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475 de 515 PublicacionesDidacticas.com | Nº 86 Septiembre 2017 Sobre El Jardín de las Delicias del Bosco: la tensión de los Contrarios Autor: Echarte Cossío, María José (Doctora en Filología Clásica). Público: Humanidades. Materia: Lenguas y Cultura Clásicas. Idioma: Español. Título: Sobre El Jardín de las Delicias del Bosco: la tensión de los Contrarios. Resumen Este estudio es el último de los tres dedicados a la interpretación del tríptico del Bosco: El Jardín de las Delicias. Es en cierta manera un resumen del tríptico completo ya que tratamos también el contenido general de las tablas izquierda y central. De la tabla de la derecha analizamos ahora el significado del hombre-árbol y el simbolismo de los cuchillos.Todo igualmente sobre imágenes legales presentadas ah hoc. Al final exponemos la conclusión general sobre el tríptico. Palabras clave: Jesucristo, tensión de contrarios, orgia, orgía, huevo cósmico, Dioniso-árbol. Title: About The Garden of Delights of Bosch: the tension of opposites. Abstract This study is the last of the three articles devoted to interpretation of the triptych's Bosch: The Garden of Delights. We can say that it is a summary of the triptych because we handle too the general content of the left board and the central board. On the right board we study the man-tree and the symbolism of the knifes: the whole things on images presented ad hoc. We finish with the summing-up of the complete triptych. Keywords: Jesus, tension of opposites, orgies, cosmic egg, Dionysus-tree. Recibido 2017-07-31; Aceptado 2017-08-04; Publicado 2017-08-25; Código PD: 086080 TABLA DE LA IZQUIERDA La tabla izquierda, el llamado Paraíso, presenta la entrega de Eva a Adán por Jesucristo-Dios-Hombre, con vestido romano. Aparecen ya sin embargo elementos propios del Infierno, así: cuervos negros, reptiles o pájaros huyendo de la caverna: Referencia: Virgilio, en la μύησις profunda de Eneas, con ocasión de su katábasis al Hades, a donde descendió desde el lago y la cueva del Averno: Verg.Aen.6. 237-242: «una caverna profunda hubo y espantosa con extensa boca rocosa, protegida con negro lago y tinieblas de bosques, por encima de la cual no podía sin daño ninguna especie voladora extender su camino con las plumas: tal hedor por las negras fauces esparciendo hasta el mundo superior subía: [de donde al lugar los griegos pusieron por nombre Aornos». (=Averno= sin pájaros) CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by PublicacionesDidácticas (E-Journal)

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PublicacionesDidacticas.com | Nº 86 Septiembre 2017

Sobre El Jardín de las Delicias del Bosco: la tensión de los Contrarios

Autor: Echarte Cossío, María José (Doctora en Filología Clásica). Público: Humanidades. Materia: Lenguas y Cultura Clásicas. Idioma: Español. Título: Sobre El Jardín de las Delicias del Bosco: la tensión de los Contrarios. Resumen Este estudio es el último de los tres dedicados a la interpretación del tríptico del Bosco: El Jardín de las Delicias. Es en cierta manera un resumen del tríptico completo ya que tratamos también el contenido general de las tablas izquierda y central. De la tabla de la derecha analizamos ahora el significado del hombre-árbol y el simbolismo de los cuchillos.Todo igualmente sobre imágenes legales presentadas ah hoc. Al final exponemos la conclusión general sobre el tríptico. Palabras clave: Jesucristo, tensión de contrarios, orgia, orgía, huevo cósmico, Dioniso-árbol. Title: About The Garden of Delights of Bosch: the tension of opposites. Abstract This study is the last of the three articles devoted to interpretation of the triptych's Bosch: The Garden of Delights. We can say that it is a summary of the triptych because we handle too the general content of the left board and the central board. On the right board we study the man-tree and the symbolism of the knifes: the whole things on images presented ad hoc. We finish with the summing-up of the complete triptych. Keywords: Jesus, tension of opposites, orgies, cosmic egg, Dionysus-tree. Recibido 2017-07-31; Aceptado 2017-08-04; Publicado 2017-08-25; Código PD: 086080

TABLA DE LA IZQUIERDA

La tabla izquierda, el llamado Paraíso, presenta la entrega de Eva a Adán por Jesucristo-Dios-Hombre, con vestido romano. Aparecen ya sin embargo elementos propios del Infierno, así: cuervos negros, reptiles o pájaros huyendo de la caverna: Referencia: Virgilio, en la μύησις profunda de Eneas, con ocasión de su katábasis al Hades, a donde descendió desde el lago y la cueva del Averno: Verg.Aen.6. 237-242:

«una caverna profunda hubo y espantosa con extensa boca rocosa, protegida con negro lago y tinieblas de bosques, por encima de la cual no podía sin daño ninguna especie voladora extender su camino con las plumas: tal hedor por las negras fauces esparciendo hasta el mundo superior subía: [de donde al lugar los griegos pusieron por nombre Aornos». (=Averno= sin pájaros)

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TABLA CENTRAL

Simboliza la lucha de Contrarios: pecado-orgía / mysterios -orgia (cf. Echarte 2017)

Aparecen repetidamente los frutos que la Naturaleza da espontáneamente, en el Paraíso o la Edad de Oro, como don de Tierra-Dioniso, así fresas, uvas, moras y la granada, símbolo de la unidad en la diversidad -como el dios- que guarda las gotas de sangre derramadas por Dioniso: cf. Ovidio, Metamorfosis 1.101-105:

Ipsa... / per se dabat omnia tellus «La propia Tierra por si misma producía todo»

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TABLA DE LA DERECHA

▪ El huevo cósmico (doctrina órfica), el ser primordial, se interpreta como Dioniso-árbol, Δενδρίτης (cf. Otto 2006: 116), dios de la vegetación -ciclos de vida y muerte- que surge de dentro del árbol en el que se ahorcan las mujeres-árbol para unirse con el dios, así Ártemis-Apagkhoméne Ahorcada (cf. Daraki 2005: 114) Está coronado con una gaita -instrumento del dios y reproducida en la bandera- y asentado en el mar, camino para los kátodos y ánodos entre Tierra y los Infiernos, sobre las barca/os en que hacía sus epifanías.

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Dentro -la puerta al interior del huevo dibuja una cabeza asimilable al búho del dios- una mujer con el tocado infernal de la media luna, observada por Dioniso-búho, saca vino de una cuba; gente en la mesa ante una jarra de vino, y una rana-sapo sirviendo de apoyo o cojín. La escalera (que, en análisis de superficie, no lleva a ninguna parte) simboliza la μύησις preparatoria, la ascesis -jarra liberadora en los hombros- que conduce desde la fragmentación hasta la reunificación con el ser primordial. Como sucede en la mariposa inferior -misma cara que el dios- transformado ya el capullo en alas de inmortalidad.

▪ Las orejas con el cuchillo evocan el terrorífico sparagmós del Deífobo de Virgilio: Eneas se lo encontró, irreconocible, en el viaje iniciático al Hades: Eneida 6.494-497:

Atque hic Priamiden laniatum corpore toto Deiphobum vidit, lacerum crudeliter ora, ora manusque ambas, populataque tempora raptis auribus et truncas inhonesto vulnere naris. «Y aquí al priámida desgarrado por el cuerpo entero a Deífobo ve, lacerado cruelmente en su rostro, rostro y ambas manos, y destrozadas las sienes por las arrancadas orejas y segada por sacrílega herida la nariz»

Los cuchillos, motivo frecuente en la Tabla, simbolizan el cuchillo del Tártaro con el que los Titanes trocearon con sparagmós al Niño y el que después sacrifica a otras víctimas, que se unen con el dios:

En el centro-izquierda de la imagen, una espada siega la cabeza de un hombre con los ojos tapados, como los tuvo el rey de Tebas Penteo, que, ciego en el alma, no reconoció la dignidad de dios a Dioniso: su madre, la bacante Ágave, con sus hermanas, las hijas de Cadmo, posesas del dios, lo despedazaron en horrible sparagmós:

Del sparagmós de Penteo, en Eurípides Bacantes (Trad. del griego: G. Gual, Eurípides 2000: 319-320):

ἀπεσπάραξεν ὦμον «le desgarró y arrancó el hombro» v.1127

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«Ha quedado esparcido [κεῖται] su cuerpo [σῶμα]; un trozo al pie de las peñas abruptas y otro entre el follaje denso de la enramada del bosque. No será fácil de encontrar. Y su triste cabeza [κρᾶτα, de κράς], que ha tomado su madre en las manos, después de hincarla en la punta de un tirso la lleva como si fuera la de un león salvaje, en medio del Citerón.» (vv. 1137-1142).

También Príamo, rey de Troya, sufrió el sparagmós por instigación del dios: Cf. Virgilio Eneida 2.557-8:

… iacet ingens litore truncus, avulsumque umeris caput et sine nomine corpus «yace enorme en la playa el tronco y desgajada de los hombros la cabeza y sin nombre su cuerpo»

CONCLUSIÓN GENERAL SOBRE LA INTERPRETACIÓN MYSTÉRICA DEL 'JARDÍN DE LAS DELICIAS' DEL BOSCO

Los mysterios dionisíacos, asumidos y transmitidos por la doctrina órfica y dramatizados en Eleusis, fundamentan, desde la unilateralidad del prisma mystérico, la inescrutable creación del pintor flamenco: las tablas izquierda / derecha establecen la oposición Jesucristo / Dioniso; la tabla central interpreta la lucha de contrarios: pecado-orgía / mysterios-orgia. Dioniso, neutralizador de los Contrarios, cuya esencia se conforma en la mýstica unidad de la dualidad, resuelve en si mismo la oposición de los dos polos opuestos.

Principales símbolos identificativos de Dioniso: lechuza-búho, espejo, cuchillo, sparagmós-omofagía, jarra de vino, instrumentos de viento y percusión, oposición a Apolo, ocultación agazapada para la seducción, huevo cósmico, hombre-árbol, elemento líquido, barca/o, serpiente, cuernos de la luna, cerdos, virginidad, granada, fresas, sapo-rana, mariposa... todos estructuralmente cohesionados según los mysterios del dios.

Entendemos como una de las referencias para el Bosco, la literatura clásica greco-latina. Posiblemente, en lo que hemos analizado: Homero; Eurípides; preferentemente Virgilio Eneida (también influyó en Dante), poema cuya estructura profunda está igualmente articulada por el dios de la máscara, Dioniso; Ovidio. Posterior: Nono de Panópolis.

Bibliografía

Daraki, María, Dioniso y la diosa Tierra, Madrid, Abada, 2005.

Detienne, Marcel, Dioniso a cielo abierto, Barcelona, Gedisa, 2003.

Echarte, María José, “Sobre la mýstica de Santa Teresa de Jesús: referencia a los orgia greco-latinos”, Publicaciones Didácticas, 85 (2017) 333-342.

Eurípides, Euripidis Fabulae, T. III, edición de G. Murray, Oxford, E Typographeo Clarendoniano, 1969.

Eurípides, Tragedias III,... Bacantes, Introd., Trad. y Notas de C. García Gual, Madrid, B.B. Gredos, 2000.

Falkenburg, Reindert, Bosch, Le Jardin des délices, traducido del inglés por J.F. Allain, París, Hazan, 2015.

Impelluso, Lucía, La naturaleza y sus símbolos: Plantas, flores y animales, Traducción de José Ramón Monreal, Barcelona, Electa, 2003.

Kerényi, Karl, Eleusis, Imagen arquetípica de la madre y la hija, Madrid, Siruela, 2004.

Nietzsche, Friedrich, El nacimiento de la tragedia, Madrid, Alianza Editorial, 2007.

Nono de Panópolis, Dionisíacas, Cantos V-VI, Introducción, Traducción y Notas de Sergio D. Manterola y Leandro M. Pinkler, Madrid, B. C. Gredos, 1995.

Otto, Walter F., Dioniso, mito y culto, Madrid, Siruela, 2006.

Ovidio, Metamorfosis, Barcelona, Alma Mater, 1964.

Virgilio, opera, edición de Fredericus Arturus Hirtzel, Oxford, E Typographeo Clarendoniano, 1966.


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