL¿FDUOR�DO�DSUHFLDU�DTXHOODV�REUDVTXH��KDVWD��DKRUD��VH�FRQRFHQ��HQ��VX�OXFKD��FRQWUD��OD�RSUHVLyQ�����6DHPLVFK�VXSR�FyPR�UHVXOWDU�YLFWRULRVR��1R�PH�UH¿HUR��HQ�HVWH�FDVR��D�OD�RSUHVLyQ�SROtWLFR�PLOLWDU��TXH�GHVGH�OXHJR�WDPELpQ�SD-GHFLy��+DJR�UHIHUHQFLD�HVWULFWDPHQWH�DO�DVSHFWR�DUWtVWLFR��'XUDQWH�WRGD�OD�SULPHUD�PLWDG�GHO�VLJOR�;;�\��OXHJR��DO�PHQRV�KDVWD�TXH�¿QDOL]y�OD�GpFDGD�GH�ORV�����HO�SURSLR�³PHGLR�DUWtVWLFR´��FRPR�VH�OH�GHQRPLQD�HQ�DEVWUDFWR��LPSRQtD�D�ORV�DXWRUHV�QXPHURVDV�REOL-JDFLRQHV�TXH��SDUDGyMLFDPHQWH��FDVL�WRGRV�DFHSWDEDQ�VLQ�PiV��R�KDVWD�JXVWRVRV��(QWUH�HVWDV�REOLJDFLRQHV�GHVWDFDED��VREUH�WRGR��XQ�SDU�GH�ODV�TXH�HUD�YLUWXDOPHQWH�LPSRVLEOH�TXH�VH�VXVWUDMHUDQ��VDOYR�H[FHSFLRQHV�FRPR�OD�GH�6DHPLVFK���OD�³REOLJDFLyQ´�GH�FRQVHJXLU�LQ-QRYDFLRQHV��FDVL�FRPR�XQ�¿Q�HQ�Vt�PLVPR��SHUR�VLHPSUH�GHQWUR�GH�FRQVWDQWHV�HVWLOtVWLFDV�FROHFWLYDV�DFHSWDGDV��\�OD�³REOLJDFLyQ´�GH�QR�SRQHU�HQ�GXGD�ODV�QRFLRQHV�GH�HTXLOLEULR��DUPRQtD�\�RUGHQ�SURYH-QLHQWHV�GH�OD�DQWLJ�HGDG�RFFLGHQWDO�\�UHIUHQGDGDV�SRU�ORV�UHQDFHQ-

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WLVWDV�LWDOLDQRV�\�D�ODV�TXH�GHVGH�HQWRQFHV�HO�³PHGLR�DUWtVWLFR´�KDEtD�LPSXHVWR�FRPR�ODV�~QLFDV�SRVLEOHV�SDUD�HO�VXVWHQWR�FRPSRVLWLYR�GH�todo el arte occidental.

(Q�ODV�FLUFXQVWDQFLDV�GHVFULWDV�UHDOL]y�6DHPLVFK�VXV�REUDV��&LUFXQV-WDQFLDV�IDVFLQDQWHV��Vt��\�WDPELpQ�WHUULEOHV�SRU�ODV�UHVWULFFLRQHV�VHxDODGDV��6L�VH�UHFRQRFH�TXH�HO�SDSHO�SULPRUGLDO�GH�WRGR�DUWLVWD�verdadero no es el de oponerse a las condiciones imperantes en su pSRFD��VDOYR�FXDQGR�pVWDV�REVWDFXOL]DQ�VX�ODERU��VLQR�PiV�ELHQ�HO�GH�FRQWULEXLU�OR�PiV�TXH�OH�VHD�SRVLEOH�DO�GHVDUUROOR�GH�OD�FXOWXUD�DU-WtVWLFD�GH�VX�WLHPSR��FDEH�D¿UPDU��HQWRQFHV��TXH�6DHPLVFK�FXPSOLy�FRQ�FUHFHV�VX�SDSHO��6H�RSXVR�FRQ�p[LWR�D�ODV�FRQGLFLRQHV�HVWLOtVWL-FDV�\�FRPSRVLWLYDV�GH�VX�PRPHQWR��FRQGLFLRQHV�pVWDV�TXH�QR�HUDQ�SURSLFLDV�SDUD�FRQWULEXLU�DO�GHVDUUROOR�DUWtVWLFR�FRQ�HO�FXDO�HVWDED�pO�FRPSURPHWLGR��FRPR�DUWLVWD�YHUGDGHUR�TXH�HUD�

(Q�FXDQWR�D�OR�HVWLOtVWLFR��QR�TXLHUR�FRQ�HVWR�HVWDEOHFHU�TXH�pO�KD\D�WUDEDMDGR�D�FRQWUDFRUULHQWH�GH�ODV�WHQGHQFLDV�GH�VX�WLHPSR��QL�PXFKR�PHQRV�TXH�ODV�KD\D�LJQRUDGR��DXQTXH�TXHSD�D¿UPDU�TXH�QR�tuvo nunca con los ismos�GH�VX�pSRFD�QL�VLTXLHUD�FRPR�OHMDQD�SR-VLELOLGDG��XQ�DSHJR�LQFRQGLFLRQDO�D�VXV�RUGHQDQ]DV��/R�TXH�RFXUULy�IXH�TXH�ORV�SURSyVLWRV�TXH�6DHPLVFK�SHUVHJXtD�HUDQ�LQFRPSDWLEOHV�FRQ�DTXHO�HTXLOLEULR��DTXHOOD�DUPRQtD�\�DTXHO�RUGHQ�DFHSWDGRV��GH�PDQHUD�LUUHÀH[LYD��FRPR�~QLFRV��<�FRPR�HIHFWR�GH�VX�GLVFUHSDQFLD�FRQ�HVWDV�EDVHV�GHO�DUWH�GH�VX�PRPHQWR��SULYLOHJLy�VX�H[SORUDFLyQ�HVWLOtVWLFD�LQGLYLGXDO�VREUH�OD�FROHFWLYD��TXH�WDPELpQ�FXOWLYy�

/DV�D¿UPDFLRQHV�SUHFHGHQWHV�VRQ�UDGLFDOHV�HQ�H[WUHPR�SXHV�UD-GLFDOHV�IXHURQ�ORV�UHVXOWDGRV�D�ORV�TXH�6DHPLVFK�OOHJy��6X�³KDFHU�P~VLFD�DQWH�OD�QDWXUDOH]D´��YDULDQWH�GHO�DIRULVPR�GH�VX�DGPLUDGR�&p]DQQH��WLHQH�PXFKR�TXH�YHU�FRQ�VX�DIiQ�SRU�KDOODU�XQD�DUPR-QtD��XQ�HTXLOLEULR�\�XQ�RUGHQ�TXH�QR�IXHVHQ�LQYDULDEOHV�FUHDFLRQHV�KXPDQDV�UHVXOWDGR�GHO�FRQVWUHxLPLHQWR�GH�WRGR�HPSHxR�IRUPDO�\�toda representación de la naturaleza con tal de ser admitidas como DUWtVWLFDV����SHUR�VLQ�FRQYHUWLUODV�6DHPLVFK�HQ�DQWtSRGDV�GH�HVWRV�conceptos. Mediante esta transposición de lo musical al campo GH�OR�YLVXDO�FRPSUHQGLy�TXH�OD�QDWXUDOH]D�WLHQH�XQD�DUPRQtD��XQ�HTXLOLEULR�\�XQ�RUGHQ�LQWUtQVHFRV�GH�ORV�TXH��FRPR�SDUWH�GH�OD�QD-

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WXUDOH]D�PLVPD��SDUWLFLSDPRV��SHUR�HVD�FRPSUHQVLyQ�QR�GHULYD�GH�QXHVWUD�FDSDFLGDG�KXPDQD�SDUD�UHÀH[LRQDU��1R�GHSHQGH�GH�QXHV-WUD�YROXQWDG��(O�TXH��HQ�WDQWR�DUWLVWD�RFFLGHQWDO��VH�DVXPLHUD�FRPR�SDUWH�GH�OD�QDWXUDOH]D��QR�FRPR�VX�FRQTXLVWDGRU�R��SRU�OR�PHQRV��FRPR�DMHQR�D�HOOD��HV�XQD�SRVLFLyQ�VXPDPHQWH�DYDQ]DGD�TXH�VyOR�hasta la actualidad parece empezar a tener eco.

/RV�QH[RV�TXH�VH�HVWDEOHFLHURQ�HQWUH�VRQLGRV�H�LPiJHQHV�QR�VRQ�UH-FLHQWHV�QL�WDPSRFR�DLVODGRV��<D�%HUQDUG�GH�&ODLUYDX[�������������KDEtD�D¿UPDGR��³¢4XLHUHV�YHU"�(QWRQFHV�HVFXFKD��3RUTXH�HO�RtGR�HV�XQ�SDVR�KDFLD�OD�YLVLyQ�´�/D�QRYHOLVWD�*HUWUXGH�6WHLQ�������������KDEtD�HVFULWR��³&RQVLGHUD�WXV�RtGRV�FRPR�VL�IXHVHQ�WXV�RMRV�´�<�KR\��QXHVWUR�FRPSRVLWRU�(GXDUGR�6RWR�0LOOiQ�LQYLWD�D�HQIUHQWDUVH�D�XQD�SDUWLWXUD�FRQ�OD�PLUDGD��³(VFXFKD�FRQ�OD�YLVWD´��UHFRPLHQGD�

1R�HV�TXH�OD�P~VLFD�RFFLGHQWDO�D�OD�TXH�6DHPLVFK�DOXGLy�KD\D�HVWD-GR�H[HQWD�GH�UHJODV�\�KDVWD�GH�HVTXHPDV�TXH�GH¿QtDQ�VX�HVWUXFWXUD��SLpQVHVH�VyOR�HQ�OD�SUHHPLQHQWH�IRUPD�VRQDWD���VLQR�TXH�VDOYR�HQ�HMHPSORV�FRPR�ORV�GH�ORV�SRHPDV�VLQIyQLFRV�GH�)UDQ]�/LV]W��������������HQ�ORV�TXH�SUHGRPLQD�XQ�DIiQ�SRU�OD�GHVFULSFLyQ��OD�P~VLFD�HV�XQ�DUWH�TXH��DXQ�FXDQGR�SXHGH�DOXGLU�D�XQ�DVXQWR�HVSHFt¿FR��HV�PiV�ELHQ�SUy[LPD�D�OD�QR�UHSUHVHQWDFLyQ��'H�DKt�TXH�WUDEDMDU�HQ�WpUPLQRV�PXVLFDOHV�VHD�GH�XWLOLGDG�SDUD�VDOYDU�ORV�OXJDUHV�FRPXQHV�HQ�HO�iPELWR�GH�ODV�DUWHV�YLVXDOHV��<��HQ�HO�FDVR�HVSHFt¿FR�GH�6DH-PLVFK��HO�KDEHU�UHFXUULGR�DO�QH[R�HQWUH�GRV�DUWHV�OH�DX[LOLy�D�FRQR-FHU�TXH�KD\�HVWUXFWXUDV�SURSLDV�GH�OD�QDWXUDOH]D�TXH�QR�FRQYLHQH�HVTXHPDWL]DU��VLQR�TXH�HV�SUHFLVR�HQWHQGHU�\�UHVSHWDU�

6L�6DHPLVFK�FRQWULEX\y�DO�GHVDUUROOR�GH�OD�FXOWXUD�DUWtVWLFD�IXH�SRUTXH�VH�SURSXVR�GH�PDQHUD�FRQVFLHQWH�H[SORUDU�RWUDV�YtDV�HV-WLOtVWLFDV��SHUR�VREUH�WRGR�FRPSRVLWLYDV��HQ�OXJDU�GH�UHFRUUHU�FRQ�FRPRGLGDG�DTXHOODV�UXWDV�FX\DV�FDUDFWHUtVWLFDV�OH�HUDQ�FRQRFLGDV��$�PRGR�GH�GHPRVWUDFLyQ�GH�TXH�HVWH�DUWLVWD�QR�FRQ¿y�HQ�OD�REWHQFLyQ�GH�UHVXOWDGRV�IRUWXLWRV�VLQR�TXH�VH�SURSXVR�OOHJDU�D�PHWDV�FRPR�ODV�HQXQFLDGDV�\�TXH�OR�FRQVLJXLy�QR�REVWDQWH�HO�SHVR�GH�HVR�TXH�OODPDPRV�³WUDGLFLyQ´��FDEH�FLWDU�GRV�UHÀH[LRQHV�VX\DV��UHFRJLGDV�SRU�TXLHQ�IXHUD�VX�HVSRVD��*HUWUXGLV�=HQ]HV��\�HQ�ODV�TXH�ORV�VXEUD-\DGRV�VRQ�PtRV���

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/D�SULPHUD��³4XLHUR�ORJUDU�XQD�PD\RU�WUDQVSDUHQFLD�\��DVt��UHYHODU��OD�QDWXUDOH]D�´�����³siento el impulso de llegar hasta el orden ínti-mo de las cosas, un orden anterior a toda estética, un orden rela-cionado con la genealogía del hombre”. /D�VHJXQGD��³1R�ORJUDED�DYDQ]DU�SRUTXH�HVWDED�DWDGR�D�XQD�IRUPXODFLyQ�HVWpWLFD��SRUTXH�me constreñían ciertos ordenamientos y no tenía el valor o la fuerza de saltar hacia la incertidumbre tocada por la gracia de la locura.” “No había que buscar nuevas formas, sólo nuevos ritmos HQ�OD�P~VLFD�GH�OD�ORFXUD��(OHYDUVH�VREUH�XQR�PLVPR��WUDVSDVDUVH��TXLpQ�VDEH�KDFLD�GyQGH���´�$O�GHVHPEDUD]DUVH�GH�UHJODV�WHQLGDV�SRU�LQPXWDEOHV��6DHPLVFK�FRQVLJXLy�DSUHKHQGHU�\�UHSUHVHQWDU�DUWtVWL-FDPHQWH�HO�³RUGHQ�tQWLPR�GH�ODV�FRVDV´�TXH�SRFRV�KDQ�VRVSHFKDGR�VLTXLHUD�TXH�H[LVWD��3LRQHUR�GHO�WUiQVLWR�SRU�HVD�LQFHUWLGXPEUH�TXH�DSHQDV�KR\�HPSLH]D�D�LQWHUHVDU�D�DOJXQRV�MyYHQHV��6DHPLVFK�JXDU-GD��HQ�VX�XQLYHUVR��VHFUHWRV�TXH�WHQGUHPRV�HO�SULYLOHJLR�GH�LU�GHV-FXEULHQGR�SRFR�D�SRFR��eO�\D�FXPSOLy�FRQ�FUHFHV�VX�SDSHO��$KRUD�nos corresponde a nosotros cumplir con el nuestro.

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LA EXPANSIÓN DEL LÍMITEJORGE JUANES

7RPDU�GHFLVLRQHV�HV�SDUWH�GHO�R¿FLR�GH�SLQWDU��/R�TXH�OR�KDFH�GLIt-cil es que se arriesga la existencia. Cada día, en la pintura, es un salto al abismo.

Ernesto Saemisch

El arte no es la representación de lo visible, sino la visualización de lo oculto.

3DXO�.OHH

(UQHVWR�6DHPLVFK�QDFLy�HQ�0RHUV��$OHPDQLD�&HQWUDO��HQ������\�PXULy�HQ�0p[LFR�HQ�������D�ORV����DxRV�GH�HGDG��9LYLy�HQ�UHWLUR��6X�SLQWXUD�HV�XQD�SHUSHWXD�LQWHUURJDFLyQ�VREUH�OD�QDWXUDOH]D��/R�PHMRU�GH�VX�REUD�H[SUHVD�XQ�HVWDGR�GH�VROHGDG�\�GH�SURIXQGD�PH-GLWDFLyQ�HQFDUQDGR�HQ�SDVDMHV�GH�PHODQFROtD��5HFXpUGHVH�TXH�JUDQ�parte de la vida de Saemisch transcurre durante la devastación y el GHVJDUUDPLHQWR�SHUSHWUDGR�SRU�ORV�WRWDOLWDULVPRV�GH�GLVWLQWR�VLJQR��(O�SLQWRU�DFXVD�HO�KRUURU��3HUFLELPRV�OD�WUiJLFD�VHUHQLGDG�GH�TXLHQ�EXVFD��QR�REVWDQWH��OD�UHFRQFLOLDFLyQ�

6DHPLVFK�HV�XQ�DUWLVWD�LQIRUPDGR��FRVPRSROLWD��DWHQWR�D�ODV�UHYR-OXFLRQHV�SURGXFLGDV�SRU�ODV�YDQJXDUGLDV�DUWtVWLFDV�GH�SULQFLSLRV�GH�VLJOR��GHVWDFDGDPHQWH�HO�H[SUHVLRQLVPR��VLQ�ROYLGDU�OD�H[SHULHQFLD�FRQVWUXFWLYD�TXH�FRUUH�HQWUH�&p]DQQH�\�HO�FXELVPR��4Xp�GHFLU�GHO�

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contacto directo de nuestro pintor con los principales representan-WHV�GH�OD�%DXKDXV��R�GH�OD�LUUHFXVDEOH�SUHVHQFLD�GHO�DUWH�H[WUHPR�RULHQWDO�HQ�ORV�WUDEDMRV�GH�PDGXUH]��6DHPLVFK�VLJXH��SRU�VXSXHVWR��XQ�FDPLQR�SURSLR��/R�VLJXH��DEUHYDQGR�HQ�GHWHUPLQDGDV�FRQVWHOD-FLRQHV�GH�LQVSLUDFLyQ��OD�6HOYD�1HJUD�R�9DOOH�GH�%UDYR��PRQWDxDV�KHUPpWLFDV��iUEROHV�VHFUHWRV��HVWUXFWXUDV�URFRVDV��OD�QRVWDOJLD�GHO�SXHEOR�QDWDO��HO�DJXD����\�HO�FRORU��7RGR�WUDQV¿JXUDGR�SRU�OD�LQWHQVL-GDG�OtULFD�GHO�DUWLVWD�

$EULpQGRVH�DO�XQLYHUVR�H[FHVLYR�H�LQFDOFXODEOH��SREODGR�GH�OX]�\�GH�PLVWHULR��GH�UHYHODFLRQHV�\�GH�DXVHQFLDV��HO�SLQWRU�UHEDVD�HO�OtPLWH�KXPDQR��'LJDPRV�TXH�(UQHVWR�6DHPLVFK�HV�XQ�DUWt¿FH�IURQWHUL]R��6X�REUD�QRV�VLW~D�DQWH�HO�HVSDFLR�OLPtWURIH�GRQGH��SUREOHPiWLFD-PHQWH��FRLQFLGHQ�FXOWXUD�\�FRVPRV��/D�SLQWXUD��ODV�IRUPDV�GH�OD�pintura, son el cauce mediante el cual la naturaleza, propiamente OR�LQDVLEOH��DFFHGH�DO�PXQGR�GHO�PiV�DFi��PXQGR�GH�ORV�KRPEUHV�FDSDFHV�GH�UHHQFDQWDU���UHHQFRQWUDU�OR�TXH�TXLVLHUD�VHU�ROYLGDGR��&LHUWR��QXHVWUR�DUWLVWD�QR�WUDLFLRQD�OD�QDWXUDOH]D��QR�LPSODQWD�WDE~��\D�TXH�OD�GHMD�VHU�HQ�VX�P~VLFD�\�HQ�VX�GDQ]D��HQ�VX�YLEUDFLyQ�\�HQ�VX�PXWLVPR��PiV�D~Q��HQ�VX�FDSDFLGDG�VREUHFRJHGRUD��

+D\�TXH�VHxDODU�OD�GLIHUHQFLD�HQWUH�ORV�SDLVDMHV�GH�6DHPLVFK�\�ORV�VLPXODFURV�SDLVDMtVWLFRV�IRUMDGRV�SRU�HO�QHRFODVLFLVPR�R�SRU�OD�YLO�SLQWXUD�GH�SDLVDMHV�GRPHVWLFDGRV�HQ�WpUPLQRV�GH�PHUR�GHFRUDGR�WHDWUDO��7HQJR�OD�LPSUHVLyQ�GH�TXH�SDUD�6DHPLVFK�OD�QDWXUDOH]D��DO�LJXDO�TXH�HO�KRPEUH��SDGHFH�XQ�HVWDGR�GH�GHVDPSDUR�FRQVWLWXWLYR��2�TXL]i�VH�WUDWH�GH�OD�VHQVDFLyQ�GH�H[WUDxDPLHQWR�SURSLFLDGD�SRU�un destino, cual el moderno, presidido por la huida de los dioses, R�VL�VH�SUH¿HUH��SRU�OD�0XHUWH�GH�'LRV�HIHFWXDGD�HQ�QRPEUH�GHO�antropocentrismo racionalista.

4XH�FRQVWH��OD�SDUTXHGDG�GH�OD�H[SUHVLyQ��HO�WUDWR�DVFpWLFR�GH�ORV�FRORUHV��OD�FDOLGDG�DQWLHVSHFWDFXODU�GH�OD�FRPSRVLFLyQ��HQ�¿Q��HO�FDUiFWHU�GH�DELHUWR�\�GH�DELVDO�GH�FDGD�FXDGUR�SURSXHVWR�SRU�6DH-PLVFK�QR�VRQ�HYRFDFLyQ�GH�WUDVPXQGR�DOJXQR��VLQR�¿GHOLGDG�D�HVWH�PXQGR��D�VX�SDUWH�LQGHFLEOH��9DOH�REVHUYDU�D~Q�TXH�HO�FDUiFWHU�FXDVL�ELGLPHQVLRQDO��IRUMDGR�D�EDVH�GH�PLFURSODQRV��GH�ORV�FXDGURV�RIUHQGDGRV�FRQWUDYLHQH�ODV�UHJODV�DO�XVR�GH�OD�SLQWXUD�UHSUHVHQWDWL-va e ilusionista.

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'HVDYHQHQFLD�SRWHQFLDGD�HQ�ORV�HQWUDPDGRV��UHMDV��FULVWDOHV��GH�OD�~OWLPD�pSRFD��3DUD�HO�DUWLVWD�OD�QDWXUDOH]D��DQWHV�GH�VHU�UHFUHDGD�DUWtVWLFDPHQWH��H[LJH�XQD�YLYHQFLD�H[SHULPHQWDGD��&DVL�OH�HVFXFKD-PRV�GHFLU��OD�REVHUYDFLyQ�HQ�VLWLR�HV�OD�SUHPLVD�GHO�DUWH�DXWpQWLFR��1R�HQ�EDOGH�YLYLy�DOHMDGR�GHO�DUWL¿FLR�GH�ODV�JUDQGHV�XUEHV�\�HQ�FHUFDQtD�FRQ�OR�SULPRUGLDO��1R�HQ�YDQR�VXSR�DFRJHU�IUDJPHQWRV�LQVLJQL¿FDQWHV�GH�OD�QDWXUDOH]D��HVWR�HV��IUDJPHQWRV�HQFRQWUDGRV�HQ�HO�FDPLQR�HUUDQWH��+HFKR�SDWHQWL]DGR�HQ�P~OWLSOHV�DSXQWHV�\�ERFHWRV�

6DHPLVFK�FRQWHPSOD�OD�QDWXUDOH]D�WDQWR�FRQ�ORV�RMRV�FRUSRUDOHV��FRPR�FRQ�ORV�RMRV�HVSLULWXDOHV��SHQVHPRV�HQ�XQD�FRUUHVSRQGHQFLD�RUJiQLFD�HQWUH�YLVLyQ��VHQVLELOLGDG�H�LQWHOHFWR��6LQ�GXGD��OD�JHRPH-WUtD�VRVWLHQH�VX�REUD��6H�WUDWD�GH�OD�JHRPHWUtD�IXQGDGD��D�VX�YH]��HQ�OD�RQWRORJtD�GH�OR�SRpWLFR��QDGD�TXH�YHU��SRU�WDQWR��FRQ�HO�LPSHULR�FLHQWLVWD�R�PHFiQLFR��(O�SLQWRU�FRQFLEH�DVLPLVPR�DO�DUWLVWD�FRPR�XQ�VHU�¿QLWR�TXH��VLQ�HPEDUJR��JR]D�GH�OD�FDSDFLGDG�GH�DGHQWUDUVH�HQ�XQD�HVFDOD�TXH�OR�VREUHSDVD��/R�FXDO�VXVFLWD�WHPEORUHV�GH�SUHVD-JLR��(VWR\�HQ�TXH�HVH�HV�HO�FRQÀLFWR��UHFRUGDGR�SRU�6DHPLVFK��HQWUH�HO�KRPEUH�\�OD�VHUSLHQWH��R�VHD��HQWUH�HO�KRPEUH�\�HO�HWHUQR�UHWRUQR�GH�DTXHOOR�TXH�OR�SDVPD�\�HVWUHPHFH��

7pQJDVH�HQ�FXHQWD�TXH�HO�SLQWRU�VH�DFHUFD�D�OD�QDWXUDOH]D�VLQ�SUR-WHFFLyQ�DOJXQD��GHVQXGR��VLQ�PiV�WHVWLJR�TXH�OD�LQWHPSHULH��VLQ�SURSRQHU�HQWRQFHV�IDOVRV�LGLOLRV��6DHPLVFK�UHFRQRFH�TXH�WRGR�DUUDLJR�HV�SUHFDULR�H�LQFLHUWR��$~Q�DVt�TXLHUH��FHOHEUD��(VWD�HV�OD�DXWpQWLFD�GHFLVLyQ��8QD�\�RWUD�YH]��VLHPSUH��D¿UPDU�OD�YLGD��$¿U-PDUOD�IUHQWH�D�OD�YRFDFLyQ�GH�PXHUWH�SURSDJDGD�SRU�ODV�IXHU]DV�GH�la destrucción, una y otra vez, siempre...

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ERNESTO SAEMISCHPINTOR HUMANISTATERESA DEL CONDE

/D�YLGD�GH�(UQHVWR�6DHPLVFK��FRQVLJQDGD�HQ�OD�UHODWRUtD�FURQROyJL-FD�TXH�VH�LQFOX\H�HQ�HVWD�SXEOLFDFLyQ��GD�FXHQWD�GH�VX�FRPSURPLVR�VRFLDO�\�PRUDO�HQ�WRGDV�ODV�LQVWDQFLDV�GH�SDtVHV�TXH�GHVSHUWDURQ�VX�LQWHUpV��0p[LFR��OD�SDWULD�~OWLPD�SRU�pO�DGRSWDGD��QR�IXH�OD�H[FHS-FLyQ��$GHPiV�GH�VHJXLU�OD�YLHMD�WUDGLFLyQ�DOHPDQD�GH�ORV�SLQWRUHV�YLDMHURV��6DHPLVFK�VH�SURSXVR�FRQRFHU�HO�SDtV�\�VXV�KDELWDQWHV�FRQ�HO�SURSyVLWR��LPSOtFLWR��GH�HQWHQGHU�SDUD�SRGHU�DPDU�

/D�FRQWLQXLGDG�GH�VX�SUHVHQFLD�HQ�0p[LFR�VH�GHEH��HQ�SULPHU�WpUPLQR��D�VXV�SURSLRV�PpULWRV�KXPDQRV�\�DUWtVWLFRV��SHUR�HQ�OD�PLVPD�PHGLGD�OD�FRQVFLHQFLD�DPRURVD�GH�VX�YLXGD�*HUWUXGLV�=HQ-]HV�\�GH�VX�KLMR�&DQHN�6DHPLVFK�=HQ]HV�KD�SHUPLWLGR�TXH�VX�WUD-\HFWRULD�SRVW�PRUWHP�HQFXHQWUH�XQD�GH¿QLFLyQ�H[DFWD�HQ�HO�WtWXOR�GH�OD�H[SRVLFLyQ�TXH�VH�FHOHEUy�HQ�������Elevarse sobre sí mismo \�TXH�WXYR�OXJDU�HQ�OD�&DVD�GHO�/DJR�GH�OD�81$0�SRFR�GHVSXpV�GH�OD�PXHVWUD�DQWROyJLFD�YHUL¿FDGD�HQ�HO�0XVHR�&DUULOOR�*LO��)XH�precisamente en esa ocasión cuando tuve el honor de participar HQ�HO�VLPSRVLR�TXH�UHXQLy�D�SHUVRQDV�TXH�WXYLHURQ�HO�SULYLOHJLR�GH�WUDWDUOR�SHUVRQDOPHQWH��FRPR�0DULDQD�)UHQN�:HVWKHLP�\�HO�PXVL-FyORJR�-RVp�$QWRQLR�$OFDUD]�

6DHPLVFK�VH�RFXSy�GH�LQFXUVLRQDU�HQ�YDULDV�iUHDV�GHO�FRQRFLPLHQ-WR��)XH�KLVWRULDGRU��¿OyVRIR��SHULRGLVWD�H�LQFOXVR�SXHGH�GHFLUVH�TXH�

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VH�GHVHPSHxy�FRPR�DQWURSyORJR�HQ�XQ�VHQWLGR�QLHW]VFKHDQR��SXHV�QDGD�KXPDQR�OH�IXH�DMHQR�

'H�HOOR�GD�FXHQWD�VX�SLQWXUD��DXQ�HQ�DTXHOORV�FDVRV�HQ�ORV�TXH�VX�SHUFHSFLyQ�GHO�SDLVDMH��GH�OD�DWPyVIHUD��GHO�FRORU��GHO�ULWPR�VH�FRQVWLWX\HQ�HQ�ORV�~QLFRV�PRWLYRV�WHPiWLFRV��PRWLYRV�TXH�VLJXLHQ-GR�FLHUWD�YHQD�HPSDUHQWDGD�FRQ�HO�DUWH�RULHQWDO�ORJUy�GLVROYHU�KDVWD�OOHJDU�FRQ�IUHFXHQFLD�D�OD�DEVWUDFFLyQ�

3HVH�D�VXV�YLQFXODFLRQHV�FRQ�HO�H[SUHVLRQLVPR�WDUGtR��FRQ�ORV�UDVJRV�GHULYDGRV�GHO�FXELVPR�TXH�UHVXOWDQ�LQHYLWDEOHV�HQ�HO�GHV-HPSHxR�GH�WRGR�SLQWRU�DWUDtGR�SRU�ODV�PRGHUQLGDGHV��R�FRQ�HO�³SULPLWLYLVPR´�GHOLEHUDGDPHQWH�EXVFDGR��OD�SLQWXUD�GH�6DHPLVFK�HV�PX\�SHUVRQDO��6XJLHUH�TXH�QXQFD�VH�VLQWLy�³HVWUHOOD´�QL�TXLVR�VHUOR��3LQWDED�\�GLEXMDED�SRU�SODFHU�\�QHFHVLGDG�\�SRUTXH�HO�GLEXMR�\�OD�SLQWXUD�VRQ�WDPELpQ�PpWRGRV�GH�FRQRFLPLHQWR��/D�DUWLVWLFLGDG�GH�VXV�REUDV�GHYLHQH�GH�VX�WDOHQWR�GLEXMtVWLFR��GH�VX�FRPSHQVDGR�XVR�GHO�FRORU��GH�VX�FDSDFLGDG�GH�VtQWHVLV�\�GH�VX�FRQRFLPLHQWR�GH�ORV�PHGLRV�SLFWyULFRV��1R�HV�OR�PLVPR�ORJUDU�XQ�Autorretrato D�OD�DFXDUHOD�TXH�KDFHUOR�DO�yOHR��FRPR�QR�HV�LJXDO�FDSWDU�HO�PR-YLPLHQWR�GH�XQ�JUXSR�GH�HVWLEDGRUHV�HQ�XQRV�FXDQWRV�WUD]RV�TXH�FDUDFWHUL]DU�³HO�PLHGR´�D�OD�PDQHUD�GH�ORV�H[SUHVLRQLVWDV�QyUGLFRV�PHGLDQWH�HO�XVR�GH�SLJPHQWRV�DO�yOHR��6H�LQWX\H�HQ�HO�FRUSXV�GH�VX�REUD�XQD�LQWHQVD�QHFHVLGDG�GH�H[SUHVLyQ�HQ�OD�TXH�DOWHUQDQ�PR-PHQWRV�PHODQFyOLFRV�FRQ�RWURV�GH�LQWHQVD�HQMXQGLD��/H�FRPSODFtD�VREUHPDQHUD�SLQWDU�DO�SDVWHO��+D\�XQ�FXDGUR�TXH�OOHYD�SRU�WtWXOR�Selva Negra �������HQ�HO�TXH�HO�SDUDMH�HVWi�YLVWR�HQ�SLFDGD��WUDV�XQD�FRUGLOOHUD�URFRVD��(V�SRVLEOH�LPDJLQDU�D�VX�DXWRU�VLWXDGR�HQ�XQD�HOHYDFLyQ�FHUFDQD�GHO�WHUUHQR��HQWUHJiQGRVH�D�ORV�YHUGHV�TXH-PDGRV��DO�DLUH�TXH�PXHYH�ORV�DEHWRV��D�OD�OX]�TXH�GD�D�OD�FRUGLOOHUD�XQ�WRQR�URVDGR��(O�HVSHFWiFXOR�PXOWLFRORU�GH�XQDV�EDQGHUDV�TXH�RQGHDQ�DO�DLUH�OH�WUDH�FRPR�FRQVHFXHQFLD�XQD�YtYLGD�FRPSRVLFLyQ�DEVWUDFWD�GH�������PLHQWUDV�TXH�DO�DxR�VLJXLHQWH�UHDOL]D�XQ�SDLVDMH�XUEDQR�PX\�³D�OD�)HLQLQJHU´��3LQWy�VX�SXHEOR�HVFDORQDQGR�SODQRV�\�FRQWUDSXQWHiQGRORV�FRQ�ORV�WHFKRV�GH�GRV�DJXDV��SLQWy�XQ�HPEOH-PD�PH[LFDQR��³HO�KRPEUH�\�OD�VHUSLHQWH´��VLQ�UDVWURV�GH�IRONORUH�DO-JXQR�\�PRVWUy�VX�HQWHQGLPLHQWR�GH�OD�HVFXOWXUD�DQWLJXD�GH�0p[LFR�DO�GLEXMDU�DO�FDUEyQ�XQD�SHVFD��TXH�UHVXOWD�PLODJURVD�SRU�OD�IXHU]D�de sus trazos.

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(Q�ORV�DFUtOLFRV�TXH�DOXGHQ�DO�&RVPRV�HV�SDWHQWH�VX�DEVRUFLyQ�GH�FLHUWRV�FyGLJRV�TXH�SULYDQ�HQ�ORV�DUWLVWDV�MDSRQHVHV�TXH�SHUVLJXHQ�VX�SURSLD�WUDGLFLyQ��$TXt�HO�ULWPR��FRPR�HO�FRORU�\�OD�GLUHFFLyQ�GHO�WUD]R�VRQ�DXWRUUHIHUHQWHV��6H�WUDWD�GH�REUDV�HVSLULWXDOL]DGDV�TXH�PLUDQ�KDFLD�DUULED�

Dista de ser un pintor matérico. Su materia tiende a ser liviana y a HQFRQWUDU�H[SUHVLRQHV�PX\�IHOLFHV�HQ�ODV�WLQWDV�\�ODV�DFXDUHODV��VLQ�TXH�SRU�HOOR�VXV�DFUtOLFRV��SDVWHOHV�X�yOHRV�GHVPHUH]FDQ�HQ�OR�PiV�PtQLPR��&RQRFtD�OR�TXH�FDGD�PHGLR�SXHGH�GDU�\�D�OD�YH]�VX�QHFHVL-GDG�GH�H[SUHVLyQ�HV�LQWHQVD��*XDUGDED�DOJR�DVt�FRPR�XQD�ELWiFRUD�SOiVWLFD�GH�WRGRV�DTXHOORV�PRWLYRV�TXH�DSHODEDQ�D�VX�YLVLyQ�\�D�VX�HVStULWX��(VWH�~OWLPR�SXHGH�VHU�FUtWLFR��FRPR�FXDQGR�FRQ�XQRV�FXDQWRV�WUD]RV�WUDVSXVR�¿VRQRPtDV�PLOLWDUHV�RSXHVWDV�D�VX�VLVWHPD�GH�YDORUHV��\�SXHGH�D�OD�YH]�VHU�O~GLFR�DO�HQIUHQWDUVH�D�ODV�ÀRUHV�R�DO�SDLVDMH��

6LUYDQ�HVWDV�OtQHDV�SDUD�LQWURGXFLU�D�VXV�OHFWRUHV�DO�iPELWR�SOHQR�GH�SURSXHVWDV�IRUPDOHV�GH�XQ�SLQWRU�TXH��GHQWUR�GH�VX�GLVFUHFLyQ��KL]R�VLHPSUH�OR�TXH�SHQVy�\�FUH\y�TXH�SRGtD�\�GHEtD�KDFHU�

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ERNST SAEMISCH : CREAR Y CREER FRAGMENTO

CONRADO TOSTADO

/D�REUD�GH�(UQVW�6DHPLVFK�SRGUtD�YHUVH�FRPR�XQ�UHFLQWR�DF~VWLFR�UHFRUULGR�SRU�GRV�RQGDV�RSXHVWDV��OD�DUPRQtD�\�HO�ULWPR��3RU�XQ�ODGR��HO�YDSRU�KXLGL]R�\�YROiWLO�GH�ORV�FRORUHV��SRU�HO�RWUR��OD�iVSHUD�HQHUJtD�GH�ODV�OtQHDV�

6XFHVLYDPHQWH�DLVOy�\�FRQMXJy�HVRV�GRV�SULQFLSLRV��FRPXQHV�D�OD�P~VLFD�\�D�OD�SLQWXUD��([SULPLy�D�ODV�IRUPDV�VXV�~OWLPRV�ULWPRV�\�DUPRQtDV��UHFRUGHPRV�TXH�HO�YHUER�DOHPiQ�DXVGU�FNHQ�DGHPiV�GH�³H[SUHVDU´�VLJQL¿FD�³H[SULPLU´��\�FRQ�HOORV�UHFRQVWUX\y�XQD�P~VLFD�SULPLWLYD��OD�P~VLFD�GH�ORV�RUtJHQHV�PiJLFRV�GH�OD�QDWXUDOH]D��

9LR�HQ�HO�ULWPR�HO�RULJHQ�HVSLULWXDO�GH�ODV�¿JXUDV�\�HQ�OD�DUPRQtD��VX�RULJHQ�VHQVXDO��

En la serie de Alpes��KD\�XQD�FHJDGRUD�PH]FOD�GH�ULJRU�\�DOHJUtD��SRU�GHFLUOR�DVt��GH�XQD�JUDFLD�TXH�UHFXHUGD�ORV�FDQWRV�\�GDQ]DV�MDVtGLFRV��6DHPLVFK�ORJUy�HQ�HOOD�OD�YLVLyQ�GH�ORV�RUtJHQHV�UtWPLFRV�\�DUPyQLFRV�GH�OD�QDWXUDOH]D��ODV�UHYHODFLRQHV�\�ODV�WUDQV¿JXUDFLRQHV�GH�XQ�ULWPR�SULPLWLYR��HQ�FX\RV�PRYLPLHQWRV�DSDUHFHQ�\�VH�HVIX-PDQ�ODV�¿JXUDV�GH�OD�&UHDFLyQ��

/DV�FLPDV�VRQ�XQ�KLHOR�IUiJLO��ODV�DYDODQFKDV��RUJDVPRV��(Q�DPEDV�KD\�HVWUHPHFLPLHQWR��VRQ�LOXPLQDFLRQHV�UHOLJLRVDV�\�D�OD�YH]��SOiV-WLFDV��HO�ULWPR�PiJLFR�VH�KL]R�YLVLEOH��

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6DHPLVFK�PDUFy�XQD�GH�ODV�REUDV�GH�HVD�VHULH��TXL]i�OD�PiV�FRQVHQ-WLGD�SRU�OD�JUDFLD��8Vy�HQ�HOOD�XQ�SURFHGLPLHQWR�DWtSLFR��HO�FROODJH��(O�VREUHFRJLPLHQWR�DQWH�OD�YLVLyQ�OH�GHYROYLy�DO�SLQWRU�VX�DOPD�GH�QLxR��HVRV�FLHORV�\�JODFLDUHV�GH�SDSHO�GH�HVWDxR�PH�UHFXHUGDQ�7DED-FDULD�GH�3HVVRD��³£&RPH�FKRFRODWHV��PXFKDFKD��£&RPH�FKRFRODWHV��£0LUD�TXH�QR�KD\�PHWDItVLFD�HQ�HO�PXQGR�FRPR�ORV�FKRFRODWHV��£0LUD�TXH�WRGDV�ODV�UHOLJLRQHV�HQVHxDQ�PHQRV�TXH�OD�FRQ¿WHUtD�´

En las series de los cristales de roca, la visión eclipsó la vista. Si ELHQ�OD�REUD�GH�6DHPLVFK�HV�XQ�SXHQWH�FROJDQWH�HQWUH�HO�HVStULWX�\�ORV�VHQWLGRV��VX�RULOOD�HVSLULWXDO��D�GLIHUHQFLD�GH�RWURV�SLQWRUHV�H[-SUHVLRQLVWDV��QR�HV�VXEMHWLYD�\�DEVWUDFWD��QR�HV�HO�DFDQWLODGR�GH�XQ�\R�LQHVFUXWDEOH�VLQR�HO�H[WUDFWR�GH�OD�PDJLD�GH�ODV�IRUPDV�YLVLEOHV��$XQ�HQ�HVWDV�VHULHV��ODV�PiV�DEVWUDFWDV�GH�VX�REUD��DGLYLQDPRV�HO�charco y el cuarzo.

$�¿QHV�GH�������6DHPLVFK�FRPHQ]y�XQ�SHUtRGR�GH�GHVFRPSUHVLyQ�\�FRQMXJDFLyQ��(VH�LQYLHUQR��HQ�HO�SREODGR�GH�Sommerhausen, UHDOL]y�XQD�VHULH�GH�DFXDUHODV�\�SDVWHOHV�FRQ�HO�WHPD�GH�ORV�WHMDGRV�de la aldea.

(V��VLQ�GXGD��OD�VHULH�PiV�IHOL]�GH�VX�REUD��/RV�WHFKRV�SDUHFHQ�YLVWRV�D�WUDYpV�GH�XQ�WUR]R�GH�KLHOR��6X�WUD]R�UHVXOWD�IUiJLO�\��VLQ�HPEDUJR��HGL¿FDQWH��6L�HQ�ODV�FLPDV�D~Q�EXVFDED�GHSXUDU�DUPRQtD�\�ULWPR��HQ�HVWD�VHULH��HQ�FDPELR��TXLVR�DOHDUORV��(Q�ODV�FLPDV�VH�HVWUHPHFLy�DQWH�OD�YLVLyQ��HQ�ORV�WHMDGRV��VH�DOHJUy�GH�YHU��'DQ]y�con ellos.

'H�OR�DOWR�GH�VX�YHQWDQD��6DHPLVFK�PLUy�ORV�WHMDGRV�GH�OD�DOGHD�\�SXGR�GHFLU�D�HVD�FROHFWLYLGDG�DSLxDGD�ORV�ULWPRV�\�ODV�DUPRQtDV�TXH�la unen a la naturaleza, a los Alpes y a los pinos, a los cristales y al DJXD��D�ORV�UHÀHMRV�\�D�ORV�FKRSRV��6DHPLVFK�GHMy�GH�VHU�XQ�DUWLVWD�VROLWDULR��KDOOy�HO�OD]R�PRUDO��WDQJLEOH�\�WUDVFHQGHQWH��TXH�OR�XQH�D�la colectividad. 0iV�TXH�DWUDSDGRV�HQ�XQ�FULVWDO��ORV�WHFKRV�GH�6RPPHUKDXVHQ�SD-UHFHQ�ODQ]DGRV�HQ�XQD�FDUUHUD�FLUFXODU��URQGD��YRODQWtQ��$O�GHV¿ODU��QRV�KDFHQ�XQ�JXLxR�FLUFHQVH��

Entre 1955 y 1957, a pesar del contrapunto sensual, la espirituali-

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GDG�\�HO�WUD]R�GRPLQDURQ�VX�REUD��,QYHUVDPHQWH��HQ�VX�REUD�UHDOL-]DGD�HQ�0p[LFR�HQWUH������\�������SUHYDOHFH�OD�E~VTXHGD�VHQVXDO�\�FURPiWLFD�

(Q�XQD�VHULH�FRPHQ]DGD�HQ�7LHUUD�&DOLHQWH��*XHUUHUR��ORV�UHÀHMRV�GHO�DJXD�SDUHFHQ�URVWURV�GH�PXMHU�\�OD�UDPD�GH�FHUH]R�HQ�HO�HVWDQ-TXH�XQD�FXOHEUD��/RV�URVWURV�GH�HVDV�PXMHUHV�VH�DVHPHMDQ�D�ODV�SD-MDV�DGLYLQDWRULDV�FKLQDV�TXH�VH�DUURMDQ�VREUH�XQD�PHVD��XQ�SXxDGR�GH�OtQHDV�GLVSHUVDV�\�GHVFRPSDVDGDV��&RQ�ORV�SiUSDGRV�FHUUDGRV��VXHxDQ�VXHxRV�GH�OXMXULD�HQ�SOHQR�PHGLRGtD��/RV�URVWURV�VRQ�URFDV�VHQVLWLYDV��/RV�WUDVSDVD�OD�DUPRQtD�URMD�GH�XQD�WLHUUD�FDOFLQDGD�SRU�el sol. Los acecha una serpiente solar, amarilla, socarrona.

0iV�WDUGH�HQ�ORV�FXDGURV�SLQWDGRV�GH������D�������6DHPLVFK�VROWy�ODV�DPDUUDV�GH�VX�REUD�DQWHULRU�\�SUHSDUy�OD�GHÀDJUDFLyQ�FURPiWLFD�TXH�KDEUtD�GH�DEUDVDU�OD�REUD�GH�ORV�~OWLPRV�DxRV�GH�VX�YLGD��$UURMy�XQD�SXQ]DQWH�UHG�GH�OtQHDV�VREUH�HO�SDLVDMH��8QD�UHG�TXH�RFXSD�XQ�SODQR�SXUDPHQWH�UtWPLFR�HQWUH�HO�RMR�\�ODV�FROLQDV��(V�HO�FXFKLOOR�GH�WDVDMR�\�OD�VHUSHQWLQD�GHO�FDUQDYDO��$O�GLVWUDHU�GHO�WHPD�OD�HQHUJtD�GH�VX�WUD]R�\�FRQFHQWUDUOD�HQ�HVDV�OtQHDV��6DHPLVFK�GHMy�GHVRVDGDV�ODV�FROLQDV��VRQ�XQ�OLVWyQ�TXH�WLHQGH�D�DOLVDUVH�

3RU�VX�SDUWH��pO�UHQXQFLy�D�EXVFDU�HQ�ORV�YROFDQHV�OD�HQHUJtD�UtWPLFD�GH�VX�REUD��OD�H[WUDMR�GH�Vt�PLVPR�\�OD�ODQ]y�VREUH�ODV�FROLQDV��¢&RQ�GHVHVSHUDFLyQ"�(VRV�WUD]RV�VRQ�DXWpQWLFDPHQWH�DEVWUDFWRV��H[SUH-VLRQHV�GH�XQ�\R�VHSDUDGR�GH�XQ�REMHWR�H[WHULRU�

6LQ�HPEDUJR��ORV�GLTXHV�VyOR�VH�URPSHQ�GH¿QLWLYDPHQWH�HQ�OD�serie /D�3HVFD�0DUDYLOORVD��LQLFLDGD�HQ�������6X�WHPD�HV�XQ�DJXD�GHVDVRVHJDGD��FUHFLGD�SRU�UtRV�GH�EUDVDV��DJLWDGD�SRU�UHPROLQRV�GH�ODYD�YHUGH��HVWUHPHFLGD�SRU�GHVSORPHV�GH�PRQWDxDV��HO�ODJR�GH�6DHPLVFK�UHFXHUGD�HO�³RFpDQR�SULPLJHQLR´�GH�2SDULQ��ODV�GHVFDU-JDV�GH�XQD�DWPyVIHUD�FDUJDGD�GH�HOHFWULFLGDG�VREUH�ODV�VXVWDQFLDV�GHQVDV�GH�OD�YLGD��OD�VHQVXDOLGDG�GHUURWy�D�OD�HVSLULWXDOLGDG��/DV�FRUULHQWHV�DUUDVWUDQ�D�ORV�$OSHV�\�D�ORV�FULVWDOHV�GH�URFD��VRQ�LFH-EHUJV�\�WpPSDQRV��6H�FXDUWHDQ�\�DO�¿Q�QDXIUDJDQ��VRQ�MtFDUDV�GH�FKDOFKLKXLWHV�YROFDGDV��/D�YROXQWDG�GH�OtQHD�UHFDH�HQ�HO�SH]��(V�XQD�ÀHFKD�GLVSDUDGD�HQ�PHGLR�GH�XQD�DUPRQtD�HQ�EUDVDV��

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(Q������6DHPLVFK�LQLFLy�OD�VHULH�PiV�H[DVSHUDGD�\�HVWULGHQWH�GH�VX�REUD��(V�XQD�LQWULQFDGD�PDOH]D�GH�OXFHV�GH�EHQJDOD��YLVWD�D�WUDYpV�GH�XQ�FDUUL]DO�GH�FDUERQFLOOR��/DV�KRMDV�GH�ODV�SODQWDV�VRQ�ULDFKXH-ORV�ÀXRUHVFHQWHV��HO�FDUERQFLOOR��SDVWR�D�FRQWUDOX]��0iV�TXH�XQ�FLHOR�QRFWXUQR�GRQGH�H[SORWDQ�MXHJRV�GH�DUWL¿FLR��VRQ�ORV�y[LGRV�\�FDUERQDWRV�DO�HQFHQGHUVH�HQ�HO�LQWHULRU�GHO�SHWDUGR��%DVWy�XQ�VRSOR�SDUD�LQÀDPDU�OD�GHQVD�ODYD�GH�OD�Pesca Maravillosa��/D�JUDQ�FRPSUHQVLyQ�TXH�HQ������WUDQV¿JXUy�DO�UD\R�HQ�FULVWDO�GH�URFD�\�HQ������DO�FKRSR�HQ�XQ�YyUWLFH�GH�EUDVDV��DXPHQWy�HQ�HVWD�VHULH�\�ORJUy�OD�IXVLyQ�GHO�FULVWDO�\�HO�YyUWLFH��¢'HO�HVStULWX�\�GH�OD�VHQVXDOL-GDG"�

6X�WtWXOR�5HMDV��HV�HQLJPiWLFR�

7DO�YH]�HVDV�OXFHV�VHPHMDQWHV�D�IXHJRV�GH�DUWL¿FLR��DO�FDHU��GLEXMHQ�EDUURWHV��(Q�HVWH�FDVR�OD�QDWXUDOH]D�QRV�UHWLHQH�HQ�OD�SULVLyQ�GH�VXV�¿JXUDV��VX�³HVStULWX´�VH�GLVLPXOD�HQ�XQD�MXQJOD��DVt�VHD�GHVOXP-EUDQWH��

¢6RQ�UHMDV�URWDV"�¢6H�UH¿HUH�6DHPLVFK�DO�REVWiFXOR�TXH�LPSHGtD�OD�IXVLyQ�GH�OD�DUPRQtD�\�HO�ULWPR�\�DO�¿Q�IXH�OLEUDGR�HQ�HVD�VHULH"�

¢(V�XQD�DOHJRUtD�GHO�GHVWLQR�GH�VX�REUD"�4XL]iV�HQ�HVD�PDOH]D�LQFHQGLDULD�HQ�OD�TXH�FXOPLQD�VX�YLGD��6DHPLVFK�KD\D�YLVWR�OD�VHOYD�TXH�RFXOWD�\�GHVWUX\H�ODV�FLXGDGHV�PD\DV��

8QD�VHOYD�GH�OXFHV�TXH�FUHFH�HQWUH�ORV�FULVWDOHV�URWRV��

(UQVW�6DHPLVFK�IXH�XQ�SDVHDQWH�VROLWDULR��2\y�HQ�OD�QDWXUDOH]D�XQD�P~VLFD�PiJLFD��KHFKD�GH�DUPRQtDV�\�ULWPRV�SXURV��(Q�VX�SLQWXUD�IXH�XQ�KRPEUH�PRUDO��DWHQWR�D�OD�UHFWLWXG�GHO�WUD]R�\�D�OD�LUUHVLV-WLEOH�GLVSHUVLyQ�GH�ORV�FRORUHV��9LYLy�HQ�XQD�PRQWDxD�\�XQ�ODJR��*XDUGy�HO�HVStULWX�GH�HVRV�OXJDUHV�HQ�VXV�FUHDFLRQHV��FRPR�XQ�H[WUDFWR�HQ�XQ�IUDVFR�GH�YLGULR��

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OCULTO A NUESTRO CONOCIMIENTO, EL PINTOR ERNST SAEMISCH.SERGIO FERNÁNDEZ

&RQYLGDGR�D�YHU�OD�REUD�GH�(UQVW��QR�UHSDVp�OD�REUD�FRPSOHWD�SRU-TXH��D�SXQWR�GH�VHU�HPEDODGD��YL�XQD�IUDFFLyQ�TXH�PH�GHMy��FLHUWD-PHQWH��GHVOXPEUDGR��

(Q�SULQFLSLR�HO�SLQWRU�HV�LQXVXDO��VREUH�WRGR�SDUD�QXHVWUR�PHGLR�DUWtVWLFR��FX\R�LQYHQWDULR�HV�GLDPHWUDOPHQWH�RSXHVWR�D�pO��-XVWR�HV��YDORUDU�D�XQ�DUWLVWD�RFXOWR�D�QXHVWUD�YLVWD�\�SRU�HOOR�PLVPR��³GHV-FXEULUOR´��LQWHQVR�\�PLVWHULRVR��&RQWHPSODUOR�IXH�WHQHU�XQ�FDWDOHMR��GH�DTXHOORV�LQYHQWDGRV�SRU�*DOLOHR��\�SRGHU�DFHUFDUPH��DVt��DO�SURSLR�SLQWRU�\�VX�SLQWXUD��TXH�VL�UHLWHUR�HV�GH�H[FHOHQFLD�QR�OR�HV�VyOR�SRU�HVWDU�IXHUD�GH�FRQWH[WR�HQWUH�QRVRWURV��VLQR�SRU�VHU�XQD�REUD�GH�DUWH�HQ�Vt�PLVPD�

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Si lo miramos como persona, nace en Alemania, no como un DUWLVWD�WXGHVFR��VLQR�FRPR�XQ�HQWH�FXOWXUDO�UDUR�SXHV��VL�HQ�DOJR�LQÀX\HUD�OD�JHRJUDItD�HQ�HO�DUWH��VX�YLGD�WUDQVFXUULGD�HQ�OD�FHUFDQtD�FRQ�6XL]D�\�)UDQFLD�OH�GD�XQ�WRTXH�LQWHUQDFLRQDO��\D�GHVGH�VXV�LQL-

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FLRV��3RFR�R�QDGD�WLHQH�TXH�YHU�FRQ�LVPRV�SOiVWLFRV��H[LVWHQWHV�HQ�pO��FODUR��SHUR�WDQ�QRWDEOHPHQWH�DVLPLODGRV�TXH�HV�FDVL�LPSRVLEOH�UHFRQRFHUORV��3RU�HVR��VL�PH�UHPRQWR�KDFLD�HO�SDVDGR��OD�YHUGDGHUD�OLJD�OD�WLHQH�FRQ�ORV�ÀDPHQFRV��DXQTXH�HQ�SULQFLSLR�VXHQH�GLVSD-UDWDGR�HO�FRPHQWDULR��0H�H[SOLFR��3RQJDPRV�HO�FDVR�GH�9DQ�(\FN��FX\RV�SOLHJXHV�JULViFHRV��SODWHDGRV��QR�H[LVWHQ�FRPR�WDOHV�VLQR�SRU�OD�YHFLQGDG�GH�RWURV�FRORUHV��YHUGH�FRQ�DPDUDQWR��SRU�GHFLU�DOJR��X�RFUH�\�EODQFR���(O�FKRTXH�GD�SRU�UHVXOWDGR�QR�OR�TXH�XQR�PLUD�VLQR�PiV�ELHQ�OR�UHÀHMDGR�SRU�DTXHOORV�REMHWRV�RSXHVWDPHQWH�FRORUHD-GRV��6H�WUDWD�GH�XQD�HQHUJtD�VLQJXODU�SXHV�HVR��\�QR�RWUD�FRVD��HV�OR�TXH�FRQWHPSOD�HO�HVSHFWDGRU��VHD�FXDO�VHD�VX�VHQVLELOLGDG��

(Q�6DHPLVFK��SRU�HMHPSOR��KD\�FDVDV�R�WHMDGRV�GHO�SXHEOR�TXH�OR�DFRJLy��FRQWLQXRV��DSHOPD]DGRV�FRPR�VH�HQFXHQWUDQ�HQ�FLHUWRV�YLOORULRV�HXURSHRV��(O�UHÀHMR�GH�XQRV�REMHWRV�VREUH�RWURV��ORJUD�TXH�EURWH�OD�HQHUJtD�TXH�PHQFLRQR��6XUJH��GLJR��HQ�PXFKDV�SDUWHV�GHO�cuadro o, para decirlo con mayor precisión, en el cuadro entero, OR�TXH�SURGXFH�XQD�FRPELQDFLyQ�UtWPLFD�FRPSOHMD�TXH�VH�KDOOD�HQ�FRQVRQDQFLD�FRQ�HO�&RVPRV��(VWH�IHQyPHQR�OR�ORJUD�6DHPLVFK�SRU�XQD�HVWULFWD�WpFQLFD�VXSHUYLVDGD�SRU�VX�SURSLD�VHQVLELOLGDG�\��TXLp-UDVH�R�QR��SRU�VX�LQWHOLJHQFLD��FRQWURODQGR�GHVGH�IXHUD�GHO�FXDGUR��OD�VXSHU¿FLH�GHO�OLHQ]R��'LFKR�GH�PDQHUD�PiV�VLPSOH�\�KDUWR�PiV�LQDEDUFDEOH��SDUWH�GHO�FXDGUR�QR�HVWi�SLQWDGD�\�HV�GH�HVWD�]RQD�GH�GRQGH�HPHUJH�XQD�HVSHFLH�GH�8QLYHUVR��(O�HIHFWR�ySWLFR�VH�SUHVHQ-WD�WDPELpQ�HQ�RWURV�SLQWRUHV��FRPR�HQ�9DQ�GHU�:H\GHQ��0HPOLQJ�\�HO�SURSLR�9HOi]TXH]�

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\D�TXH�OR�TXH�FXHQWD�HV�VyOR�VX�SURSLD�LQWLPLGDG��$�HVWH�PRGR�GH�FRQFHELU�OD�YLGD�QR�OR�OODPR�LQWLPLVPR��ORV�LVPRV�VRQ�FDUWDERQHV�TXH�GLVWRUVLRQDQ�OD�UHDOLGDG��VLQR��VLPSOHPHQWH��LQWLPLGDG��XQD�HVSHFLH�GH�FDSD�VHPL�WUDQVSDUHQWH�TXH�VH�DGLYLQD�PiV�TXH�YHUVH�

(Q�6DHPLVFK�VH�QRWD�OD�KXHOOD�GHO�DUWH�SUHKLVSiQLFR��(V�VDELGR�GH�VX�LQWHUpV�SRU�ORV�JUXSRV�LQGtJHQDV��'H�DOOt�TXH�HQ�VX�HVWDGtD�GH�YD-ULRV�DxRV�HQ�9DOOH�GH�%UDYR�VH�KD\D�FRQHFWDGR�FRQ�HO�DUWH�PD]DKXD��\�FRQ�HVD�FDGHQD�GH�SHTXHxDV�PRQWDxDV�TXH�YDQ�GHVGH�/D�3HxD�KDVWD�7HSR]WOiQ��FHUURV�FDUJDGRV�GH�XQD�IXHUWH�HQHUJtD�TXH�pO�QRWR-ULDPHQWH�DSURYHFKy��$O�GHFLU�³KXHOOD´�FRQ¿UPR�TXH�SRVHH�OD�FXDOL-GDG�GH�QR�GHMDUVH�YHU��FRPR�XQ�PDJR�TXH�VREUH�HO�HVFHQDULR�TXH�pO�PLVPR�GLVSXVLHUD�VH�SUHVHQWDUD�RFXOWiQGRVH�DO�PLVPR�WLHPSR��

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ERNESTO SAEMISCH, PINTORRENÉ AVILÉS FABILA

Artista de nacimiento, Ernesto Saemisch es oriundo de la Selva 1HJUD��$OHPDQLD��(VWXGLy�HQ�OD�$FDGHPLD�GH�$UWHV�3OiVWLFDV�GH�.DVVHO�\�HQ�OD�FpOHEUH�%DXKDXV�GH�:HLPDU��6XV�YLDMHV�\�VX�LQTXLH-WXG�OR�OOHYDURQ�D�UHFRUUHU�PXFKDV�QDFLRQHV�KDVWD�TXH�KDFH�DxRV�GHFLGLy�HFKDU�UDtFHV�HQ�0p[LFR��$TXt�KD�FRQWLQXDGR�VX�REUD�

$�OR�ODUJR�GH�VX�YLGD��(UQHVWR�6DHPLVFK�KD�SHUPLWLGR�TXH�VH�DFHU-TXHQ�D�pO�GLYHUVDV�FRUULHQWHV��FLHUWRV�DXWRUHV��&RPR�EXHQ�DUWLVWD�KD�VDELGR�DVLPLODU�ELHQ�ODV�LQÀXHQFLDV�\�FUHDU�VX�SURSLR�HVWLOR��7UDQVL-WD�GHVGH�XQ�UHDOLVPR�HVSOpQGLGR��KDVWD�REUDV�DEVWUDFWDV�HQ�GRQGH�HO�FRORU�HV�SDUWH�GH�OD�IRUPD�\�XQD�LQYLWDFLyQ�D�OD�FRQWHPSODFLyQ��

7DQWR�HQ�HO�FDWiORJR�FRPR�HQ�ODV�QRWDV�TXH�6DHPLVFK�KD�HVFULWR�SDUD�H[SOLFDUVH�D�Vt�PLVPR��DSUHFLDPRV�TXH�HO�DUWLVWD��HQ�VXV�GLYHU-VDV�pSRFDV��KD�WHQLGR�HO�VX¿FLHQWH�WDOHQWR�\�OD�QHFHVDULD�YRFDFLyQ�SDUD�OOHJDU�KDVWD�HO�IRQGR��DJRWDU�ODV�SRVLELOLGDGHV�\�OXHJR�EXVFDU��H[SHULPHQWDU�FRQ�QXHYDV�IRUPDV��FRQ�QXHYRV�FRORUHV��

+H�KDEODGR�PXFKDV�YHFHV�FRQ�HO�SLQWRU��'L¿FXOWDGHV�LGLRPiWLFDV�D�YHFHV�HQWRUSHFHQ�OD�FRQYHUVDFLyQ��3HUR�QXQFD�KH�WHQLGR�OD�PHQRU�GXGD��VLHPSUH�TXH�PH�SODQWR�IUHQWH�D�pO�HVWR\�HQ�SUHVHQFLD�GH�XQ�DXWpQWLFR�DUWLVWD��GH�XQ�KRPEUH�TXH�RSWy�SRU�XQ�FDPLQR�\�OR�KD�VHJXLGR�FRQ�SHUVHYHUDQFLD��FRQ�DPRU��

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6DHPLVFK�HV�PX\�VHQVLEOH��(Q�HVWH�VHQWLGR�HVWiQ�SUHVHQWHV�VXV�H[SHULHQFLDV�SHUVRQDOHV�SRU�XQ�ODGR��ORV�PDORV�WLHPSRV�TXH�OH�WRFDURQ�SUHVHQFLDU��GRV�JXHUUDV�PXQGLDOHV��\�OD�KHUHQFLD�GH�RWURV�JUDQGHV�DUWLVWDV��(V�¿QR�\�GHOLFDGR�FRPR�VXV�FXDGURV��$JXGR�RE-VHUYDGRU�\�HQWXVLDVWD�FRQYHUVDGRU��VDEH�GHFLU�ODV�FRVDV�FRQ�PXFKD�SURIXQGLGDG��FRQ�SUHFLVLyQ��6XV�SDODEUDV�QR�VRQ�MDPiV�FRPXQHV�\�FRUULHQWHV��HQFLHUUDQ�GRV�R�WUHV�VLJQL¿FDGRV�GLIHUHQWHV��*XVWD�PX-FKR�GH�OD�OLWHUDWXUD�DO�JUDGR�GH�FXOWLYDUOD�WDPELpQ�

3RU�OR�DQWHULRU��SRU�VX�VHQVLELOLGDG�\�JHQHURVLGDG�OH�GHVHR�GHVGH�HVWDV�SiJLQDV�PXFKR�p[LWR��6X�H[WUDRUGLQDULD�REUD�OR�PHUHFH��6X�SHUVRQDOLGDG�WDPELpQ��(O�DUWLVWD�TXH�HV��VDEUi�DSUHFLDUOR�FRQ�OD�PRGHVWLD�GH�VLHPSUH��(V�GHFLU��FRQ�DXWpQWLFD�JUDQGH]D��

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SAEMISCH: SUS FABULADORESAMANDO ALMAZÁN, DIOHEMA ANELLU, ALFREDO BAUTISTA, FLAVIA CASALI

¢4XLpQ�HV�(UQVW�6DHPLVFK"�¢4Xp�QXHYD�VHULH�GH�FDWHJRUtDV�HVWpWL-cas introducimos en nuestro discurso del arte cuando nosotros, es-SHFWDGRUHV��FDPLQDPRV�KDFLD�HO�DUWLVWD�\�D�VX�PXQGR"�¢'HVGH�TXp�SHUVSHFWLYD�GHEH�DFHUFDUVH�HO�HVSHFWDGRU�SDUD�SHUPDQHFHU�FRPR�XQ�REVHUYDGRU�TXH�GHSRVLWD�VX�PLUDGD�HQ�EXVFD�GH�OD�FUHDWLYLGDG��GH�XQ�JRFH�R�GH�XQD�FRPSODFHQFLD"�&DGD�XQD�GH�HVWDV�LQWHUURJDQ-WHV�GHQRWD�GH�IRUPD�VLPXOWiQHD�XQD�SUHVHQFLD�\�XQD�GLYHUVLGDG�GH�PLVWHULRV��ODV�UHVSXHVWDV�SDUD�GLFKDV�SUHJXQWDV�VRQ��SRU�OR�WDQWR��PXFKDV�RWUDV��GHYHODFLRQHV���IDEXODFLRQHV��7DQWR�ODV�LQWHUURJDQ-WHV�FRPR�ORV�PLVWHULRV�VH�PXOWLSOLFDQ�IUHQWH�D�FDGD�REUD��IUHQWH�D�FDGD�GDWR�SURYHQLHQWH�GH�HVWD�R�DTXHOOD�IXHQWH�GH�LQIRUPDFLyQ�RUDO�R�HVFULWD��\D�VHD�ELRJUi¿FD�R�DQHFGyWLFD��DFDGpPLFR�OLWHUDULD�R�KLVWRULRJUi¿FR�DUWtVWLFD��6RQ�SUHFLVDPHQWH�HVWRV�HOHPHQWRV�FRQ�ORV�TXH�HO�HVSHFWDGRU��FRQYHUWLGR�DKRUD�HQ�OHFWRU��HPSHFLQDGR�SRU�HQ-FRQWUDU�XQD�R�YDULDV�UHVSXHVWDV�SDUD�OOHJDU�D�OD�GHYHODFLyQ��FRORFD�XQ�DQGDPLDMH��HQ�IRUPD�OHQWD��SLHGUD�VREUH�URFD��HQ�HO�WHUUHQR�GHO�FRQRFLPLHQWR�\�GH�OD�VHQVLELOLGDG��HPHUJH�XQD�QDUUDWLYD��OD�GH�OD�Bildungsgeschichte�VLQ�OD�FXDO�WRGD�FUHDFLyQ�KXPDQD��\D�VHD�DUWtV-WLFD��FLHQWt¿FD�R�HVSLULWXDO�VHUtD�LQFRPSUHQVLEOH�

(QWRQFHV��FRPSUHQGHU��D�6DHPLVFK��UHTXLHUH�GHO�HMHUFLFLR�GH�OD�PLUDGD��GH�OD�OHFWXUD�\�TXL]i�KDVWD�HO�GH�OD�SUiFWLFD�FDOLJUi¿FD��6LQ�HPEDUJR��SDUD�QRVRWURV�DOFDQ]DU�OD�SDODEUD�HVFULWD��WHQHPRV�TXH�

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KDEODU�GH�pO��HVFXFKDU�VX�GLiORJR��VX�PLWRORJtD��VXV�YRFHV���R�DFDVR�QL�VLTXLHUD�pVWDV��¢6HUi�TXH�SHUFLELPRV�~QLFDPHQWH�VX�HFR�D�WUDYpV�GH�*HUWUXGLV"�(V�PX\�SRVLEOH��(Q�OD�FRQYHUVDFLyQ��6DHPLVFK�HV�VLQ�OXJDU�D�GXGD�XQ�DUWLVWD�SROpPLFR��DO�LJXDO�TXH�PXFKDV�GH�VXV�SLQ-WXUDV��HQ�ODV�TXH�FRQ�VXV�PDQHMRV�VRUSUHVLYRV�GH�IRUPDV�SXQWXDOHV�\�IUtDV��FRQ�D]XOHV�\�EODQFRV�ELHQ�FRQMXJDGRV��GHMD�DO�HVSHFWDGRU�LPSiYLGR�SRU�VX�FDSDFLGDG�GH�URPSHU�FRQ�OD�PHPRULD�HVWpWLFD�FRWLGLDQD��GHWHQLHQGR�HO�WLHPSR�\�KDFLHQGR�VXUJLU�HO�LQVWDQWH��$Vt�HO�HVSHFWDGRU�VH�UHHQFXHQWUD�FRQ�VX�PLVPLGDG��3RU�HO�FRQWUDULR��FXDQGR�ODV�SDODEUDV��VH�GHVOL]DQ�VXDYHPHQWH�D�PDQHUD�GH�VX�VX-VXUUR��HV�FDSD]��SRU�HMHPSOR��GH�PRVWUDUQRV�FyPR�HQ�VX�UHEHOLyQ�contra el academicismo, hizo estallar la discusión acalorada, al LJXDO�TXH�VL�IXHUD�XQD�PDQR�TXH�PXHYH�DO�SLQFHO�KDVWD�URPSHUVH��PDV�QXQFD�DJRWDUVH�

6DHPLVFK�SLQWD��GLEXMD��HVFULEH��FUHD�PLVWHULRV��PDQWLHQH�YLYR�HO�GLiORJR�\�DVt��FRQVWUX\H�XQD�DOLDQ]D�FRQ�VXV�IXWXURV�HVSHFWDGRUHV��3HVH�D�HVWDV�PRGXODFLRQHV�\�YDULDFLRQHV��FRQGLFLRQHV�sine qua non GH�OD�FUHDWLYLGDG��OD�SDODEUD�KDEODGD��SROLIyQLFD�SUHYDOHFH��6DH-PLVFK�KDEOD�FRQ�HO�LGLRPD�GH�*RHWKH�\�GH�6FKLOOHU��VH�FRPSHQHWUD�HQ�OD�OHFWXUD�\�SURIXQGL]D�HQ�OD�REUD�GH�*RHWKH�Esbozo de una Teoría de los Colores��UHFKD]D�OD�LGHQWL¿FDFLyQ�FRQ�HO�MRYHQ�:HU-WKHU�\�VH�HQIUHQWD�FRQ�HO�OHJHQGDULR�)DXVWR��D�TXLHQ�QR�OH�SHUGRQD�KDEHU�UHDOL]DGR�XQ�DFXHUGR�FRQ�0H¿VWyIHOHV��WDO�YH]�SRUTXH�HO�~QLFR�SDFWR�TXH�(UQVW�FRQRFH�\�OOHYD�D�FDER�HV�FRQ�pO�PLVPR��FRQ�su deutsche Kultur�\�FRQ�OD�QDWXUDOH]D��2EOLJDGRV�\�¿HOHV�FRPSD-xHURV�IXHURQ�6KDNHVSHDUH��&HUYDQWHV��'DQWH��9LUJLOLR�\�$OH[DQGHU�YRQ�+XPEROGW�GH�TXLHQHV��HQWXVLDVPDGR��UHFRJH�XQD�VHPLOOD�TXH�PXFKR�WLHPSR�GHVSXpV�OR�KDUi�UHQDFHU�HQ�HO�SDtV�GH�OD�VHUSLHQWH�HPSOXPDGD��4XHW]DOFyDWO�

6DHPLVFK�QRV�KD�DELHUWR�OD�SXHUWD�GH�VX�PLVPLGDG��HO�HVWXGLR�GHO�pintor nos muestra la coincidencia entre la paleta de los colores y la expresión de los sentimientos. Entrar en el discurso del pintor QRV�OOHYD�D�XQD�WUDQVIRUPDFLyQ��XELFDGRV�FDVL�GH�PDQHUD�LPSHU-FHSWLEOH�HQ�HO�XPEUDO�TXH�PDUFD�OD�GLIHUHQFLD�HQWUH�HO�VHQWLGR�SUR-SLR�\�HO�H[WUDxR�DGYHUWLPRV�TXH�QRV�PHWDPRUIRVHDPRV�JUDFLDV�DO�DUWLVWD��&RQVWDWDPRV�TXH�HO�SXHQWH�HQWUH�HO�DUWLVWD��OD�REUD�\�HO�HV-

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SHFWDGRU�HV�\D�XQ�KHFKR�FRQVXPDGR��OR�TXH�QRV�UHFXHUGD�D�%UHFKW��³HO�DUWLVWD�UHQDFH�XQD�\�RWUD�YH]��YLYH�VLHPSUH�SRU�VXV�HVSHFWDGRUHV��FUtWLFRV��REVHUYDGRUHV��OLWHUDULRV��HVFULWRUHV��SRHWDV��HWF��+D\�XQD�PLWRORJtD�GHO�DUWLVWD�TXH�HO�HVSHFWDGRU�WLHQH�TXH�WUDVSDVDU��UHFR-QRFLpQGRVH�D�Vt�PLVPR�VHJ~Q�HO�DFHUFDPLHQWR��HO�TXp�PH�SURYRFD��SRU�TXp�OR�UHFKD]R��HWF���EDMR�TXp�QLYHOHV�HVWDEOHFH�HO�HVSHFWDGRU�HO�YtQFXOR�R�SXHQWH�FRQ�HO�DUWLVWD�\�VX�REUD��R�OD�REUD�FRPR�XQ�SXHQWH�HQWUH�HO�DUWLVWD�\�HO�Vt�PLVPR´��'H�HVWD�UHODFLyQ�VXUJH�OD�DOWHUQDWLYD�TXH�%HQHGHWWR�&URFH��VHxDOD�DO�GHFLU�TXH�HQ�FDGD�KRPEUH�VH�HV-FRQGH�XQ�DUWLVWD��HO�FUHDGRU�\�HO�REVHUYDGRU�SDUWLFLSDQ�GH�OD�FUHD-FLyQ�DUWtVWLFD��HO�REVHUYDGRU�VH�FRQYLHUWH�HQ�FUHDGRU�\�HO�FUHDGRU�HQ�REVHUYDGRU��6H�HMHUFLWD�QXHVWUD�IDQWDVtD��QXHVWUD�H[SHULHQFLD��QXHVWUD�FRQWHPSODFLyQ�DO�VHUYLFLR�GH�OD�FUHDWLYLGDG��$O�¿QDO�GH�HVWD�WUDQVIRUPDFLyQ�VXUJH�OD�SRVLELOLGDG�GH�H[SDQVLyQ�GHO�Vt�PLVPR��TXH�HV�XQR�GH�ORV�DQKHORV�TXH�)DXVWR�EXVFDED��\D�IXHUD�HQ�HO�SDFWR�FRQ�0H¿VWyIHOHV�R�HO�TXH�DO�¿QDO�UHHQFXHQWUD�YtD�(OHQD�\�HO�DPRU��/D�H[SHULHQFLD�HVWpWLFD�VH�DEUH�FRPR�XQ�QXHYR�SXHQWH�GH�FRQVROL-GDFLyQ�GHO�VHU��SDUD�HO�TXH�KD�GHMDGR�DWUiV�HVWDV�GRV�~QLFDV�DOWHU-QDWLYDV�TXH�)DXVWR�SODQWHD��(V�D�WUDYpV�GH�OD�LQPHUVLyQ�HQ�OD�YLVLyQ�HVWpWLFD�FRPR�VXUJH�OD�WUDQVIRUPDFLyQ��

)UHXG�KDEODED�GH�OD�VXEOLPDFLyQ�\�DTXt��HQ�HVWH�LQFRUSRUDUQRV�DO�PXQGR�GHO�DUWLVWD��OD�VXEOLPDFLyQ�VH�QRV�UHJDOD��6XUJLPRV�FUHD-dores, amanecemos serpientes, recapturamos, reinventamos los PXQGRV�UHLQYHQWDGRV�SRU�HO�DUWLVWD��)DEXODPRV�\�GHOLUDPRV�DO�LJXDO�TXH�pO��DPERV��HVSHFWDGRU�\�DUWLVWD��HVWDPRV�XQLGRV��6LQ�HP-EDUJR��DO�PLPHWL]DUQRV�\�HQFRQWUDUQRV�HQ�OD�LQWLPLGDG��QRV�REVHU-YDPRV�HQ�XQ�HVSHMR�\�QRV�DGHQWUDPRV�HQ�ODV�iUHDV�GHVFRQRFLGDV�GH�VX�SURSLR�PLUDU��(O�DUWLVWD�VH�FRQYLHUWH�HQ�HVSHFWDGRU��\D�TXH�QR�~QLFDPHQWH�HV�HO�FUHDGRU�GH�VX�SURSLR�LQWHULRU�VLQR�TXH�DGHPiV��DO�REVHUYDU�VX�REUD��DEUH�XQ�VLQQ~PHUR�GH�LQWHUURJDQWHV�TXH��FRQWHV-WDGDV�D�WUDYpV�GH�VX�WUDEDMR��FUHDQ�\�UHFUHDQ�DO�PXQGR�

/D�VHGXFFLyQ�HV�OR�TXH�QR�WLHQH�UHSUHVHQWDFLyQ�SRVLEOH��OD�GLVWDQ-FLD�HQWUH�HO�REMHWR�\�VX�GREOH�VH�GLVWRUVLRQD��VH�ERUUD�\�HO�REMHWR�VH�FRQYLHUWH�HQ�XQR�PLVPR��DPERV�VH�FRPSOHPHQWDQ��/D�VHGXFFLyQ�QR�HV�HVSHMR�UHÀHMR��YD�PiV�DOOi��\D�TXH�HO�VXMHWR�QR�VH�IXQGH�FRQ�HO�REMHWR�GH�OD�VHGXFFLyQ��/XHJR�HQWRQFHV��HO�REMHWR�GH�VHGXFFLyQ�

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HV�HO�REMHWR�GH�LOXVLyQ��/D�VHGXFFLyQ�QR�SURGXFH�PDV�TXH�LOXVLyQ�\�REWLHQH�GH�HOOD�WRGRV�ORV�SRGHUHV��HQWUH�ORV�TXH�VH�HQFXHQWUD�HO�GH�UHPLWLU�OD�SURGXFFLyQ�\�OD�UHDOLGDG�D�VX�LOXVLyQ�IXQGDPHQWDO��/D�seducción sustrae del discurso su sentido histórico y lo aparta de HVD�OLPLWDGD�YHUGDG��FUHiQGRVH�XQD�QXHYD�UHDOLGDG�HQWUH�HO�REMHWR�GH�VHGXFFLyQ�\�OR�TXH�HV�VHGXFLGR��/D�VHGXFFLyQ�HV�HQJDxR��DUFDQR��DO�QR�GHWHQHUVH�QXQFD�HQ�OD�YHUGDG�GH�ORV�VLJQRV�VLQR�HQ�HO�HQJDxR�\�HQ�HO�VHFUHWR��LQDXJXUD�XQ�PRGR�GH�FLUFXODFLyQ�VHFUHWR�ULWXDO��XQD�HVSHFLH�GH�LQLFLDFLyQ�LQPHGLDWD�TXH�VyOR�REHGHFH�D�VXV�SURSLDV�UHJODV�GH�MXHJR�

/RV�FRORUHV�\�ODV�IRUPDV�HQ�6DHPLVFK�QRV�VHGXFHQ�SRU�VX�DSDUHQWH�WUDQTXLOLGDG�\�VREULHGDG�TXH�RFXOWDQ�\�QRV�KDFHQ�ROYLGDU�OD�SDUWH�YLROHQWD�\�GRORURVD�GH�VX�SURSXHVWD�HVWpWLFD��<�(UQVW��GH�HVWD�IRU-PD��FRQVWUX\H�XQD�WULORJtD��VHFUHWR�PLVWHULR�VHGXFFLyQ��(O�VHFUHWR��FRPR�DQWHFHVRU�GHO�PLVWHULR��WLHQH�XQD�FXDOLGDG�VHGXFWRUD�LQLFLi-WLFD�GH�OR�TXH�QR�SXHGH�VHU�GLFKR�SRUTXH�QR�WLHQH�VHQWLGR��\�VLQ�HPEDUJR��HVWi�VLHPSUH�SUHVHQWH��(O�TXH�\R�VHSD�HO�VHFUHWR�GHO�RWUR�\�OR�FRPSDUWD��FUHD�XQ�YtQFXOR�LQWHQVR�GH�VHGXFFLyQ�FRPSOLFLGDG��El espectador inicia una relación de complicidad con Saemisch ya TXH��SHUFLEH�HQWUH�VXV�OtQHDV��FRORUHV�\�SURSXHVWDV��HO�PLVWHULR�GH�XQ�KRPEUH�SUHRFXSDGR�SRU�OD�GHVWUXFFLyQ�GH�OD�QDWXUDOH]D��GH�XQ�VREUHYLYLHQWH�GH�GRV�*XHUUDV�0XQGLDOHV��D�TXLHQ�VX�PXQGR�DUWLV-WRFUiWLFR�\�VX�deutsche Kultur se le han hecho pedazos, pero en su SLQWXUD�QR�UHWUDWD��D�GLIHUHQFLD�GH�VXV�FRQWHPSRUiQHRV��ORV�KRUUR-UHV�\�OD�GHVWUXFFLyQ�GH�IRUPD�FUXGD�\�GLUHFWD��$OXVLyQ�D�VX�GRORU�VRQ�ODV�OtQHDV�IUDJPHQWDGDV��PDWLFHV�VREUH�FRORUHV�IUtRV��HOHPHQWRV�todos a través de los cuales los espectadores nos volvemos cómpli-FHV�GH�VX�VHFUHWR��OR�SHUFLELPRV�\�OR�FDOODPRV��6RPRV�VHGXFLGRV�

1RV�GHWHQHPRV�DQWH�HVWH�PLVWHULR��\D�TXH�OD�YLGD�VyOR�RIUHFH�P~O-WLSOHV�SUHJXQWDV��QXQFD�YHUGDGHV�GH¿QLWLYDV��VyOR�IUDVHV�DQXQFLDWL-YDV�GH�RWUDV�IUDVHV��VLPSOHV�DOXVLRQHV�D�RWUDV�DOXVLRQHV�

De cómo representa y cómo construye Saemisch el mundo, emer-JHQ�VXV�GLIHUHQWHV�pSRFDV�SLFWyULFDV�FRQRFLGDV��GHMDQGR�DWUiV�HO�DFDGHPLFLVPR�GH�VXV�SULPHURV�UHWUDWRV�\�VX�SHUtRGR�GH�FUtWLFD�GH�ORV�LQWHJUDQWHV�GHO�QXHYR�3DUWLGR�1DFLRQDO�6RFLDOLVWD�$OHPiQ��LQL-

FLD�HO�GLVFXUVR�TXH�VHUi�VX�VHOOR�GH�DJXD�OOHYiQGROR�D�XQD�E~VTXHGD�\�DQiOLVLV�GH�OD�IRUPDFLyQ�\�UHFUHDFLyQ�GH�OD�QDWXUDOH]D��HQ�FX\D�HVHQFLD��HO�SLQWRU�HQFXHQWUD�OD�H[SDQVLyQ�GH�Vt�PLVPR��1R�HV�PiV�XQ�KRPEUH�OLPLWDGR�SRU�ODV�FLUFXQVWDQFLDV�KLVWyULFDV�\�VRFLRSROtWL-FDV�GH�VX�pSRFD�VLQR�TXH�VX�SURSXHVWD�D�GHVDUUROODU�VH�LQFOX\H�GHQ-WUR�GH�OR�TXH�7KHRGRUH�/LSSV�KD�OODPDGR�OD�Einfühlung�HQ�OD�TXH�HO�YDORU�\�OD�H[SHULHQFLD�HVWpWLFDV�LPSOLFDQ�OD�WUDQVIHUHQFLD�GH�ORV�VHQWLPLHQWRV�GHO�VXMHWR�DO�REMHWR��(V��HQ�FLHUWR��PRGR��XQD�IXVLyQ�GHO�KRPEUH�FRQ�HO�XQLYHUVR��&RPR�VL�QXHYDPHQWH�HVFXFKiUDPRV�HO�JULWR�GH�*RHWKH��³1DWXUDOH]D��1DWXUDOH]D´��VX�deutsche Kultur YXHOYH�DO�UHVFDWH�\�OH�SODQWHD�OD�DOWHUQDWLYD�GH�WUDVFHQGHU�VX�OtPLWH�histórico marcado por la destrucción.

6DHPLVFK�LQLFLD�HO�HPSOHR�GHO�OHQJXDMH�GHO�FRORU�HQ�EXVFD�GH��DUPR-QtD�\�HTXLOLEULR��LPSOLFDQGR�XQD�XQLGDG�GH�HOHPHQWRV�GH�FRPSR-VLFLyQ�HQ�HO�FRORU��IRUPD��OtQHD��OX]��HVSDFLR��HWF��6XV�D]XOHV�FUHDQ�DWPyVIHUDV�TXH�GDQ�QRFLRQHV�GH�DPSOLWXG�GH�SHQVDPLHQWR�\�FXDQ-GR�XWLOL]D�HO�EODQFR�\�HO�QHJUR��YLYL¿FD�OR�PRUWtIHUR�\�OD�GHVWUXFFLyQ��/RV�GLiORJRV�GH�YHUGHV�\�RFUHV�QRV�OOHYDQ�D�ORV�DQKHORV�H�LQWHQWRV�SRU�UHVFDWDU�XQD�QDWXUDOH]D�GHVWUXLGD�TXH��GDGD�HVWD�WUDQVIHUHQ-cia de sentimientos del individuo hacia el exterior, representan PRPHQWRV�SHUVRQDOHV�GRQGH�HO�SLQWRU�VH�UHVFDWD�D�Vt�PLVPR��/DV�H[SUHVLRQHV�GH�HVSDFLRV�DWPRVIpULFRV�GRQGH�ORV�FRORUHV�IUtRV�UHWUR-FHGHQ�\�VH�FRQWUDHQ��FUHDQ�XQ�HIHFWR�ELGLPHQVLRQDO�\�ORV�FRORUHV�FiOLGRV��LQWHQWDQ�XQ�HTXLOLEULR�SDUD�FRQVROLGDU�OD�GXDOLGDG�VLHPSUH�SUHVHQWH�HQ�6DHPLVFK��(VWD�E~VTXHGD�\�DQiOLVLV�GH�OD�GHIRUPDFLyQ�GH�OD�QDWXUDOH]D�HQ�TXH�HO�SLQWRU�VH�PLPHWL]D��SHUPLWH�HVWDEOHFHU�SXHQWHV�\�QH[RV�FRQ�RWURV�DXWRUHV�GH�VX�pSRFD��XWLOL]D�WUD]RV�NDQ-GLQVNLDQRV��FRORUHV�IDXYLVWDV��PDWHULDOHV�HItPHURV�FRPR�OD�WLQWD��OD�DFXDUHOD��HO�SDSHO�GH��DUUR]��VX�HVHQFLD�UDGLFD�HQ�OD�DXVHQFLD�GH�OD�¿JXUD�KXPDQD��LQYLWiQGRQRV�D�FRPSDUWLU�VX�PXQGR�SRU�HO�FDPLQR�GH�OD�OtQHD��GHO�FRORU��GH�OD�IRUPD��GHO�HVSDFLR��GH�OD�GLPHQVLyQ�\�FUHDQGR�XQ�YDFtR�D�SDUWLU�GHO�FXDO�FDGD�HVSHFWDGRU�VH�UHODFLRQD�FRQ�OD�REUD�VLHPSUH�GHVGH�Vt�PLVPR��/D�SURSXHVWD�GH�(UQVW�HV�XQD�YtD�D�WUDYpV�GH�OD�FXDO�HO�VXMHWR�TXH�PLUD��DGHPiV�GH�PLUDU�HO�PXQGR�H[WHULRU��PLUD�HO�SURSLR��(V�XQ�DPDQWH�GH�OD�OLEHUWDG�\�QR�LPSRQH�VX�FyGLJR��DEUH�ODV�SXHUWDV�GH�OD�SHUFHSFLyQ�SDUD�TXH�HO�HVSHFWDGRU�VH�H[SDQGD��+DEUi�TXLHQHV�YLYDQ�XQD�H[SHULHQFLD�HVWpWLFD�GH�YLR-

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OHQFLD�H[WUHPD�PLHQWUDV�TXH�RWURV�DOFDQFHQ�XQD�SRVLFLyQ�HVWpWLFD�FRQWHPSODWLYD�\�VXEOLPH�

Ernst anhela una Weltanschauung a partir de la consevación de la QDWXUDOH]D�\�TXLHUH�YLYLU�VX�H[LVWHQFLD�FRPR�OD�GH�OD�ÀRU��OD�SLHGUD��OD�EULVD��SRU�HVWR�GHMD�GH�ODGR�OD�QHFHVLGDG�GH�D¿UPDFLyQ�GHO�Vt�\�QR�EXVFD�PiV�OD�DSHUWXUD�GH�XQ�GLVFXUVR�SOiVWLFR�UHYROXFLRQDULR��6X�FDPLQR�VHUi�EXVFDU�OD�PLVWHULRVD�SHUIHFFLyQ�GHQWUR�GH�VX�HOHFFLyQ�SOiVWLFD��&RPR�ORV�FDOtJUDIRV�EXGLVWDV�TXH��D�WUDYpV�GH�OD�SHUIHF-FLyQ�GHO�WUD]R��DGTXLHUHQ�HO�HTXLOLEULR�GH�VX�PHQWH�\�OD�FHVDFLyQ�GHO�GHVHR��6DHPLVFK�HPHUJH�FRPR�HO�FDOtJUDIR�\�XWLOL]D�ORV�PDWHULDOHV�HItPHURV��ODQ]D�VX�SURSXHVWD�HQ�OD�TXH�HO�KRPEUH�WLHQH�SRGHUHV�SDUD�FRQVHUYDU�\�SUHVHUYDU�XQ�RUGHQ�GHO�PXQGR�SULPLJHQLR��(VWD�postura casi contemplativa del mantenimiento del mundo y su RUGHQ��VHUi�HO�GLVFXUVR�PDV�VLVWHPiWLFR�GH�VX�REUD�

6DHPLVFK�VXIUH�XQD�WUDQVIRUPDFLyQ�DO�OOHJDU�D�0p[LFR��VXV�FRORUHV�IUtRV�Sommerhausen�WDPELpQ��HO�FRQWDFWR�FRQ�OD�DWPyVIHUD�PH[L-FDQD��ORV�WRQRV�YLROHWD�\�URVD�PH[LFDQR��VH�LQ¿OWUDQ�SDUD�PDUFDU�XQD�SDXVD�HQ�VX�H[LVWHQFLD��TXH�OR�OOHYD�D�XQ�PRPHQWR�KLVWyULFR�\�SLFWyULFR�GH�UHQDFLPLHQWR��2EWLHQH�OD�WUDVFHQGHQFLD�DPRURVD�FRQ�*HUWUXGLV�\��OD�KXPDQD���FRQ�VX�KLMR�&DQHN��,JXDO�TXH�D�)DXVWR��HO�GLVFXUVR�GHO�DPRU�OR�UHVFDWD��'D�RULJHQ�D�EHOODV�IRUPDV�VLPEyOL-FDV�GH�4XHW]DOFyDWO�HQ�OD�VHULH�GH�OD�VHUSLHQWH��(VWD�GLPHQVLyQ�GH�trascendencia y transmutación le permite aceptar la transitorie-GDG�\�RWRUJD�DO�HVSHFWDGRU�HO�PLVWHULRVR�FDPLQR�SDUD�XQLUVH�FRQ�OD�QDWXUDOH]D�\�HQFRQWUDU�OD�WUDVFHQGHQFLD�GH�Vt�PLVPR�HQ�HOOR��2SH-UDFLyQ�TXH�LPSOLFD�OD�DFHSWDFLyQ�GH�OD�SURSLD�WUDQVLWRULHGDG��6yOR�hemos recreado o destruido un instante de nuestra existencia, pero HO�XQLYHUVR�QRV�FRQWLHQH��VRPRV�SROYR�GH�HVWUHOODV�VXMHWRV�D�XQD�HYROXFLyQ�TXH�PDUFD�QDFLPLHQWRV��SpUGLGD��HPLJUDFLRQHV�\�UHHQ-FXHQWURV��HO�VHOOR�TXH�LQGLFD�HO�PLVWHULR�GH�OD�H[LVWHQFLD�KXPDQD�

6DHPLVFK�WUDVFLHQGH�FRQ�VX�REUD��HO�HVSHFWDGRU�QR�HV�VyOR�XQ�VHU�SDVLYR��FRQWHPSODWLYR�VLQR�WDPELpQ�HV�XQ�VHU�FUHDGRU��6FKPDU]RY��HQ�VX�SURSXHVWD�HVWpWLFD��PHQFLRQD�TXH�OD�DFWLWXG�FUHDGRUD�GHO�KRPEUH�HV�XQD�GH�ODV�PDQHUDV�GH�HQWHQGHUVH�FRQ�HO�PXQGR�H[WH-ULRU��XWLOL]DQGR�ODV�OH\HV�SVLFROyJLFDV�\�¿VLROyJLFDV��OD�SURSRUFLyQ��

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OD�VLPHWUtD�\�HO�ULWPR��(O�PXQGR�\�HO�KRPEUH�H[LVWHQ�HO�XQR�SDUD�HO�RWUR��HO�DUWLVWD�FRQ�HO�HVSHFWDGRU�FUHDQ�XQD�UHFLSURFLGDG��VLHQGR�pVWD�OD�FRQGLFLyQ�IXQGDPHQWDO�GH�OD�SRVLELOLGDG�GH�WRGD�FUHDFLyQ�DUWtVWLFD��&DVVLHUHU�QRV�GLFH�TXH�ORV�RUtJHQHV�GHO�DUWH�GHEHQ�EXV-FDUVH�HQ�OD�XQLGDG�LQPHGLDWD�\�DPRUID�GH�OD�FRQFLHQFLD�PtWLFD��(O�misterio del mito del artista creador se une, a través del puente de OD�REUD�SLFWyULFD��FRQ�HO�PLWR�GHO�PLVWHULR�GHO�HVSHFWDGRU�

/D�LQWHQFLyQ�GH�SLQWDU�GH�6DHPLVFK��FRPR�GLUtD�$SRORQLR�GH�7LDUD��VHUtD�QR�~QLFDPHQWH�HO�PH]FODU�FRORUHV�SDUD�ORJUDU�OD�LPLWDFLyQ�GH�XQ�REMHWR�\D�TXH�ODV�IRUPDV�QR�WLHQHQ�SRU�Vt�PLVPDV�XQ�VLJQL¿FDGR��VLQR�TXH�VXUJHQ�SRU�PHGLR�GHO�D]DU��HV�DKt�GRQGH�QRVRWURV��HVSHF-WDGRUHV�IDEXODGRUHV��HVWDPRV�LQFOLQDGRV�SRU�QDWXUDOH]D�D�OD�LPL-WDFLyQ�\�DUWLFXODPRV�HVDV�IRUPDV��(O�DUWH�GH�OD�LPLWDFLyQ�HV�GREOH�\D�TXH�XQR�GH�VXV�DVSHFWRV�HV�HO�XVR�GH�ODV�PDQRV�\�HO�RWUR��HO�GH�OD�PHQWH�DO�SURGXFLU�LPLWDFLRQHV��2WUR�DVSHFWR�HV�SURGXFLU�SDUHFLGRV�LPDJLQDULRV�\�OD�PHQWH�GHO�FRQWHPSODGRU�WDPELpQ�SDUWLFLSD�HQ�OD�imitación.

¢4Xp�LPLWD�6DHPLVFK"�3HQVDPRV�TXH�HO�PLVWHULR��HO�VLOHQFLR��HO�GRORU�GH�XQD�pSRFD�FRQYXOVLRQDGD��OD�SpUGLGD�GH�ORV�LGHDOHV�URPiQ-WLFRV�GH�OD�XQLyQ�GHO�KRPEUH�FRQ�OD�QDWXUDOH]D��6X�WUDEDMR�YXHOYH�D�HVWH�LGHDO�FXOWXUDO�GHO�KRPEUH���QDWXUDOH]D�SHUGLGD�SDUD�VLHPSUH�SRUTXH�DKRUD�VDEHPRV�TXH�HO�KRPEUH�HV�FXOWXUD�FLUFXQVWDQFLD�KLVWyULFD�HVSHFt¿FD�\�QDGD�OR�HQUDL]D�FRQ�HO�SDVDGR��6DHPLVFK�DQWH�la evidencia, marca el camino perdido.

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C A T Á L O G O

A C E R C A M I E N T O

3

CRONOLOGÍA SOBRE EL P INTOR

canek saemisch
canek saemisch
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CRONOLOGÍAA C E R C A M I E N T O

1902 1920 1940 1960 1980

1910 1930 1950 1970 1990

Carmen Arelano y Gertrudis Zenzes

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1902-1910A C E R C A M I E N T O

Nace Hans Paul Berthold Ernst Saemisch en Moers,

Alemania Central. Hijo único de

Moritz Saemisch, estudioso de las

ciencias naturales, emparentado

directamente con el historiador

Leopold von Ranke, y de Linda

von Nasse, hija del gobernador

de la provincia de Renania.

Ambos constituían una familia

aristocrática con una sólida

WUDGLFLyQ�FXOWXUDO�\�FLHQWt¿FD�

En los primeros meses de su vida

la familia Saemisch muda su resi-

dencia a Güntherstal, un poblado

enclavado en la Selva Negra, en

los alrededores de la ciudad de

Friburgo, al Sur de Alemania

cercano a la frontera con Suiza y

Francia.

En este periodo Ernst asiste a la

escuela pública al tiempo que rec-

ibe clases particulares de pintura,

que abandona al poco tiempo

por su rechazo a las fórmulas que

inhiben la capacidad creativa y de

interpretación.

1902 - 1910

canek saemisch
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1910- 1920A C E R C A M I E N T O

Estalla la primera guerra mun-dial. Su padre lo confronta con la terrible realidad y lo lleva a los improvisados hospitales de cam-paña a entregar medicinas.

Muere su madre el 25 de diciem-bre.

Continúa la guerra mundial, y Ernst, aceptando la sugerencia de su padre, decide cursar sus estudios en el Liceo de Suoz, Suiza, país neutral durante este FRQÀLFWR�

En su estancia en el internado visita la Exposición Francesa de Arte Contemporáneo en Zürich, quedando enormemente impresionado por el Fauvismo y el Cubismo.

Debido a la depresión económica alemana, regresa a la casa pater-na en Friburgo. Moritz Saemisch se encontraba en Weimar, como miembro de la asamblea constitu-yente; es nombrado como delega-GR�SDUD�¿UPDU�HO�DUPLVWLFLR��0iV�adelante esta asamblea lo designa Ministro de Finanzas durante la República de Weimar. De este año data la primera pintura al óleo de Ernst, un retrato de su padre.

1914

1915

1916- 1918 1919

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1920-1930A C E R C A M I E N T O

Estudia en la Academia Estatal de Arte de Kassel; ahí conoce el arte chino a través de un compañero GH�HVH�SDtV��LQÀXHQFLD�TXH�VHUi�GH�gran trascendencia a lo largo de toda su obra. Meses después es expulsado de la academia por publicar críticas a la dirección conservadora y convencional. Ingresa al “Vorkurs” de la Bau-haus en Weimar. La convivencia

y el trabajo al lado de maestros como Klee, Kandinsky, Feininger, *URSLXV�H�,WWHQ�LQÀOX\HQ�HQ�VX�concepción del arte y su propia creación. En este mismo año se embarca como grumete en uno de los últimos barcos mercantes de vela. Durante los dos años que dura su travesía se dedica a pintar en los puertos.

Realiza exposiciones colectivas -Galería Buchholz entre otras- y viaja frecuentemente por Europa, la Unión Soviética y África del Norte.

De regreso a Berlín se ocupa del diseño de escenografías para cine y teatro con el UFA.

Trabaja como escritor y reportero en periódicos y revistas -Königs-berger Hartungsche Zeitung, Vossische Zeitung, Berliner Börsenzeitung, Deutscher Volk-swirt, entre otros- escribiendo artículos sobre cultura general, economía y política.

1920

1923-1929

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1930-1940A C E R C A M I E N T O

Trabaja como director de la VHFFLyQ�H[WUDQMHUD�GH�OD�2¿FLQD�Noticiosa Wolf (W.T.B.), agencia de prensa central alemana (poste-riormente D.P.A.)

1930-1940

canek saemisch
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1940-1960A C E R C A M I E N T O

La presión que el régimen nazi ejerce sobre los medios infor-mativos y de comunicación, y el riesgo que corria su vida dada su oposición al régimen nazi, obliga a Ernst Saemisch a emigrar a Fin-landia en un intercambio estra-tégico entre ambos países. Poco tiempo después y ya integrado DO�IUHQWH�¿QODQGpVÃ�GRQGH�UHDOL]D�labores de reconocimiento del terreno mediante fotografías aé-reas, renuncia a su puesto como director de la sección extranjera de la W.T.B.

El 23 de octubre, en Grafenhau-sen, recibe la noticia de la muerte de su padre a causa de problemas pulmonares.

Acepta las cátedras de historia que las autoridades francesas de ocupación y el gobierno de la provincia de Baden le ofrecen en

Friburgo. Con este cargo emprende dos via-jes de estudio a Francia, en uno de ellos coordinando a seis pin-tores alemanes en su aprendizaje por ese país. Realiza exposiciones en Friburgo y Zurich.

Cambia su lugar de residencia a Sommerhausen donde realiza gran parte de su producción

plástica; allí madura su estilo por medio de la integración pictórica de ritmos de la naturaleza, basán-dose en el concepto cézanniano de “crear orden a partir de la naturaleza”, que Saemisch trans-forma en “crear música a partir de la naturaleza”, concepción que refuerza en sus frecuentes visitas al caserío de Kals, en los Alpes austríacos. Se integra al grupo de teatro Theater im Torturm bajo la dirección de Luigi Malipiero.

1942-1944 1945

1946-19551956-1958

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1960-1965A C E R C A M I E N T O

&RQYDOHFH�HQ�0�QFKHQ��$�¿QDO�GH�este año contrae matrimonio con Gertrudis Zenzes, mexicana de ascendencia alemana, quien es-tudiaba lengua y cultura alemana en ese país.

En agosto se trasladan a México. Radican alternativamente en la ciudad de México y en Valle de Bravo, Estado de México. Con-tinúa colaborando con Bayer-ischer Rundfunk.

Se traslada a Munchen con su compañera Ruth Bauer. Deja la pintura y se dedica a escribir ensayo y crítica para revistas y periódicos como Merkur, Neue Deutsche Hefte, Zeitwende, Die Furche, Süddeutsche Zeitung. Participa igualmente en la Bay-erishe Rundfunk, radio del sur de Alemania. Además del éxito logrado por su interpretación del libro La mortalidad de las musas de Weidl,. se le reconoce como especialista en literatura y cultura rusa y soviética.

Funda y dirige el teatro Urauf-führungsbühne dedicado a la puesta en escena de obras inédi-tas. Se divorcia de Johanna Sae-misch, su primera esposa, con la cual vivió una relación muy corta durante la década de los años 20.Sufre un infarto que lo obliga a permanecer internado en un sanatorio en la montaña.

1963

1964

1959-1962

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1965-1970A C E R C A M I E N T O

Se dedica al conocimiento de México, tanto cultural como geo-JUi¿FDPHQWH��9LDMD�SRU�*XHUUHUR��Oaxaca, Veracruz, el altiplano, quedando fuertemente impresio-nado por la relación que existe entre los nativos, su medio y su desarrollo cultural y por la violen-cia del paisaje. En estos años su producción pictórica muestra gran tendencia hacia la autonomía del color, ale-jándose del paisaje como modelo y retomándolo como concepto.

Comienza con la serie que sinte-tiza una parte fundamental de su vivencia mexicana: El hombre y la serpiente.

1965- 1970

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A C E R C A M I E N T O

A invitación de Cecilio Balthazar la Casa del Lago realiza una ex-posición selectiva de su trabajo, que se inagura en el mes de julio.

Lleva una vida de retiro, dedicada a la contemplación, al estudio de ORV�VXFHVRV�SROtWLFRV��FLHQWt¿FRV�\�sociales del mundo, así como de la cultura social prehispánica y su arte.

A petición del pintor Rodolfo Zanabria se integra a una ex-hibición colectiva en la Escuela Nacional de Estudios Profesion-ales de Acatlán, en la que partici-pan Daniel Manrique, Zaul Peña y Rodolfo Zanabria, entre otros artistas plásticos.

Nace su único hijo: Canek Saemisch Zenzes. Viven en Valle de Bravo, donde se dedica de OOHQR�D�OD�SLQWXUD��TXH�OH�VLJQL¿FD�su arraigo a México- y a la lectura como vínculo con Europa.

En 1973, la galería Arvil le propone realizar una exposición retrospectiva de su obra, la cual se lleva a cabo del 10 al 29 de septiembre.

19791974- 1978 1980197 1 - 1973

1970- 1980

canek saemisch
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A C E R C A M I E N T O

Su vida adquiere un nuevo giro. El pintor Alfredo León Gil le pide su colaboración para dar clases de pintura en el taller de la casa de la cultura Enrique Ramírez y Ramírez, en Tepito, invitación que acepta con entusiasmo. En mayo de este año se realiza la exposición Encuentros/Ernst Saemisch en este mismo recinto. $�¿QDOHV�GH�HVWH�DxR�VX�VDOXG�VH�ve gravemente minada a causa de XQ�HQ¿VHPD�SXOPRQDU�TXH��DX-nado a padecimientos cardiacos, lo conducen a la muerte, el 17 de diciembre.

1984

1984

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Casi media centuria de terror, imposición, aniquilamien-to, invade el inconsciente… Al abrir una cajita de cerillos, éstos se desparraman y Ernst Saemisch ve la imagen del electrocutado. Así surge esta serie.

ELECTROCUTADO

A C E R C A M I E N T O

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En una ocasión recibí el encargo de hacer un mural para una capilla de panteón. Era poco antes de la Segunda Guerra. Ya en un estado de lóbrega tensión, me puse a trabajar.La capilla cayó bajo las bombas. Pero el tema se quedó en mí y por los años 50 pensé mucho en una solución pictórica al viejo motivo del Pájaro de los Muertos, esta vez para un cuadro de caballete.Es un tema muy antiguo, que ha viajado mucho. Ya los egipcios veían al pájaro que robaba las almas a los muertos. De ahí pasó a los griegos que lo relacionaban con el búho de Atenea. Finalmente, el tema apareció en mi terruño, al margen de la Selva Negra, donde habitan estas aves.El pueblo ha interpretado su grito pavoroso como un “ven conmigo”, un llamado a la muerte. De niño lo escuché muchas veces, no sin sentir escalofríos.(Q�HVWD�SLQWXUD�VH�SHUFLEH�OD�DPHQD]D�GHO�QHJUR�TXH�ÀRWD�en las alturas y la forma que semeja un pájaro, endeble y ligera, como arrancada de la existencia. Todo en un mundo negro, blanco y gris, simbolizando el santo recinto por el que pasan los ataúdes al bajar a la sepultura.

EL PÁJARO DE LOS MUERTOS

ERNST SAEMISCH

A C E R C A M I E N T O

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Los bocetos para este cuadro fueron surgiendo antes y durante la Segunda Guerra. Esta versión fue pintada poco después de Hiroshima.

Contrariamente al título, el pavor no se ve en el cuadro, sólo se adivina. En todo caso, no se representa una escena de terror como en el gran Guernica o en las obras de maestros de las postrimerías de la Edad Media (Bosch, Grünewald, la tent-ación de San Antonio). Por entonces no conocía yo Guernica.

A C E R C A M I E N T O

MIEDOERNST SAEMISCH

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negra con un margen rosa obsceno. Podría representar una bomba.

Los colores del cuerpo son los mismos del trasfondo. No hay pues, representado, mucho terror. Sólo el cautivo mirar absor-to de un rostro que no expresa otra cosa que una dependencia atroz de algo que se encuentra fuera del cuadro.

Los nazis me obligaron a renunciar a la suscripción de una impor-tante Revista de arte francesa.

Desnudo, absolutamente inerme, un hombre está abandonado a algo que no puede ver ni oír: no podría soportarlo.

&DXWLYR��VH�HQFXHQWUD�VHQWDGR�VREUH�XQD�VXSHU¿FLH�QHJUD��LQFOLQDGD��$WUiV�GH�pO�HVWi�¿JXUDGR�XQ�IXHJR�VLQ�OODPD�\�XQD�WHUFD�IRUPD�D]XO�

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Unos cuantos trazos capturan la esencia del régimen de terror que fue el nazismo… Personajes prominentes del gobierno y de la alta burguesía que dio sostén económico e ideológico a la dictadura nazi... Gesticulación...Cari-catura del terror… Deshumanización...

NAZIS

A C E R C A M I E N T O

J. CRESPO DE LA SERNA

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Los colores –mi elemento vital- atrapados en los cristales de rígida estructura, tienen una vida tan inmensamente rica que pueden soportar y hasta superar las estructuras aprisionantes, inmisericordes del espíritu…

PESCA

A C E R C A M I E N T O

ERNST SAEMISCH

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Los colores no son prisioneros tras las rejas. –Recuerdo aquellos días en Portugal, donde prisioneros de la dicta-dura con gritos pedían ayuda a los transeúntes-. Aquí, en un espacio reducido, los colores logran una feliz exaltación realizando un milagro de fuerza… Las líneas negras, portadoras del ritmo del acontecer pictórico, exaltan la intensidad de los colores que emergen detrás o entre las rejas (igual que en el arte gótico) Las rejas son como un volver transparente la vida espir-itual del mundo, como traspasar lo otro, lo diferente, lo ajeno.

REJAS

A C E R C A M I E N T O

ERNST SAEMISCH

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El arte antiguo de México me cautivó por la intensa espirituali-GDG�FRQ�TXH�HV�WUDQV¿JXUDGD�OD�H[LVWHQFLD�KXPDQD�\�SXHVWD�HQ�una conexión cósmica.

Cuántas veces, en mis recorridos por la tierra caliente escuché el cascabeleo de la conocida serpiente.

Bajo el aliento de muchos encuentros con ella, surgió una serie

A C E R C A M I E N T O

EL HOMBRE Y LA SERPIENTEERNST SAEMISCH

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Aquí no es la serpiente el símbolo de seducción de la Biblia, o el mortal, del Laookonte y sus hijos, tampoco es ya, como en mis cuadros anteriores, la que vigila. La serpiente está muy cerca de los sueños, del pensar. Es un elemento de la existen-cia, parte integrante de la creación…

de cuadros, de la década de los sesenta a setenta.

Los primeros giraban en torno a un tema fácil de enunciar “Adán duerme”, y se habían inspirado en una experiencia concreta.

/XHJR�DYDQFp�KDFLD�XQD�PD\RU�VLPSOL¿FDFLyQ�\�FRQFHQWUDFLyQ���(O�rostro severo y cargado de espiritualidad de un hombre con los ojos cerrados, en un sencillo contraste con el arco erguido de la serpiente.

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Para ellos, a los que les falta todo, los que tienen hambre, la Tierra no es bella. Hagamos todo, hagámoslo con ellos para que el mundo se vuelva hermoso y la vida digna de vivirse.”

Ernst Saemisch

Conocí a Ernesto en 1961, en la inauguración de un teatro en Munich. Me impresionó su rostro entre la multitud, tanto, que un temblor me sacudió. Más tarde, lo reconocí sobrecogida cuando nos presentaron. Esa misma noche se inició la serie de encuentros que estuvieron marcados SRU�HO�PDUDYLOORVR�GHVFXEULPLHQWR�GH�XQD�PXWXD�D¿QLGDG��A los dos años no casábamos y meses más tarde empren-díamos el viaje a México (“esa grandiosa y conmovedora tierra”), mi lugar de origen, donde cautivado por él, per-maneció hasta su muerte, en 1984.

A su lado aprendí que para él pintar era un compromiso con la vida, una confesión de responsabilidad frente a ella; que ser pintor era sólo una dimensión más concreta de ser hombre; aprendí que al entregar su vida al arte, pintar -empero- nunca le fue más esencial que vivir.

ERNST SAEMISCHGERTRUDIS ZENZESCARLOTA ZENZES

A C E R C A M I E N T O

SEMBL ANZA

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lor de la orfandad el encuentro cálido con Einstein, con quien solía hacer largos paseos en esquí; avivando el recuerdo de su tierna amistad con Haber y Nernst (Premios Nobel de Física).Esta cercanía con la ciencia dejaría su impronta en la obra pic-tórica de Saemisch.

La visita a una gran exposición de la nueva pintura francesa, en Zurich, le causa un profundo impacto. Descubre “el gusto por la vida y la alegría desbocada de los impresionistas, y la sobriedad de los cubistas”. Logra “presentir la magia encendida del azul, el rojo y el amarillo, ...esa fuerza capturada en el misterio de lo indecible”.

De regreso a Alemania (1919), la encuentra marcada por cuatro años de guerra y derrota. La estructura social y espiritual había sido sacudida desde sus cimientos y se hacía presente una realidad de miseria y muerte. La crisis económica lleva a Sae-misch a iniciarse como escritor, publicando artículos y ensayos sobre cultura y política. Y pinta y hace grabados. De entonces se conserva su primer grabado en madera, contrario al caos y decadencia reinantes.

En el expresionismo, oscuro y grandioso oponente de la cul-tura del buen gusto, había encontrado Saemisch una forma de expresión afín. Implicaba una renovación no sólo de lo estético sino de todos los campos de lo humano; propugnaba una forma de creación desde el interior del hombre: el artista se concebía a sí mismo al servicio de un asunto sagrado. Esta concepción del arte y la actitud vital que la respaldaba la asumió Saemisch entonces y para siempre. La obra de toda su vida conservaría la impronta de este movimiento: así, su pasión por los contrastes, su rechazo a lo difuso, la prioridad del alma y del sentimiento sobre la fría racionalidad, su aliento metafísico y su impulso libertario.

Para entonces, Saemisch se había decidido por la pintura como profesión. Ingresa a la Academia de Arte de Kassel, donde pronto lo defrauda el rígido academicismo. Al dar a conocer su

Entendí también que para Ernesto esa realización exigía darle siempre la cara a la gran Incertidumbre. Ella alimentó su arte y también su alegría de amar. Marcó, asimismo, la gran humildad de su actuar: “Me convertí en testigo responsable, tratando de adivinar de dónde vengo y adónde voy”.

Ernst Saemisch nació en la Alemania Central –Moers– en 1902. Su niñez transcurrió cerca de Friburgo, ciudad sureña, punto GH�FRQYHUJHQFLD�GH�$OHPDQLD��)UDQFLD�\�6XL]D��OR�TXH�LQÀX\y�en la amplitud de miras de la familia. Vivía con sus padres en Güntherstal en una villa cuyos jardines se perdían en la Selva Negra. Ahí nació esa estrecha relación con la naturaleza que lo acompañó durante toda su vida, nutrió su quehacer artístico, y sus concepciones sobre el arte.

El hogar paterno le proporcionó también el anclaje natural en la tradición europea. Descendientes de los Ranke y los Brentano, los padres llevaban una vida cotidiana que se desenvolvía en una atmósfera de espiritualidad, avivada por intensos debates VRVWHQLGRV�FRQ�SURPLQHQWHV�¿OyVRIRV��DUWLVWDV�\�FLHQWt¿FRV�TXH�frecuentaban la casa. Su padre, Moritz Saemisch -hijo de Theo-dor Saemisch, fundador de la oftalmología moderna- fue Mi-nistro de Hacienda durante la República de Weimar. Su madre, quien pintaba con fácil inocencia, lo inició en la pasión por la creación artística.

Un día se quebró el idilio familiar: la Primera Guerra Mundial había estallado. Su padre lo llevó a repartir medicinas en los improvisados hospitales de campaña. Ernst siempre le agrade-ció esta temprana y cruel experiencia, con la convicción de que la capacidad creativa debe templarse en la confrontación con la realidad.

En la Navidad de 1915 muere su madre. Ingresa, como interno, a una escuela internacional en Suoz, Suiza, país neutral durante la guerra. En ese ambiente de amplitud y libertad, mitiga el do-

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postura crítica en la prensa es expulsado de la Academia bajo amenaza de empleo de la fuerza pública. En esta escuela, em-pero, el encuentro con un joven pintor chino, su compañero de atril, tiene importantes consecuencias para su quehacer artísti-co. Saemisch mismo relata: “A su lado aprendí a sentir la tota-lidad _siempre amenazada– en que se sustenta la gran cultura china; a conocer su arte, especialmente la pintura a tinta, tan espiritual, a veces de un delicado lirismo; aprendí a distinguir la maravillosa sensibilidad de la línea que somete a la fuerza del vacío”. Desde entonces, en las diversas etapas de su quehacer artístico, irá profundizando su vínculo oriental, concretado en el empleo preferencial del pincel, la tinta y el papel japonés.

Habiendo salido de la Academia, el camino que ahora se le abre es hacia la recién fundada Bauhaus, en Weimar. Aquí encuen-tra Ernst el clima espiritual y humano preciso para fortalecer la búsqueda en la que se encontraba comprometido e inicia la conquista de ese amplio espacio que se abría entre la pintura de OD�¿JXUDFLyQ�\�OD�SLQWXUD�DEVWUDFWD��(Q�OD�FRQYLYHQFLD�tQWLPD�\�tierna con Feininger, y sobre todo con Paul Klee, impregnado del arrojo de Kandinsky, fortalecido en sus ideales por Gropius, conducido con una didáctica magistral por Itten y resguardado por el espíritu comunitario de signo medieval que reinaba en la Bauhaus, puede iniciar ese paso a la libertad interior que lo llevaría más adelante al encuentro de su propio estilo.

En una súbita visita a Hamburgo lo seduce la amplitud del mar y se embarca como marinero en uno de los últimos barcos mercantes a vela; desde Escandinavia hasta Africa del Sur es el recorrido. Ernst lo hace acompañado de su inseparable paleta y las obras de Shakespeare. “Es ésta una época maravillosa y única, en cuyo marco me fui formando como pintor”. Los ma-rineros lo han integrado a su grupo. En el comedor de a bordo circulan sus bocetos diarios de mano en mano. En esta comu-nidad encuentra profundizado el espíritu de solidaridad que lo había respaldado en la Bauhaus.

De regreso a Berlín –pasados unos años– empieza a exponer

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H[LWRVDPHQWH�VXV�WUDEDMRV�\�VH�VXPHUJH�HQ�OD�ÀRUHFLHQWH�YLGD�cultural de entonces. En los museos descubre a los artistas italianos del Renacimiento temprano: Cimabue, Ducio, Giotto, e intuye la gran transformación que propugnaron: “Procurar y cuidar la unidad del mundo, verdadera misión del artista”.

Impulsado por la inquietud reinante, sale frecuentemente a recorrer mundo, ejercitándose como periodista: Europa, Unión Soviética, Africa del Norte... Los vivaces relatos en los que revi-ve aquella época están bordados con miles de anécdotas: Lenin, en Viena, impresionante de cerca; cautivadora la ternura de Gorki; sutil la poesía de los pescadores portugueses con los que aprendió a bailar la tarantela; maravillosa la percepción de otra dimensión del tiempo, observando los escarabajos en la arena del desierto, integrado a un grupo de beduinos a los que lo ligó un profundo respeto...

Su visión del mundo y su estilo se van conformando. Nada más ajeno a éstos que el irracionalismo y el nacionalismo en que se apoyaron los nazis para fortalecerse. A la incitación a hurtarse GH�ODV�JUDYHV�GL¿FXOWDGHV�VRFLDOHV��(UQVW�RSRQH�VX�OXFLGH]�\�VX�pasión por el análisis de la realidad: “El horror y la vergüenza me hacen titubear para correr la cortina que oscurece aque-llos terribles tiempos de 33-45”. Debido a la crisis económica TXH�GL¿FXOWD�H[SRQHU�\�SXEOLFDU��RSWD�SRU�XQ�WUDEDMR�¿MR�HQ�OD�agencia noticiosa de Alemania (Wolfs Telegraphen Büro, más tarde Deutsche Presse Agentur), donde pronto ocupa el cargo de director de la Sección Extranjera. Desde aquí vive con dolor el deterioro de la vida intelectual y artística de Alemania. Su espacio vital se constriñe cada vez más. Luego viene la amenaza velada, que le impide pintar. Finalmente su situación es insos-tenible. Con la intervención de amigos en el extranjero, en un intercambio se hace posible su traslado al frente de guerra en Finlandia, bajo las órdenes del mariscal Mannerheim. El año de 1945 trae un giro a su vida, “esta vez maravilloso ha-cia la libertad, en el arte y como hombre”, que suaviza la huella imborrable de los terribles años. Inesperadamente empiezan a

verse en Alemania las últimas producciones de Braque, Matis-se, Picasso. Las autoridades de la ocupación francesa invitan a un grupo de pintores alemanes, entre los que se encuentra Saemisch, a dos viajes de estudio por Francia, el último de los cuales conduce él mismo. Las tremendas presiones económicas, que lo llevan a cultivar tabaco en la casa paterna de Güntherstal SDUD�VXEVLVWLU��QR�OH�LPSLGHQ�SLQWDU�LQFDQVDEOHPHQWH��LQ¿QLWDV�variaciones sobre un mismo motivo. Se ha decantado su estilo.

Por entonces realiza exposiciones en Friburgo, Zurich, Munich.En 1955 cambia su lugar de residencia a Sommerhausen, un pueblo a orillas del Meno. En el cobijo que le da la vida coti-diana de este lugar, sólidamente estructurada, logra cuadros de gran belleza. Hay serenidad tanto en las formas como en el color: “Quiero simplemente lograr una mayor transparencia y revelar la armonía o el antagonismo de las fuerzas de la existen-FLD´��0iV�DOOi�GH�OD�SUREOHPiWLFD�GH�OD�¿JXUDFLyQ�VH�HQWUHJD�D�OD�búsqueda de la estructura interna del cuadro. En este proceso de “realización” encuentra en Cézanne a su más íntimo acom-pañante Faire la musique devant la nature, es el leitmotiv que conduce su inspiración, leitmotiv que ha derivado del lema de Cézanne faire l’ordre devant la nature. En invierno vive en una torrecilla de los medievales muros de la ciudad. Frente a su ventana transcurre el paisaje geométrico de los techados y Ernst arranca a esta melodía de suma abstracción una gran fuerza expresiva.

A veces interrumpe su estancia aquí con largas excursiones a los severos cantos rocosos de los Alpes austríacos, haciendo UHFUHDFLRQHV�GH�XQD�¿QD�DEVWUDFFLyQ�D�SDUWLU�GH�ODV�HVWUXFWXUDV�descubiertas en las rocas. “Siento el impulso de llegar hasta el orden íntimo de las cosas; un orden anterior a toda estética; un orden relacionado con la genealogía del hombre.”

Atraído por la intensa vida cultural de la ciudad de Munich y OD�SUHVHQFLD�GH�LPSRUWDQWHV�YLHMRV�DPLJRV��¿MD�VX�UHVLGHQFLD�en esa ciudad. Expone en la galería Günter Francke; sostiene relaciones con la Sociedad de Amigos del Arte Moderno, que

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dirige Franz Roh. Después de la resonancia que despierta el en-sayo de Ernst sobre el libro La mortalidad de las musas, recibe múltiples invitaciones a escribir en revistas y periódicos, y para la radio. Simultáneamente asume la dirección del teatro recién fundado Uraufführungsbühne. Y escribe sobre arte.

Una de sus visitas a museos le procura la experiencia que pre-para un gran viraje en su vida: es la exposición en Munich de Arte Precolombino, que lo “cautiva por la intensa espiritualidad FRQ�TXH�HV�WUDQV¿JXUDGD�OD�H[LVWHQFLD�KXPDQD�\�SXHVWD�HQ�XQD�conexión cósmica”.

En 1963, después de un grave infarto, contrae matrimonio con Gertrudis Zenzes, mexicana, y se traslada a la “conmovedora tierra” de México. Aquí, “en el encuentro con sus misterios”, lleva una existencia de retiro, dedicado a la meditación y a la pintura. Radica en Valle de Bravo, Estado de México, donde construye su casa. En la muy personal arquitectura de esa casa juega Saemisch con soluciones atrevidas, pero logrando un ambiente de calidez y armonía. Y sin proponérselo juega tam-bién con el tiempo: la Selva Negra de su niñez reaparece en los trazos geométricos de audaz cadencia con que ayunta techos y ventanas. También está la torre de Sommerhausen y el puente de mando del barco, que evocan los ventanales redondos. En esta casa creció su hijo Canek. Por él albergaría un gran amor, una profunda devoción y respeto, y un deseo de no interferir en su natural despliegue. En su hijo se juntarían los dos cauces de su raigambre al mundo: Alemania y México.

En esa casa hallaron resguardo asimismo los miles de libros que acompañaban a Ernst, algunos salvados de los estragos de la guerra. Ferviente lector, en la variada riqueza de su biblioteca se manifestaba su libertad de espíritu: Homero, Virgilio, Dan-te, Shakesperare, Cervantes, Goethe y Tolstoi lo acompañaron siempre. A los autores más recientes se entregaba con la misma frescura de adolescente con que hacía amistades nuevas En los últimos años de su vida fue la ciencia una lectura fundamental: “su maravilloso devenir no ha destruido espacios de conoci-

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miento sino que con profunda inteligencia los ha integrado, lo TXH�PH�FRQPXHYH�\�PH�GD�FRQ¿DQ]D�SDUD�FUHDU�´

La poesía y la música eran veneros diarios de inspiración. Su FROHFFLyQ�GLVFRJUi¿FD�VH�DEUtD�D�WRGDV�ODV�pSRFDV�\�ORV�HVSDFLRV��pero a Palestrina, Du Fay y Monteverdi, Bach, Mozart y Schu-bert les dedicaba de continuo devota atención.

Alternadamente trabaja de manera incansable en Valle de Bra-vo o en la Ciudad de México, en los cerros de Contreras. A cada obra terminada la preceden cientos de bocetos con los que se va adueñando de la temática. Recluido en su taller suele vestir un traje blanco de origen otomí y un hálito de pureza lo envuelve, WUDQV¿JXUiQGRVH�pO�PLVPR�GXUDQWH�HO�SURFHVR�GH�DEVWUDFFLyQ�que es su pintar.

En las soledades de la Tierra Caliente, con su “fuerza ardiente sometida a formas”, abandonado al poder del sol, se enfrenta al silencio de las ondulaciones montañosas únicamente con su caja de tintas y acuarelas.

Otras veces, un ruido conciso y seco lo saca de su ensimisma-miento. Ya no hay sobresalto pues se le ha vuelto familiar: es la serpiente que sigue de largo. Desde entonces –durante años– lo persigue la imagen de la serpiente erguida. En múltiples ERFHWRV�YD�SUH¿JXUDQGR�OD�VHULH�GH�FXDGURV��SDVWHOHV��FDUERQHV��tintas y óleos de los años 66-70), realizando variaciones sobre el tema: El hombre y la serpiente, donde el hombre duerme y la serpiente vigila. Son cuadros con hondas implicaciones meta-físicas alimentados por su devoción a la concepción del mundo prehispánico.

En la serie La pesca maravillosa hay un bello tránsito de representaciones del acto de la pesca, con claras referencias ¿JXUDWLYDV�±SHVFDGRUHV�WHQVDQGR�UHGHV±�KDVWD�OD�DEVWUDFFLyQ�de la “pesca maravillosa”, en la que múltiples pequeñas formas geométricas constituyen una alusión celeste.

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La serie Rejas��������������UHDOL]DGD�DO�SDVWHO��UHÀHMD�XQ�H[SOR-sivo dramatismo. Tiene su antecedente en los vitrales góticos, que lo impresionaron desde joven: “Los colores –mi elemento vital– atrapados en los cristales de rígida estructura, tienen una vida tan inmensamente rica que pueden soportar y hasta superar las estructuras aprisionantes, inmisericordes del espí-ritu... En estos cuadros, las líneas negras, portadoras del ritmo del acontecer pictórico exaltan la intensidad de los colores que emergen detrás o entre las rejas. No son prisioneros tras ellas... Las rejas son como un volver transparente la vida espiritual del mundo, como traspasar lo otro, lo diferente, lo ajeno”.

A partir de 1982, Ernst radica nuevamente en la ciudad de México. Está muy enfermo pero su intensidad espiritual y su jovialidad no se han quebrantado. El pintor Alfredo León, su amigo más cercano, le propone una muestra retrospectiva en el barrio de Tepito, donde da clases de pintura. Esta exposición le VLJQL¿Fy�³VDOLU�GHO�HVWUHFKR�FtUFXOR�HOLWLVWD�GHO�DUWH�\�WDO�YH]�±�HQ�el inicio de la primavera– el comienzo de otra fase de mi larga vida”. Un viaje imprevisto del maestro Alfredo León impulsa a Ernst a hacerse cargo de la enseñanza del grupo de jóvenes pintores de este barrio. Asume como cometido fundamental de VX�WDUHD�GHVSHUWDU�OD�FRQ¿DQ]D�HQ�OD�OLEHUWDG�GH�FUHDU��/D�HQIHU-medad avanza. Son los últimos meses de vida. Con gran cariño, con verdadera ilusión hace acopio de energía para desplazarse semana tras semana hasta Tepito: “Trabajar como viejo entre estos jóvenes es un gran regalo de la vida, por el que estoy muy agradecido...”

Por momentos, empero, se adueña de su mirada la melancolía y de su rostro una expresión cargada del dolor del saber. Goethe se le ha vuelto lectura imprescindible. Parece que se hermanara con él en la ética del silencio, cuando penetra con el poeta ale-PiQ�OD�]RQD�LQHIDEOH�GHO�FRQRFLPLHQWR��8Q�DSXQWH��TXH�VLJQL¿-cativamente deja tachado, dice: “Pero hay otra tristeza: por el dolor del mundo, la obscuridad y la muerte. De ella no pueden, no deben hablar, más que los poetas sublimes.”

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Ernst trabaja sobre sus últimas pinturas. Busca el camino de la más profunda libertad: Pinta con óleo y acrílico. Su trabajo se ve interrumpido por una gran crisis de salud que lo lleva al hospital.

A su regreso, otra vez toma el pincel. Se han roto límites. Inicia la serie Cosmos y logra lienzos inconclusos de una serena belle-za que apuntan a una armonía en la que el movimiento, para-dójicamente, deja de serlo. En el inicio de este nuevo recorrido cósmico lo interrumpe la muerte.

*Los entrecomillados son citas de Ernst Saemisch

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REFLEXIONES“No había que buscar nuevas formas, sólo nuevos ritmos, en la música de la locura. Elevarse sobre uno mismo, traspasarse, quién sabe hacia dónde…”

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REFLEXIONES“Quiero simplemente lograr una mayor transparencia y, así, revelar la conjunción y el antagonismo de las fuerzas de la existencia”.

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REFLEXIONES“Amo el pastel. Coger el lápiz entre los dedos y escribir... como lo hacían los pintores rupestres.”

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REFLEXIONES“Soy, en el fondo, un salvaje. Tal vez lo seamos todos, y tal vez en eso radique la grandeza de Shakespeare que tanto supo de nuestra naturaleza, ésa que nos impulsa a arrojarnos al llamado de las sirenas, esa tan difícil de dome-ñar y frente a la cual se recurre, en el terreno social, al auxilio de la moral, y en el terreno del arte, al auxilio de la estética. Nuestra naturaleza, ¡qué riqueza de formas asume: desde el SULPLJHQLR�LQWHUpV�SRU�OR�TXH�ÀRUHFH��desamparado, hasta nuestro asombro ante Macbeth, Aquiles y el Caballero de Cervantes!; pero también somos, los salvajes, risueños viajeros, huéspe-des de esta tierra por sólo un tiempo.”

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REFLEXIONES“Tener la fuerza de saltar hacia la incertidumbre tocado por la gracia de la locura.”

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Embajada de México en AlemaniaFrancisco N. González DíazDaniel Tamayo Astié

Secretaría de Relaciones Exteriores de MéxicoEmbajadora Martha Cecilia Jaber BrecedaLuis Arturo Carballido Canela

Embajada de Alemania en MéxicoTanja HuttGabriela Salgado Vizcaíno

Equipo de trabajo de la Asociación Ernst Saemisch A.C.Carmen Cantú - diseño.

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AGRADECIMIENTOS

ERNST SAEMISCH A.C.PROGRESO 185-504

ESCANDÓN, MIGUEL HIDALGO11800 MÉXICO D.F.