0. Índice - docutrenmedio de comunicación escrito, más económico que las cartas para la...

0. Índice

1. Definición2. Antecedentes: Carte de visite3. Origen y desarrollo4. Evolución de la tarjeta postal en España5. Características generales6. Procedimientos de impresión7. Principales impresores y editores en España8. La tarjeta postal y el ferrocarril9. La colección del Archivo Histórico Ferroviario10.Bibliografía

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1. La tarjeta postal: definición

Definición Diccionario Real Academia Española: “Laque se emplea como carta, frecuentemente conilustración por un lado”

Definición WordReference: “Tarjeta rectangular conuna cara ilustrada y un espacio destinado a la escrituraen el revés, homologada para ser utilizada como carta”

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2. La tarjeta postal: antecedentes

“Carte de visite”

Algunos autores consideran a las tarjetas de visita como lasprecursoras o antecesoras de las tarjetas postales.

La tarjeta de visita comienza a emplearse en el s. XVIII,primero como tarjetas con ilustraciones de cualquier tipo degrabados, y a partir de 1854 aproximadamente comopequeñas fotografías generalmente de personas, y solíanenviarse por carta a familiares y relaciones.

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En 1865 el entonces Consejero Postal del Reinode Prusia Dr. Heinrich von Stephan propuso a laConferencia Postal de Karlsruhe la creación deuna "tarjeta de cartón, 12 x 16 centímetros desuperficie, que llevaría impreso el sello postal, ycuyo reverso se reservaría para una brevecomunicación. La tarifa correspondiente deberíaser reducida".

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El Director de Correos del Reino de Prusia, hoy Alemania,von Phillippsborn, rechazó la idea "por atentar contra elprincipio del secreto de las comunicaciones postales".Stephan mandó entonces publicar un folleto con suproyecto, y lo repartió a los delegados en esa ConferenciaPostal, pero no tuvo un eco favorable.

3. La tarjeta postal: origen y desarrollo

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En 1869, el Dr. Emmanuel Hermman, catedrático deEconomía en la Academia Militar de Wierner-Neustadt enAustria, publicó en el diario "Neue Freie Presse" el artículotitulado "Nuevo medio de correspondencia postal” queinteresó al Director de Correos y Telégrafos de Viena, elbarón Adolf Maly que promovió una ordenanza real,aprobada en octubre de ese mismo año.


El 11 de octubre de 1869 se emitió la primera tarjeta postaloficial bajo la forma de entero postal. De forma rectangular,de 12,2 X 8,5 cm, con la inscripción “Correspondez-Karte”. Enel reverso la mención "El Correo no se responsabiliza por eltexto escrito en la tarjeta". La tarjeta obtuvo un gran éxitovendiéndose un millón y medio en un mes.

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Dado su enorme aceptación y éxito, otros paísescomenzaron a emitir tarjetas oficiales similares: Hungría ennoviembre de 1869, las dos confederaciones alemanas yLuxemburgo en 1870, Suiza, Bélgica y Países Bajos en 1871,Rusia en 1872, España, Estados Unidos, Francia y Japón en1873, Italia y Gran Bretaña en 1874 y así poco a poco en lamayoría de los países.

Durante esta década de los setenta, los impresoresprivados, sobre todo alemanes, franceses yestadounidenses, logran que sus gobiernos liberalicen estaactividad, ya que era monopolio estatal.

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La tarjeta postal privada triunfa sobre la oficial, como fueronlas postales "Gruss aus..." en los países germánicos (saludosdesde…).

En 1874 se crea la Unión Postal Universal, con los objetivosde afianzar la organización y el mejoramiento de los serviciospostales, participar en la asistencia técnica postal quesoliciten los países miembros y fomentar la colaboracióninternacional en materia postal.

En 1878 la Unión Postal Universal estandarizó el tamaño delas tarjetas a 14 x 9 centímetros.

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La creatividad y el desarrollo de los sistemas de impresiónpermitió una pujante industria, apareciendo además laversión ilustrada de las tarjetas postales.

Será además de un sistema de comunicación escrita popular,un instrumento artístico y documental, que es utilizado paraintereses militares, turísticos, publicitarios, políticos, críticos,eróticos, etc. nace el coleccionismo de las tarjetas postales,clubes y asociaciones cartófilas, revistas y exposiciones detarjetas.

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Esta época, denominada edad de oro de las tarjetas postales,abarcaría aproximadamente desde finales del s. XIX hasta elfinal de la Primera Guerra Mundial.

Durante la Primera Guerra Mundial, la Guerra Civil Españolay la Segunda Guerra Mundial, la tarjeta postal es objeto de lacensura, y es utilizada como instrumento propagandísticobélico, político, social e ideológico. Además de un medio másde comunicación personal, en especial de trincheras hacia elexterior y viceversa, surgiendo la llamada genéricamente“tarjeta postal de campaña”.

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A partir de entonces, con el desarrollo de los medios decomunicación y de la información entra en declive, y tansólo aquellas que poseen un sentido artístico, documental,histórico o filatélico son demandadas.

Actualmente con Internet, se ha generalizado la postalelectrónica, dado el medio, velocidad de recepción y todamultimedia (imágenes, sonidos, animaciones, etc.), hancautivado a millones de usuarios.

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La Dirección General de Comunicaciones mediante Real Ordende 10 de mayo de 1871, regula el uso y circulación en España delas TP.

En 1873 la Fábrica de Moneda y Timbre emite la primera TP, enforma de entero postal.

Se prohibe la circulación por correo de tarjetas privadas hastadiciembre de 1886, cuando se autoriza la impresión de dibujos ovista en el anverso.

La TP ilustrada más antigua que se conoce circulada (según sumatasellos), era la titulada “Recuerdo de Madrid” de la FototipiaHauser y Menet. La postal está circulada de Madrid a Barcelonael día 21 de octubre de 1892. 13

4. La tarjeta postal en España

La edad de Oro en España comprende desde 1900 a 1920. Semasifica su empleo gracias a las tarifas reducida, gran variedadtemática y se populariza su coleccionismo.

Con la llegada en 1931 de la Segunda República desaparece lacensura de años anteriores.

Durante la Guerra Civil fue muy utilizada, tanto como medio decomunicación personal, como instrumento propagandísticopolítico e ideológico.

Los años de posguerra afectaron también a las tarjetas postales,técnicamente y estéticamente por las carencias materiales depapel de calidad, lo que popularizará las realizadas en papelfotográfico.

El desarrollismo español a partir de la década de 1960 y el augedel turismo hace renacer el fenómeno de las tarjetas postales.

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4. La tarjeta postal en España

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Medio de comunicación escrito, más económico que lascartas para la transmisión de mensajes cortos, para serremitida al descubierto, sin sobre.

Generalmente de cartón rígido, que pesa entre 3 y 5 gr.Aunque se han empleado variados materiales: madera, seda,corcho, cuero, aluminio, pluma,…

Suele ser rectangular y de tamaño variable comprendidoentre 14 x 9, de las postales antiguas; a 15 x 10,5 cm tamañode las actuales. Pero también con formas: circulares,romboidales, trapezoides, de rompecabezas, en forma dehoja de árbol, calzado, toro, cuerpo humano,…

5. La tarjeta postal: características generales

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Las primeras tarjetas postales se fabricaron bajo la forma deentero postal: editada por la Administración (oficial) y con elsello de franqueo impreso en el anverso.

En las tarjetas postales más antiguas el anverso estabareservado para el sello de franqueo y consignar nombre ydirección del destinatario. También la fórmula “TarjetaPostal”. El mensaje debía de ir en el reverso.

Autorizadas las empresas privadas a editarlas: nace la tarjetapostal ilustrada a finales del s. XIX, que incluye, unailustración en el anverso, mientras que el reverso se destinabapara las señas y el mensaje.


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La mayoría de estas tarjetas postales fueron impresas enfototipia, utilizándose también la litografía y el fotograbado.

En 1905 el reverso se dividió en dos partes. La izquierda paraescribir la comunicación y la derecha para el nombre y ladirección del destinatario, pasando la ilustración a ocupartodo el anverso.

A veces, si el mensaje a escribir por los usuarios era más largose hacía sobre ella. Las tarjetas postales se beneficiaron deuna tarifa reducida.


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5. La tarjeta postal: características generalesAlgunos ejemplos de reversos divididos:

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6. Procedimientos de impresión

Los procedimientos de impresión se emplearon para lareproducción de la imagen en el anverso de las tarjetaspostales ilustradas, mientras que el reverso era impresotipográficamente.

Esto permitía, aunque la tarjeta postal fuera monocroma(blanco y negro, sepia, tonos azules, tonos verdosos...),añadir tintas de colores en el texto reproducido de formatipográfica, que también podía aparecer en el anverso,normalmente indicando la numeración, serie, imprenta,edición...

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Ejemplo de fototipia monocroma con texto impreso tipográficamente

6. Procedimientos de impresión

22TP-IF-0892, AHF-MFM

6. Procedimientos de impresión6.1. Fototipia:- También denominado fotocolografía en España,

phototypie en francés, collotipia en italiano, lichtdruck enalemán y collotype en inglés.

- Procedimiento de impresión fotomecánica creado porLouis Alphonse Poitevin y perfeccionado por JosephAlbert, capaz de estampar vistas fotográficas con grannitidez y riqueza de tonos.

- DRAE: “Procedimiento para reproducir clisés fotográficossobre una capa de gelatina, con bicromato, extendidasobre cristal o cobre”.

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6. Procedimientos de impresión6.1. Fototipia:- De los más utilizados para la impresión de tarjetas

postales, fundamentalmente, desde 1897 hastamediados del s. XX.

- Únicamente se podía tirar un número limitado de 500copias, ya que la gelatina fotosensible se deterioraba,perdiendo nitidez.

- Son monocolores, es decir, en blanco y negro o bien entinta verde, azul..., y también podían ser coloreadas amano.

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6. Procedimientos de impresión Fototipia:

TP-IF-1073, AHF-MFM 25

6. Procedimientos de impresión6.2. Medio tono:

- Conocido en España como fotograbado.

- Procedimiento que mediante una trama producíanumerosos puntos alineados que conformaban laimagen, muy utilizado en revistas ilustradas yperiódicos.

- Se caracterizaban por tener peor calidad y en ocasiones,se empleaba junto con otros procedimientos de color.

- DRAE: “Procedimiento de grabar un clisé fotográficosobre planchas de cinc, cobre, etc.”.

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6. Procedimientos de impresión6.3. Litografía y cromolitografía:

- Procedimiento de impresión en plano, ideado en 1796por Aloys Senefelder, y basado en la repulsión recíprocaentre sustancias hidrofóbicas e hidrofílicas, es decir elrechazo o aceptación de tintas grasas por parte del agua.

- DRAE: “Arte de dibujar o grabar en piedra preparada alefecto, para reproducir, mediante impresión, lo dibujadoo grabado”.

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6. Procedimientos de impresión6.3. Litografía y cromolitografía:

- Cromolitografía es la técnica de impresión litográfica encolor de alta calidad popularizada hacia 1835. Para cadacolor era necesaria una matriz litográfica diferente.

- Técnica muy usada para reproducir con fines comercialesy artísticos (pintores como Joan Miró, Picasso, Toulouse –Lautrec, Piet Mondrian, Antoni Tàpies,…).

- A partir del desarrollo de los métodos como la fototipiase inició su declive.

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6. Procedimientos de impresión Cromolitografía:

FP_0059, AHF-MFM 31

6. Procedimientos de impresión6.4. Otras variantes de procedimientos fotomecánicos

de impresión en color:

- A partir de fotografías originales en blanco y negro, concolores inventados, como por ejemplo, el fotocromo,muy empleado por la casa Purger de Munich.

- También era posible colorear, o iluminar, a la acuarela, ylas casas de artes gráficas emplearon procedimientosmixtos, como por ejemplo fototipia + tricromía, siemprecon objeto de asegurarse el éxito comercial sobre loscompetidores.

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6. Procedimientos de impresiónOtras variantes de procedimientos fotomecánicos de

impresión en color:


6. Procedimientos de impresión Tarjetas postales impresas en papel fotográfico usando

el sistema fotoquímico:

- Sobre todo, en estas postales se empleó la gelatina albromuro de plata.

- Denominadas “de brillo”, en blanco y negro, formatoalgo menor al tradicional de 9 x 14 cm, y con “corterústico”.

- Así por ejemplo, en 1902 la empresa Kodak presentó unformato con información estándar de tarjeta postalimpresa en el reverso, que continuó usándose hastaalrededor de 1920.

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6. Procedimientos de impresión6.5. Tarjetas postales impresas en papel fotográfico

usando el sistema fotoquímico:

- Se emplearon mucho en España durante los años deposguerra y hasta la generalización de la impresiónoffset en la década de 1960, debido a la falta de papelde calidad derivada de las carencias materiales de laépoca y a los altos costes del tiraje de imprenta decalidad.

- Muchas veces, estas postales fotográficas también secoloreaban usando anilinas transparentes, similares alas de la acuarela.

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6. Procedimientos de impresión Tarjetas postales en papel fotográfico:

Estación del Norte de Bilbao, FP_0238, AHF-MFM 36

6. Procedimientos de impresión Tarjetas postales en papel fotográfico:

FP_0029, AHF-MFM 37

6. Procedimientos de impresión6.6. Offset:

- Procedimiento de impresión indirecta desarrollado porIra Washington Rubel para la impresión sobre papel encolor, partiendo de la versión para impresión en metalesde Robert Barclay y de los principios de la técnicalitográfica.

- DRAE: “Procedimiento de impresión en el que la imagenentintada es traspasada a un rodillo de caucho que, a suvez, la imprime en el papel”.

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6. Procedimientos de impresión6.6. Offset:

- A diferencia de la litografía tradicional, la imagen o textose transfiere de forma indirecta a través de una planchaelástica intermedia (una tela de caucho u otro tipo dematerial plástico), colocada sobre un rodillo que recibeel entintado con la imagen de otro rodillo o planchamatriz, y la transfiere por presión al papel tomado deotro rodillo.

- Se caracteriza por la gran calidad del resultado final, y segeneralizó su uso en España a partir de los años sesentadel s. XX.

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6. Procedimientos de impresiónOffset:

Talgo III saliendo de Atocha, FA_0058, AHF-MFM40

6. Procedimientos de impresiónOffset:

Puerto de los Cotos, Fc. de Cercedilla-Navacerrada-Cotos, FP_0384, AHF-MFM41

7. Principales impresores y editores en España Los autores de la fotografías impresas en las postales, es

decir, los fotógrafos encargados de tomar las vistas, sonen su mayoría anónimos, no aparece su nombre en ellas.Excepciones: el fotógrafo y editor Antonio Cánovas,Zerkowitz, etc.

Habitualmente las casas impresoras y editoras encargabanla realización de las tomas a fotógrafos locales.

Muchas de las empresas o casas de artes gráficas eran a lavez impresoras y editoras, aunando ambas facetas, comoHauser y Menet, Lacoste, Ángel Toldrá Viazo, etc.

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7. Principales impresores en España

- Hauser y Menet (Madrid) (impresor y editor)- Fototipia Lacoste, antigua casa Laurent, posteriormente J. Lacoste y

Compañía y finalmente J. Roig (Madrid) (impresor y editor)- Fototipia Castañeira y Álvarez, posteriormente Fototipia Castañeira,

Álvarez y Levenfeld (Madrid) (impresor y editor)- Litografía Hermenegildo Miralles (Barcelona)- J. Thomas (Barcelona) (impresor y editor)- Samsot y Missé, Hermanos (Barcelona) (impresor y editor)- Litografía M. Pujadas (Barcelona)- Fototipia de L. Escolá (Zaragoza)- Fototipia y Tipografía de Octavio Bellmunt y Díaz (Gijón): (impresor y

editor)- Mario Guillaume (Gijón)- Librería Escolar (Gijón)- Litografía Utrillo & Rialp (Barcelona)- Fot. de P.B.U (Barcelona)- López Editor (Barcelona)- Elzevirana (Barcelona) 43

- Ángel Toldrá Viazo (A.T.V.) (impresos y editor)- L´Avenç (Barcelona)- Impresores extranjeros:

o Especialmente del área germánica, con vistas de ciudadesespañolas, destacan: Manes & Co (Berlín), Purger & Co (Munich),Stengel & Co (Dresde), Knackstedt & Näther (Hamburgo), Römmler& Jonas (Dresde), E. Maas (Berlín) y Dr. Trenkler Co (Leipzig).

o También destacaron empresas suizas, como las establecidas enZurich, Photoglob Zürich (P.Z.), Lith. A. Thellung, Künzli, HansWilhelm…

- Etcéteca, …

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7. Principales impresores en España

7. Principales editores en España*

- L. Roisin (Barcelona)- Antonio Cánovas, fotógrafo y editor- Vinck (Gijón), también fotógrafo y editor. - Talleres Zerkowitz (Barcelona)- José Gómez (Granada), editorial de dicho fotógrafo- Editorial Policarpio Sanz Calleja (Madrid)- Amadeo Mauri (Gerona)- García Garrabella (Zaragoza)- Desiderio Adé (Vigo) - Litografía Romero (Tenerife)- Editorial Bazar Alemán (Islas Canarias)- Casa Fuertes (Santander) - Ediciones Arribas- Editorial Malagueña

* No se incluyen los ya señalados como editores e impresores en la anterior sección.

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7. Principales editores en España

- Eugenio Krapf (Vigo)- J. Truyol (Mallorca)- Lorenzo y Franchy (Islas Canarias)- Periódicos, como La Última Hora (Palma de Mallorca)- Alberto Martín (Barcelona)- Dümmatzen (Barcelona) - Editorial Heliotipia Artística Española (HAE) (Madrid)- Ediciones Unique- Editorial Grafos (Madrid)- V.B. Cumbo - Editorial Madriguera (Cataluña)- Editorial Cayón- Carlos López Alberty- G.H. Alsina (Madrid)- Ibergráficas

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7. Principales editores en España

- Minuesa- Edición de Estudios Ferroviarios- Muchas librerías editaron postales, como: Papelería Catalana, R. Álvarez

y Morales (Málaga), Papelería Inglesa (Huelva), Librería Escolar (Palmade Mallorca), Librería Española (Las Palmas de Gran Canaria), LibreríaGeneral (Santander), Librería M. Albira (Santander), Jorge Montero,Librería (Valladolid), Librería de Pascual P. Rioja (Soria), PapeleríaLombardero (A Coruña), Papelería de E. Real (A Coruña), Papelería de ElCorreo Gallego (A Coruña), José Nieto, Papelería (Vigo); José MaríaRomero, Librería (Murcia), Librería Católica de Antonio Lucas Ruiz(Murcia), Librería Elcano (Bilbao), Papelería Vda. De Venancio de Pablo(Logroño), Librería Calón (Salamanca), Librería Ramón Ortega (Valencia),Librería Internacional A. Gerber (Islas Canarias)

- Bazares , como Bazar López (Alicante)…- Etcétera, …

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8. La tarjeta postal y el ferrocarril

Origen y evolución paralela de la fotografía y el ferrocarrildesde su nacimiento en el primer tercio del s. XIX.

El ferrocarril como símbolo visual del progreso e innovaciónde la época.

El desarrollo de la tarjeta postal ilustrada a finales del s. XIXse produjo en un momento de efervescencia constructora delíneas y estaciones, que quedó plasmado en ellas,obedeciendo a dos intereses principales:

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Turístico (promoción de ciudades)

Publicitario y comercial (compañías ferroviariasdedicadas a la explotación y fabricación de ferrocarriles,etc.)

La tarjeta postal ilustrada ha contribuido, como documentosocial e histórico, a la conservación de la memoria visual delferrocarril, permitiendo reconstruir con imágenes laevolución y desarrollo experimentado por este a lo largo desu historia.

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8. La tarjeta postal y el ferrocarril La mayoría de impresores y editores de postales en España

incluyeron entre sus vistas de ciudades:

• Estaciones de ferrocarril• Puentes y viaductos ferroviarios• Túneles del ferrocarril• Material motor y móvil diverso• Composiciones especiales de tren (con motivo de

centenarios, acontecimientos sociales, …)• Tranvías• Entramados ferroviarios en instalaciones portuarias• Etc.

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8. La tarjeta postal y el ferrocarril Fototipia Hauser y Menet:

Empresa de artes gráficas considerada como la primera ymás importante editora e impresora de postales en España,tanto por su calidad como por su cantidad.

Fundada en Madrid en 1890 por los suizos Oscar HauserMuller y Adolfo Menet Kursteiner.

Se especializó en la impresión fotomecánica por fototipia,que permitía reproducir las fotografías con gran nitidez yriqueza de tonos, y ya en 1901 era referencia nacional.

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8. La tarjeta postal y el ferrocarril Fototipia Hauser y Menet:

La más antigua conservada es del 1 de noviembre de 1892,fue enviada desde Madrid a Italia, se titula Recuerdo deMadrid, y en ella se reproducen cuatro pequeñas vistas de laciudad.

Desde 1897 comienza a editar su serie general, numerada,que a hacia 1900 contaba ya con 690 postales numeradascon diferentes de vistas de ciudades, de tema taurino,dibujos e ilustraciones de la revista Blanco y Negro, opinturas del Museo del Prado.

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Fototipia Hauser y Menet:

Fue la primera en España en utilizar la cromolitografía,editando con este método alrededor del año 1900 una seriede quince postales con vistas de ciudades españolas.

En 1905 finalizó su serie general con el nº 2.078.

Junto con sus propias ediciones, imprimía también postalespara editores de toda España, como las series del fotógrafoAntonio Cánovas, las de las librerías Romo y Füssel oLanburu Hermanas o las realizadas para MZA.

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Fototipia Hauser y Menet:

Según Carlos Teixidor, se pueden distinguir dos épocasclaramente diferenciadas en su producción: la primera ymás importante, que va de 1892 a 1905, y que coincide conel momento álgido en el coleccionismo de postales a niveleuropeo, realizándose en estos años el 75% del fondofotográfico de la casa, fácilmente identificable por no tenerel reverso dividido; y la segunda de 1905 hasta 1954, que selimita a reproducir en muchos casos las series ya publicadas.

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FA_0062, AHF-MFM 55


TP-MR-0353, AHF-MFM 58


Fc de Sierra Nevada a la entrada de un túnel, TP-IF-1082-02, AHF-MFM 59


Fototipia Lacoste:

Antigua casa Laurent, después J. Lacoste y Compañía, yfinalmente J. Roig (1916). La segunda casa española de artesgráficas en importancia en la edición e impresión depostales a principios del s. XX.

En 1900 inicia la publicación de la Serie A con“reproducciones de cuadros modernos”, y la Serie B de“tipos españoles”, es decir, fotografías de vestimentastradicionales de las diferentes provincias. Se realizaron conlas fotografías de archivo tomadas treinta años antes porJean Laurent y sus colaboradores.

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Fototipia Lacoste:



Fototipia J. Thomas:

Fundada por el fotógrafo José Thomas Bigas, disponía detalleres de fototipia, fotocromotipografía y fotograbado. Sedistinguía por su gran calidad y perfección técnica.

Entre 1906 y 1918 editó tarjetas postales de distintasciudades españolas, destacando su serie general sobre todaEspaña, que diferenciaba las tarjetas por su número decliché en el anverso de las mismas.

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8. La tarjeta postal y el ferrocarril Fototipia J. Thomas:


8. La tarjeta postal y el ferrocarril Fototipia J. Thomas:

FP_0165, AHF-MFM 71


Fototipia Castañeira, Álvarez y Levenfeld:

Establecida en Madrid y especializada en fototipia, fue muyprolífica en la impresión y edición de tarjetas postales,especialmente en la época comprendida entre 1906 y 1918.

También realizó una serie general sobre diferentes ciudadesde España, numerada y con la leyenda CyA.

Unos años después, esta editorial se asoció con Levenfeld,cambiando su nombre comercial por Castañeira, Álvarez yLevenfeld a partir de 1915.

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8. La tarjeta postal y el ferrocarril Fototipia Castañeira, Álvarez y Levenfeld:

FP_0198, AHF-MFM 73


FP_0118, AHF-MFM 76

8. La tarjeta postal y el ferrocarril Luciano Roisin:

Editor afincado en Barcelona, y cuyas postales,especialmente las editadas en la posguerra, destacaron porsu gran calidad y excelente factura técnica, gozando de ungran éxito comercial.

Roisin encargaba la realización de las tomas a fotógrafoslocales, que después editaba dentro del catálogo de la casa.

Su catálogo llegó a contar con 40.000 imágenes de todo elpaís.

Su fondo se conserva en el Instituto Fotográfico de Cataluña.78


FP_0056, AHF-MFM80

8. La tarjeta postal y el ferrocarril Ángel Toldrá Viazo (A.V.T.):

Considerado por algunos como el mejor editor catalán detarjetas postales, dedicándose a ello durante el periodocomprendido entre 1900 y 1930.

También inició una serie general en 1905, que entre 1906 y1918 amplió hasta las 4.500 vistas.

Su colección reproduce prácticamente todos los pueblos yciudades de Cataluña, y también recoge vistas de Mallorca,Navarra y El País Vasco.

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FP_0557, AHF-MFM 87


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FP_0062, AHF-MFM 89


FP_0026, AHF-MFM 90

8. La tarjeta postal y el ferrocarril Fototipia de L. Escolá: Lucas Escolá, profesor zaragozano de fotografía y artes

gráficas, destacaba por su gran calidad, no sólo en Zaragozay Aragón, sino también a nivel nacional, compitiendo conHauser y Menet.

Ya en 1901 tenía impresas más de 40 vistas diferentes, yentre 1902 más de 100, que reproducían pueblos yciudades de Aragón, así como tipos del país.

Su colección continuó creciendo, como las tomas deGuadalajara impresas hacia 1906, etc.

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8. La tarjeta postal y el ferrocarril Fototipia de L. Escolá:

Edificio de viajeros de la estación definitiva de Zaragoza, F_0157, AHF-MFM 92

8. La tarjeta postal y el ferrocarril Talleres A. Zerkowitz:

El fotógrafo alemán Adolf Zerkowitz (1884-1972) sededicó principalmente a las postales turísticas.

Principalmente, reprodujo vistas de Cataluña de carácterurbano, de Mallorca, tanto urbanas como de paisajesnaturales, y ya fuera de España, lugares como Marruecosy Sumatra.

Actualmente, el legado de los Talleres Zerkowitzcompuesto por un total de 25.000 placas fotográficas seconserva en Barcelona (Arxiu Zerkowitz).

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TP-IF-0723, AHF-MFM



TP-IF-0986, AHF-MFM96


FP_0092, AHF-MFM FP_0426, AHF-MFMFP_0427, AHF-MFM 97

Las principales compañías ferroviarias, tanto las dedicadas ala explotación como a la fabricación de ferrocarriles,encargaron tarjetas postales con objeto de mostrar:

• Material rodante, instalaciones fijas y móviles, servicios oinnovaciones tecnológicas, como la electrificación.

• Actos conmemorativos, efemérides y acontecimientosdiversos, como centenarios, exposiciones, ferias y demáshomenajes relacionados con el ferrocarril.

• Regalos institucionales.


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Por ejemplo, los encargos de la compañía MZA a Hauser y Menet


FA_0060, AHF-MFM

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106Talleres de Villaverde Bajo de la Compañía MZA -FA_0051, AHF-MFM


107Interior de los Talleres de Villaverde Bajo -FA_0051, AHF-MFM


XVII Congreso Internacional de Ferrocarriles - FA_0059, AHF-MFM108


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La colección encargada por MZA a Castañeira, Álvarez y Levenfeld sobre la nueva estación de Toledo (1919)


TP-IF-1081-1, AHF- MFM112


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TP-IF-1081-5, AHF- MFM 114


TP-IF-1081-9, AHF- MFMTP-IF-1081-10, AHF- MFM 115


TP-IF-1081-11, AHF- MFM 116


Las tarjetas postales editadas conmotivo de la participación deMZA en la Exposición Ibero -Americana de Sevilla de 1929

FP_0559, AHF- MFM 117

8. La tarjeta postal y el ferrocarril Postal felicitación, RENFE:

FP_0377, AHF- MFM 118

8. La tarjeta postal y el ferrocarril Colección RENFE Serie E-2

FP_0383, AHF- MFM119

8. La tarjeta postal y el ferrocarril Colección RENFE Serie V-6

FP_0386, AHF- MFM 120

8. La tarjeta postal y el ferrocarril Colección RENFE Serie V-1. Tren del centenario

FP_0413, AHF- MFM 121

8. La tarjeta postal y el ferrocarril 1er Centenario de la inauguración oficial del camino de hierro

de Asturias. Busdongo 1884-1984

FP_0388, AHF- MFM 122


Renfe Operadora, Campaña publicitaria de las fiestas de San Fermín (Pamplona) - Altaria, 2006

FP_0419, AHF- MFM 123

Muchas de las asociaciones de amigos del ferrocarril creadasen el último tercio del s. XX, encargaron la edición de seriesy colecciones de tarjetas postales:

Asoc. de Amigos del Fc. de Madrid (AAFM), AsociaciónMadrileña para la Restauración de Material Ferroviario(AREMAF), Asoc. de Amigos del Fc. de Barcelona (AAFCB),Asociación de Aficionados a los Ffcc Miniatura, Asoc. deAmigos del Fc. de Almería (ASAFAL), Asociación Granadinade Amigos del Fc. y del Tranvía (AGRAFT), etc.


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FA_0060, AHF- MFM 125


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127Almacén general del arsenal del Ferrol (La Coruña)

8. La tarjeta postal y el ferrocarril I Exposición de FFCC en Miniatura, organizada por la

Asociación de Aficionados a los FFCC Miniatura (Madrid, 1949)

FP_0292, AHF- MFM128

De gran interés son las series y colecciones de postales de los distintos museos del ferrocarril:


• Colección de tarjetas postales del Museu del Ferrocarril de Vilanova i la Geltrú

Locomotora de vapor 220 RENFE, FP_0522, AHF- MFM 129

8. La tarjeta postal y el ferrocarril • Colección de tarjetas postales del Museu del Ferrocarril de

Vilanova i la Geltrú

Locomotora de vapor tipo 030 RENFE, FP_0526, AHF- MFM 130

8. La tarjeta postal y el ferrocarril • Colección de tarjetas postales del Museo del Ferrocarril de

Madrid

Locomotora de vapor tipo 111T del Fc de Tardienta a Huesca, FP_0532, AHF- MFM

Locomotora de vapor tipo 141 seccionada, FP_0533, AHF- MFM

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8. La tarjeta postal y el ferrocarril• Colección de tarjetas postales del Museo del Ferrocarril de

Madrid

FP_0535, AHF- MFM

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Desde su creación en 1979, el AHF conservadocumentación fotográfica, constituyendo y formando unavaliosa Fototeca, que destaca tanto por su calidad comopor el volumen y la singularidad de sus documentos.

La Fototeca del AHF conserva instantáneas de temáticavariada y notable para el estudio de la ingenieríaferroviaria, su arquitectura, material motor y remolcado,empresas constructoras, personal ferroviario, paisajes, etc.

9. La colección del AHF

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En ella pueden encontrarse diversas tipologías, soportes,formatos, procedimientos, contenidos y autorías,teniendo como fechas extremas mediados del siglo XIX yla actualidad.

En la actualidad, el número de originales en todos susdiferentes soportes y presentaciones se acerca a los123.000 (positivos en papel, diapositivas, negativos enacetato, blanco y negro/color, tarjetas postales, fotografíasde álbumes y formatos digitales).


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Esta Fototeca se vio ampliada, cuantitativa ycualitativamente, con la integración del antiguodepartamento de Documentación y Archivo HistóricoFerroviario en el Museo del Ferrocarril de Madrid en el año2010, lo que supuso la fusión del mismo con la excepcionalfototeca que poseía el Museo:

En el caso de las tarjetas postales, se debe señalar que,prácticamente, se dobló su número.


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La colección de postales de la antigua fototeca del Museocomenzó a gestarse a partir de 1985, adquiriéndosemediante compra en anticuarios de Madrid y Barcelona.

Su cobertura temática también es muy diversa, abarcandomaterial rodante, personal ferroviario, instalaciones fijas(destacando las de estaciones), efemérides del ferrocarril,etc.

Cronológicamente, se encuadran entre 1895 y 1940,aunque el grueso de las mismas se puede situar entre 1900y 1920.


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Colección de tarjetas postales del AHF:

Se conservan cerca de 4.000 tarjetas postales originales.

Gran diversidad temática, aunque la más amplia es larelativa a instalaciones fijas, y dentro de ella la deestaciones.

Su cobertura cronológica tiene como fechas extremas1893 y la actualidad.


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Principalmente, la cobertura geográfica se refiere aEspaña, aunque también hay imágenes de ferrocarrilesextranjeros, sobre todo europeos y en especial suizos,relativas a estaciones y material.

Gran variedad de formatos y soportes: según elprocedimiento empleado (fototipias, fotográficas,litográficas y cromolitográficas, offset, etc.); en función desu monocromía o policromía (blanco y negro, sepia,monocromas en tonos azules o verdosos, coloreadas, y encolor) ; etc.


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Esta colección de tarjetas postales se encuadra dentro delCuadro de Clasificación del AHF en la sección“Colecciones”:


3. COLECCIONES DEL ARCHIVO3.1. Tarjetas postales3.2. Álbumes fotográficos3.3. Colección facticia de fotografías3.4. Reproducciones de fondos3.5. Dibujos e ilustraciones

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10. Bibliografía

ARNAVAT, Albert (dir.), Teixidor, Carlos, prolg. de Toni Orensanz (DL 2010): Postals deFalset 1900-1939: catàleg de targetes postal il·lustrades. Diari del Priorat, [Falset]

BOIX FELIP, Ernesto (2002): Catàleg de targetes postals de BarcelonaA.T.V. Àngel Toldrà Viazo. Ed. Ausa, Barcelona

CARRASCO MARQUÉS, Martín (D.L. 1992): Catálogo de las primeras tarjetas postales de España impresas por Hauser y Menet, 1982 -1905. Casa Postal, Madrid

CARRASCO MARQUÉS, Martín (2004): Las tarjetas postales ilustradas de Españacirculadas en el siglo XIX, Edifil

CARRERAS I CANDI, Francesc (1903): Las tarjetas postales en España. Imp. FranciscoAltés, Barcelona

CUÉLLAR VILLAR, Domingo; et al. (2008): “Fotografía y ferrocarril: una reflexión en tornoa las fuentes gráficas del ferrocarril, su conservación y su estudio”. Comunicaciónpresentada en las Terceras Jornadas Archivo y Memoria. Madrid, 21-22 febrero.<http://www.archivoymemoria.com> [Consulta: 01/03/2008]

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10. Bibliografía

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GARCÍA GONZÁLEZ, Concepción; GARCÍA LOZANO, Inmaculada (2008): “Fototeca delMuseo del Ferrocarril: un modelo de acopio, conservación y gestión documental”.Comunicación presentada en las Terceras Jornadas Archivo y Memoria. Madrid, 21-22febrero. <http://www.archivoymemoria.com> [Consulta: 01/03/2008]

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GUEREÑA, Jean Louis (2005): "Imagen y memoria: La tarjeta postal a finales del siglo XIXy principios del siglo XX", Berceo, 149, pp. 35-58.

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10. Bibliografía

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RIEGO, Bernardo, ALONSO LAZA, Manuel, GONZÁLEZ RIANCHO, Gabriel y TORCIDA, JoséAntonio (1997): Santander en la tarjeta postal ilustrada (1897-1941), Fundación MarcelinoBotín, Santander

RIEGO AMÉZAGA, Bernardo (ed.) [textos, Esther Almarcha Núñez-Herrador ... et al.](2011): España en la tarjeta postal: un siglo de imágenes. Lunwerg, Barcelona.

TEIXIDOR CADENAS, Carlos (1999): La Tarjeta postal en España: 1892 - 1915. Espasa -Calpe, Madrid.

0. Índice - docutrenmedio de comunicación escrito, más económico que las cartas para la...

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