Ritos y geografías para Federico García Lorca

20

14

/20

15Flamenco,

síDe sobra es conocido el álbum de canciones populares que grabaron La Argentinita y Lorca. Son canciones verdaderamente populares. Rocío Márquez y sus músicos no han intentado asumir ese repertorio, al menos no solamente. Se trata, más bien, de dramatizar en el sentido de interiorizar, de expandir su trabajo, también destilarlo, ser capaz de poder usar sus hallazgos como una herramienta que aplicar a la música popular, a nuestros personales bagajes musicales, a esa ionosfera global de sonidos del mundo que hoy es nuestra tradición.

Empieza Rocío Márquez con el maestro Pepe Habichuela. Flamenco, sí, “la más culta de las músicas populares”, dijo Stravinsky. Café de Chinitas pero también cantes abandolaos de Juan Breva y Frasquito Yerbabuena. Milongas y cantiñas. Agustín García Calvo decía que el flamenco no era una música popular, no era tarareable, nadie canta en la ducha por soleá. Llevaba razón y la perdía aquí. Porque esa es la dificultad y el reto. Situar las canciones populares en esa frontera, entre la melodía y la queja, entre la textura del sonido y el acorde musical.

No es casualidad que Proyecto Lorca lleve ese nombre. Lorca engarzaba como nadie lo viejo y lo nuevo y ellos querían viajar por el mundo común de las músicas contemporáneas y el flamenco. Es redundante, claro, ¡el flamenco es de la misma época que Ravel o Debussy! Rocío canta con ellos el ¡Anda, jaleo!, y el trayecto es largo, empiezan en El vito, atraviesa nuestra guerra civil y casi llega a las barricadas del 68 francés. También es ancho el viaje asturiano, en tren y pasando por Santa Bárbara bendita. Pero me gustaría detenerme un segundo en la Nana. Es conocidísima la miniatura del galapaguito que fijara Lorca, la Nana de Sevilla. En la indagación musical descubrimos una pauta musical que viajaba desde el Sáhara hasta Albania, desde la nana infantil hasta el cante terrible de la plañidera. Juan Breva grabó una nana que es petenera y Lorca que la evoca en el De profundis que musicó Shostakovich.

Y acabamos por lo grande. Arcángel y Rocío Márquez. Fandangos de Huelva. Los cuatros muleros entre Alosno y Cortegana. Ese es el tono de viaje que han buscado Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera. Los descansos, las ventas, las paradas del camino. Pero volvamos al Alosno. Cuando leí Los trazos de la canción, la novela de Bruce Chatwin, empecé a escuchar el Alosno. El libro de Chatwin evoca el mundo que los aborígenes australianos conocen, con precisión cartográfica, gracias a las canciones. Memorizan canciones que son caminos. Así es el Alosno, ese pueblo mítico de Huelva y del fandango. Allí todo se canta, cada segundo, cada milímetro de la comarca tiene su canción. 

Rocío Márquez

Cantaora

28 de febrero. 20.00 horasTeatro Real Sala principal

Pedro G. Romero

Ritos y geografías paraFederico García Lorca

“El diamante”, de Libro de poemas (1921). Milonga.Con Pepe Habichuela

“En el Café de Chinitas”, de Canciones populares antiguas (1931). Abandalaos.Con Pepe Habichuela

“Reyerta”, de Romancero gitano (1924-1927). Cantiñas.Con Pepe Habichuela y Los Mellis

“Tangos del escribano”, de Canciones populares antiguas. Tangos.Con Leonor Leal, Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

“Nana de Sevilla”, de Canciones populares antiguas. Suite I.Con Proyecto Lorca

“Anda, jaleo”, de Canciones populares antiguas. Suite II.Con Proyecto Lorca

“Sones de Asturias”, de Canciones populares antiguas. Suite III.Con Proyecto Lorca

“Válgame Dios, compare”, de El calvario de un genio, de M. Á. Cortés (2013). Alegrías.Con Leonor Leal, Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

“Las morillas de Jaén”, de Canciones populares antiguas. Soleá.Con Miguel Ángel Cortés

“Los pelegrinitos”, de Canciones populares antiguas. Tangos.Con Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

“Los cuatro muleros”, de Canciones populares antiguas. Fandangos.Con Arcángel, Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

“Canción muerta”, de Suites (192o). Seguiriya.Con Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

Duración aproximada: 80 min.

28 de febrero de 201520.00 horas

© Curro casillas

Rocío MárquezCantaora

Natural de Huelva, ha sido afi cionada al cante desde muy pequeña, asistiendo a clases de fl amenco, piano y canto desde los nueve años. En 2000 se trasladó a Sevilla, donde combinó sus estudios regulares con clases impartidas por maestros como Paco Taranto o José de la Tomasa. Desde 2008, cuando se graduó en Educación Musical por la Universidad de Sevilla, ha sido profesora en la Fundación Cristina Heeren, en el centro de Arte y Flamenco de Sevilla y en Flamenco Abierto, así como en la Universidad de Verano de El Escorial y en la Fundación Marañón y Ortega. Ha ganado concursos en Alhaurín de la Torre, Calasparra, Marchena, Mijas y Jumilla, y en 2008 se hizo con la Lámpara minera del Cante de las Minas. Desde entonces es requerida en festivales y teatros como la Bienal de Flamenco de Sevilla, el Festival Les Suds de Arles, el Teatro Olympia de París, el Festival de Música Sacra de Fez y la Ópera de Dússeldorf. En España ha actuado en el Teatro de la Zarzuela, el Auditorio Nacional y el Palau de la Música de Valencia. A fi nales de marzo de 2015 tiene previsto debutar en el Shakespeare’s Globe londinense. En el Teatro Real acompañó a José Manuel Zapata en el espectáculo A mis amigos del tenor granadino.

Administración Pública colaboradora:

Administraciones Públicas fundadoras: Mecenas principales:

Rocío Márquez, cantaoraPepe Habichuela y Miguel Ángel Cortés, guitarra flamencaLos Mellis (Manuel y Antonio Montes Saavedra), coros y palmasAgustín Diassera, percusiónArcángel, cantaorLeonor Leal, baile

Proyecto LorcaJuan M. Jiménez, saxofónAntonio Moreno, percusiónDaniel B. Marente, piano

Pedro G. Romero, aparato

“Ángeles negros traíanpañuelos y agua de nieve.”

Equipo artístico

Los pelegrinitos

Federico García Lorca

Ritos y geografías paraFederico García Lorca

“El diamante”, de Libro de poemas (1921). Milonga.Con Pepe Habichuela

“En el Café de Chinitas”, de Canciones populares antiguas (1931). Abandalaos.Con Pepe Habichuela

“Reyerta”, de Romancero gitano (1924-1927). Cantiñas.Con Pepe Habichuela y Los Mellis

“Tangos del escribano”, de Canciones populares antiguas. Tangos.Con Leonor Leal, Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

“Nana de Sevilla”, de Canciones populares antiguas. Suite I.Con Proyecto Lorca

“Anda, jaleo”, de Canciones populares antiguas. Suite II.Con Proyecto Lorca

“Sones de Asturias”, de Canciones populares antiguas. Suite III.Con Proyecto Lorca

“Válgame Dios, compare”, de El calvario de un genio, de M. Á. Cortés (2013). Alegrías.Con Leonor Leal, Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

“Las morillas de Jaén”, de Canciones populares antiguas. Soleá.Con Miguel Ángel Cortés

“Los pelegrinitos”, de Canciones populares antiguas. Tangos.Con Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

“Los cuatro muleros”, de Canciones populares antiguas. Fandangos.Con Arcángel, Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

“Canción muerta”, de Suites (192o). Seguiriya.Con Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera

Duración aproximada: 80 min.

28 de febrero de 201520.00 horas

© Curro casillas

Rocío MárquezCantaora

Natural de Huelva, ha sido afi cionada al cante desde muy pequeña, asistiendo a clases de fl amenco, piano y canto desde los nueve años. En 2000 se trasladó a Sevilla, donde combinó sus estudios regulares con clases impartidas por maestros como Paco Taranto o José de la Tomasa. Desde 2008, cuando se graduó en Educación Musical por la Universidad de Sevilla, ha sido profesora en la Fundación Cristina Heeren, en el centro de Arte y Flamenco de Sevilla y en Flamenco Abierto, así como en la Universidad de Verano de El Escorial y en la Fundación Marañón y Ortega. Ha ganado concursos en Alhaurín de la Torre, Calasparra, Marchena, Mijas y Jumilla, y en 2008 se hizo con la Lámpara minera del Cante de las Minas. Desde entonces es requerida en festivales y teatros como la Bienal de Flamenco de Sevilla, el Festival Les Suds de Arles, el Teatro Olympia de París, el Festival de Música Sacra de Fez y la Ópera de Dússeldorf. En España ha actuado en el Teatro de la Zarzuela, el Auditorio Nacional y el Palau de la Música de Valencia. A fi nales de marzo de 2015 tiene previsto debutar en el Shakespeare’s Globe londinense. En el Teatro Real acompañó a José Manuel Zapata en el espectáculo A mis amigos del tenor granadino.

Administración Pública colaboradora:

Administraciones Públicas fundadoras: Mecenas principales:

Rocío Márquez, cantaoraPepe Habichuela y Miguel Ángel Cortés, guitarra flamencaLos Mellis (Manuel y Antonio Montes Saavedra), coros y palmasAgustín Diassera, percusiónArcángel, cantaorLeonor Leal, baile

Proyecto LorcaJuan M. Jiménez, saxofónAntonio Moreno, percusiónDaniel B. Marente, piano

Pedro G. Romero, aparato

“Ángeles negros traíanpañuelos y agua de nieve.”

Equipo artístico

Los pelegrinitos

Federico García Lorca

Ritos y geografías para Federico García Lorca

20

14

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15Flamenco,

síDe sobra es conocido el álbum de canciones populares que grabaron La Argentinita y Lorca. Son canciones verdaderamente populares. Rocío Márquez y sus músicos no han intentado asumir ese repertorio, al menos no solamente. Se trata, más bien, de dramatizar en el sentido de interiorizar, de expandir su trabajo, también destilarlo, ser capaz de poder usar sus hallazgos como una herramienta que aplicar a la música popular, a nuestros personales bagajes musicales, a esa ionosfera global de sonidos del mundo que hoy es nuestra tradición.

Empieza Rocío Márquez con el maestro Pepe Habichuela. Flamenco, sí, “la más culta de las músicas populares”, dijo Stravinsky. Café de Chinitas pero también cantes abandolaos de Juan Breva y Frasquito Yerbabuena. Milongas y cantiñas. Agustín García Calvo decía que el flamenco no era una música popular, no era tarareable, nadie canta en la ducha por soleá. Llevaba razón y la perdía aquí. Porque esa es la dificultad y el reto. Situar las canciones populares en esa frontera, entre la melodía y la queja, entre la textura del sonido y el acorde musical.

No es casualidad que Proyecto Lorca lleve ese nombre. Lorca engarzaba como nadie lo viejo y lo nuevo y ellos querían viajar por el mundo común de las músicas contemporáneas y el flamenco. Es redundante, claro, ¡el flamenco es de la misma época que Ravel o Debussy! Rocío canta con ellos el ¡Anda, jaleo!, y el trayecto es largo, empiezan en El vito, atraviesa nuestra guerra civil y casi llega a las barricadas del 68 francés. También es ancho el viaje asturiano, en tren y pasando por Santa Bárbara bendita. Pero me gustaría detenerme un segundo en la Nana. Es conocidísima la miniatura del galapaguito que fijara Lorca, la Nana de Sevilla. En la indagación musical descubrimos una pauta musical que viajaba desde el Sáhara hasta Albania, desde la nana infantil hasta el cante terrible de la plañidera. Juan Breva grabó una nana que es petenera y Lorca que la evoca en el De profundis que musicó Shostakovich.

Y acabamos por lo grande. Arcángel y Rocío Márquez. Fandangos de Huelva. Los cuatros muleros entre Alosno y Cortegana. Ese es el tono de viaje que han buscado Miguel Ángel Cortés, Los Mellis y Agustín Diassera. Los descansos, las ventas, las paradas del camino. Pero volvamos al Alosno. Cuando leí Los trazos de la canción, la novela de Bruce Chatwin, empecé a escuchar el Alosno. El libro de Chatwin evoca el mundo que los aborígenes australianos conocen, con precisión cartográfica, gracias a las canciones. Memorizan canciones que son caminos. Así es el Alosno, ese pueblo mítico de Huelva y del fandango. Allí todo se canta, cada segundo, cada milímetro de la comarca tiene su canción. 

Rocío Márquez

Cantaora

28 de febrero. 20.00 horasTeatro Real Sala principal

Pedro G. Romero